ज्युसेप्पे सरती |

ज्युसेप्पे सरती

प्रसिद्ध इटालियन संगीतकार, कंडक्टर आणि शिक्षक जी. सरती यांनी रशियन संगीत संस्कृतीच्या विकासात महत्त्वपूर्ण योगदान दिले.

त्याचा जन्म एका ज्वेलरच्या कुटुंबात झाला - एक हौशी व्हायोलिन वादक. त्यांनी त्यांचे प्राथमिक संगीताचे शिक्षण चर्च गायन शाळेत घेतले आणि नंतर व्यावसायिक संगीतकारांकडून (पडुआ येथील एफ. वॅलोटी आणि बोलोग्ना येथील प्रसिद्ध पाद्रे मार्टिनी यांच्याकडून) धडे घेतले. वयाच्या 13 व्या वर्षी, सारतीने आधीच कीबोर्ड चांगले वाजवले, ज्यामुळे त्याला त्याच्या गावी ऑर्गनिस्टचे स्थान मिळू शकले. 1752 पासून, सारती ऑपेरा हाऊसमध्ये काम करू लागली. त्याचा पहिला ऑपेरा, आर्मेनियामधील पोम्पी, मोठ्या उत्साहाने भेटला आणि त्याचा दुसरा, व्हेनिस, द शेफर्ड किंगसाठी लिहिलेला, त्याला खरा विजय आणि प्रसिद्धी मिळवून दिली. त्याच वर्षी, 1753 मध्ये, सर्टीला इटालियन ऑपेरा गटाचे बँडमास्टर म्हणून कोपनहेगनमध्ये आमंत्रित केले गेले आणि डॅनिश भाषेत इटालियन ओपेरासह, सिंगस्पील तयार करण्यास सुरुवात केली. (हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की, डेन्मार्कमध्ये सुमारे 20 वर्षे वास्तव्य करून, संगीतकाराने डॅनिश भाषा शिकली नाही, रचना करताना इंटरलाइनर भाषांतर वापरून.) कोपनहेगनमध्ये असताना, सारतीने 24 ओपेरा तयार केले. असे मानले जाते की सारतीच्या कार्याने डॅनिश ऑपेराचा पाया अनेक प्रकारे घातला.

लेखनासोबतच सरती अध्यापनविषयक कार्यात गुंतलेली होती. एकेकाळी त्याने डॅनिश राजाला गायनाचे धडेही दिले. 1772 मध्ये, इटालियन उद्योग कोसळला, संगीतकारावर मोठे कर्ज होते आणि 1775 मध्ये, न्यायालयाच्या निकालाने त्याला डेन्मार्क सोडण्यास भाग पाडले गेले. पुढील दशकात, सारतीचे जीवन मुख्यत्वे इटलीतील दोन शहरांशी जोडले गेले: व्हेनिस (१७७५-७९), जिथे ते महिला संरक्षक मंडळाचे संचालक होते आणि मिलान (१७७९-८४), जिथे सरती कॅथेड्रलचे संचालक होते. या काळात संगीतकाराचे कार्य युरोपियन प्रसिद्धीपर्यंत पोहोचते - त्याचे ओपेरा व्हिएन्ना, पॅरिस, लंडनच्या टप्प्यांवर रंगवले जातात (त्यापैकी - "व्हिलेज ईर्ष्या" - 1775, "स्कायरॉसवर अकिलीस" - 79, "दोन भांडण - तिसरा आनंद" - 1779). 84 मध्ये, कॅथरीन II च्या आमंत्रणावरून, सरती रशियाला आली. सेंट पीटर्सबर्गच्या वाटेवर, व्हिएन्नामध्ये, तो डब्ल्यूए मोझार्टला भेटला, ज्याने त्याच्या रचनांचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला. त्यानंतर, मोझार्टने डॉन जुआन बॉल सीनमध्ये सारटीच्या ऑपरेटिक थीमपैकी एक वापरली. त्याच्या भागासाठी, संगीतकाराच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे कौतुक न करणे किंवा मोझार्टच्या प्रतिभेचा कदाचित गुप्तपणे मत्सर करणे, एका वर्षानंतर सारतीने त्याच्या चौकडीबद्दल एक टीकात्मक लेख प्रकाशित केला.

रशियामध्ये कोर्ट बँडमास्टरच्या पदावर विराजमान झालेल्या, सरतीने 8 ऑपेरा, एक नृत्यनाट्य आणि व्होकल आणि कोरल शैलीतील सुमारे 30 कामे तयार केली. रशियातील संगीतकार म्हणून सरतीच्या यशाबरोबरच त्यांच्या दरबारी कारकिर्दीतील यशही होते. त्याच्या आगमनानंतरची पहिली वर्षे (१७८६-९०) त्याने जी. पोटेमकिनच्या सेवेत देशाच्या दक्षिण भागात घालवली. येकातेरिनोस्लाव्ह शहरात एक संगीत अकादमी आयोजित करण्याबद्दल राजकुमाराच्या कल्पना होत्या आणि त्यानंतर सरती यांना अकादमीच्या संचालकपदाची पदवी मिळाली. अकादमीच्या स्थापनेसाठी पैसे पाठवावेत, तसेच वचन दिलेले गाव मंजूर करावे, अशी सरतीची एक जिज्ञासू याचिका, कारण त्याची “वैयक्तिक अर्थव्यवस्था अत्यंत अनिश्चित अवस्थेत आहे,” मॉस्कोच्या संग्रहात जतन करण्यात आली आहे. त्याच पत्रावरून कोणीही संगीतकाराच्या भविष्यातील योजनांचा न्याय करू शकतो: "जर माझ्याकडे लष्करी पद आणि पैसा असेल तर मी सरकारला मला जमीन देण्यास सांगेन, मी इटालियन शेतकर्‍यांना बोलावून या जमिनीवर घरे बांधेन." पोटेमकिनच्या योजना प्रत्यक्षात येण्याचे नियत नव्हते आणि 1786 मध्ये सरती सेंट पीटर्सबर्गला कोर्ट बँडमास्टरच्या कर्तव्यावर परत आली. कॅथरीन II च्या आदेशानुसार, K. Canobbio आणि V. Pashkevich सोबत, त्याने रशियन इतिहासातील मुक्तपणे व्याख्या केलेल्या कथानकासह सम्राज्ञीच्या मजकुरावर आधारित भव्य कामगिरीच्या निर्मिती आणि मंचावर भाग घेतला - ओलेगचे प्रारंभिक प्रशासन (90) . कॅथरीन सरतीच्या मृत्यूनंतर, त्याने पॉल I च्या राज्याभिषेकासाठी एक गंभीर गायन कर्ता लिहिला, अशा प्रकारे नवीन न्यायालयात त्याचे विशेषाधिकार असलेले स्थान कायम ठेवले.

