निकोलाई निकोलायविच फिगनर (निकोलाई फिगनर) |

निकोलाई फिगर

रशियन गायक, उद्योजक, गायक शिक्षक. गायक एमआय फिगनरचे पती. या गायकाच्या कलेने संपूर्ण राष्ट्रीय ऑपेरा थिएटरच्या विकासामध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली, गायक-अभिनेत्याच्या प्रकाराच्या निर्मितीमध्ये जो रशियन ऑपेरा स्कूलमध्ये एक उल्लेखनीय व्यक्ती बनला.

एकदा सोबिनोव्हने, फिगनरचा संदर्भ देत लिहिले: “तुझ्या प्रतिभेच्या जादूने, अगदी थंड, कठोर अंतःकरणही थरथर कापले. उच्च उन्नतीचे आणि सौंदर्याचे ते क्षण ज्याने तुम्हाला ऐकले आहे ते कोणीही विसरणार नाही.”

आणि येथे उल्लेखनीय संगीतकार ए. पाझोव्स्की यांचे मत आहे: “टींबरच्या सौंदर्यासाठी कोणत्याही प्रकारे उल्लेखनीय नसलेला वैशिष्ट्यपूर्ण आवाज असलेला, फिगरला तरीही त्याच्या गायनाने सर्वात वैविध्यपूर्ण श्रोत्यांना उत्तेजित कसे करावे, कधीकधी धक्का बसवायचा हे माहित होते. , स्वर आणि रंगमंचावरील कलेच्या बाबतीत सर्वाधिक मागणी असलेल्या गोष्टींसह.

निकोलाई निकोलायविच फिगनर यांचा जन्म २१ फेब्रुवारी १८५७ रोजी काझान प्रांतातील मामादिश शहरात झाला. सुरुवातीला त्यांनी काझान व्यायामशाळेत शिक्षण घेतले. परंतु, त्याला तेथे अभ्यासक्रम पूर्ण करू न दिल्याने, त्याच्या पालकांनी त्याला सेंट पीटर्सबर्ग नेव्हल कॅडेट कॉर्प्समध्ये पाठवले, जिथे तो 21 सप्टेंबर 1857 रोजी दाखल झाला. तिथून, चार वर्षांनंतर, निकोलाईला मिडशिपमन म्हणून सोडण्यात आले.

नौदल दलात नावनोंदणी करून, फिगनरला अस्कोल्ड कॉर्व्हेटवर जहाजावर जाण्यासाठी नियुक्त केले गेले, ज्यावर त्याने जगाची परिक्रमा केली. 1879 मध्ये, निकोलाई यांना मिडशिपमन म्हणून पदोन्नती देण्यात आली आणि 9 फेब्रुवारी 1881 रोजी आजारपणामुळे त्यांना लेफ्टनंट पदावरुन सेवेतून काढून टाकण्यात आले.

त्यांची सागरी कारकीर्द असामान्य परिस्थितीत अचानक संपुष्टात आली. निकोलाई एका इटालियन बॉनच्या प्रेमात पडला ज्याने त्याच्या ओळखीच्या कुटुंबात सेवा केली. लष्करी विभागाच्या नियमांच्या विरोधात, फिगनरने त्याच्या वरिष्ठांच्या परवानगीशिवाय ताबडतोब लग्न करण्याचा निर्णय घेतला. निकोलाईने गुप्तपणे लुईसला नेले आणि तिच्याशी लग्न केले.

एक नवीन टप्पा, मागील जीवनाद्वारे निर्णायकपणे अप्रस्तुत, फिगनरच्या चरित्रात सुरू झाला. तो गायक होण्याचे ठरवतो. तो सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये जातो. कंझर्व्हेटरी परीक्षेत, प्रसिद्ध बॅरिटोन आणि गायन शिक्षक आयपी प्रियनिश्निकोव्ह फिगरला त्याच्या वर्गात घेऊन जातात.

