मीटर |

ग्रीक मेट्रॉन मधून - मोजमाप किंवा मोजमाप

संगीत आणि कवितेमध्ये, लयबद्ध सुव्यवस्थितपणा एका विशिष्ट मापाच्या पालनावर आधारित आहे जे लयबद्ध रचनांचे परिमाण निर्धारित करते. या मापाच्या अनुषंगाने, शाब्दिक आणि संगीतमय मजकूर, शब्दार्थ (वाक्यात्मक) अभिव्यक्ती व्यतिरिक्त, मेट्रिकमध्ये विभागले गेले आहे. एकके – श्लोक आणि श्लोक, उपाय इ. या युनिट्सची व्याख्या करणार्‍या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून (कालावधी, ताणांची संख्या, इ.), वाद्ययंत्राच्या प्रणाली भिन्न आहेत (मेट्रिक, सिलेबिक, टॉनिक, इ. – पडताळणी, मासिक आणि घड्याळ - संगीतात), ज्यापैकी प्रत्येकामध्ये अनेक आंशिक मीटर (मेट्रिक युनिट्स बांधण्यासाठी योजना) सामायिक तत्त्वाने एकत्रित केले जाऊ शकतात (उदाहरणार्थ, घड्याळ प्रणालीमध्ये, आकार 4/4, 3/2, 6/8 आहेत, इ.). मेट्रिकमध्ये योजनेमध्ये मेट्रिकची फक्त अनिवार्य चिन्हे समाविष्ट आहेत. एकके, तर इतर तालबद्ध. घटक मुक्त राहतात आणि लयबद्ध तयार करतात. दिलेल्या मीटरमध्ये विविधता. मीटरशिवाय लय शक्य आहे - गद्याची लय, श्लोकाच्या उलट ("मोजलेले," "मोजलेले" भाषण), ग्रेगोरियन मंत्राची मुक्त ताल इ. आधुनिक काळातील संगीतात, मुक्त ताल सेन्झा मिसुरासाठी एक पद आहे. M. बद्दलच्या आधुनिक कल्पना म्हणजे संगीत. काही प्रमाणात काव्यमय संगीताच्या संकल्पनेवर अवलंबून आहे, जे स्वतः श्लोक आणि संगीताच्या अविभाज्य एकतेच्या टप्प्यावर उद्भवले आणि मूलतः मूलत: संगीतमय होते. संगीत-श्लोक ऐक्य, कविता आणि संगीताच्या विशिष्ट प्रणालींच्या विघटनासह. M., त्याप्रमाणेच M. त्यामधील उच्चारांचे नियमन करते, आणि कालावधी नाही, प्राचीन मेट्रिकप्रमाणे. पडताळणी किंवा मध्ययुगीन मासिक (अक्षांश पासून. मेन्सुरा - माप) संगीत. M. च्या समजुतीतील असंख्य मतभेद आणि त्याचा तालाशी संबंध Ch. मुळे आहेत. arr एका प्रणालीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांना सार्वत्रिक महत्त्व दिले जाते (आर. वेस्टफालसाठी, अशी प्रणाली प्राचीन आहे, एक्स. रिमनसाठी - नवीन काळातील संगीताची ताल) त्याच वेळी, सिस्टममधील फरक अस्पष्ट आहेत आणि जे सर्व सिस्टममध्ये खरोखर सामान्य आहे ते दृष्टीआड होते: ताल ही एक योजनाबद्ध लय आहे, स्थिर सूत्रात बदलली जाते (बहुतेकदा पारंपारिक आणि नियमांच्या संचाच्या रूपात व्यक्त केली जाते) कला द्वारे निर्धारित. सामान्य, परंतु सायकोफिजियोलॉजिकल नाही. सर्वसाधारणपणे मानवी स्वभावात अंतर्भूत असलेल्या प्रवृत्ती. कला बदलते. समस्यांमुळे M प्रणालीची उत्क्रांती होते. येथे आपण दोन मुख्य फरक करू शकतो. प्रकार

