विषय |

ग्रीक थीम पासून, lit. - आधार काय आहे

एक संगीत रचना जी संगीताच्या कार्याचा किंवा त्याच्या भागाचा आधार म्हणून काम करते. संगीताच्या प्रतिमेचे महत्त्व, थीम बनविणारे हेतू विकसित करण्याची क्षमता आणि पुनरावृत्ती (अचूक किंवा विविध) मुळे कामातील थीमची अग्रगण्य स्थिती पुष्टी केली जाते. थीम संगीताच्या विकासाचा आधार आहे, संगीत कार्याच्या स्वरूपाच्या निर्मितीचा मुख्य भाग. बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, थीम विकासाच्या अधीन नाही (एपिसोडिक थीम; संपूर्ण कार्य दर्शविणारी थीम).

थीमॅटिक गुणोत्तर. आणि उत्पादनात विषय नसलेली सामग्री. भिन्न असू शकते: साधन पासून. T. संपूर्ण घटकांच्या सर्व घटकांना पूर्णपणे अधीन करेपर्यंत थीमॅटिकली तटस्थ बांधकामांची संख्या (उदाहरणार्थ, विकासात्मक विभागांमधील एपिसोडिक आकृतिबंध). उत्पादन सिंगल-डार्क आणि मल्टी-डार्क असू शकतात आणि टी. एकमेकांशी विविध संबंधांमध्ये प्रवेश करतात: अगदी जवळच्या नात्यापासून ते स्पष्ट संघर्षापर्यंत. संपूर्ण कॉम्प्लेक्स थीमॅटिक आहे. निबंधातील घटना त्याचे थीमॅटिक बनवतात.

टी चे वर्ण आणि रचना. उत्पादनाच्या प्रकारावर आणि प्रकारावर लक्षपूर्वक अवलंबून असतात. संपूर्ण (किंवा त्याचे भाग, ज्याचा आधार हा टी आहे). लक्षणीय भिन्न, उदाहरणार्थ, T. fugue, T. Ch. च्या बांधकामाचे कायदे. सोनाटा ऍलेग्रोचे भाग, टी. सोनाटा-सिम्फनीचा मंद भाग. सायकल, इ. टी. होमोफोनिकली हार्मोनिक. गोदाम हे कालावधीच्या स्वरूपात तसेच वाक्याच्या स्वरूपात, साध्या 2- किंवा 3-भागांच्या स्वरूपात सांगितले आहे. काही प्रकरणांमध्ये, T. ची व्याख्या नाही. बंद फॉर्म.

"T" ची संकल्पना सहन अर्थ. इतिहासाच्या ओघात बदल. विकास हा शब्द प्रथम 16 व्या शतकात उद्भवला, वक्तृत्वातून घेतलेला, आणि त्या वेळी त्याचा अर्थ इतर संकल्पनांशी जुळला: कॅंटस फर्मस, सॉगेटो, टेनर, इ. आवाज (टेनर) किंवा आवाज, ज्याला अग्रगण्य राग (कॅन्टस फर्मस) सोपवले आहे, जी. त्सार्लिनो (“इस्टिट्यूशन हार्मोनीच”, III, 1547) टी., किंवा पॅसेजिओ, मेलोडिक म्हणतात. एक ओळ ज्यामध्ये कॅन्टस फर्मस बदललेल्या स्वरूपात चालते (सॉगेटोच्या उलट - एक आवाज जो बदल न करता कॅंटस फर्मस चालवतो). सोळाव्या शतकातील सिद्धांतकार डॉ. सोग्गेटोसह थीम आणि सब्जेक्टम या शब्दासह इन्व्हेंटिओ या शब्दाचा वापर करून हा फरक आणखी मजबूत करा. 1558 व्या शतकात या संकल्पनांमधील फरक पुसून टाकला जातो, ते समानार्थी शब्द बनतात; म्हणून, T. साठी समानार्थी शब्द म्हणून विषय हे पश्चिम युरोपमध्ये संरक्षित केले गेले आहे. संगीतशास्त्रज्ञ. लिटर - 16 व्या शतकापर्यंत. 17रा मजला मध्ये. 20 - पहिला मजला. 2 व्या शतकात "टी." प्रामुख्याने मुख्य संगीत नियुक्त. fugue विचार. शास्त्रीय संगीताचा सिद्धांत पुढे ठेवा. T. fugues च्या बांधकामाची तत्त्वे Ch वर आधारित आहेत. arr JS Bach's Fugues मधील थीम निर्मितीच्या विश्लेषणावर. पॉलीफोनिक टी. हे सहसा मोनोफोनिक असते, ते थेट त्यानंतरच्या संगीत विकासामध्ये वाहते.