तथापि, प्रथम प्र्यनिश्निकोव्ह, नंतर प्रसिद्ध शिक्षक के. एव्हरर्डी यांनी त्याला समजावून सांगितले की त्याच्याकडे आवाजाची क्षमता नाही आणि ही कल्पना सोडून देण्याचा सल्ला दिला. फिगरचे त्याच्या प्रतिभेबद्दल वेगळे मत होते.

तथापि, अभ्यासाच्या लहान आठवड्यांमध्ये, फिगर एका विशिष्ट निष्कर्षापर्यंत पोहोचतो. "मला वेळ, इच्छाशक्ती आणि काम हवे आहे!" तो स्वतःला म्हणतो. त्याला देऊ केलेल्या भौतिक सहाय्याचा फायदा घेऊन, तो लुईससह, ज्याला आधीच मुलाची अपेक्षा होती, इटलीला रवाना झाला. मिलानमध्ये, फिगनरला प्रसिद्ध गायन शिक्षकांकडून मान्यता मिळण्याची आशा होती.

लेविक लिहितात, “मिलानमधील ख्रिस्तोफर गॅलरीमध्ये पोहोचल्यानंतर, ही गायन देवाणघेवाण, फिगनर “गायन करणाऱ्या प्राध्यापक” मधील काही चार्लॅटनच्या तावडीत सापडला आणि तो पटकन त्याला केवळ पैशाशिवायच नाही तर आवाजाशिवाय देखील सोडतो, लेविक लिहितात. - काही सुपरन्युमररी कॉयरमास्टर - ग्रीक डेरोक्सास - त्याच्या दुःखी परिस्थितीबद्दल जाणून घेतात आणि त्याला मदतीचा हात पुढे करतात. तो त्याला पूर्ण अवलंबित्वावर घेतो आणि सहा महिन्यांत त्याला स्टेजसाठी तयार करतो. 1882 मध्ये NN Figner नेपल्समध्ये पदार्पण करेल.

पश्चिमेकडील करिअरची सुरुवात करून, एनएन फिगनर, एक विवेकी आणि बुद्धिमान व्यक्ती म्हणून, प्रत्येक गोष्टीकडे काळजीपूर्वक पाहतो. तो अजूनही तरुण आहे, परंतु एक गोड आवाजाच्या गाण्याच्या मार्गावर, अगदी इटलीमध्ये, त्याच्याकडे गुलाबापेक्षा बरेच काटे असू शकतात हे समजण्याइतपत प्रौढ आहे. सर्जनशील विचारांचे तर्कशास्त्र, कार्यप्रदर्शनाचे वास्तववाद - हे टप्पे आहेत ज्यावर तो लक्ष केंद्रित करतो. सर्व प्रथम, तो स्वत: मध्ये कलात्मक प्रमाणाची भावना विकसित करण्यास सुरवात करतो आणि ज्याला चांगली चव म्हणतात त्याच्या सीमा निश्चित करतो.

फिगनर नोंदवतात की, बर्‍याच भागांमध्ये, इटालियन ऑपेरा गायक जवळजवळ स्वतःचे वाचन करत नाहीत आणि जर त्यांनी केले तर ते त्याला योग्य महत्त्व देत नाहीत. ते उच्च टीप असलेल्या एरियास किंवा वाक्प्रचारांची अपेक्षा करतात, ज्याचा शेवट फिलेटिंगसाठी योग्य असतो किंवा सर्व प्रकारच्या ध्वनी क्षीणतेसह, प्रभावी स्वर स्थितीसह किंवा टेसितुरामध्ये मोहक आवाजांचा कॅस्केड असतो, परंतु जेव्हा त्यांचे भागीदार गातात तेव्हा ते स्पष्टपणे कृतीपासून बंद होतात. . ते जोडण्यांबद्दल उदासीन असतात, म्हणजेच एखाद्या विशिष्ट दृश्याचा कळस मूलत: व्यक्त करणार्‍या ठिकाणांबद्दल आणि ते जवळजवळ नेहमीच संपूर्ण आवाजात गातात, जेणेकरुन ते ऐकले जाऊ शकतील. फिगनरला वेळेत लक्षात आले की ही वैशिष्ट्ये गायकांच्या गुणवत्तेची साक्ष देत नाहीत, ते बहुतेक वेळा एकंदर कलात्मक प्रभावासाठी हानिकारक असतात आणि बहुतेक वेळा संगीतकाराच्या हेतूंच्या विरोधात असतात. त्याच्या डोळ्यांसमोर त्याच्या काळातील सर्वोत्कृष्ट रशियन गायक आणि सुसानिन, रुस्लान, होलोफर्नेस यांच्या सुंदर प्रतिमा आहेत.