अँटिच. "M" या शब्दाला जन्म देणारी प्रणाली. संगीत आणि काव्यात्मक स्टेजच्या वैशिष्ट्याशी संबंधित आहे. ऐक्य M. त्याच्या प्राथमिक कार्यामध्ये, भाषण आणि संगीत सामान्य सौंदर्याच्या अधीन करून त्यात कार्य करते. मोजमापाचे तत्त्व, वेळ मूल्यांच्या अनुरूपतेमध्ये व्यक्त केले जाते. सामान्य बोलण्यापासून श्लोक वेगळे करणारी नियमितता संगीतावर आधारित आहे आणि छंदात्मक किंवा परिमाणवाचक, पडताळणीचे नियम (प्राचीन, तसेच भारतीय, अरबी इ. वगळता), जे न घेता दीर्घ आणि लहान अक्षरांचा क्रम निर्धारित करतात. शब्दाच्या ताणतणावांमध्ये, वास्तविकपणे संगीत योजनेत शब्द घालण्यासाठी सेवा देतात, ज्याची लय नवीन संगीताच्या उच्चारण तालापेक्षा मूलभूतपणे भिन्न आहे आणि त्याला परिमाणात्मक किंवा वेळ-मापन म्हटले जाऊ शकते. सुसंगतता म्हणजे प्राथमिक कालावधीची उपस्थिती (ग्रीक xronos protos – “chronos protos”, लॅटिन mora – mora) मुख्य मापनाचे एकक म्हणून. ध्वनी (सिलेबिक) कालावधी जे या प्राथमिक मूल्याचे गुणाकार आहेत. असे काही कालावधी आहेत (प्राचीन लयांमध्ये त्यापैकी 5 आहेत - l ते 5 मोरा पर्यंत), त्यांचे गुणोत्तर आपल्या आकलनाद्वारे नेहमीच सहजपणे मोजले जातात (तीस सेकंदांसह संपूर्ण नोट्सच्या तुलनेत, इ. मध्ये अनुमत आहे. नवीन ताल). मुख्य मेट्रिक युनिट - फूट - समान आणि असमान अशा दोन्ही कालावधींच्या संयोगाने बनते. श्लोकांमध्ये (संगीत वाक्प्रचार) आणि श्लोकांमधील श्लोक (संगीत कालावधी) मध्ये स्टॉपचे संयोजन देखील आनुपातिक असतात, परंतु समान भाग नसतात. लौकिक प्रमाणांची एक जटिल प्रणाली म्हणून, परिमाणात्मक लयमध्ये, लय लयला इतक्या मर्यादेपर्यंत वश करते की, प्राचीन सिद्धांतानुसार त्याचा लय सह व्यापक गोंधळ मूळ आहे. तथापि, प्राचीन काळी या संकल्पना स्पष्टपणे भिन्न होत्या, आणि आजही संबंधित असलेल्या या फरकाचे अनेक अर्थ सांगता येतील:

1) रेखांशानुसार अक्षरांचा स्पष्ट फरक अनुमत wok. संगीत ऐहिक संबंध दर्शवत नाही, जे काव्यात्मक मजकूरात स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले होते. Muses. लय, अशा प्रकारे, मजकुराद्वारे मोजली जाऊ शकते ("ते भाषण प्रमाण स्पष्ट आहे: सर्व केल्यानंतर, ते लहान आणि दीर्घ अक्षराने मोजले जाते" - अॅरिस्टॉटल, "श्रेण्या", एम., 1939, पी. 14), कोण स्वतः मेट्रिक दिली. संगीताच्या इतर घटकांपासून अमूर्त योजना. यामुळे श्लोक मीटरचा सिद्धांत म्हणून संगीताच्या सिद्धांतातील मेट्रिक्स एकल करणे शक्य झाले. म्हणूनच काव्यात्मक स्वरवाद आणि संगीत लय यांच्यातील विरोध ज्याचा सामना अजूनही केला जातो (उदाहरणार्थ, बी. बार्टोक आणि केव्ही क्वित्का यांच्या संगीत लोककथावरील कामांमध्ये). आर. वेस्टफल, ज्यांनी M. ला भाषण सामग्रीमध्ये लयचे प्रकटीकरण म्हणून परिभाषित केले, परंतु "M" या शब्दाच्या वापरावर आक्षेप घेतला. संगीतासाठी, परंतु असा विश्वास आहे की या प्रकरणात ते ताल समानार्थी बनते.

