फॅरिनेली |

फॅरिनेली

सर्वात उत्कृष्ट संगीत गायक, आणि कदाचित सर्व काळातील सर्वात प्रसिद्ध गायक, फॅरिनेल्ली आहे.

सर जॉन हॉकिन्सच्या म्हणण्यानुसार, “जगाने सेनेसिनो आणि फॅरिनेली सारख्या दोन गायकांना एकाच वेळी रंगमंचावर पाहिलेले नाही; पहिला एक प्रामाणिक आणि अद्भुत अभिनेता होता आणि अत्याधुनिक न्यायाधीशांच्या मते, त्याच्या आवाजाची लाकूड फारिनेलीपेक्षा चांगली होती, परंतु दुसर्‍याचे गुण इतके निर्विवाद होते की काही लोक त्याला जगातील महान गायक म्हणणार नाहीत.

कवी रोली, तसे, सेनेसिनोचे एक महान प्रशंसक, यांनी लिहिले: “फॅरिनेलीच्या गुणवत्तेमुळे त्याने मला मारले हे कबूल करण्यापासून परावृत्त होऊ देत नाही. मला असे वाटले की आतापर्यंत मी मानवी आवाजाचा फक्त एक छोटासा भाग ऐकला होता, परंतु आता मी तो संपूर्णपणे ऐकला आहे. याव्यतिरिक्त, तो सर्वात मैत्रीपूर्ण आणि अनुकूल रीतीने आहे आणि मला त्याच्याशी बोलण्यात खूप आनंद झाला.

परंतु एसएम ग्रिश्चेन्कोचे मत: “बेल कॅन्टोच्या उत्कृष्ट मास्टर्सपैकी एक, फॅरिनेलीकडे अभूतपूर्व आवाज सामर्थ्य आणि श्रेणी (3 अष्टक), एक लवचिक, हलका, मोहक मऊ, हलका लाकडाचा आवाज आणि जवळजवळ अमर्याद दीर्घ श्वास होता. त्याचे कार्यप्रदर्शन त्याच्या virtuoso कौशल्य, स्पष्ट शब्दलेखन, परिष्कृत संगीत, विलक्षण कलात्मक आकर्षण, त्याच्या भावनिक प्रवेश आणि स्पष्ट अभिव्यक्तीमुळे आश्चर्यचकित होते. त्याने कोलोरातुरा इम्प्रोव्हायझेशनच्या कलेमध्ये उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवले.

… फॅरिनेली हा इटालियन ऑपेरा मालिकेतील गेय आणि वीर भागांचा एक आदर्श कलाकार आहे (त्याच्या ऑपेरेटिक कारकीर्दीच्या सुरुवातीला त्याने स्त्री भाग, नंतर पुरुष भाग गायले): निनो, पोरो, अकिलीस, सिफारे, युकेरियो (सेमिरामाइड, पोरो, इफिगेनिया) औलिस ”, “मिथ्रिडेट्स”, “ओनोरियो” पोर्पोरा), ओरेस्ते (“अस्तियानॅक्ट” विंची), अरास्पे (“अ‍ॅबॅन्ड डिडो” अल्बिनोनी), हर्नांडो (“विश्वासू लुचिंडा” पोर्टा), नायकोमेड (“नयकोमेडे” टोरी), रिनाल्डो (“ बेबंद आर्मिडा” पोलारोली), एपिटाइड (“मेरोपा” थ्रो), अर्बाचे, सिरॉय (“आर्टॅक्सेरक्सेस”, “सिरॉय” हॅसे), फर्नास्पे (“सीरियामधील एड्रियन” जियाकोमेल्ली), फर्नास्पे (“सीरियामधील एड्रियन” वेरासिनी).

फॅरिनेली (खरे नाव कार्लो ब्रोची) यांचा जन्म 24 जानेवारी 1705 रोजी आंद्रिया, अपुलिया येथे झाला. बहुसंख्य तरुण गायकांच्या उलट, जे त्यांच्या कुटुंबाच्या गरीबीमुळे कास्ट्रेशनसाठी नशिबात आहेत, ज्यांनी याला उत्पन्नाचा स्रोत म्हणून पाहिले आहे, कार्लो ब्रॉची एका थोर कुटुंबातून येतात. त्याचे वडील, साल्वाटोर ब्रॉची, एकेकाळी मराटेआ आणि सिस्टरनिनो शहरांचे राज्यपाल आणि नंतर आंद्रियाचे बँडमास्टर होते.