आणि पहिली गोष्ट जी फिगनरला त्याच्या सुरुवातीच्या पायऱ्यांपासून वेगळे करते ती म्हणजे इटालियन रंगमंचावर त्या काळासाठी असामान्य पाठकांचे सादरीकरण. संगीताच्या ओळीकडे जास्तीत जास्त लक्ष दिल्याशिवाय एकही शब्द नाही, शब्दाच्या स्पर्शाशिवाय एकही टिप नाही… फिगरच्या गायनाचे दुसरे वैशिष्ट्य म्हणजे प्रकाश आणि सावली, रसाळ स्वर आणि दबलेला सेमीटोन, सर्वात तेजस्वी विरोधाभास यांची अचूक गणना.

जणू चालियापिनच्या कल्पक ध्वनी "अर्थव्यवस्था" ची अपेक्षा करत असताना, फिगनर आपल्या श्रोत्यांना बारीक उच्चारलेल्या शब्दाच्या स्पेलखाली ठेवू शकला. कमीत कमी एकंदर सोनोरिटी, कमीत कमी प्रत्येक ध्वनी स्वतंत्रपणे – गायकाला हॉलच्या सर्व कोपऱ्यात तितकेच चांगले ऐकू येण्यासाठी आणि श्रोत्याला टिम्बर रंगांपर्यंत पोहोचण्यासाठी आवश्यक तेवढेच.

सहा महिन्यांपेक्षा कमी कालावधीनंतर, फिगनरने नेपल्समध्ये गौनोदच्या फिलेमोन आणि बाउसिसमध्ये आणि काही दिवसांनंतर फॉस्टमध्ये यशस्वी पदार्पण केले. त्याची लगेच दखल घेतली गेली. त्यांना रस वाटू लागला. इटलीच्या वेगवेगळ्या शहरांमध्ये टूर सुरू झाल्या. इटालियन प्रेसच्या उत्साही प्रतिसादांपैकी फक्त एक येथे आहे. रिव्हिस्टा (फेरारा) या वृत्तपत्राने 1883 मध्ये लिहिले: “टेनर फिगनरचा आवाज मोठा नसला तरी, शब्दरचना, निर्दोष स्वर, अंमलबजावणीची कृपा आणि सर्वात जास्त, उच्च नोटांच्या सौंदर्याने तो आकर्षित करतो. , जे त्याच्याबरोबर स्वच्छ आणि उत्साही वाटतात, अगदी कमी प्रयत्नांशिवाय. "तुला नमस्कार, पवित्र आश्रय" या आरियामध्ये, ज्या परिच्छेदात तो उत्कृष्ट आहे, कलाकार छाती इतका स्पष्ट आणि मधुर "करू" देतो की यामुळे सर्वात तुफान टाळ्या पडतात. आव्हान त्रिकूट, प्रेम युगल आणि अंतिम त्रिकूटमध्ये चांगले क्षण होते. तथापि, त्याचे साधन, जरी अमर्यादित नसले तरी, तरीही त्याला ही संधी प्रदान करत असल्याने, इतर क्षण समान भावना आणि त्याच उत्साहाने संतृप्त होणे इष्ट आहे, विशेषत: प्रस्तावना, ज्यासाठी अधिक उत्कट आणि खात्रीशीर अर्थ लावणे आवश्यक आहे. गायक अजून तरुण आहे. परंतु बुद्धिमत्ता आणि उत्कृष्ट गुणांबद्दल धन्यवाद ज्याने त्याला उदारतेने संपन्न केले आहे, तो त्याच्या मार्गावर खूप पुढे जाण्यास - काळजीपूर्वक निवडलेला संग्रह प्रदान करण्यास सक्षम असेल.

