ताल |

ग्रीक राइटमॉस, रीओ - प्रवाहातून

वेळेत कोणत्याही प्रक्रियेच्या प्रवाहाचे समजलेले स्वरूप. डीकॉम्पमध्ये आर. च्या प्रकटीकरणांची विविधता. कलांचे प्रकार आणि शैली (केवळ तात्पुरतीच नाही तर अवकाशीय देखील), तसेच कलेच्या बाहेर. गोलाकार (बोलणे, चालणे, श्रम प्रक्रिया इ.) ने आर.च्या बर्‍याच वेळा विरोधाभासी व्याख्यांना जन्म दिला (ज्यामुळे हा शब्द पारिभाषिक स्पष्टतेपासून वंचित आहे). त्यापैकी, तीन शिथिल सीमांकित गट ओळखले जाऊ शकतात.

व्यापक अर्थाने, R. ही कोणत्याही समजल्या जाणार्‍या प्रक्रियांची तात्पुरती रचना आहे, तीनपैकी एक (माधुर्य आणि सुसंवाद सह) मूलभूत. संगीताचे घटक, वेळेच्या संबंधात वितरण (पीआय त्चैकोव्स्कीच्या मते) मधुर. आणि हार्मोनिक. संयोजन R. उच्चार, विराम, विभागांमध्ये विभागणी (वैयक्तिक ध्वनीपर्यंत विविध स्तरांची लयबद्ध एकके), त्यांचे गट, कालावधीचे गुणोत्तर इ.; संकुचित अर्थाने - ध्वनीच्या कालावधीचा क्रम, त्यांच्या उंचीपासून अमूर्त (तालबद्ध नमुना, मधुरच्या विरूद्ध).

लय नसलेल्या हालचालींपासून लयबद्ध हालचालींना वेगळे करणारा एक विशेष गुण म्हणून ताल समजून घेण्याद्वारे या वर्णनात्मक दृष्टिकोनाचा विरोध केला जातो. या गुणवत्तेची उलट व्याख्या दिली आहे. Mn. संशोधक R. ला नियमित बदल किंवा पुनरावृत्ती आणि त्यांच्या आधारे समानता समजतात. या दृष्टिकोनातून, R. त्याच्या शुद्ध स्वरूपात पेंडुलमचे पुनरावृत्ती होणारे दोलन किंवा मेट्रोनोमचे ठोके आहेत. सौंदर्याचा R. चे मूल्य त्याच्या ऑर्डरिंग कृती आणि "लक्षाची अर्थव्यवस्था" द्वारे स्पष्ट केले आहे, समज सुलभ करते आणि स्नायूंच्या कार्याच्या ऑटोमेशनमध्ये योगदान देते, उदाहरणार्थ. चालताना. संगीतात, आर.ची अशी समजूत एकसमान टेम्पो किंवा बीट-म्युसेसने ओळखते. मीटर

पण संगीतात (कवितेप्रमाणे), जिथे आर.ची भूमिका विशेषत: उत्कृष्ट असते, ती अनेकदा मीटरच्या विरोधात असते आणि ती योग्य पुनरावृत्तीशी संबंधित नसते, परंतु “जीवनाची भावना”, उर्जा इत्यादी स्पष्ट करणे कठीण असते ( "लय ही मुख्य शक्ती आहे, श्लोकाची मुख्य उर्जा आहे. हे स्पष्ट केले जाऊ शकत नाही "- व्हीव्ही मायाकोव्स्की). ई. कर्टच्या म्हणण्यानुसार आर.चे सार, "पुढे धडपडणे, त्यात अंतर्भूत असलेली चळवळ आणि चिकाटीचे सामर्थ्य" आहे. R. च्या व्याख्येच्या उलट, सामंजस्यता (तर्कसंगतता) आणि स्थिर पुनरावृत्ती (स्टॅटिक्स) वर आधारित, भावनिक आणि गतिशील येथे जोर दिला जातो. आर.चे स्वरूप, जे मीटरशिवाय स्वतःला प्रकट करू शकते आणि मेट्रिकली योग्य स्वरूपात अनुपस्थित असू शकते.

डायनॅमिक आर.च्या समजूतदारपणाच्या बाजूने, या शब्दाचा मूळ "प्रवाह करणे" या क्रियापदापासून आहे, ज्यावर हेराक्लिटसने त्याचे मुख्य अभिव्यक्त केले आहे. स्थिती: "सर्व काही वाहते." हेराक्लिटसला “जगाचा तत्त्वज्ञ आर” म्हणता येईल. आणि "जागतिक समरसतेचे तत्वज्ञानी" पायथागोरसला विरोध करणे. दोन्ही तत्त्वज्ञ दोन मूलभूत संकल्पनांचा वापर करून त्यांचे जागतिक दृष्टिकोन व्यक्त करतात. संगीताच्या प्राचीन सिद्धांताचे काही भाग, परंतु पायथागोरस ध्वनी पिचच्या स्थिर गुणोत्तरांच्या सिद्धांताकडे आणि हेराक्लिटस - वेळेत संगीताच्या निर्मितीच्या सिद्धांताकडे, त्याचे तत्त्वज्ञान आणि अँटिचकडे वळले. ताल एकमेकांना स्पष्ट करू शकतात. कालातीत रचनांमधला मुख्य आर.चा फरक म्हणजे वेगळेपणा: “तुम्ही एकाच प्रवाहात दोनदा पाऊल टाकू शकत नाही.” त्याच वेळी, "जगात आर." हेराक्लिटस पर्यायी “वे अप” आणि “वे डाउन”, ज्याची नावे – “आनो” आणि “काटो” – अँटिचच्या अटींशी जुळतात. ताल, लयीचे 2 भाग दर्शवितात. युनिट्स (अधिक वेळा "अरसिस" आणि "थीसिस" म्हणतात), ज्याचे गुणोत्तर R. किंवा या युनिटचे "लोगो" स्वरूपात (हेराक्लिटसमध्ये, "वर्ल्ड आर" देखील "वर्ल्ड लोगो" च्या समतुल्य आहे). अशा प्रकारे, हेराक्लिटसचे तत्त्वज्ञान डायनॅमिकच्या संश्लेषणाचा मार्ग दर्शविते. R. ची तर्कशुद्ध समज, साधारणपणे पुरातन काळात प्रचलित आहे.

