वाढवा |

lat वाढ जर्मन ऑगमेंटेशन, Vergräerung; फ्रेंच वाढ; ital प्रमाणीकरणानुसार

1) राग, थीम, हेतू, संगीताचा तुकडा रूपांतरित करण्याची पद्धत. उत्पादन, तालबद्ध रेखाचित्र किंवा आकृती, तसेच दीर्घ कालावधीचे आवाज (विराम) प्ले करून विराम. U. तालाचे अचूक रेकॉर्डिंग गृहीत धरते, जे मासिक नोटेशनमुळे शक्य झाले; त्याची घटना आर्स नोव्हा युगातील आहे आणि ती तालबद्धतेच्या प्रवृत्तीशी संबंधित आहे. स्वातंत्र्य पॉलीफोनिक. आवाज आणि आयसोरिथमियाचे तत्त्व (मोटेट पहा). कठोर संगीतामध्ये यू.चा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो, विशेषत: फ्रँको-फ्लेमिश कॉन्ट्रापंटलिस्ट — जी. डुफे (यू. मधील पहिल्या कॅननचे लेखक मानले जातात), जे. ओकेगेम (उदाहरणार्थ, मिसा प्रोलेशनममध्ये), जे. ओब्रेख्त, जोस्किन निराशा. U. सोप्या आणि खात्रीने ऐकण्यासाठी पॉलीफोनिकमधील तात्पुरता संबंध दिसून येतो. फॉर्मच्या विभागांमधील मते आणि प्रमाण प्रमाण; ध्वनींच्या संघटनेचे अधीनता, प्रणाली, तर्कशास्त्र प्रकट करणारे कोणतेही साधन म्हणून, U. चे एक रचनात्मक मूल्य आहे आणि या अर्थाने पॉलीफोनिकमध्ये. संगीत अनुकरण, जटिल काउंटरपॉइंट, रूपांतरण आणि पॉलीफोनिक रूपांतरित करण्याच्या इतर पद्धतींच्या बरोबरीने आहे. विषय (ज्या संयोजनात ते सहसा वापरले जाते). प्राचीन contrapuntalists व्यावहारिकपणे U. शिवाय करू शकत नाही. कॅन्टस फर्मस इन मास, मोटेट्स: वेल-श्रवणीय कोरेल्स इन यू. इन द आर्किटेक्टोनिक. कामाला संपूर्णपणे जोडण्याच्या संबंधात, लाक्षणिकरित्या - नैसर्गिकरित्या (अभिव्यक्तीच्या सर्व माध्यमांच्या संदर्भात) महानता, वस्तुनिष्ठता, सार्वत्रिकतेच्या कल्पनेच्या मूर्त स्वरूपाशी संबंधित. कठोर लेखनाचे U. अनुकरण आणि सिद्धांत एकत्र केले गेले. इमिटेशन (कॅनन), ज्यामध्ये यू. मध्ये विशिष्ट रिस्पोस्ट दिले जातात, तसेच अनुकरण (कॅनन), ज्यामध्ये सर्व आवाज एकाच वेळी सुरू होतात आणि एक किंवा काही यू मध्ये जातात, त्याला यू मध्ये अनुकरण (कॅनन) म्हणतात. खालील उदाहरणामध्ये, खालच्या आणि वरच्या आवाजांमध्ये काउंटरपॉइंट राखून U. चा प्रभाव वाढविला जातो (स्तंभ 666 पहा).

जोस्क्विन डेस्प्रेसच्या मासिक धर्माचे उदाहरण आर्टमध्ये दिले आहे. Canon (स्तंभ 692) (अन्यथा आनुपातिक म्हटले जाते: संगीतकाराने एका ओळीवर लिहिलेले आणि लेखकाच्या सूचनेनुसार गणना केली). कॅंटस फर्मस फॉर्ममध्ये, नंतरचे पुनरुत्पादन यू. मध्ये केले जाते (संपूर्ण किंवा काही भागांमध्ये, अधिक वेळा चुकीच्या पद्धतीने, कधीकधी लहान नोट्स मधुर उडी भरतात; स्तंभ 667 मधील उदाहरण पहा).

U. – कमी होण्याच्या विरूद्ध – मोठे करते, सामान्य पॉलीफोनिकमधून एक आवाज काढते. वस्तुमान, थीमॅटिकरित्या ते उंचावते. महत्त्व या संदर्भात यू. ला रिकरकरामध्ये अर्ज सापडला आहे - एक कट मध्ये एक फॉर्म वैयक्तिकृत पॉलीफोनिकची अग्रगण्य भूमिका हळूहळू परिभाषित केली गेली. थीम आणि किनारी तात्काळ फ्री स्टाइलच्या सर्वात महत्वाच्या स्वरूपाच्या आधी आहेत - फ्यूग (स्तंभ 668 मधील उदाहरण पहा).