2) अँटिच. वक्तृत्व, ज्याने गद्यात लय असावी अशी मागणी केली होती, परंतु M. नाही, जो त्याला पद्यात रूपांतरित करतो, उच्चार लय आणि मधील फरकाची साक्ष देतो. एम. - तालबद्ध. सुव्यवस्थितता जे श्लोकाचे वैशिष्ट्य आहे. योग्य M. आणि मुक्त ताल यांचा असा विरोध आधुनिक काळात वारंवार होत आहे (उदाहरणार्थ, फ्री श्लोकाचे जर्मन नाव फ्री रिदमन आहे).

3) योग्य श्लोकात, लय देखील हालचालीचा एक नमुना म्हणून ओळखली गेली होती आणि लय ही चळवळ स्वतः ही नमुना भरते. पुरातन श्लोकात, या चळवळीचा समावेश उच्चार आणि याच्या संदर्भात, मेट्रिकच्या विभाजनामध्ये होता. चढत्या (आर्सिस) आणि उतरत्या (थीसिस) भागांमध्ये एकके (या तालबद्ध क्षणांची समज त्यांना मजबूत आणि कमकुवत बीट्ससह समान करण्याच्या इच्छेमुळे मोठ्या प्रमाणात अडथळा आणते); लयबद्ध उच्चारण शाब्दिक ताणांशी जोडलेले नाहीत आणि थेट मजकूरात व्यक्त केले जात नाहीत, जरी त्यांचे स्थान निःसंशयपणे मेट्रिकवर अवलंबून असते. योजना

4) कवितेचे त्याच्या संगीतापासून हळूहळू वेगळे होणे. फॉर्म लीड्स आधीच cf च्या वळणावर. शतकानुशतके एका नवीन प्रकारच्या कवितेचा उदय झाला, जिथे रेखांश विचारात घेतले जात नाही, परंतु अक्षरांची संख्या आणि ताणांची नियुक्ती. क्लासिक "मीटर" च्या विपरीत, नवीन प्रकारच्या कवितांना "लय" म्हटले गेले. हे पूर्णपणे शाब्दिक सत्यापन, जे आधुनिक काळात आधीच पूर्ण विकसित झाले आहे (जेव्हा नवीन युरोपियन भाषांमधील कविता, संगीतापासून विभक्त झाली आहे), काहीवेळा आताही (विशेषत: फ्रेंच लेखकांद्वारे) मेट्रिकला "लयबद्ध" म्हणून विरोध केला जातो (पहा. , उदाहरणार्थ, झेड मारुसो, भाषिक संज्ञांचा शब्दकोश, एम., 1960, पी. 253).