भावनिक (गतिशील) आणि तर्कसंगत (स्थिर) दृष्टिकोन खरोखरच वगळत नाहीत, परंतु एकमेकांना पूरक आहेत. "लयबद्ध" सहसा त्या हालचाली ओळखतात ज्यामुळे एक प्रकारचा अनुनाद होतो, चळवळीबद्दल सहानुभूती, ती पुनरुत्पादित करण्याच्या इच्छेमध्ये व्यक्त केली जाते (लय अनुभव थेट स्नायूंच्या संवेदनांशी संबंधित असतात आणि बाह्य संवेदनांपासून ते आवाजापर्यंत, ज्याची समज अनेकदा सोबत असते. अंतर्गत संवेदनांनी. प्लेबॅक). यासाठी, एकीकडे, चळवळ अव्यवस्थित नसणे आवश्यक आहे, त्याची एक विशिष्ट समजलेली रचना आहे, जी पुनरावृत्ती केली जाऊ शकते, दुसरीकडे, पुनरावृत्ती यांत्रिक नाही. R. हा भावनिक तणाव आणि संकल्पांमध्ये बदल म्हणून अनुभवला जातो, जो अचूक पेंडुलमसारख्या पुनरावृत्तीने अदृश्य होतो. आर मध्ये, अशा प्रकारे, स्थिर एकत्र केले जातात. आणि डायनॅमिक. चिन्हे, परंतु, लयचा निकष भावनिक राहतो आणि म्हणूनच, अर्थाने. व्यक्तिनिष्ठ मार्गाने, लयबद्ध हालचालींना गोंधळलेल्या आणि यांत्रिक हालचालींपासून वेगळे करणाऱ्या सीमा काटेकोरपणे स्थापित केल्या जाऊ शकत नाहीत, ज्यामुळे ते कायदेशीर आणि वर्णनात्मक बनते. अंतर्निहित दृष्टीकोन. भाषण (पद्य आणि गद्य) आणि संगीत दोन्हीचा विशिष्ट अभ्यास. आर.

तणाव आणि संकल्प (चढत्या आणि उतरत्या टप्प्यात) च्या बदलामुळे तालबद्धता येते. नियतकालिकांची रचना. वर्ण, जे केवळ विशिष्ट पुनरावृत्ती म्हणून समजले पाहिजे. टप्प्यांचा क्रम (ध्वनीशास्त्रातील कालावधीच्या संकल्पनेची तुलना करा, इ.), परंतु त्याचे "गोलत्व" म्हणून देखील, जे पुनरावृत्ती आणि पूर्णतेस जन्म देते, ज्यामुळे पुनरावृत्तीशिवाय लय समजणे शक्य होते. हे दुसरे वैशिष्ट्य अधिक महत्वाचे आहे, लयबद्ध पातळी जितकी जास्त असेल. युनिट्स संगीतात (तसेच कलात्मक भाषणात) कालावधी म्हणतात. संपूर्ण विचार व्यक्त करणारे बांधकाम. कालावधी पुनरावृत्ती होऊ शकतो (दोहेच्या स्वरूपात) किंवा मोठ्या स्वरूपाचा अविभाज्य भाग असू शकतो; त्याच वेळी ते सर्वात लहान शिक्षणाचे प्रतिनिधित्व करते, एक कट स्वतंत्र असू शकतो. काम.