इटलीचा दौरा केल्यानंतर, फिगनर स्पेनमध्ये परफॉर्म करतो आणि दक्षिण अमेरिकेचा दौरा करतो. त्याचे नाव लवकरच सर्वत्र प्रसिद्ध झाले. दक्षिण अमेरिकेपाठोपाठ इंग्लंडमध्येही कामगिरी केली जाते. त्यामुळे पाच वर्षे (1882-1887) फिगर हा त्या काळातील युरोपियन ऑपेरा हाऊसमधील एक उल्लेखनीय व्यक्ती बनला.

1887 मध्ये, त्याला आधीच मारिन्स्की थिएटरमध्ये आणि अभूतपूर्व अनुकूल अटींवर आमंत्रित केले गेले होते. मग मारिन्स्की थिएटरच्या कलाकाराचा सर्वोच्च पगार वर्षाला 12 हजार रूबल होता. कराराचा निष्कर्ष अगदी सुरुवातीपासूनच फायनर जोडप्याशी संपला ज्यामध्ये प्रत्येक हंगामात किमान 500 परफॉर्मन्सच्या दरासह प्रति कामगिरी 80 रूबल देय प्रदान केले गेले, म्हणजेच ते वर्षभरात 40 हजार रूबल इतके होते!

तोपर्यंत, लुईसला फिगनरने इटलीमध्ये सोडले होते आणि त्याची मुलगी देखील तिथेच राहिली होती. दौऱ्यावर, तो मेडिया मे या तरुण इटालियन गायिकेला भेटला. तिच्याबरोबर, फिग्नर सेंट पीटर्सबर्गला परतला. लवकरच मेडिया त्याची पत्नी झाली. विवाहित जोडप्याने खरोखरच एक परिपूर्ण गायन युगल तयार केले ज्याने अनेक वर्षांपासून राजधानीच्या ऑपेरा रंगमंचावर सुशोभित केले.

एप्रिल 1887 मध्ये, तो प्रथम मारिंस्की थिएटरच्या रंगमंचावर रॅडॅमेसच्या रूपात दिसला आणि त्या क्षणापासून ते 1904 पर्यंत तो संघाचा प्रमुख एकलवादक राहिला, त्याचा पाठिंबा आणि अभिमान.