नंतरचे विरोधाभास अशा व्याख्यांकडे नेतात जे सहसा फिलोलॉजिस्टमध्ये आढळतात: एम. - कालावधीचे वितरण, लय - उच्चारांचे वितरण. अशी फॉर्म्युलेशन संगीतावर देखील लागू केली गेली होती, परंतु एम. हाप्टमन आणि एक्स. रीमन यांच्या काळापासून (रशियामध्ये प्रथमच जीई कोन्युसच्या प्राथमिक सिद्धांताच्या पाठ्यपुस्तकात, 1892), या संज्ञांच्या विरुद्ध समज प्रचलित आहे, जे तालबद्धतेशी अधिक सुसंगत आहे. मी संगीत आणि कविता त्यांच्या स्वतंत्र अस्तित्वाच्या टप्प्यावर बांधतो. "लयबद्ध" कविता, इतर कोणत्याही प्रमाणे, विशिष्ट लयबद्ध पद्धतीने गद्यापेक्षा वेगळी असते. ऑर्डर, ज्याला आकार किंवा M चे नाव देखील प्राप्त होते. (हा शब्द G. de Machaux, 14 व्या शतकात आधीच आढळला आहे), जरी तो कालावधीच्या मोजमापाचा संदर्भ देत नाही, परंतु अक्षरे किंवा ताणांच्या गणनेसाठी - पूर्णपणे उच्चार विशिष्ट कालावधी नसलेले प्रमाण. एम.ची भूमिका सौंदर्यशास्त्रात नाही. संगीताची नियमितता, पण तालावर जोर देऊन आणि त्याचा भावनिक प्रभाव वाढवण्यासाठी. सेवा कार्य मेट्रिक घेऊन जाणे. योजना त्यांचे स्वतंत्र सौंदर्य गमावतात. व्याज आणि गरीब आणि अधिक नीरस होतात. त्याच वेळी, मेट्रिक श्लोकाच्या विरूद्ध आणि "व्हर्सिफिकेशन" या शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाच्या विरूद्ध, श्लोक (ओळ) मध्ये लहान भाग नसतात, b.ch. असमान, परंतु समान समभागांमध्ये विभागलेले. "डोल्निकी" हे नाव, सतत ताण असलेल्या श्लोकांना लागू केले जाते आणि वेगवेगळ्या संख्येने ताण नसलेले अक्षरे, इतर प्रणालींमध्ये विस्तारित केले जाऊ शकतात: सिलेबिकमध्ये. प्रत्येक अक्षर हा श्लोकांमध्ये "ड्यूल" असतो, सिलॅबो-टॉनिक श्लोक, ताणलेल्या आणि ताण नसलेल्या अक्षरांच्या योग्य बदलामुळे, समान सिलेबिक गटांमध्ये विभागले जातात - पाय, ज्यांना मोजणीचे भाग मानले जावे, संज्ञा म्हणून नव्हे. मेट्रिक एकके पुनरावृत्तीने बनतात, आनुपातिक मूल्यांच्या तुलनेने नव्हे. अॅक्सेंट एम., परिमाणवाचक विरूद्ध, लयवर वर्चस्व गाजवत नाही आणि या संकल्पनांच्या गोंधळाला जन्म देत नाही, तर ए. बेली: लय हे एम. पासून विचलन आहे. सिलेबिक-टॉनिक सिस्टमच्या वैशिष्ट्यांशी संबंधित, जेथे विशिष्ट परिस्थितींमध्ये, वास्तविक उच्चारण मेट्रिकपासून विचलित होते). एकसमान मेट्रिक ही योजना तालबद्धतेच्या तुलनेत पद्यांमध्ये दुय्यम भूमिका बजावते. 18 व्या शतकात उदयास आलेली विविधता. मुक्त पद्य, जेथे ही योजना अजिबात अनुपस्थित आहे आणि गद्यातील फरक केवळ ग्राफिकमध्ये आहे. ओळींमध्ये विभागणी, जी वाक्यरचनावर अवलंबून नाही आणि "एम वर स्थापना" तयार करते.

संगीतातही अशीच उत्क्रांती होत आहे. 11व्या-13व्या शतकातील मासिक ताल. (तथाकथित मोडल), प्राचीन वस्तूंप्रमाणे, कवितेशी (ट्रॉउबाडॉर आणि ट्राउव्हर्स) जवळच्या संबंधात उद्भवते आणि प्राचीन फूट प्रमाणेच विशिष्ट कालावधी (मोडस) पुनरावृत्ती करून तयार केले जाते (सर्वात सामान्य 3 मोड आहेत, येथे व्यक्त केले आहेत. आधुनिक नोटेशन द्वारे: 1- व्या

, 2रा

आणि 3रा

). 14 व्या शतकापासून संगीतातील कालावधींचा क्रम, हळूहळू कवितेपासून विभक्त होतो, मुक्त होतो आणि पॉलीफोनीच्या विकासामुळे नेहमीच लहान कालावधीचा उदय होतो, ज्यामुळे सुरुवातीच्या मासिक तालबद्ध सेमिब्रेव्हिसचे सर्वात लहान मूल्य "संपूर्ण नोट" मध्ये बदलते. ", ज्याच्या संबंधात जवळजवळ इतर सर्व नोट्स यापुढे गुणाकार नाहीत, परंतु विभाजक आहेत. हँड स्ट्रोक (लॅटिन मेन्सुरा) किंवा "माप" ने चिन्हांकित केलेल्या या नोटशी संबंधित कालावधीचे "माप" कमी शक्तीच्या स्ट्रोकने विभागले आहे, आणि असेच. 17 व्या शतकाच्या सुरूवातीस एक आधुनिक माप आहे, जेथे बीट्स, जुन्या मापाच्या 2 भागांच्या विरूद्ध, ज्यापैकी एक दुसर्यापेक्षा दुप्पट असू शकतो, समान आहेत आणि 2 पेक्षा जास्त असू शकतात. सर्वात सामान्य केस - 4). आधुनिक काळातील संगीतातील सशक्त आणि कमकुवत (जड आणि हलके, सपोर्टिंग आणि नॉन-सपोर्टिंग) बीट्सचे नियमित बदल एक मीटर किंवा मीटर तयार करतात, श्लोक मीटरप्रमाणेच - एक औपचारिक तालबद्ध बीट. योजना, विविध प्रकारच्या नोट कालावधीसह झुंड भरणे एक लयबद्ध बनते. रेखाचित्र किंवा "ताल" अरुंद अर्थाने.