स्वतः एक उत्कृष्ट संगीतकार, त्यांनी आपल्या दोन मुलांना ही कला शिकवली. सर्वात मोठा, रिकार्डो, नंतर चौदा ओपेरांचा लेखक झाला. सर्वात लहान, कार्लो, सुरुवातीच्या काळात अद्भुत गायन क्षमता दर्शविते. वयाच्या सातव्या वर्षी, मुलाच्या आवाजाची शुद्धता टिकवून ठेवण्यासाठी त्याला कास्ट्रेट करण्यात आले. फॅरिनेली हे टोपणनाव फारिन बंधूंच्या नावावरून आले आहे, ज्यांनी तारुण्यात गायकाचे संरक्षण केले. कार्लोने प्रथम त्याच्या वडिलांसोबत, नंतर निकोला पोरपोरा यांच्याबरोबर नेपोलिटन कंझर्व्हेटरी “सँट'ओनोफ्रियो” येथे गाण्याचे शिक्षण घेतले, त्या काळातील संगीत आणि गाण्याचे सर्वात प्रसिद्ध शिक्षक, ज्यांनी कॅफेरेली, पोर्पोरिनो आणि मॉन्टॅगनात्झा सारख्या गायकांना प्रशिक्षण दिले.

वयाच्या पंधराव्या वर्षी, फारिनेलीने पोरपोराच्या ऑपेरा अँजेलिका आणि मेडोरामध्ये नेपल्समध्ये सार्वजनिक पदार्पण केले. रोममधील अलिबर्टी थिएटरमध्ये 1721/22 सीझनमध्ये ओपेरा यूमीन आणि फ्लॅव्हियो अॅनिचियो ऑलिब्रिओ या पोरपोरामधील त्याच्या अभिनयासाठी हा तरुण गायक मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध झाला.

येथे त्याने प्रीडेरीच्या ऑपेरा सोफोनिस्बामधील मुख्य स्त्री भाग गायला. दररोज संध्याकाळी, फॅरिनेली ऑर्केस्ट्रामध्ये ट्रम्पेटरशी स्पर्धा करत असे आणि त्याच्यासोबत अत्यंत ब्रेव्हरा स्वरात गाणे म्हणत. सी. बर्नी तरुण फॅरिनेलीच्या कारनाम्यांबद्दल सांगतात: “वयाच्या सतराव्या वर्षी तो नेपल्सहून रोमला गेला, जिथे एका ऑपेराच्या सादरीकरणादरम्यान, तो दररोज संध्याकाळी एरियामधील प्रसिद्ध ट्रम्पेटरशी स्पर्धा करत असे, ज्याला तो सोबत घेऊन जात असे. या साधनावर; सुरुवातीला ही फक्त एक साधी आणि मैत्रीपूर्ण स्पर्धा वाटली, जोपर्यंत प्रेक्षक वादात रस घेत नाहीत आणि दोन पक्षांमध्ये विभागले जातात; वारंवार सादरीकरण केल्यावर, जेव्हा त्या दोघांनी त्यांच्या फुफ्फुसाची ताकद दाखवून एकच ध्वनी तयार केला आणि एकमेकाला तजेला आणि ताकदीने मागे टाकण्याचा प्रयत्न केला, तेव्हा त्यांनी एकदा ट्रिलच्या सहाय्याने एक तृतीयांश इतका दीर्घकाळ आवाज केला की प्रेक्षक निर्गमनाची वाट पाहू लागले आणि दोघेही पूर्णपणे थकलेले दिसत होते; आणि खरंच, त्याचा विरोधक तितकाच थकला आहे आणि सामना अनिर्णीत संपला असे गृहीत धरून, पूर्णपणे दमलेला ट्रम्पेटर थांबला; मग फॅरिनेली, हसत हसत की आत्तापर्यंत त्याने फक्त त्याच्याशी विनोद केला होता, त्याच श्वासात, नव्या जोमाने, केवळ ट्रिल्समध्ये आवाज काढण्यासाठीच नव्हे, तर तोपर्यंत सर्वात कठीण आणि वेगवान सजावट देखील करण्यास सुरुवात केली. शेवटी प्रेक्षकांच्या टाळ्या थांबवाव्या लागल्या. हा दिवस त्याच्या सर्व समकालीन लोकांपेक्षा त्याच्या अपरिवर्तित श्रेष्ठतेची सुरूवात करू शकतो.

