मासिक नोटेशन |

लॅटिन मेन्सुरा - मेरा; अक्षरे - मितीय नोटेशन

13व्या-16व्या शतकात वापरल्या जाणार्‍या संगीत ध्वनी रेकॉर्ड करण्याची प्रणाली. पूर्वीच्या गैर-मानसिक नोटेशनच्या विपरीत (नेव्हमी पहा), कडा फक्त रागाच्या हालचालीची दिशा दर्शविते आणि त्याच्या जागी कोरल नोटेशन, ज्यामध्ये फक्त आवाजांची उंची दर्शविली गेली, एम. एन. खेळपट्टी आणि ध्वनीचा सापेक्ष कालावधी दोन्ही निश्चित करणे शक्य केले. पॉलीफोनीच्या विकासासह हे आवश्यक बनले, जेव्हा मोटेट्समध्ये सर्व आवाजांमधील मजकूराच्या प्रत्येक अक्षराच्या एकाच वेळी उच्चारापासून एक प्रस्थान होते. एम. आय. जोहान्स डी गार्लांडिया, कोलोनचा फ्रँको, वॉल्टर ओडिंग्टन, मोरावियाचा हियरोनिमस (१३वे शतक), फिलिप डी विट्री, डी मुरिस, पडुआचा मार्चेटो (१४वे शतक), जोहान्स टिंक्टोरिस (१५वे-१६वे शतक), फ्रान्सिनो गॅफोरी (१५वे-१६वे शतक) यांनी विकसित व वर्णन केले. 13 वी सी.), इ.

फसवणे. 13 वी सी. M. n मध्ये ध्वनी आणि विरामांचा कालावधी नियुक्त करणे. खालील चिन्हे वापरली गेली (कालावधीच्या उतरत्या क्रमाने दिलेली; सर्व संज्ञा लॅटिन आहेत):

14 व्या शतकात अगदी लहान कालावधी वापरात आला - minima

(सर्वात लहान) आणि semiminima

(किमान अर्धा).

प्रथम कालावधीची मोजणी एकक नोट लोंगा होती. तीन ब्रेव्हिसच्या बरोबरीची एक लाँगा परफेक्टा नोट (परिपूर्ण), आणि दोन ब्रेव्हिसच्या बरोबरीची लाँगा अपूर्ण नोट (अपूर्ण) होती. सेर कडून. 14 वी सी. परफेक्टा, तीन-भागांचा विभाग आणि अपूर्णता, दोन-भागांचा विभाग, या संकल्पना देखील टीप कालावधीच्या मालिकेत असलेल्या इतर "शेजारी" नोट्सच्या गुणोत्तरांपर्यंत वाढवल्या गेल्या; फक्त नोट्स डुप्लेक्स लोंगा (नंतर मॅक्सिमा) आणि मिनिमा नेहमी डबल बीट्स होत्या. या प्रकारच्या तालबद्ध विभागांना स्केल असे म्हणतात. प्रत्येक कालावधीच्या तराजूसाठी विशेष नावे होती. तर, लाँग स्केलला मोडस, ब्रेव्हिस स्केलला टेम्पस, सेमिब्रेव्हिस स्केलला प्रोलॅटिओ असे म्हणतात. नंतर, नोट ब्रेव्हिस ही मोजणीची वेळ बनली, आधुनिकशी संबंधित. संपूर्ण नोट; त्याच्या तराजूचे प्रकार, म्हणजे टेम्पस परफेक्टम (तीन सेमीब्रेव्हिसमध्ये विभागणे) आणि टेम्पस इम्परफेक्टम (दोन सेमीब्रेव्हिसमध्ये विभागणे) अनुक्रमे चिन्हांद्वारे दर्शविले गेले.

и

; नंतरचे पदनाम आजही 4/4 आकारासाठी वापरले जाते. ही चिन्हे संगीताच्या ओळीच्या सुरूवातीस किंवा स्केल बदलण्याच्या बाबतीत मध्यभागी ठेवली होती. M. n मधील कालावधीच्या गणनेच्या 14 व्या शतकातील एककापासून. नोट सेमीब्रेव्हिस बनली. तीन मिनिमा समभागांमध्ये त्याची विभागणी प्रोलाटिओ मेजर (परफेक्टा) या संज्ञेद्वारे केली गेली होती, दोन भागांमध्ये - प्रोलॅटिओ मायनर (अपूर्ण) या संज्ञेद्वारे. टेम्पस चिन्हातील एक बिंदू विशिष्ट चिन्ह म्हणून वापरला गेला. यामुळे तत्कालीन लागू केलेल्या चारही मूलभूत गोष्टींची थोडक्यात रूपरेषा देणे शक्य झाले. कालावधीच्या अधीनतेचा प्रकार:

1) ब्रेव्हिस आणि सेमिब्रेव्हिस - त्रिपक्षीय, म्हणजे टेम्पस परफेक्टम, प्रोलॅटिओ मेजर (आधुनिक आकार 9/4, 9/8 शी संबंधित) - चिन्ह

; 2) ब्रेव्हिस – त्रिपक्षीय, सेमिब्रेव्हिस – द्विपक्षीय, म्हणजे टेम्पस परफेक्टम, प्रोलॅटिओ मायनर (आधुनिक आकार 3/4, 3/8 शी संबंधित) – चिन्ह

;

3) ब्रेव्हिस – दोन-भाग, सेमीब्रेव्हिस – तीन-भाग, म्हणजे टेम्पस इम्परफेक्टम, प्रोलॅटिओ मेजर (आधुनिक आकार 6/4, 6/8 शी संबंधित) – चिन्ह

; 4) ब्रेव्हिस – द्विपक्षीय, सेमिब्रेविस – द्विपक्षीय, म्हणजे टेम्पस इम्परफेक्टम, प्रोलाटिओ मायनर (आधुनिक आकार 2/4, 4/4 शी संबंधित).