लयबद्ध. संपूर्ण रचनेत ताण बदलल्यामुळे (चढतेचा टप्पा, आर्सिस, टाय) रिझोल्यूशन (उतरणारा टप्पा, थीसिस, डिनोएमेंट) आणि सीसूर किंवा विराम देऊन भागांमध्ये (त्यांच्या स्वतःच्या आर्सिस आणि प्रबंधांसह) ठसा उमटवला जाऊ शकतो. . रचनात्मक गोष्टींच्या विरूद्ध, लहान, थेट समजल्या जाणार्‍या आर्टिक्युलेशनला सहसा लयबद्ध योग्य म्हणतात. जे थेट समजले जाते त्याची मर्यादा निश्चित करणे क्वचितच शक्य आहे, परंतु संगीतामध्ये आपण आर. वाक्प्रचार आणि शब्दसंग्रह एकके. पूर्णविराम आणि वाक्ये, केवळ सिमेंटिक (सिंटॅक्टिक) द्वारेच नव्हे तर शारीरिक देखील. परिस्थिती आणि अशा शारीरिक सह परिमाण मध्ये तुलना. श्वासोच्छ्वास आणि नाडी, टू-राई सारख्या आवर्तकता हे दोन प्रकारच्या तालबद्धतेचे प्रोटोटाइप आहेत. संरचना. नाडीच्या तुलनेत, श्वासोच्छ्वास कमी स्वयंचलित आहे, यांत्रिक पासून दूर. पुनरावृत्ती आणि R च्या भावनिक उत्पत्तीच्या जवळ, त्याच्या कालावधीची स्पष्टपणे समजलेली रचना असते आणि स्पष्टपणे रेखाटलेली असते, परंतु त्यांचा आकार, साधारणपणे अंदाजे अनुरूप असतो. नाडीचे 4 बीट्स, या सर्वसामान्य प्रमाणापासून सहज विचलित होतात. श्वास हा वाणी आणि संगीताचा आधार आहे. वाक्यांश, मुख्यचे मूल्य निर्धारित करणे. वाक्यांश एकक - स्तंभ (संगीतामध्ये याला सहसा "वाक्यांश" म्हटले जाते आणि उदाहरणार्थ, ए. रीचा, एम. लुसी, ए. F. लव्होव्ह, "ताल"), विराम आणि स्वभाव तयार करणे. मधुर फॉर्म. कॅडेन्सेस (शब्दशः "पडते" - तालबद्धतेचा उतरता टप्पा. युनिट्स), श्वासोच्छवासाच्या शेवटी आवाज कमी झाल्यामुळे. मधुर जाहिराती आणि demotions च्या बदल्यात "मुक्त, असममित आर" चे सार आहे. (Lvov) एक स्थिर मूल्य तालबद्ध न. युनिट्स, अनेकांचे वैशिष्ट्य. लोककथा फॉर्म (आदिम पासून सुरू होणारी आणि रशियन सह समाप्त. रेंगाळणारे गाणे), ग्रेगोरियन मंत्र, znamenny मंत्र इ. इ हे मधुर किंवा स्वरचित आर. (ज्यासाठी मेलडीच्या मोडल बाजूपेक्षा रेखीय महत्त्वाचा आहे) स्पंदनशील आवर्तता जोडल्यामुळे एकसमान बनते, जे विशेषतः शरीराच्या हालचालींशी संबंधित गाण्यांमध्ये स्पष्ट होते (नृत्य, खेळ, श्रम). कालावधीची औपचारिकता आणि सीमांकन यावर पुनरावृत्तीक्षमता प्रचलित आहे, कालावधीचा शेवट हा एक आवेग आहे जो एक नवीन कालावधी सुरू करतो, एक धक्का, क्रिमियाच्या तुलनेत, उर्वरित क्षण, तणाव नसलेले, दुय्यम आहेत आणि विरामाने बदलले जाऊ शकते. धडधडणारी नियतकालिकता चालणे, स्वयंचलित श्रम हालचालींचे वैशिष्ट्य आहे, भाषण आणि संगीतामध्ये ते टेम्पो निर्धारित करते - तणावांमधील मध्यांतरांचा आकार. प्राथमिक तालबद्ध स्वरांच्या स्पंदनानुसार विभागणी. श्वासोच्छवासाच्या प्रकाराची एकके समान समभागांमध्ये, मोटर तत्त्वाच्या वाढीमुळे व्युत्पन्न होतात, त्या बदल्यात, समज दरम्यान मोटर प्रतिक्रिया वाढवतात आणि त्याद्वारे लयबद्ध होतात. अनुभव. T. ओ., लोककथांच्या सुरुवातीच्या टप्प्यात, लांबलचक प्रकारच्या गाण्यांना "त्वरित" गाण्यांद्वारे विरोध केला जातो, ज्यामुळे अधिक तालबद्ध होतात. ठसा. त्यामुळे अगोदरच पुरातन काळातील विरोधक आर. आणि मेलडी (“पुरुष” आणि “स्त्री” सुरुवात), आणि आर ची शुद्ध अभिव्यक्ती. नृत्य ओळखले जाते (अॅरिस्टॉटल, “पोएटिक्स”, 1), आणि संगीतात ते तालवाद्य आणि प्लक्ड वाद्यांशी संबंधित आहे. आधुनिक काळात लयबद्ध. वर्ण देखील preim गुणविशेष आहे. मार्चिंग आणि नृत्य संगीत, आणि आर. श्वासोच्छवासापेक्षा अधिक वेळा नाडीशी संबंधित. तथापि, पल्सेशन पिरियडिकिटीवर एकतर्फी जोर दिल्याने यांत्रिक पुनरावृत्ती होते आणि तणाव आणि रिझोल्यूशनच्या बदलाची बदली एकसमान प्रहाराने होते (म्हणूनच "अरसिस" आणि "थीसिस" या शब्दांचा शतकानुशतके जुना गैरसमज, मुख्य लयबद्ध क्षण दर्शवितो, आणि तणावाने एक किंवा दुसर्‍याला ओळखण्याचा प्रयत्न करते). आर म्हणून अनेक वार समजले जातात.