जेएस बाख, युरोपियन अनुभवाचा सारांश. पॉलीफोनी, बहुतेकदा डब्ल्यू. द्वारे वापरली जाते, उदाहरणार्थ. एच-मोलमधील वस्तुमान - क्रेडो (क्रमांक 12) आणि कॉन्फिटॉर (नंबर 19) मध्ये, कोरेलवर 5-हेड डबल फ्यूग: 2री थीम (माप 17), थीमचे कनेक्शन (माप 32), थीमचे कनेक्शन कोरेल बेसेस (माप 73), यू. मधील कोरेलसह थीमचे कनेक्शन टेनर्समध्ये (माप 92 टक्के). कॅनटाटास, आवेश, बाखच्या कोरलेसचे अवयव रूपांतर यामध्ये सर्वोच्च परिपूर्णता गाठल्यानंतर, कॅन्टस फर्मसवरील फॉर्म खरोखरच संगीतकार सरावातून गायब झाले; नंतर यू ला नॉन-पॉलीफोनिकमध्ये विविध प्रकारचे अर्ज प्राप्त झाले. संगीत, फ्यूगुचे गुणधर्म म्हणून चालू असताना. W. मधील fugue च्या थीमचे स्वीकृत पदनाम -. U. अधूनमधून प्रदर्शनात आढळते (बाखच्या द आर्ट ऑफ फ्यूग मधील कॉन्ट्रापंक्टस VII; श्चेड्रिनचे फ्यूग एस-दुर क्र. 19).

जे. अॅनिमुचिया. Conditor aime syderum च्या वस्तुमान पासून Christe eleyson.

बहुतेकदा ते स्ट्रेटामध्ये स्थान शोधते (बाख्स वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 62ल्या खंडातील डिस-मोल फ्यूगच्या 77 आणि 1 मापांमध्ये; शोस्ताकोविचच्या As-dur fugue op. 62 च्या मोजमाप 66 आणि 87 मध्ये), जे परिवर्तनाच्या इतर पद्धती एकत्र करते ( वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 14 रा खंडातील सी-मोल फ्यूगच्या 2 मापानुसार, थीम यू. मध्ये आहे, परिसंचरण आणि सामान्य हालचाल; डेस-दुरच्या 90 आणि 96 मापांमध्ये fugue

L'homme armé येथे G. Dufay च्या वस्तुमानात Cantus firmus. आचारांची सुरुवात दिली आहे, विरोधाभासी आवाज वगळले आहेत: a – मुख्य दृश्य; b - अतिरिक्त आवाजांसह वाढवा; c, d, e — मोठेीकरण पर्याय; f - कपात. op Shostakovich ची 87, सामान्य गतीतील थीम आणि त्याच वेळी U. मधील थीम, 150 मध्ये, थीम आणि तिची दुहेरी आणि तिप्पट U.). W. मुख्य वाढवते. व्यक्त करेल. स्ट्रेटाची गुणवत्ता म्हणजे थीमॅटिझमची एकाग्रता, अर्थपूर्ण समृद्धता, जी सिम्फनीसह फ्यूग्समध्ये विशेषतः लक्षात येते. डेव्हलपमेंट (लिझ्टच्या सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" च्या विकास विभागातील स्ट्रेटा; कॅनटाटामधील व्हर्चुओसो स्ट्रेटा