वरील चिन्हे आणि नोटेशन सर्व संभाव्य प्रकारच्या तालबद्धतेची नोंद देत नाहीत. ध्वनी संघटना. या संदर्भात, नियम विकसित केले गेले होते जे नोटचा विशिष्ट कालावधी आणि ती कोणत्या नोट्समध्ये स्थित आहे याचा संबंध जोडतात. तर, अपूर्णता नियमाने असे म्हटले आहे की जर त्रिपक्षीय विभागामध्ये तुलनेने विस्तारित नोट पाठोपाठ जवळच्या कमी कालावधीची नोंद असेल आणि नंतर पुन्हा पहिल्या सारखीच लांबी आली असेल, किंवा जर एखाद्या नोटेमागे तीनपेक्षा जास्त नोट असतील तर जवळच्या लहान कालावधीचा, नंतर या नोटचा कालावधी एक तृतीयांश कमी होतो:

फेरफार नियमाने (बदल, बदल) त्रिपक्षीय अभिव्यक्तीसह समान कालावधीच्या, ब्रेव्हिस, नंतर आणि सेमीब्रेव्हिसच्या दोन समीप नोट्सपैकी दुसऱ्याच्या कालावधीच्या दुप्पट करणे निर्धारित केले आहे:

उपविभाग अनेक आवाज. त्या वेळी रचना अनेकदा अशा प्रकारे लिहिल्या जात होत्या की त्यातील मोजणी एकके वेगळी होती. म्हणून, संपूर्ण आवाज कमी करताना, लयबद्धता आवश्यक होती. मतांचे रूपांतरण. त्याच वेळी, मोठ्या कालावधीसह रेकॉर्ड केलेले आवाज "डिमिन्युटिओ" (डिमिन्युटिओ) च्या अधीन होते. दिलेल्या आवाजाचा सर्व कालावधी अर्ध्याने कमी करणे हे सर्वात सामान्य होते. हे स्केल चिन्हातून जाणार्‍या उभ्या रेषेद्वारे दर्शविले गेले होते – , किंवा या चिन्हाचे उलटे – , किंवा संख्यात्मक अपूर्णांक 2/1. इतर प्रकारचे डिमिन्युटिओ देखील वापरले गेले. अंश आणि भाजक (उदाहरणार्थ, 1/2 नंतर 2/1) हलवून अपूर्णांकाने दर्शविलेले घट रद्द करणे. Diminutio 2/1, सर्व आवाजांचा संदर्भ देत, एक साधा टेम्पो प्रवेग दर्शवितो.

अपूर्णता आणि डिमिन्युटिओ प्रकारांचा वापर जटिल संगीत संकेतनामुळे, नवीन संगीत चिन्हे सादर करून नोट्स वाचणे सुलभ करण्याचा प्रयत्न केला गेला. त्याच वेळी, चर्मपत्र ते कागदावर संक्रमणाच्या संदर्भात, त्यांनी "काळ्या" संगीत चिन्हे "पांढऱ्या" सह बदलण्यास सुरुवात केली. ही प्रक्रिया विशेषतः इटलीमध्ये तीव्र होती. 16 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. येथे संगीताच्या नोटेशनची खालील प्रणाली आहे:

हळूहळू, सेमीमिनिम्स आणि लहान कालावधी नियुक्त करण्यासाठी आणि फ्यूज आणि सेमीफ्यूजशी संबंधित विरामांसाठी, दोन चिन्हांपैकी पहिली चिन्हे म्हणून काळ्या संगीत चिन्हांची स्थापना केली गेली. चिन्हांची ही प्रणाली आधुनिकतेचा आधार बनली. नोट लेखन प्रणाली. आधीच 15 व्या शतकात. 16 व्या शतकात नोटांचे गोलाकार नोटेशन वापरले. ती संगीत मुद्रणातही गेली. 16 व्या शतकाच्या अखेरीस l : 2 च्या संबंधात कालावधीचे अधीनता सर्वत्र प्रचलित होती; याने M. n च्या नकाराची खूण केली. आणि आधुनिक नोटेशन प्रणालीमध्ये संक्रमण.

संदर्भ: साकेटी एलए, संगीताच्या सामान्य इतिहासावर निबंध, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; ग्रुबर आरआय, संगीत संस्कृतीचा इतिहास, खंड. 1, भाग 2, M.-L., 1941; बेलरमन एच., डाय मेन्सुरलनोटेन अंड तकतेइचेन डेस XV. आणि XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; रीमन, एच. स्टुडियन झुर गेस्चिच्टे डर नोटेन्स्क्रिफ्ट, एलपीझेड., 1878; वुल्फ जे., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; समान, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; त्याचे, डाय टोनस्क्रिफ्टन, ब्रेस्लाऊ, 1924; चिबिन्स्की ए., तेओरिया मेन्सुरलना…, क्र., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, एच. 5; रॅरिश सी., द नोटेशन ऑफ पॉलीफोनी म्युझिक, NY, 1958; फिशर के. वि., झुर एन्टविक्लुंग डर इटालियनिसेन ट्रेसेंटो-नोटेशन, “एएफएमडब्ल्यू”, १९५९, जहर्ग. 1959; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 16-900, Lpz., 1600; गेंथर आर., डाय मेन्सुरलनोटेशन डेस आर्स नोव्हा, "एएफएमडब्ल्यू", 1962-1962. (जहर्ग. २०), हि. १.

व्हीए वक्रोमीव