कदाचित, या गायकाचे नाव कायम ठेवण्यासाठी, ते द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील हरमनच्या भागांचे पहिले कलाकार होते हे पुरेसे आहे. म्हणून प्रसिद्ध वकील एएफ कोनी यांनी लिहिले: “एनएन फिगनरने हर्मन म्हणून आश्चर्यकारक गोष्टी केल्या. त्याने हर्मनला मानसिक विकाराचे संपूर्ण क्लिनिकल चित्र समजले आणि सादर केले ... जेव्हा मी NN Figner पाहिले तेव्हा मी आश्चर्यचकित झालो. त्याने वेडेपणाचे किती अचूक आणि सखोल चित्रण केले ते पाहून मला आश्चर्य वाटले ... आणि तो त्याच्यामध्ये कसा विकसित झाला. जर मी व्यावसायिक मानसोपचारतज्ज्ञ असतो, तर मी श्रोत्यांना म्हणेन: “जा NN Figner ला भेट द्या. तो तुम्हाला वेडेपणाच्या विकासाचे एक चित्र दाखवेल, जे तुम्हाला कधीही भेटणार नाही आणि कधीही सापडणार नाही!.. जसे एनएन फिगरने हे सर्व खेळले! जेव्हा आम्ही निकोलाई निकोलायेविचची उपस्थिती पाहिली, एका बिंदूवर स्थिर टक लावून पाहिली आणि इतरांबद्दल पूर्णपणे उदासीनतेने पाहिले, तेव्हा ते त्याच्यासाठी भितीदायक बनले ... ज्याने एनएन फिगरला हर्मनच्या भूमिकेत पाहिले, तो त्याच्या खेळावर वेडेपणाचे टप्पे अनुसरण करू शकतो. . येथूनच त्यांचे महान कार्य प्रत्यक्षात येते. मी त्यावेळी निकोलाई निकोलायविचला ओळखत नव्हतो, पण नंतर मला त्याला भेटण्याचा मान मिळाला. मी त्याला विचारले: “मला सांग, निकोलाई निकोलायविच, तू वेडेपणा कुठे शिकलास? तू पुस्तके वाचलीस की बघितलीस?' - 'नाही, मी ते वाचले नाही किंवा अभ्यासले नाही, ते असे असावे असे मला वाटते.' हे अंतर्ज्ञान आहे ..."

अर्थात, केवळ हरमनच्या भूमिकेतच नाही तर त्याने आपली उल्लेखनीय अभिनय प्रतिभा दाखवली. पॅग्लियाचीमधला त्याचा कॅनिओ जितका चित्तथरारक सत्य होता. आणि या भूमिकेत, गायकाने कौशल्याने संपूर्ण भावना व्यक्त केल्या, एका कृतीच्या अल्प कालावधीत प्रचंड नाट्यमय वाढ साध्य केली, ज्याचा शेवट एक दुःखद उपहास झाला. जोस (कारमेन) च्या भूमिकेत कलाकाराने सर्वात मजबूत छाप सोडली, जिथे त्याच्या खेळातील प्रत्येक गोष्टीचा विचार केला गेला, आंतरिकपणे न्याय्य आणि त्याच वेळी उत्कटतेने उजळले.

संगीत समीक्षक व्ही. कोलोमियेत्सेव्ह यांनी 1907 च्या शेवटी लिहिले, जेव्हा फिगनरने त्याचे प्रदर्शन आधीच पूर्ण केले होते:

“सेंट पीटर्सबर्गमध्ये वीस वर्षांच्या वास्तव्यादरम्यान त्यांनी बरेच भाग गायले. यशाने तो कुठेही बदलला नाही, परंतु मी वर बोललो तो “झगडा आणि तलवार” चा तो विशिष्ट संग्रह त्याच्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वासाठी विशेषतः अनुकूल होता. ऑपरेटिक, सशर्त आकांक्षा असूनही तो मजबूत आणि नेत्रदीपक नायक होता. सामान्यतः रशियन आणि जर्मन ऑपेरा बहुतेक प्रकरणांमध्ये त्याच्यासाठी कमी यशस्वी होते. सर्वसाधारणपणे, निष्पक्ष आणि निष्पक्ष होण्यासाठी, असे म्हटले पाहिजे की फिग्नरने विविध स्टेज प्रकार तयार केले नाहीत (या अर्थाने, उदाहरणार्थ, चालियापिन ते तयार करतात): जवळजवळ नेहमीच आणि प्रत्येक गोष्टीत तो स्वतःच राहिला, म्हणजेच सर्व समान. मोहक, चिंताग्रस्त आणि तापट पहिला कार्यकाल. त्याचा मेक-अपही फारसा बदलला नाही - फक्त पोशाख बदलले, रंग जाड झाले किंवा कमकुवत झाले, काही तपशील छायांकित केले गेले. परंतु, मी पुन्हा सांगतो, या कलाकाराचे वैयक्तिक, अतिशय तेजस्वी गुण त्याच्या प्रदर्शनाच्या उत्कृष्ट भागांसाठी अतिशय योग्य होते; शिवाय, हे विसरले जाऊ नये की हे विशेषत: टेनर भाग स्वतःच, त्यांच्या सारात, खूप एकसंध आहेत.