त्याच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे, संगीतकार ध्वनीशास्त्रावरील सैद्धांतिक संशोधनात गुंतले होते आणि इतर गोष्टींबरोबरच, तथाकथित वारंवारता सेट केली. "पीटर्सबर्ग ट्यूनिंग फोर्क" (a1 = 436 Hz). सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ सायन्सेसने सरतीच्या वैज्ञानिक कार्याचे खूप कौतुक केले आणि त्यांना मानद सदस्य म्हणून निवडले (१७९६). सारटीच्या ध्वनिक संशोधनाने त्याचे महत्त्व जवळपास 1796 वर्षे टिकवून ठेवले (फक्त 100 मध्ये व्हिएन्ना येथे आंतरराष्ट्रीय मानक a1885 = 1 Hz मंजूर झाले होते). 435 मध्ये सरतीने आपल्या मायदेशी परतण्याचा निर्णय घेतला, परंतु वाटेत तो आजारी पडला आणि बर्लिनमध्ये त्याचा मृत्यू झाला.

रशियामधील सर्जनशीलता सारती, जसे होते, 300 व्या शतकात आमंत्रित इटालियन संगीतकारांच्या सर्जनशीलतेचे संपूर्ण युग पूर्ण करते. कोर्ट बँडमास्टर म्हणून पीटर्सबर्ग. कॅन्टाटास आणि वक्तृत्व, सरतीच्या अभिवादन गायन आणि भजनांनी कॅथरीन युगात रशियन गायन संस्कृतीच्या विकासासाठी एक विशेष पृष्ठ तयार केले. त्यांचे स्केल, स्मारक आणि आवाजाची भव्यता, ऑर्केस्ट्रल कलरिंगची भव्यता, त्यांनी 1792 व्या शतकाच्या शेवटच्या तिसऱ्या सेंट पीटर्सबर्ग अभिजात वर्तुळातील अभिरुची उत्तम प्रकारे प्रतिबिंबित केली. ही कामे न्यायालयाच्या आदेशानुसार तयार केली गेली होती, ती रशियन सैन्याच्या प्रमुख विजयांना किंवा शाही कुटुंबाच्या गंभीर कार्यक्रमांना समर्पित होती आणि सामान्यत: खुल्या हवेत केली जात असे. कधीकधी संगीतकारांची एकूण संख्या 2 लोकांपर्यंत पोहोचते. म्हणून, उदाहरणार्थ, रशियन-तुर्की युद्धाच्या शेवटी "ग्लोरी टू गॉड इन द हायेस्ट" (2) वक्तृत्व सादर करताना, 1789 गायक, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे 1790 सदस्य, हॉर्न ऑर्केस्ट्रा, तालवाद्यांचा एक विशेष गट वापरले होते, बेल वाजत होते आणि तोफगोळे (!). वक्तृत्व शैलीतील इतर कार्ये समान स्मारकतेने ओळखली गेली - “आम्ही तुम्हाला देवाची स्तुती करतो” (ओचाकोव्हच्या कॅप्चरच्या प्रसंगी, XNUMX), ते देउम (किलिया किल्ल्यावरील कब्जावर, XNUMX), इ.

सर्टीची अध्यापनशास्त्रीय क्रियाकलाप, जी इटलीमध्ये सुरू झाली (त्याचा विद्यार्थी - एल. चेरुबिनी), रशियामध्ये तंतोतंत पूर्ण शक्तीने उलगडला, जिथे सारतीने स्वतःची रचना तयार केली. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये एस. देगत्यारेव, एस. डेव्हिडोव्ह, एल. गुरिलेव, ए. वेडेल, डी. काशीन आहेत.

त्यांच्या कलात्मक महत्त्वाच्या दृष्टीने, सारतीची कामे असमान आहेत - काही ओपेरामध्ये केव्ही ग्लकच्या सुधारणावादी कार्यांशी संपर्क साधताना, त्याच्या बहुतेक कामांमध्ये संगीतकार अजूनही त्या काळातील पारंपारिक भाषेशी विश्वासू राहिले. त्याच वेळी, मुख्यतः रशियासाठी लिहिलेले स्वागत गायन आणि स्मारक कॅनटाटा, त्यानंतरच्या दशकांमध्ये त्यांचे महत्त्व न गमावता, रशियन संगीतकारांसाठी दीर्घकाळ मॉडेल म्हणून काम केले आणि निकोलस I (1826) च्या राज्याभिषेकापर्यंत समारंभ आणि उत्सवांमध्ये सादर केले गेले. ).

A. लेबेदेवा