संगीताचा एक विशिष्ट संगीत प्रकार म्हणजे युक्ती, ज्याने संबंधित कलांपासून वेगळे संगीत म्हणून आकार घेतला. संगीताबद्दलच्या परंपरागत कल्पनांच्या लक्षणीय उणीवा. M. हे ऐतिहासिकदृष्ट्या कंडिशन केलेले स्वरूप संगीतामध्ये "निसर्गाने" अंतर्निहित म्हणून ओळखले जाते या वस्तुस्थितीपासून उद्भवते. जड आणि हलके क्षणांच्या नियमित फेरबदलाचे श्रेय प्राचीन, मध्ययुगीन संगीत, लोकसाहित्य, इत्यादी लोकांना दिले जाते. यामुळे केवळ सुरुवातीच्या काळातील संगीत आणि संगीत समजणे फार कठीण होते. लोककथा, परंतु आधुनिक काळातील संगीतामध्ये त्यांचे प्रतिबिंब देखील. रशियन नार मध्ये. गाणे pl. लोकसाहित्यकार बारलाइनचा वापर मजबूत बीट्स (जे तेथे नाहीत) नव्हे तर वाक्यांशांमधील सीमा निश्चित करण्यासाठी करतात; अशा "लोक बीट्स" (पीपी सोकाल्स्कीचा शब्द) सहसा रशियन भाषेत आढळतात. प्रा. संगीत, आणि केवळ असामान्य मीटरच्या स्वरूपातच नाही (उदाहरणार्थ, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह द्वारे 11/4), परंतु दोन-भागांच्या स्वरूपात देखील. त्रिपक्षीय, इ. चक्र. या पहिल्या fp च्या फायनलच्या थीम आहेत. कॉन्सर्टो आणि त्चैकोव्स्कीची दुसरी सिम्फनी, जिथे एक मजबूत बीट म्हणून बारलाइनचा अवलंब केल्याने तालबद्धतेचे संपूर्ण विकृतीकरण होते. संरचना बार नोटेशन एक वेगळी लय मास्क करते. संघटना आणि पश्चिम स्लाव्हिक, हंगेरियन, स्पॅनिश आणि इतर मूळच्या अनेक नृत्यांमध्ये (पोलोनेझ, माझुर्का, पोल्का, बोलेरो, हबनेरा इ.). या नृत्यांमध्ये सूत्रांच्या उपस्थितीने वैशिष्ट्यीकृत केले जाते - कालावधीचा एक विशिष्ट क्रम (विशिष्ट मर्यादेत फरक करण्यास परवानगी देतो), कडा तालबद्ध मानल्या जाऊ नयेत. एक नमुना जो मोजमाप भरतो, परंतु परिमाणवाचक प्रकाराचा M. म्हणून. हे सूत्र मेट्रिक फुटासारखे आहे. सत्यापन शुद्ध नृत्यात. पूर्व संगीत. लोकांची सूत्रे श्लोकापेक्षा अधिक क्लिष्ट असू शकतात (उसुल पहा), परंतु तत्त्व समान आहे.