A. गॅब्रिएली. रीचरकार (विस्तारात स्ट्रेटा).

"स्तोत्र वाचल्यानंतर" तनेयेव, क्रमांक 3, क्रमांक 6; उपाय 331 ही यू मधील थीम आहे. आणि माप 298 ही यू मधील थीम आहे. 2 रा फंक्शनच्या कोडमध्ये सामान्य गतीमध्ये थीमसह. मायस्कोव्स्कीचे सोनाटास; यू मध्ये थीम सादर करण्याचे उदाहरण. कळसावर - स्ट्रेटा बाहेर - P च्या 1ल्या सूटमधून एक फ्यूग. I. त्चैकोव्स्की). Stretta - मुख्य. डब्ल्यू. मधील कॅननचे स्वरूप, जरी ते कधीकधी स्ट्रेटाच्या बाहेर आढळते (शोस्ताकोविचच्या पहिल्या सिम्फनीच्या शेरझोची सुरुवात; लॅटव्हियन संगीतकार आर. च्या चौकडीच्या पहिल्या भागाची सुरुवात. कॅल्सन; बार 29-30 मधील टेक्सचरचा तपशील म्हणून स्कोएनबर्ग द्वारे 1 च्या लूनर पियरोटच्या क्रमांक 769 पासून), संपूर्ण तुकड्यांसह (“ख्रिसमस कॅरोल वरील कॅनॉनिकल व्हेरिएशन” मधील भिन्नता IV, BWV 6, “संगीत ऑफरिंग” मधील क्रमांक XNUMX "आणि बाखच्या "आर्ट ऑफ फ्यूग" मधील कॅनन I - यू मधील अंतहीन कॅनन्स. आणि अभिसरणात; नाही. ल्याडोव्हच्या कॅनन्समधून 21; स्टॅनचिन्स्कीचा प्रस्तावना Ges-dur; नाही. श्केड्रिनच्या पॉलीफोनिक नोटबुकमधून 14). नॉन-पॉलीफोनिक यू मध्ये. संगीत हे अनेकदा मधुराचे साधन असते. गीताचे संपृक्तता. थीम (ब्राह्म्सच्या जर्मन रिक्वेमच्या 62व्या चळवळीत 5 मोजा; रचमनिनोव्हच्या ऑल-नाईट व्हिजिलच्या क्रमांक 8 मधील 10-9 बार; त्याच्या 2ऱ्या पियानो कॉन्सर्टमध्ये, 1ल्या चळवळीच्या बाजूच्या भागाची पुनरावृत्ती; क्रमांक 4 नंतर चौथा माप हिंदमिथच्या “द पेंटर मॅथिस” सिम्फनीच्या पहिल्या चळवळीत; बर्गच्या व्हायोलिन कॉन्सर्टोमध्ये 9 व्या क्रमांकावर दोन बार). S. S. प्रोकोफिएव्हने यू. आनंदी धूर्तपणाच्या शेअरसह (“चॅटरबॉक्स” – अलेग्रो अस-दुर; “पीटर अँड द वुल्फ” – क्रमांक ४४) हे गाणे. बर्गच्या ऑपेरा वोझेकच्या तिसर्‍या अभिनयाच्या तिसर्‍या दृश्यात उलट परिणाम साधला जातो, जिथे पोल्का ताल (माप 3, “एका तालासाठी आविष्कार”) यू. नायकाची भ्रामक स्थिती व्यक्त करण्यासाठी अभिव्यक्तीवादी साधन म्हणून कार्य करते (विशेषतः, माप 3 , 122, मोजमाप 145 मध्ये स्ट्रेटा). U. विकासात्मक साधन म्हणून कमी वेळा वापरले जाते (स्क्रिबिनच्या 187 व्या सिम्फनीच्या 180 व्या भागात बार 363, 371; मायस्कोव्स्कीच्या 1 व्या सिम्फनीचा 3 वा भाग, क्रमांक 4 आणि 5, तसेच 87 आणि 89 क्रमांकाच्या आधी 4 वा मोजमाप- 15 वा सिम्फनीच्या 1ल्या हालचालीमध्ये समान संख्येनंतर डब्ल्यू.च्या मदतीने हार्मोनिक विकासाचा "मंद होणे" आहे; शोस्ताकोविचच्या 1 व्या सिम्फनीची 1ली हालचाल, 5-17 क्रमांक; विकासातील एका बाजूच्या भागाची कामगिरी पियानोची 19वी चळवळ. Prokofiev द्वारे सोनाटा क्रमांक 1), सहसा स्थानिक किंवा सामान्य क्लायमॅक्समध्ये - गंभीर (चौथ्या चौकडीचा 7 वा भाग, क्रमांक 4 आणि 6, पियानो पंचकचा 193 वा भाग, क्रमांक 195, तानेयेव), नाट्यमय (4-थ्या सिम्फनीचा 220 वा भाग शोस्ताकोविच द्वारे, क्रमांक 4 आणि 1) किंवा मार्मिकपणे दुःखद (मायस्कोव्स्कीच्या 28 व्या सिम्फनीचा 34 वा भाग, क्रमांक 1; ibid. 48 व्या भागात 52-53 क्रमांक: लीटमोटिफ, झा इरा, डायस इरा, मुख्य भाग 4-वा भाग). रशियन धारण संगीत मध्ये डब्ल्यू. महाकाव्याला मूर्त रूप देण्याचे साधन म्हणून काम करते. अवशेष (पुनर्प्रयोगातील मुख्य भाग दुप्पट, कोडामध्ये चार-पट यू.