1722 मध्ये, फॅरिनेलीने मेटास्टासिओच्या ऑपेरा अँजेलिकामध्ये प्रथमच सादरीकरण केले आणि तेव्हापासून तरुण कवीशी त्यांची मैत्रीपूर्ण मैत्री होती, ज्याने त्याला "कारो गेमेलो" ("प्रिय भाऊ") शिवाय दुसरे काहीही म्हटले नाही. कवी आणि "संगीत" मधील असे संबंध इटालियन ऑपेराच्या विकासातील या कालावधीचे वैशिष्ट्य आहेत.

1724 मध्ये, फॅरिनेलीने त्याचा पहिला पुरुष भाग सादर केला आणि संपूर्ण इटलीमध्ये पुन्हा यश मिळाले, जे त्या वेळी त्याला इल रगाझो (मुलगा) या नावाने ओळखत होते. बोलोग्नामध्ये, तो त्याच्यापेक्षा वीस वर्षांनी मोठा असलेल्या प्रसिद्ध संगीतकार बर्नाचीसोबत गातो. 1727 मध्ये, कार्लो बर्नाचीला गाण्याचे धडे देण्यास सांगतो.

1729 मध्ये, ते एल. विंचीच्या ऑपेरामध्ये कॅस्ट्रॅटो चेरेस्टिनीसह व्हेनिसमध्ये एकत्र गातात. पुढील वर्षी, गायकाने त्याचा भाऊ रिकार्डोच्या ऑपेरा इडास्पेमध्ये व्हेनिसमध्ये विजयी कामगिरी केली. दोन virtuoso arias च्या कामगिरीनंतर, प्रेक्षक उन्माद मध्ये जातात! त्याच तेजाने, त्याने व्हिएन्ना येथे सम्राट चार्ल्स सहाव्याच्या राजवाड्यात त्याच्या विजयाची पुनरावृत्ती केली आणि महाराजांना चकित करण्यासाठी त्याचे "व्होकल अॅक्रोबॅटिक्स" वाढवले.

सम्राट अतिशय मैत्रीपूर्णपणे गायकाला virtuoso युक्त्यांसह वाहून जाऊ नये असा सल्ला देतो: “या प्रचंड झेप, या अंतहीन नोट्स आणि पॅसेज, ces notes qui ne finissent jamais, फक्त आश्चर्यकारक आहेत, परंतु तुमच्यासाठी मोहित करण्याची वेळ आली आहे; निसर्गाने तुमच्यावर वर्षाव केलेल्या भेटवस्तूंमध्ये तुम्ही खूप उदार आहात; जर तुम्हाला हृदयापर्यंत पोहोचायचे असेल, तर तुम्ही नितळ आणि सोपा मार्ग स्वीकारला पाहिजे.” या काही शब्दांनी त्याची गाण्याची पद्धत जवळजवळ पूर्णपणे बदलून टाकली. तेव्हापासून, त्यांनी दयनीय जीवनाशी, साध्याला उदात्ततेशी जोडले, ज्यामुळे श्रोत्यांना आनंद आणि आश्चर्यचकित केले.

1734 मध्ये गायक इंग्लंडला आले. निकोला पोरपोरा, हँडलबरोबरच्या संघर्षाच्या दरम्यान, फॅरिनेलीला लंडनमधील रॉयल थिएटरमध्ये पदार्पण करण्यास सांगितले. कार्लो ए. हॅसेचे ऑपेरा आर्टॅक्सेरक्सेस निवडतो. त्याने त्यात यशस्वी झालेल्या त्याच्या भावाच्या दोन अरियांचाही समावेश केला आहे.