लय (लांबी गुणोत्तर-रीमान) सह कॉन्ट्रास्टिंग मेलोडिक (उच्चार गुणोत्तर), जे परिमाणवाचक लयसाठी लागू नाही, आधुनिक काळातील उच्चारण लयमध्ये देखील सुधारणा आवश्यक आहेत. उच्चारण लयांमधील कालावधी स्वतःच उच्चारणाचे एक साधन बनते, जे स्वतःला ऍगोजिक्स आणि लयमध्ये प्रकट करते. आकृती, ज्याचा अभ्यास रीमनने सुरू केला होता. अद्भूत संधी. उच्चार हे या वस्तुस्थितीवर आधारित आहे की जेव्हा ठोके मोजले जातात (ज्याने वेळेचे माप एम. प्रमाणे बदलले आहे), आंतर-शॉक अंतराल, पारंपारिकपणे समान मानले जातात, ते रुंद मर्यादेत वाढू शकतात आणि लहान होऊ शकतात. ताणांचे विशिष्ट गट म्हणून मोजमाप, ताकदीत भिन्न, टेम्पो आणि त्यातील बदलांवर (प्रवेग, घसरण, फर्मेट) अवलंबून नाही, दोन्ही नोट्समध्ये दर्शविलेले आहेत आणि सूचित केलेले नाहीत आणि टेम्पो स्वातंत्र्याच्या सीमा क्वचितच स्थापित केल्या जाऊ शकतात. फॉर्मेटिव्ह लयबद्ध. ड्रॉइंग नोट कालावधी, प्रति मेट्रिक विभागांच्या संख्येने मोजली जाते. त्यांच्या वस्तुस्थितीकडे दुर्लक्ष करून ग्रिड. कालावधी देखील तणावाच्या श्रेणीशी संबंधित असतात: एक नियम म्हणून, दीर्घ कालावधी मजबूत बीट्सवर पडतात, मोजण्याच्या कमकुवत बीट्सवर लहान असतात आणि या क्रमातील विचलन समक्रमण म्हणून समजले जातात. परिमाणात्मक लयीत असा कोणताही आदर्श नाही; याउलट, प्रकाराच्या उच्चारित लहान घटकासह सूत्रे

(प्राचीन आयंबिक, मासिक संगीताचा दुसरा मोड),

(प्राचीन anapaest), इ. तिचे अतिशय वैशिष्ट्यपूर्ण.

उच्चार गुणोत्तरांमध्ये रीमनने दिलेली "मेट्रिकल गुणवत्ता" केवळ त्यांच्या मानक वर्णामुळेच त्यांच्या मालकीची आहे. बारलाइन उच्चार दर्शवत नाही, परंतु उच्चारांची सामान्य जागा आणि अशा प्रकारे वास्तविक उच्चारांचे स्वरूप, ते सामान्य आहेत की बदललेले (सिंकॉप्स) दर्शविते. "बरोबर" मेट्रिक. मापाच्या पुनरावृत्तीमध्ये उच्चार सर्वात सोप्या पद्धतीने व्यक्त केले जातात. परंतु वेळेत उपायांच्या समानतेचा कोणत्याही प्रकारे आदर केला जात नाही या वस्तुस्थितीशिवाय, आकारात अनेकदा बदल होतात. तर, स्क्रिबिनच्या कवितेत ओ.पी. अशा बदलांच्या 52 चक्रांसाठी 49 नाही 42. 20 व्या शतकात. "फ्री बार" दिसतात, जेथे वेळेची स्वाक्षरी नसते आणि बार लाईन्स संगीताला असमान विभागांमध्ये विभाजित करतात. दुसरीकडे, शक्यतो नियतकालिक. पुनरावृत्ती नॉनमेट्रिक. उच्चार, जे "लयबद्ध विसंगती" चे वैशिष्ट्य गमावत नाहीत (7व्या सिम्फनीच्या अंतिम फेरीत कमकुवत बीटवर उच्चारांसह बीथोव्हेनचे मोठे बांधकाम पहा, पहिल्या भागात थ्री-बीट बारमध्ये दोन-बीट लय "ओलांडली" 1रा सिम्फनी आणि इ.). hl मध्ये M. पासून विचलनांवर. आवाजांमध्ये, बर्याच बाबतीत ते साथीमध्ये जतन केले जाते, परंतु काहीवेळा ते काल्पनिक धक्क्यांच्या मालिकेत बदलते, ज्याचा सहसंबंध वास्तविक आवाजाला एक विस्थापित वर्ण देतो.

"काल्पनिक साथी" तालबद्ध जडत्वाद्वारे समर्थित असू शकते, परंतु शुमनच्या "मॅनफ्रेड" ओव्हरचरच्या सुरूवातीस, ते मागील आणि पुढील कोणत्याही संबंधांपासून वेगळे आहे:

सुरुवातीस सिंकोपेशन फ्री बारमध्ये देखील शक्य आहे:

एसव्ही रखमानिनोव्ह. प्रणय "माझ्या बागेत रात्री", op. 38 नाही 1.