वेळेचे व्यक्तिपरक मूल्यांकन स्पंदनावर आधारित आहे (जे सामान्य नाडीच्या वेळेच्या अंतराच्या जवळ असलेल्या मूल्यांच्या संबंधात सर्वात जास्त अचूकता प्राप्त करते, 0,5-1 सेकंद) आणि म्हणूनच, परिमाणवाचक (वेळ-मापन) कालावधीच्या गुणोत्तरांवर तयार केलेली लय, ज्याला क्लासिक मिळाले. पुरातन काळातील अभिव्यक्ती. तथापि, त्यात निर्णायक भूमिका शारीरिक कार्यांद्वारे खेळली जाते जी स्नायूंच्या कामाची वैशिष्ट्ये नसतात. ट्रेंड आणि सौंदर्याचा. आवश्यकता, आनुपातिकता येथे एक स्टिरियोटाइप नाही, परंतु कला आहे. कॅनन परिमाणवाचक तालासाठी नृत्याचे महत्त्व त्याच्या मोटरमुळे नाही तर त्याच्या प्लास्टिकच्या स्वरूपामुळे आहे, दृष्टीकडे निर्देशित केले आहे, जे लयबद्ध आहे. सायकोफिजियोलॉजिकलमुळे समज. कारणांसाठी हालचाल बंद करणे, चित्र बदलणे, ठराविक काळ टिकणे आवश्यक आहे. पुरातन वस्तू नेमकी अशीच होती. नृत्य, आर. टू-रोगो (अरिस्टाइड्स क्विंटिलियनच्या साक्षीनुसार) नृत्यांमध्ये बदल समाविष्ट होते. पोझेस ("योजना") "चिन्ह" किंवा "बिंदू" द्वारे विभक्त केलेले (ग्रीक "सेमेयॉन" चे दोन्ही अर्थ आहेत). परिमाणवाचक लयमधील बीट्स हे आवेग नसतात, परंतु आकाराच्या तुलनेत खंडांच्या सीमा असतात, ज्यामध्ये वेळ विभागला जातो. येथे काळाची धारणा अवकाशाजवळ येते आणि लय संकल्पना सममितीकडे जाते (प्रमाण आणि सुसंवाद म्हणून लयची कल्पना प्राचीन लयांवर आधारित आहे). तात्पुरत्या मूल्यांची समानता त्यांच्या आनुपातिकतेची एक विशेष बाब बनते, क्राइमियासह, इतर "आरचे प्रकार" आहेत. (रिदमिक युनिटच्या 2 भागांचे गुणोत्तर – arsis आणि thesis) – 1:2, 2:3, इ. कालावधीचे गुणोत्तर पूर्वनिर्धारित करणार्‍या सूत्रांचे सादरीकरण, जे नृत्य इतर शारीरिक हालचालींपासून वेगळे करते, ते संगीत-श्लोकात देखील हस्तांतरित केले जाते. शैली, थेट नृत्याशी संबंधित नाही (उदाहरणार्थ, महाकाव्याशी). अक्षरांच्या लांबीमधील फरकांमुळे, श्लोकाचा मजकूर R. (मीटर) चे "माप" म्हणून काम करू शकतो, परंतु केवळ लांब आणि लहान अक्षरांचा क्रम म्हणून; प्रत्यक्षात श्लोकाचा आर. (“प्रवाह”), गाढवा आणि प्रबंधांमध्ये त्याची विभागणी आणि त्यांच्याद्वारे निर्धारित केलेले उच्चारण (शाब्दिक ताणांशी संबंधित नाही) संगीत आणि नृत्याशी संबंधित आहेत. सिंक्रेटिक खटल्याची बाजू. लयबद्ध टप्प्यांची असमानता (पाय, श्लोक, श्लोक इ.) समानतेपेक्षा जास्त वेळा आढळते, पुनरावृत्ती आणि चौरसपणा अतिशय जटिल बांधकामांना मार्ग देतात, वास्तुशास्त्रीय प्रमाणांची आठवण करून देतात.

सिंक्रेटिकच्या युगासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण, परंतु आधीच लोकसाहित्य आणि प्रो. art-va quantitative R. अनेक पूर्वेकडील संगीतामध्ये पुरातन वस्तूंव्यतिरिक्त अस्तित्वात आहे. देश (भारतीय, अरब इ.), मध्ययुगात. मासिक संगीत, तसेच इतर अनेक लोककथांमध्ये. लोक, ज्यामध्ये प्रोफेसरचा प्रभाव गृहीत धरू शकतो. आणि वैयक्तिक सर्जनशीलता (बार्ड्स, अशग्स, ट्राउबाडोर इ.). नृत्य. आधुनिक काळातील संगीत या लोककथेला अनेक परिमाणवाचक सूत्रे आहेत, ज्यामध्ये डिसें. ठराविक क्रमाने कालावधी, पुनरावृत्ती (किंवा ठराविक मर्यादेतील फरक) to-rykh हे विशिष्ट नृत्याचे वैशिष्ट्य आहे. परंतु आधुनिक काळात प्रचलित असलेल्या युक्तीच्या तालासाठी, वॉल्ट्जसारखे नृत्य अधिक वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत, जेथे भागांमध्ये विभागणी नाही. "पोझ" आणि विशिष्ट कालावधीचे त्यांचे संबंधित वेळ विभाग.