2रा मजला मध्ये. 18 व्या शतकातील होमोफोनिक विचारसरणी, जी व्हिएनीज क्लासिक्स आणि या काळातील इतर संगीतकारांच्या कार्यात तयार झाली होती, त्यांच्या कामात टी. चे पात्र बदलते. टी. - संपूर्ण सुरेल-हार्मोनिक. जटिल; सिद्धांत आणि विकास यामध्ये स्पष्ट फरक आहे (जी. कोच यांनी म्युझिकॅलिचेस लेक्सिकॉन, टीआय 2, फ्र./एम., 1802 या पुस्तकात “थीमॅटिक वर्क” ही संकल्पना मांडली आहे). "T" ची संकल्पना जवळजवळ सर्व homophonic फॉर्म लागू. होमोफोनिक टी., पॉलीफोनिकच्या उलट, अधिक निश्चित आहे. सीमा आणि स्पष्ट आतील भाग. उच्चार, अनेकदा जास्त लांबी आणि पूर्णता. असा टी. हा म्यूजचा एक भाग आहे जो एका किंवा दुसर्‍या अंशाने वेगळा केला जातो. prod., ज्यात “त्याच्या मुख्य पात्राचा समावेश आहे” (G. Koch), जो जर्मन शब्द Hauptsatz मध्ये परावर्तित होतो, जो दुसऱ्या मजल्यावरून वापरला जातो. 2वे शतक "T" या शब्दासह (हौप्टसॅट्झचा अर्थ सोनाटा ऍलेग्रोमधील टी. ch. भाग देखील आहे).

19व्या शतकातील रोमँटिक संगीतकार, सामान्यत: व्हिएनीज क्लासिक्सच्या कार्यात विकसित झालेल्या वाद्य यंत्राच्या बांधकाम आणि वापराच्या नियमांवर अवलंबून राहून, थीमॅटिक कलेच्या व्याप्तीचा लक्षणीय विस्तार केला. अधिक महत्वाचे आणि स्वतंत्र. टोन बनवणारे आकृतिबंध भूमिका बजावू लागले (उदाहरणार्थ, एफ. लिस्झ्ट आणि आर. वॅगनरच्या कामात). विषयासंबंधीची इच्छा वाढली. संपूर्ण उत्पादनाची एकता, ज्यामुळे मोनोथेमॅटिझम दिसला (लेइटमोटिफ देखील पहा). थीमॅटिझमचे वैयक्तिकरण पोत-लयच्या मूल्यात वाढ होते. आणि इमारती लाकडाची वैशिष्ट्ये.

20 व्या शतकात 19 व्या शतकातील थीमॅटिझमच्या काही नमुन्यांचा वापर. नवीन घटनेशी जोडते: पॉलीफोनिक घटकांना आवाहन. थीमॅटिझम (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, and others), theme of the shortest motive Constructions, कधी कधी दोन- किंवा तीन-टोन (IF Stravinsky, K. Orff, DD Shostakovich ची शेवटची कामे ). तथापि, अनेक संगीतकारांच्या कामात इंटोनेशन थीमॅटिझमचा अर्थ पडतो. आकार देण्याची अशी तत्त्वे आहेत, ज्याच्या संबंधात टी.च्या पूर्वीच्या संकल्पनेचा वापर पूर्णपणे न्याय्य ठरला नाही.

बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, विकासाच्या तीव्रतेमुळे सुसज्ज, स्पष्टपणे ओळखले जाणारे वाद्य (तथाकथित अथेमॅटिक संगीत) वापरणे अशक्य होते: स्त्रोत सामग्रीचे सादरीकरण त्याच्या विकासासह एकत्रित केले जाते. तथापि, जे घटक विकासाच्या आधाराची भूमिका बजावतात आणि T च्या कार्यात जवळ असतात ते जतन केले जातात. हे काही ठराविक अंतराल आहेत जे संपूर्ण म्यूज एकत्र ठेवतात. फॅब्रिक (बी. बार्टोक, व्ही. लुटोस्लाव्स्की), मालिका आणि हेतू घटकांचे सामान्य प्रकार (उदाहरणार्थ, डोडेकॅफोनीमध्ये), मजकूर-लयबद्ध, लाकूड वैशिष्ट्ये (के. पेंडरेत्स्की, व्ही. लुटोस्लाव्स्की, डी. लिगेटी). अशा घटनांचे विश्लेषण करण्यासाठी, अनेक संगीत सिद्धांतवादी "विखुरलेल्या थीमॅटिझम" ची संकल्पना वापरतात.

संदर्भ: माझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960; माझेल एल., झुकरमन व्ही., संगीताच्या कार्यांचे विश्लेषण, (भाग 1), संगीताचे घटक आणि लहान स्वरूपांच्या विश्लेषणाच्या पद्धती, एम., 1967; स्पोसोबिन आय., म्युझिकल फॉर्म, एम., 1967; रुचयेव्स्काया ई., संगीत थीमचे कार्य, एल., 1977; बॉब्रोव्स्की व्ही., संगीतमय स्वरूपाचे कार्यात्मक पाया, एम., 1978; वाल्कोवा व्ही., "संगीत थीम" च्या संकल्पनेच्या मुद्द्यावर, पुस्तकात: संगीत कला आणि विज्ञान, खंड. 3, एम., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

व्हीबी वाल्कोवा