संगीत नोटेशनमधील उपायांमध्ये विभागणी तालबद्धतेने व्यक्त करते. लेखकाचा हेतू आणि रिमन आणि त्याच्या अनुयायांचे वास्तविक उच्चारानुसार लेखकाची मांडणी "दुरुस्त" करण्याचा प्रयत्न, एम. च्या साराचा गैरसमज दर्शवितो, वास्तविक लयसह दिलेल्या मोजमापाचे मिश्रण.

या बदलामुळे (श्लोकाशी साधर्म्य असलेल्या प्रभावाशिवाय नाही) M. च्या संकल्पनेचा विस्तार वाक्प्रचार, पूर्णविराम इ.च्या संरचनेपर्यंत झाला. परंतु सर्व प्रकारच्या काव्यमय संगीत, युक्ती, विशेषत: संगीतमय संगीत म्हणून, भिन्न आहे. अचूकपणे मेट्रिक्सच्या अनुपस्थितीत. वाक्यरचना श्लोकात, ताणाचा स्कोअर श्लोकाच्या सीमांचे स्थान निश्चित करतो, वाक्यरचना (एनजाम्बमेंट्स) मधील विसंगती "लयबद्ध" या श्लोकात निर्माण होतात. विसंगती." संगीतामध्ये, जेथे M. केवळ उच्चारांचे नियमन करते (काही नृत्यांमध्ये कालावधीच्या समाप्तीसाठी पूर्वनिश्चित ठिकाणे, उदाहरणार्थ, पोलोनेझमध्ये, परिमाणवाचक M चा वारसा आहे.), एन्जॅम्बमेंट्स अशक्य आहेत, परंतु हे कार्य द्वारे केले जाते समक्रमण, श्लोकात अकल्पनीय (जेथे कोणतेही साथीदार नाही, वास्तविक किंवा काल्पनिक, जे मुख्य आवाजांच्या उच्चारांना विरोध करू शकते). कविता आणि संगीत यातील फरक. एम. त्यांना व्यक्त करण्याच्या लिखित पद्धतींमध्ये स्पष्टपणे प्रकट होते: एका प्रकरणात, रेषा आणि त्यांचे गट (श्लोक) मध्ये विभागणे, मेट्रिक दर्शविते. विराम, दुसर्‍यामध्ये - चक्रांमध्ये विभागणे, मेट्रिक दर्शवित आहे. उच्चार वाद्य संगीत आणि साथीदार यांच्यातील संबंध या वस्तुस्थितीमुळे आहे की एक मजबूत क्षण मेट्रिकची सुरुवात म्हणून घेतला जातो. युनिट्स, कारण हे सुसंवाद, पोत इ. बदलण्यासाठी एक सामान्य जागा आहे. "कंकाल" किंवा "स्थापत्य" सीमा म्हणून बार लाईन्सचा अर्थ वाक्यरचनाला प्रतिवस्तू म्हणून कोनसने (काहीसे अतिशयोक्तीपूर्ण स्वरूपात) पुढे ठेवला होता, " कव्हरिंग" आर्टिक्युलेशन, ज्याला रीमन स्कूलमध्ये "मेट्रिक" नाव मिळाले. Catoire शब्दांच्या सीमा (वाक्यरचना) आणि "कंस्ट्रक्शन्स" मधील विसंगतीची देखील अनुमती देतो जो मजबूत कालापासून सुरू होतो (त्याच्या शब्दावलीत "ट्रोकियस ऑफ द 2रा प्रकार"). बांधकामांमधील उपायांचे समूहीकरण बहुतेकदा "चौकोनीपणा" आणि मजबूत आणि कमकुवत उपायांच्या योग्य फेरबदलाच्या प्रवृत्तीच्या अधीन असते, जे मोजमापातील बीट्सच्या बदलाची आठवण करून देते, परंतु ही प्रवृत्ती (सायकोफिजियोलॉजिकल कंडिशन) मेट्रिक नसते. सामान्य, म्यूजचा प्रतिकार करण्यास सक्षम. वाक्यरचना जे शेवटी बांधकामांचा आकार ठरवते. तरीही, काहीवेळा लहान उपाय वास्तविक मेट्रिकमध्ये गटबद्ध केले जातात. युनिटी - "उच्च ऑर्डरचे बार", सिंकोपच्या शक्यतेचा पुरावा म्हणून. कमकुवत उपायांवर उच्चारण:

पियानोसाठी एल. बीथोव्हेन सोनाटा, ऑप. 110, भाग II.