17 व्या शतकात घड्याळाची ताल. मेन्युरल पूर्णपणे बदलून, तिसऱ्या (इंटोनेशनल आणि परिमाणवाचक नंतर) प्रकार आर. - उच्चार, स्टेजचे वैशिष्ट्य जेव्हा कविता आणि संगीत एकमेकांपासून वेगळे झाले (आणि नृत्यातून) आणि प्रत्येकाने स्वतःची लय विकसित केली. कविता आणि संगीतासाठी सामान्य. R. ते दोन्ही वेळेच्या मोजमापावर नव्हे तर उच्चारण गुणोत्तरांवर बांधलेले आहेत. विशेषतः संगीत. घड्याळ मीटर, मजबूत (जड) आणि कमकुवत (हलके) ताणांच्या बदलामुळे तयार झालेले, सर्व श्लोक मीटर (दोन्ही सिंक्रेटिक संगीत-भाषण आणि पूर्णपणे उच्चार मीटर) सातत्य (श्लोकांमध्ये विभागणी नसणे, मेट्रिक) द्वारे वेगळे आहे. वाक्यरचना); माप अखंड साथीसारखे आहे. उच्चार प्रणालींमध्ये मीटरिंगप्रमाणे (अभ्यासक्रम, सिलेबो-टॉनिक आणि टॉनिक), बार मीटर हे परिमाणवाचक पेक्षा गरीब आणि अधिक नीरस आहे आणि लयबद्धतेसाठी अधिक संधी प्रदान करते. बदलत्या थीमॅटिकमुळे निर्माण झालेली विविधता. आणि वाक्यरचना. रचना उच्चारण लयमध्ये, मोजमाप (मीटरची आज्ञाधारकता) समोर येत नाही, परंतु आर.च्या गतिशील आणि भावनिक बाजू, त्याचे स्वातंत्र्य आणि विविधता अचूकतेपेक्षा जास्त महत्त्वाची आहे. मीटरच्या विपरीत, प्रत्यक्षात आर. सामान्यतः तात्पुरत्या संरचनेचे घटक म्हणतात, टू-राई मेट्रिकद्वारे नियंत्रित होत नाहीत. योजना. संगीतात, हे उपायांचे समूह आहे (पहा. बीथोव्हेनच्या सूचना “आर. 3 बारचे", "आर. 4 बार"; ड्यूकच्या द सॉर्सरर्स अप्रेंटिस मधील “राइथम टर्नायर” इ. इ.), वाक्प्रचार (संगीतापासून. मीटर ओळींमध्ये विभागणी लिहून देत नाही, या संदर्भात संगीत हे पद्य भाषणापेक्षा गद्याच्या जवळ आहे), बार डीकॉम्प भरणे. नोट कालावधी - तालबद्ध. रेखाचित्र, क्रोम ते. आणि रशियन प्राथमिक सिद्धांत पाठ्यपुस्तके (X च्या प्रभावाखाली. रिमन आणि जी. कोन्युस) आर ची संकल्पना कमी करा. त्यामुळे आर. आणि मीटर कधीकधी कालावधी आणि उच्चारांचे संयोजन म्हणून विरोधाभासी असतात, जरी हे स्पष्ट आहे की कालावधीचे समान अनुक्रम dec सह. उच्चारांची मांडणी लयबद्धपणे एकसारखी मानली जाऊ शकत नाही. विरोधक आर. मीटर केवळ विहित योजनेची खरोखर समजलेली रचना म्हणून शक्य आहे, म्हणून, वास्तविक उच्चारण, घड्याळाशी जुळणारे आणि त्याचा विरोधाभास, R चा संदर्भ देते. उच्चारण तालातील कालावधीचे परस्परसंबंध त्यांचे स्वातंत्र्य गमावतात. अर्थ आणि उच्चारणाचे एक साधन बनते - लहान आवाजांच्या तुलनेत लांब आवाज वेगळे दिसतात. मोठ्या कालावधीची सामान्य स्थिती मोजमापाच्या जोरदार बीट्सवर असते, या नियमाचे उल्लंघन केल्याने सिंकोपेशनची छाप निर्माण होते (जी परिमाणवाचक लय आणि त्यातून तयार होणारे नृत्य यांचे वैशिष्ट्य नाही. मजुरका-प्रकारचे सूत्र). त्याच वेळी, लयबद्ध बनवणार्या प्रमाणांचे संगीत पदनाम. रेखाचित्र, वास्तविक कालावधी दर्शवित नाही, परंतु मोजमापाचे विभाजन, संगीतात राई. कार्यप्रदर्शन विस्तृत श्रेणीत ताणले आणि संकुचित केले आहे. ऍगोजिक्सची शक्यता या वस्तुस्थितीमुळे आहे की रिअल टाइम रिलेशनशिप लयबद्ध व्यक्त करण्याचे एक साधन आहे. रेखाचित्र, जे वास्तविक कालावधी नोट्समध्ये दर्शविलेल्या कालावधीशी जुळत नसले तरीही ते समजले जाऊ शकते. बीट लयमध्ये मेट्रोनॉमिकली इव्हन टेम्पो केवळ अनिवार्यच नाही तर टाळला जातो; त्याच्याकडे जाणे सहसा मोटर प्रवृत्ती (मार्च, नृत्य) दर्शवते, जे शास्त्रीय भाषेत सर्वात जास्त उच्चारले जाते.

मोटारिटी चौरस बांधकामांमध्ये देखील प्रकट होते, ज्याच्या "योग्यतेने" रीमन आणि त्याच्या अनुयायांना त्यांच्यामध्ये संगीत पाहण्याचे कारण दिले. मीटर, जे, श्लोक मीटरप्रमाणे, आकृतिबंध आणि वाक्यांशांमध्ये कालावधीचे विभाजन निर्धारित करते. तथापि, निश्चिततेचे पालन करण्याऐवजी सायकोफिजियोलॉजिकल ट्रेंडमुळे उद्भवणारी अचूकता. नियम, मीटर म्हणता येणार नाही. बार लयमधील वाक्यांशांमध्ये विभागणीसाठी कोणतेही नियम नाहीत आणि म्हणून ते (चौकोनीपणाची उपस्थिती किंवा अनुपस्थिती लक्षात न घेता) मेट्रिकला लागू होत नाही. रीमनची पारिभाषिक शब्दावली त्याच्यातही सामान्यतः स्वीकारली जात नाही. संगीतशास्त्र (उदाहरणार्थ, एफ. वेनगार्टनर, बीथोव्हेनच्या सिम्फोनीजचे विश्लेषण करून, रिदमिक स्ट्रक्चरला मेट्रिक स्ट्रक्चर म्हणून रीमन स्कूल परिभाषित करते) आणि ग्रेट ब्रिटन आणि फ्रान्समध्ये स्वीकारले जात नाही. ई. प्राउट आर. म्हणतो. "ज्या क्रमानुसार कॅडेन्झा संगीताच्या तुकड्यात ठेवतात" ("म्युझिकल फॉर्म", मॉस्को, 1900, पृ. 41). एम. लुसी छंदोबद्ध (घड्याळ) उच्चारांना लयबद्ध – वाक्प्रचारांशी विरोधाभास करतात आणि प्राथमिक वाक्यांशाच्या युनिटमध्ये (“लय”, लुसीच्या परिभाषेत; त्याने संपूर्ण विचार, कालावधी “वाक्यांश”) म्हटले आहे, सहसा त्यापैकी दोन असतात. हे महत्त्वाचे आहे की लयबद्ध एकके, मेट्रिकच्या विपरीत, एका ch च्या अधीनतेने तयार होत नाहीत. ताण, परंतु समान, परंतु कार्यामध्ये भिन्न, उच्चारांच्या संयोगाने (मीटर त्यांचे सामान्य दर्शविते, जरी बंधनकारक नसले तरी; म्हणून, सर्वात सामान्य वाक्यांश दोन-बीट आहे). ही कार्ये मुख्य सह ओळखली जाऊ शकतात. कोणत्याही R मध्ये अंतर्निहित क्षण – arsis आणि thesis.