“त्याच्या भावाने रचलेल्या “सोन क्वाल नेव्ह” या प्रसिद्ध एरियामध्ये, त्याने अशा कोमलतेने पहिली टीप सुरू केली आणि हळू हळू आवाज इतक्या आश्चर्यकारक सामर्थ्यापर्यंत वाढविला आणि नंतर शेवटपर्यंत त्याच प्रकारे कमकुवत केले ज्यासाठी त्यांनी त्याचे कौतुक केले. संपूर्ण पाच मिनिटे,” Ch नोट्स. बर्नी. - त्यानंतर, त्याने पॅसेजचा इतका तेज आणि वेग दाखवला की त्यावेळचे व्हायोलिन वादक त्याच्याशी क्वचितच टिकून राहू शकले. थोडक्यात, तो इतर सर्व गायकांपेक्षा श्रेष्ठ होता जितका प्रसिद्ध घोडा चिल्डर्स इतर सर्व घोड्यांपेक्षा श्रेष्ठ होता, परंतु फॅरिनेली केवळ गतिशीलतेनेच ओळखला जात नव्हता, त्याने आता सर्व महान गायकांचे फायदे एकत्र केले. त्याच्या आवाजात सामर्थ्य, गोडवा आणि श्रेणी होती आणि त्याच्या शैलीत कोमलता, कृपा आणि गती होती. त्याच्यामध्ये निश्चितच असे गुण होते जे त्याच्या आधी अज्ञात आहेत आणि त्याच्या नंतर कोणत्याही मनुष्यात आढळले नाहीत; अप्रतिम गुण आणि प्रत्येक श्रोत्याला वश करतात - एक वैज्ञानिक आणि एक अज्ञानी, एक मित्र आणि एक शत्रू.

कामगिरीनंतर, प्रेक्षक ओरडले: "फरीनेली देव आहे!" संपूर्ण लंडनमध्ये हा शब्दप्रयोग उडतो. "शहरात," डी. हॉकिन्स लिहितात, "ज्यांनी फारिनेलीचे गाणे ऐकले नाही आणि फॉस्टरचे नाटक पाहिलेले नाही ते सभ्य समाजात दिसण्यास अयोग्य आहेत असे शब्द अक्षरशः एक म्हण बनले आहेत."

थिएटरमध्ये रसिकांची गर्दी जमते, जिथे पंचवीस-वर्षीय गायकाला एकत्र ठेवलेल्या मंडळाच्या सर्व सदस्यांच्या पगाराइतके वेतन मिळते. गायकाला वर्षाला दोन हजार गिनी मिळतात. याव्यतिरिक्त, फॅरिनेलीने त्याच्या लाभाच्या कामगिरीमध्ये मोठ्या रकमेची कमाई केली. उदाहरणार्थ, त्याला प्रिन्स ऑफ वेल्सकडून दोनशे गिनी आणि स्पॅनिश राजदूताकडून 100 गिनी मिळाले. एकूण, इटालियन एका वर्षात पाच हजार पौंडांच्या प्रमाणात श्रीमंत झाला.

मे 1737 मध्ये, फॅरिनेली इंग्लंडला परतण्याच्या ठाम हेतूने स्पेनला गेला, जिथे त्याने पुढच्या हंगामासाठी ऑपेरा चालवणाऱ्या खानदानी लोकांशी करार केला. वाटेत, त्याने पॅरिसमध्ये फ्रान्सच्या राजासाठी गाणे गायले, जिथे रिकोबोनीच्या म्हणण्यानुसार, त्याने फ्रेंच लोकांनाही मोहित केले, ज्यांना त्या वेळी इटालियन संगीताचा तिरस्कार होता.

त्याच्या आगमनाच्या दिवशी, “संगीत” ने स्पेनच्या राजा आणि राणीसमोर सादरीकरण केले आणि अनेक वर्षे सार्वजनिकरित्या गायले नाही. त्यांना वर्षाला सुमारे £3000 कायमस्वरूपी पेन्शन देण्यात आली.

वस्तुस्थिती अशी आहे की स्पॅनिश राणीने तिचा नवरा फिलिप व्ही याला वेडेपणाच्या सीमेवर असलेल्या नैराश्याच्या स्थितीतून बाहेर काढण्याच्या गुप्त आशेने फारिनेलीला स्पेनमध्ये आमंत्रित केले. त्याने सतत भयंकर डोकेदुखीची तक्रार केली, ला ग्रांजा पॅलेसच्या एका खोलीत स्वत: ला बंद केले, स्वत: ला मृत मानले, धुतले नाही आणि तागाचे कपडे बदलले नाहीत.