कधीकधी लेखक थेट पट्ट्यांचे गट दर्शवतात; या प्रकरणात, केवळ चौरस गट (रित्मो डी क्वाट्रो बॅटुटे)च नाही तर तीन-बार देखील शक्य आहेत (बीथोव्हेनच्या 9व्या सिम्फनीमधील रित्मो डी ट्रे बॅट्युट, ड्यूकच्या द सॉर्सरर्स अप्रेंटिसमधील रिदम टर्नायर). कामाच्या शेवटी रिक्त मोजमापांचे ग्राफिक करण्यासाठी, एका मजबूत मापनावर समाप्त होणे, हे देखील उच्च ऑर्डरच्या उपायांच्या पदनामांचा एक भाग आहेत, जे व्हिएनीज क्लासिक्समध्ये वारंवार आढळतात, परंतु नंतर देखील आढळतात (एफ. लिस्झट, “मेफिस्टो वॉल्ट्ज ” क्रमांक 1, पीआय त्चैकोव्स्की, 1 ला सिम्फनीचा शेवट) , तसेच गटातील उपायांची संख्या (लिझ्ट, “मेफिस्टो वॉल्ट्झ”), आणि त्यांचे काउंटडाउन वाक्यरचनासह नव्हे तर मजबूत मापाने सुरू होते. सीमा काव्य संगीतातील मूलभूत फरक. M. wok मध्ये त्यांच्यातील थेट संबंध वगळणे. नवीन युगातील संगीत. त्याच वेळी, त्या दोघांमध्ये समान वैशिष्ट्ये आहेत जी त्यांना परिमाणात्मक M. पासून वेगळे करतात: उच्चारण निसर्ग, सहाय्यक भूमिका आणि गतिमान कार्य, विशेषत: स्पष्टपणे संगीतामध्ये व्यक्त केले जाते, जेथे सतत घड्याळ एम. ”, basso continuo) खंडित होत नाही, परंतु, त्याउलट, ते “दुहेरी बंध” तयार करतात जे संगीताला हेतू, वाक्प्रचार इत्यादींमध्ये विभक्त होऊ देत नाहीत.

संदर्भ: Sokalsky PP, रशियन लोकसंगीत, ग्रेट रशियन आणि लिटल रशियन, त्याच्या मधुर आणि तालबद्ध रचना आणि आधुनिक हार्मोनिक संगीताच्या पायापासून त्याचा फरक, खारकोव्ह, 1888; कोन्युस जी., प्राथमिक संगीत सिद्धांताच्या व्यावहारिक अभ्यासासाठी कार्ये, व्यायाम आणि प्रश्न (1001) संग्रहाचे पूरक, एम., 1896; तेच, एम.-पी., 1924; त्यांचे स्वतःचे, संगीताच्या क्षेत्रातील पारंपारिक सिद्धांताची टीका, एम., 1932; यावोर्स्की बी., संगीताच्या भाषणाची रचना साहित्य आणि नोट्स, भाग 2, एम., 1908; त्याचे स्वतःचे, संगीताचे मूलभूत घटक, “कला”, 1923, नाही l (एक वेगळे प्रिंट आहे); सबनीव एल., भाषणाचे संगीत सौंदर्यविषयक संशोधन, एम., 1923; रिनागिन ए., संगीत आणि सैद्धांतिक ज्ञानाची पद्धतशीर, पुस्तकात. दे संगीता शनि. कला., एड. I. ग्लेबोवा, पी., 1923; माझेल एलए, झुकरमन व्हीए, संगीत कार्यांचे विश्लेषण. मुत्यकाचे घटक आणि लहान स्वरूपांच्या विश्लेषणाच्या पद्धती, एम., 1967; आगरकोव्ह ओ., संगीत मीटरच्या आकलनाच्या पर्याप्ततेवर, शनि मध्ये. संगीत कला आणि विज्ञान, खंड. 1, मॉस्को, 1970; खोलोपोवा व्ही., 1971 व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीतील संगीतकारांच्या कामात तालाचे प्रश्न, एम., 1; पुस्तकातील हार्लाप एम., रिदम ऑफ बीथोव्हेन. बीथोव्हेन शनि. st., समस्या. 1971, एम., XNUMX. लिट देखील पहा. कला येथे. मेट्रिक्स.

एमजी हरलाप