स्पर्श करा.

स्पर्श (फ्रेंच टच, टचरमधून - स्पर्श, स्पर्श) - FP की सह बोटाच्या नखेच्या फॅलेन्क्सच्या मांसल भागाच्या परस्परसंवादाचे स्वरूप (तथाकथित पॅड). हे कीच्या संबंधात बोटाची स्थिती, त्याच्या हालचालीची गती, वस्तुमान, दाबण्याची खोली आणि इतर घटकांद्वारे निर्धारित केले जाते. बहुतेक पियानोवादकांच्या मते, वाद्याच्या आवाजाची गुणवत्ता आणि वर्ण ("कोरडा," "कठोर," किंवा "मऊ" किंवा "मधुर" टोन) लाकडाच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असतो.

उदाहरणार्थ, जे. फील्ड, झेड. टालबर्ग, एजी रुबिनश्टीन आणि एएन एसीपोव्हा त्यांच्या “मखमली” आणि “रसदार” रंगांसाठी आणि एफ. लिस्झ्ट आणि एफ. बुसोनी त्यांच्या विविध रंगांसाठी प्रसिद्ध होते. तथापि, पियानोवादाचे काही सिद्धांतकार हे अवलंबित्व एक भ्रम मानतात, असा युक्तिवाद करतात की पियानोचा आवाज. लाकूड बदलांना स्वतःला उधार देत नाही आणि फक्त फटक्याच्या ताकदीवर अवलंबून असते.

संदर्भ: गॅट I., पियानो वाजविण्याचे तंत्र, M.-बुडापेस्ट, 1957, 1973; कोगन जी., पियानोवादकांचे कार्य, एम., 1963, 1969; पियानो कलाबद्दल उत्कृष्ट पियानोवादक-शिक्षक, एम.-एल., 1966; अलेक्सेव्ह ए., पियानो अध्यापनशास्त्राच्या इतिहासातून. रीडर, के., 1974; मिलश्तेन या., केएन इगुमनोव्ह, मॉस्को, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; थलबर्ग एस., ल'आर्ट डू चांट ऍप्लिक्यू ऑ पियानो, ब्रक्स., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; मल्ल्हे टी., पियानोफोर्टे तंत्रात दृश्यमान आणि अदृश्य, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

जीएम कोगन