ब्रिटनचे राजदूत सर विल्यम कोका यांनी त्यांच्या अहवालात म्हटले आहे की, "फॅरिनेलीने सादर केलेल्या पहिल्याच एरियाने फिलिपला धक्का बसला. - दुसऱ्याच्या शेवटी, त्याने गायकाला बोलावले, त्याची स्तुती केली आणि त्याला हवे ते सर्व देण्याचे वचन दिले. फारिनेलीने त्याला फक्त उठण्यास, धुण्यास, कपडे बदलण्यास आणि मंत्रिमंडळाची बैठक घेण्यास सांगितले. राजाने आज्ञा पाळली आणि तेव्हापासून तो बरा होत आहे.”

त्यानंतर, फिलिप दररोज संध्याकाळी फॅरिनेलीला त्याच्या जागी बोलावतो. दहा वर्षांपर्यंत, गायकाने लोकांसमोर सादरीकरण केले नाही, कारण दररोज त्याने राजाला चार आवडते अरिया गायले, त्यापैकी दोन हॅसेने रचले - “पल्लीडो इल सोल” आणि “पर क्वेस्टो डॉल्से एम्पलेसो”.

माद्रिदमध्ये आल्यानंतर तीन आठवड्यांपेक्षा कमी कालावधीनंतर, फॅरिनेलीला राजाचा दरबारी गायक म्हणून नियुक्त केले गेले. राजाने स्पष्ट केले की गायक फक्त त्याच्या आणि राणीच्या अधीन आहे. तेव्हापासून, फारिनेलीने स्पॅनिश दरबारात मोठी शक्ती उपभोगली आहे, परंतु कधीही त्याचा गैरवापर केला नाही. तो फक्त राजाचा आजार दूर करण्यासाठी, दरबारातील रंगमंचाच्या कलाकारांचे रक्षण करण्याचा आणि त्याच्या प्रेक्षकांना इटालियन ऑपेरा आवडतो. परंतु 1746 मध्ये मरण पावलेल्या फिलिप V ला तो बरा करू शकत नाही. त्याच्या पहिल्या लग्नातून जन्मलेला त्याचा मुलगा फर्डिनांड सहावा, सिंहासनावर यशस्वी झाला. तो त्याच्या सावत्र आईला ला ग्रांजाच्या राजवाड्यात कैद करतो. तिने फॅरिनेलीला तिला सोडू नका असे सांगितले, परंतु नवीन राजाने गायकाला दरबारात राहण्याची मागणी केली. फर्डिनांड सहावाने रॉयल थिएटरच्या संचालकाची फारिनेलीची नियुक्ती केली. 1750 मध्ये, राजाने त्याला ऑर्डर ऑफ कॅलट्रावा दिला.

मनोरंजनकर्त्याची कर्तव्ये आता कमी नीरस आणि कंटाळवाणे आहेत, कारण त्याने राजाला ऑपेरा सुरू करण्यास प्रवृत्त केले आहे. नंतरचे फॅरिनेलीसाठी एक मोठा आणि आनंददायक बदल होता. या परफॉर्मन्सचे एकमेव दिग्दर्शक म्हणून नियुक्ती करून, त्यांनी इटलीमधून त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट संगीतकार आणि गायक आणि लिब्रेटोसाठी मेटास्टासिओ यांची मागणी केली.

दुसरा स्पॅनिश राजा, चार्ल्स तिसरा, सिंहासन घेतल्यानंतर, फॅरिनेलीला इटलीला पाठवले आणि कॅस्ट्राटीच्या पूजेमध्ये लाजिरवाणी आणि क्रूरता कशी मिसळली गेली हे दाखवून दिले. राजा म्हणाला: "मला फक्त टेबलावर कॅपन्स हवे आहेत." तथापि, गायकाला चांगली पेन्शन दिली गेली आणि त्याला त्याची सर्व मालमत्ता काढून घेण्याची परवानगी देण्यात आली.