Muses. आर., श्लोक प्रमाणेच, सिमेंटिक (थीमॅटिक, सिंटॅक्टिक) रचना आणि मीटरच्या परस्परसंवादाने तयार होतो, जे घड्याळाच्या तालामध्ये तसेच उच्चारण श्लोक प्रणालींमध्ये सहायक भूमिका बजावते.

घड्याळ मीटरचे गतिमान, स्पष्टीकरण आणि विच्छेदन न करणारे कार्य, जे (श्लोक मीटरच्या विपरीत) केवळ उच्चार नियंत्रित करते, आणि विरामचिन्हे (सीसूरास) नाही, हे लयबद्ध (वास्तविक) आणि मेट्रिकमधील संघर्षांमध्ये दिसून येते. उच्चार, सिमेंटिक सीसूर आणि जड आणि हलके मेट्रिकचे सतत फेरबदल. क्षण

घड्याळ तालाच्या इतिहासात 17 - लवकर. 20 व्या शतकात तीन मुख्य मुद्दे ओळखले जाऊ शकतात. युग. JS Bach आणि G. f यांच्या कार्याने पूर्ण झाले. हँडलच्या बारोक युगाने डॉसची स्थापना केली. होमोफोनिक हार्मोनिकशी संबंधित नवीन लयची तत्त्वे. विचार युगाची सुरुवात सामान्य बास, किंवा सतत बास (बासो कंटिन्यूओ) च्या आविष्काराने चिन्हांकित केली जाते, जे सीसुरासद्वारे जोडलेले नसलेल्या सामंजस्यांचा क्रम लागू करते, जे बदल सामान्यतः मेट्रिकशी संबंधित असतात. उच्चारण, परंतु त्यातून विचलित होऊ शकते. मेलोडिका, ज्यामध्ये "गतिशील ऊर्जा" "लयबद्ध" (ई. कर्ट) किंवा "आर. त्या "घड्याळ आर." (A. Schweitzer), उच्चार स्वातंत्र्य (चातुर्य संबंधात) आणि टेम्पो, विशेषत: वाचनामध्ये वैशिष्ट्यीकृत आहे. टेम्पो स्वातंत्र्य कठोर टेम्पोपासून भावनिक विचलनातून व्यक्त केले जाते (के. मॉन्टेव्हर्डी टेम्पो डेल'-अफेटो डेल अॅनिमो आणि यांत्रिक टेम्पो दे ला मानोशी विरोधाभास करते), शेवटी. decelerations, ज्याबद्दल जे. फ्रेस्कोबाल्डी आधीच लिहितात, टेम्पो रुबॅटो ("लपवलेले टेम्पो") मध्ये, ज्याला साथीच्या सापेक्ष रागातील बदल समजले जाते. F. Couperin द्वारे mesurй सारख्या संकेतांद्वारे पुराव्यांनुसार कठोर टेम्पो एक अपवाद बनतो. म्युझिकल नोटेशन्स आणि वास्तविक कालावधी यांच्यातील अचूक पत्रव्यवहाराचे उल्लंघन लांबणीच्या बिंदूच्या एकूण आकलनामध्ये व्यक्त केले जाते: संदर्भावर अवलंबून

अर्थ होऊ शकतो

, इ., अ

संगीत सातत्य. फॅब्रिक तयार केले जाते (बासो कंटिन्यूओसह) पॉलीफोनिक. याचा अर्थ - वेगवेगळ्या आवाजांमधील कॅडेन्सेसचे जुळत नाही (उदाहरणार्थ, बाखच्या कोरल व्यवस्थेतील श्लोकांच्या शेवटी सोबतच्या आवाजांची सतत हालचाल), वैयक्तिक तालबद्धतेचे विघटन. एकसमान गतीमध्ये रेखाचित्र (सामान्य गतीचे स्वरूप), एकमुखाने. ओळ किंवा पूरक लयीत, एका आवाजाचे थांबे इतर आवाजांच्या हालचालीसह भरणे

इ.), हेतू साखळी करून, उदाहरणार्थ, बाखच्या 15 व्या आविष्कारातील थीमच्या सुरूवातीसह विरोधाच्या तालाचे संयोजन पहा:

क्लासिकिझमचे युग लयबद्धतेवर प्रकाश टाकते. ऊर्जा, जी तेजस्वी उच्चारांमध्ये व्यक्त केली जाते, टेम्पोच्या अधिक समतेमध्ये आणि मीटरच्या भूमिकेत वाढ होते, जे तथापि, केवळ डायनॅमिकवर जोर देते. मोजमापाचे सार, जे ते परिमाणवाचक मीटरपासून वेगळे करते. प्रभाव-आवेगचे द्वैत देखील या वस्तुस्थितीतून प्रकट होते की बीटचा जोरदार वेळ हा म्यूजचा सामान्य शेवटचा बिंदू आहे. सिमेंटिक युनिटी आणि त्याच वेळी, नवीन सुसंवाद, पोत इत्यादींचा प्रवेश, ज्यामुळे तो बार, बार गट आणि बांधकामांचा प्रारंभिक क्षण बनतो. मेलडीचे विभाजन (ब. नृत्य-गाण्याचे पात्राचे भाग) साथीने मात केली जाते, ज्यामुळे "दुहेरी बंध" आणि "घुसखोरी कॅडेन्झा" तयार होतात. वाक्प्रचार आणि आकृतिबंधांच्या रचनेच्या विरूद्ध, मोजमाप अनेकदा टेम्पो, डायनॅमिक्स (बार लाईनवर अचानक f आणि p), आर्टिक्युलेशन ग्रुपिंग (विशेषतः लीग) चे बदल निर्धारित करते. वैशिष्ट्यपूर्ण sf, मेट्रिकवर जोर देणे. पल्सेशन, जे बाखच्या तत्सम परिच्छेदांमध्ये, उदाहरणार्थ, क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूग्यू सायकलमधील कल्पनारम्य) पूर्णपणे अस्पष्ट आहे

एक सु-परिभाषित टाइम मीटर हालचालींच्या सामान्य प्रकारांसह वितरीत करू शकतो; शास्त्रीय शैली विविधतेने आणि तालबद्धतेच्या समृद्ध विकासाद्वारे दर्शविली जाते. आकृती, तथापि, मेट्रिकसह नेहमी सहसंबंधित. समर्थन करते. त्यांच्यातील आवाजांची संख्या सहजपणे समजल्या जाणार्‍या (सामान्यतः 4), तालबद्ध बदलांच्या मर्यादेपेक्षा जास्त नाही. विभाग (ट्रिपलेट, क्विंटपलेट, इ.) मजबूत बिंदू मजबूत करतात. मेट्रिक सक्रियकरण. बीथोव्हेनच्या 9व्या सिम्फनीच्या शेवटच्या भागांपैकी एकाच्या सुरूवातीस, जेथे लयबद्ध देखील अनुपस्थित आहे त्याप्रमाणे, वास्तविक आवाजात हे समर्थन अनुपस्थित असले तरीही, समर्थन देखील सिंकॉपेशनद्वारे तयार केले जातात. जडत्व, परंतु संगीताच्या आकलनासाठी विस्तार आवश्यक आहे. काल्पनिक मेट्रिक मोजत आहे. उच्चार:

जरी बारचा जोर बहुतेक वेळा सम टेम्पोशी संबंधित असला तरी, शास्त्रीय संगीतातील या दोन प्रवृत्तींमध्ये फरक करणे महत्त्वाचे आहे. ताल डब्ल्यूए मोझार्टमध्ये, समानतेची इच्छा मेट्रिक आहे. शेअर (त्याची लय परिमाणवाचक वर आणणे) सर्वात स्पष्टपणे डॉन जुआनच्या मिनिटात प्रकट होते, जिथे त्याच वेळी. विविध आकारांचे संयोजन ऍगोजीच वगळते. मजबूत वेळा हायलाइट करणे. बीथोव्हेनमध्ये अधोरेखित मेट्रिक आहे. अॅक्सेंट्युएशन अॅगोजिक्स आणि मेट्रिक ग्रेडेशनला अधिक वाव देते. ताण अनेकदा मोजमापाच्या पलीकडे जातात, मजबूत आणि कमकुवत उपायांचे नियमित बदल तयार करतात; या संदर्भात, बीथोव्हेनची चौरस तालांची भूमिका वाढते, जसे की "उच्च ऑर्डरचे बार", ज्यामध्ये सिंकोप शक्य आहे. कमकुवत उपायांवर उच्चार, परंतु, वास्तविक उपायांच्या विपरीत, योग्य पर्यायाचे उल्लंघन केले जाऊ शकते, ज्यामुळे विस्तार आणि आकुंचन होऊ शकते.

रोमँटिसिझमच्या युगात (व्यापक अर्थाने), उच्चारात्मक लय हे परिमाणवाचक (लौकिक संबंध आणि मीटरच्या दुय्यम भूमिकेसह) वेगळे करणारी वैशिष्ट्ये सर्वात मोठ्या पूर्णतेसह प्रकट होतात. इंट. बीट्सचे विभाजन अशा लहान मूल्यांपर्यंत पोहोचते की केवळ इंडाचा कालावधीच नाही. ध्वनी, परंतु त्यांची संख्या थेट समजली जात नाही (ज्यामुळे वारा, पाणी इत्यादींच्या सतत हालचालींच्या संगीत प्रतिमा तयार करणे शक्य होते). इंट्रालोबार विभागातील बदल जोर देत नाहीत, परंतु मेट्रिकला मऊ करतात. बीट्स: ट्रिपलेटसह डुओल्सचे संयोजन (