U. 20 व्या शतकातील नवीन संगीतात वापरण्याचे असामान्य प्रकार त्याच्या जटिलता आणि गणनाकडे सामान्य प्रवृत्तीद्वारे निर्धारित केले जातात. डोडेकाफोन म्युझिकमध्ये, सीरियल मटेरियलच्या सादरीकरणात यू हा एक आयोजन करणारा क्षण असू शकतो.

A. वेबर्न. कॉन्सर्ट ऑप 24, पहिली चळवळ. तालाची प्रगती वाढवणे आणि कमी करणे.

हार्मोनिक स्वातंत्र्य W. सह सर्वात जटिल संयोजन शक्य करते, उदाहरणार्थ. पॉलीफोनी मध्ये यू. मध्ये विषयाची प्रभावी अंमलबजावणी. स्ट्रॅविन्स्कीच्या दुहेरी कॅननमध्ये (व्हेनेशियन जी. आणि ए. गॅब्रिएलीच्या शैलीवर आधारित), 2रा प्रस्ताव हा पहिल्याचा चुकीचा U. आहे (स्तंभ 670 आणि 671 मधील उदाहरण पहा). U. आणि reduction हे virtuoso rhythmic चे सर्वात महत्वाचे घटक आहेत. ओ. मेसियानची तंत्रे. पुस्तकात. "माझ्या संगीत भाषेचे तंत्र" तो त्यांच्या गैर-परंपरा दर्शवितो. तालाच्या संरचनेच्या संबंधात फॉर्म. आकृत्या आणि पॉलीरिदम. आणि पॉलिमेट्रिक पॉलीफोनिक गुणोत्तर. मते (स्तंभ 671 मधील उदाहरण पहा). पॉलीफोनिकच्या प्रमाणात U. या संकल्पनेबाबत. आवाज, मेसिअन तालबद्ध शोधतो. कॅनन्स (मेलोडिक पॅटर्नचे अनुकरण केले जात नाही), ज्यामध्ये टीपानंतर बिंदूसह रिस्पोस्टा बदलला जातो (“दैवी उपस्थितीचे तीन छोटे धार्मिक कार्यक्रम”, पहिला भाग, रिसपोस्टा यू. दीड वेळा), आणि संयोजन भिन्न U. आणि कपात असलेल्या आकृत्यांचे (अनेकदा ostinato) (कधीकधी आंशिक, चुकीचे, बाजूच्या हालचालीत; स्तंभ 1 मधील उदाहरण पहा).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, भाग 3, बार 219-236. गायनगृहाची नक्कल करणारे स्ट्रिंग भाग वगळण्यात आले आहेत. P, I, R, IR - मालिका पर्याय.

ओ. मेसियान. कॅनन. "माय म्युझिकल लँग्वेजचे तंत्र" पुस्तकाच्या दुसऱ्या भागातील उदाहरण क्रमांक ५६.

2) मासिक नोटेशनमध्ये, वाढ म्हणजे नोटच्या कालावधीत अर्ध्याने वाढ, नोटेनंतर एका बिंदूद्वारे दर्शविली जाते. याला रेकॉर्डिंग पद्धत असेही म्हटले जाते ज्यामध्ये नोट्स कालावधीत दोन-तीन पटीने वाढवल्या जातात: 2/1 (प्रपोर्शिओ डुप्ला), 3/1 (प्रोपोर्टिओ ट्रिपला).

ओ. मेसियान. Epouvante. "माय म्युझिकल लँग्वेजचे तंत्र" पुस्तकाच्या दुसऱ्या भागातील उदाहरण क्रमांक ५०.

संदर्भ: दिमित्रीव ए., आकार देण्याचे घटक म्हणून पॉलीफोनी, एल., 1962; टाय्युलिन यू., आर्ट ऑफ काउंटरपॉइंट, एम., 1964; झेड खोलोपोव्ह यू., सुसंवादाच्या तीन परदेशी प्रणालींवर, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, खंड. 4, एम., 1966; खोलोपोवा व्ही., 1971 व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत संगीतकारांच्या कामात तालाचे प्रश्न, एम., 1978; संगीताच्या इतिहासावरील सैद्धांतिक निरीक्षणे, शनि. कला., एम., 1978; संगीताच्या तालाच्या समस्या, शनि. कला., एम., 2; रिमन एच., हँडबच डर म्युसिकगेशिच्ते, बीडी 1907, एलपीझेड., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; मेसियान ओ., टेक्निक डी मोन लॅंगेज म्युझिकल, व्ही. 2-1953, पी., XNUMX. लिट देखील पहा. कला येथे. मासिक नोटेशन.

व्हीपी फ्रायनोव्ह