1761 मध्ये, फारिनेली बोलोग्नाच्या आसपासच्या त्याच्या आलिशान घरात स्थायिक झाला. तो एक श्रीमंत माणसाचे जीवन जगतो, कला आणि विज्ञानाकडे त्याचा कल पूर्ण करतो. गायकाचा व्हिला स्नफबॉक्सेस, दागिने, पेंटिंग्ज, वाद्य यंत्रांच्या भव्य संग्रहाने वेढलेला आहे. फारिनेलीने बर्‍याच काळासाठी हार्पसीकॉर्ड आणि व्हायोला वाजवले, परंतु तो फारच क्वचितच गायला, आणि नंतर केवळ उच्च दर्जाच्या पाहुण्यांच्या विनंतीनुसार.

सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, त्याला जगातील माणसाच्या सौजन्याने आणि परिष्कृततेने सहकारी कलाकारांना स्वीकारणे आवडते. ग्लक, हेडन, मोझार्ट, ऑस्ट्रियाचा सम्राट, सॅक्सन राजकुमारी, ड्यूक ऑफ पर्मा, कॅसानोव्हा: सर्व युरोप त्यांना श्रद्धांजली वाहण्यासाठी आले होते.

ऑगस्ट 1770 मध्ये सी. बर्नी आपल्या डायरीत लिहितात:

“प्रत्येक संगीत प्रेमी, विशेषत: ज्यांना सिग्नर फॅरिनेली ऐकण्यास पुरेसे भाग्यवान होते, त्यांना हे जाणून आनंद होईल की तो अजूनही जिवंत आहे आणि चांगले आरोग्य आणि आत्म्यामध्ये आहे. मला आढळले की तो माझ्या अपेक्षेपेक्षा तरुण दिसतो. तो उंच आणि पातळ आहे, परंतु कोणत्याही प्रकारे कमजोर नाही.

… सिग्नर फॅरिनेलीने बरेच दिवस गायले नाही, परंतु तरीही त्याला हार्पसीकॉर्ड आणि व्हायोला लॅमूर वाजवण्यात मजा येते; त्याच्याकडे वेगवेगळ्या देशांमध्ये बनवलेल्या अनेक तंतुवाद्य आहेत आणि त्याला या किंवा त्या वाद्याच्या कौतुकावर अवलंबून, महान इटालियन कलाकारांच्या नावावर नाव दिले आहे. त्याचे सर्वात आवडते पियानोफोर्ट हे 1730 मध्ये फ्लोरेन्समध्ये बनवलेले आहे, ज्यावर सोन्याचे अक्षरे लिहिलेले आहे “राफेल डी'अर्बिनो”; मग Correggio, Titian, Guido, आणि पुढे येतात. त्याने आपला राफेल बराच काळ उत्तम कौशल्याने आणि सूक्ष्मतेने वाजवला आणि त्याने स्वतः या वाद्यासाठी अनेक मोहक तुकडे तयार केले. दुसरे स्थान स्पेनच्या दिवंगत राणीने त्याला दिलेल्या हार्पसीकॉर्डला जाते, ज्याने पोर्तुगाल आणि स्पेनमध्ये स्कारलाटीबरोबर अभ्यास केला होता… सिग्नर फॅरिनेलीचा तिसरा आवडता देखील त्याच्या स्वत: च्या दिग्दर्शनाखाली स्पेनमध्ये बनविला गेला आहे; त्यात व्हेनिसमधील काउंट टॅक्सीप्रमाणे एक जंगम कीबोर्ड आहे, ज्यामध्ये कलाकार तुकडा वर किंवा खाली हस्तांतरित करू शकतो. या स्पॅनिश हार्पसीकॉर्ड्समध्ये, मुख्य चाव्या काळ्या असतात, तर सपाट आणि तीक्ष्ण चाव्या मदर-ऑफ-पर्लने झाकलेल्या असतात; ते इटालियन मॉडेल्सनुसार, साउंडबोर्ड वगळता, पूर्णपणे देवदाराचे बनलेले आहेत आणि दुसऱ्या बॉक्समध्ये ठेवले आहेत.

15 जुलै 1782 रोजी बोलोग्ना येथे फारिनेलीचा मृत्यू झाला.