मी चुकलो नाही तर, फिगनर कधीही ग्लिंकाच्या ओपेरामध्ये दिसला नाही. लोहेंग्रीनचे चित्रण करण्याचा अयशस्वी प्रयत्न वगळता त्याने वॅगनरचे गाणेही गायले नाही. रशियन ओपेरामध्ये, तो निःसंशयपणे ऑपेरा नेप्रव्हनिकमधील डब्रोव्स्कीच्या प्रतिमेत आणि विशेषत: त्चैकोव्स्कीच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील हरमनच्या प्रतिमेत भव्य होता. आणि मग ते अतुलनीय आल्फ्रेड, फॉस्ट (मेफिस्टोफिल्समध्ये), रॅडॅम्स, जोस, फ्रा डायव्होलो होते.

पण जिथे फिगनरने खऱ्या अर्थाने अमिट छाप सोडली ती मेयरबीरच्या ह्युगेनॉट्समधील राऊल आणि वर्डीच्या ऑपेरामधील ओथेलोच्या भूमिकांमध्ये. या दोन ऑपेरामध्ये त्याने अनेक वेळा आपल्याला प्रचंड, दुर्मिळ आनंद दिला.

फिगरने आपल्या प्रतिभेच्या उंचीवर स्टेज सोडला. बहुतेक श्रोत्यांचा असा विश्वास होता की याचे कारण 1904 मध्ये त्याच्या पत्नीपासून घटस्फोट होता. शिवाय, ब्रेकअपसाठी मेडिया जबाबदार होते. फिगरला तिच्यासोबत एकाच स्टेजवर परफॉर्म करणे अशक्य वाटले ...

1907 मध्ये, ऑपेरा स्टेज सोडत असलेल्या फिगनरची विदाई लाभ कामगिरी झाली. “रशियन म्युझिकल न्यूजपेपर” ने या संदर्भात लिहिले: “त्याचा तारा कसातरी अचानक उगवला आणि लगेचच जनता आणि व्यवस्थापन दोघांनाही आंधळे केले आणि शिवाय, उच्च समाज, ज्यांच्या सद्भावनेने फिगनरची कलात्मक प्रतिष्ठा आतापर्यंत अज्ञात रशियन ऑपेरा गायकांपर्यंत उंचावली… फिगर थक्क झाला. . तो आमच्याकडे आला, जर उत्कृष्ट आवाजाने नाही, तर तो भाग त्याच्या गायन साधनाशी जुळवून घेण्याच्या अप्रतिम पद्धतीने आणि त्याहूनही अप्रतिम गायन आणि नाट्यमय वादनाने.

पण गायक म्हणून आपली कारकीर्द संपवूनही फिगनर रशियन ऑपेरामध्येच राहिला. तो ओडेसा, टिफ्लिस, निझनी नोव्हगोरोडमधील अनेक मंडळांचा संयोजक आणि नेता बनला, सक्रिय आणि बहुमुखी सार्वजनिक क्रियाकलापांचे नेतृत्व केले, सार्वजनिक मैफिलींमध्ये सादर केले आणि ऑपेरा कामे तयार करण्याच्या स्पर्धेचे आयोजक होते. सांस्कृतिक जीवनातील सर्वात लक्षणीय चिन्ह सेंट पीटर्सबर्ग पीपल्स हाऊसच्या ऑपेरा मंडपाचे प्रमुख म्हणून त्याच्या क्रियाकलापाने सोडले होते, जिथे फिगनरची उत्कृष्ट दिग्दर्शन क्षमता देखील प्रकट झाली.

निकोलाई निकोलाविच फिगनर यांचे १३ डिसेंबर १९१८ रोजी निधन झाले.