) जवळजवळ क्विंटपलेट म्हणून समजले जाते. रोमँटिक्समध्ये सिंकोपेशन सहसा समान कमी करणारी भूमिका बजावते; रागाच्या विलंबाने तयार झालेले समक्रमण (जुन्या अर्थाने रुबाटो लिहिलेले) ch प्रमाणेच वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत. चोपिनच्या कल्पनारम्य भाग. रोमँटिक संगीतामध्ये "मोठे" त्रिगुण, क्विंटुप्लेट्स आणि विशेष तालबद्ध इतर केस दिसतात. विभाग एक नाही तर अनेक. मेट्रिक शेअर्स. बार लाईनमधून मुक्तपणे जाणार्‍या बाइंडिंगमध्ये इरेज मेट्रिक बॉर्डर ग्राफिकली व्यक्त केल्या जातात. हेतू आणि मोजमापाच्या संघर्षात, हेतू उच्चार सामान्यत: मेट्रिक उच्चारांवर वर्चस्व गाजवतात (हे I. ब्रह्म्सच्या "टॉकिंग मेलडी" साठी अगदी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे). क्लासिक शैलीपेक्षा अधिक वेळा, बीट एक काल्पनिक पल्सेशनमध्ये कमी केला जातो, जो सहसा बीथोव्हेनपेक्षा कमी सक्रिय असतो (लिझटच्या फॉस्ट सिम्फनीची सुरुवात पहा). पल्सेशन कमकुवत केल्याने त्याच्या एकसमानतेच्या उल्लंघनाची शक्यता वाढते; रोमँटिक कार्यप्रदर्शन कमाल टेम्पो स्वातंत्र्याद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, कालावधीतील बार बीट लगेचच दोन बीट्सच्या बेरीजपेक्षा जास्त असू शकते. वास्तविक कालावधी आणि संगीताच्या नोटेशन्समधील अशा विसंगती स्क्रिबिनच्या स्वतःच्या कामगिरीमध्ये चिन्हांकित आहेत. उत्पादन जेथे नोटांमध्ये टेम्पो बदलाचे कोणतेही संकेत नाहीत. समकालीनांच्या मते, एएन स्क्रिबिनचा खेळ “लय” द्वारे ओळखला गेला. स्पष्टता", येथे लयबद्धतेचे उच्चार स्वरूप पूर्णपणे प्रकट झाले आहे. रेखाचित्र नोट नोटेशन कालावधी दर्शवत नाही, परंतु "वजन", जे, कालावधीसह, इतर मार्गांनी व्यक्त केले जाऊ शकते. त्यामुळे fn मध्ये असताना विरोधाभासी शब्दलेखन (विशेषत: चोपिनमध्ये वारंवार) होण्याची शक्यता. एका आवाजाचे सादरीकरण दोन भिन्न नोट्सद्वारे दर्शविले जाते; उदा., जेव्हा “योग्य” स्पेलिंगसह एका आवाजाच्या त्रिगुणांच्या पहिल्या आणि तिसऱ्या नोट्सवर दुसऱ्या आवाजाचा आवाज येतो

संभाव्य शब्दलेखन

. डॉ. प्रकारचा विरोधाभासी शब्दलेखन बदलत्या लयीत आहे. संगीताच्या नियमांच्या विरूद्ध, वजनाची समान पातळी राखण्यासाठी संगीतकाराचे विभाजन करणे. शब्दलेखन, संगीत मूल्ये बदलत नाहीत (आर. स्ट्रॉस, एसव्ही रचमनिनोव्ह):

आर. स्ट्रॉस. "डॉन जुआन".

instr मध्ये मोजमाप अयशस्वी होईपर्यंत मीटरची भूमिका कमी होणे. रेसिटेटिव्ह, कॅडेन्स इ., संगीत-अर्थपूर्ण संरचनेच्या वाढत्या महत्त्वाशी आणि संगीताच्या इतर घटकांच्या R. च्या अधीनतेशी संबंधित आहे, आधुनिक संगीताचे वैशिष्ट्य, विशेषतः रोमँटिक संगीत. इंग्रजी.

विशिष्ट सर्वात धक्कादायक अभिव्यक्तीसह. 19व्या शतकातील संगीतातील उच्चारण तालाची वैशिष्ट्ये. लोककथांच्या आवाहनाशी संबंधित पूर्वीच्या प्रकारच्या तालांमध्ये स्वारस्य आढळू शकते (लोक-गाण्याचे स्वरचित ताल, रशियन संगीताचे वैशिष्ट्य, स्पॅनिश, हंगेरियन, पश्चिम स्लाव्हिक, पूर्वेकडील लोकांच्या लोककथांमध्ये जतन केलेले परिमाणात्मक सूत्र) आणि 20 व्या शतकात तालाच्या नूतनीकरणाचे पूर्वदर्शन

एमजी हरलाप

जर 18-19 शतकात. मध्ये प्रो. युरोपियन संगीत. अभिमुखता आर. नंतर 20 व्या शतकात, गौण स्थानावर होते. संख्या मध्ये म्हणजे. शैली, तो एक परिभाषित घटक बनला आहे, सर्वोपरि. 20 व्या शतकात संपूर्ण महत्त्वाचा घटक म्हणून ताल अशा लयबद्धतेने प्रतिध्वनी करू लागला. युरोपियन इतिहासातील घटना. संगीत, मध्य युग म्हणून. मोड, आयसोरिदम 14-15 शतके. क्लासिकिझम आणि रोमँटिसिझमच्या युगातील संगीतामध्ये, 20 व्या शतकातील ताल रचनेशी त्याच्या सक्रिय रचनात्मक भूमिकेत फक्त एक ताल रचना तुलना करता येते. – “सामान्य 8-स्ट्रोक कालावधी”, तार्किकदृष्ट्या रीमनद्वारे न्याय्य. तथापि, संगीत 20 व्या शतकातील ताल तालबद्धतेपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहे. भूतकाळातील घटना: ते वास्तविक म्यूज म्हणून विशिष्ट आहे. इंद्रियगोचर, नृत्य आणि संगीतावर अवलंबून नसणे. किंवा काव्य संगीत. आर.; त्याचा अर्थ. मोजमाप अनियमितता, विषमता या तत्त्वावर आधारित आहे. 20 व्या शतकातील संगीतातील तालाचे एक नवीन कार्य. त्याच्या रचनात्मक भूमिकेत, लयबद्ध स्वरुपात प्रकट होते. थीमॅटिक, लयबद्ध पॉलीफोनी. स्ट्रक्चरल क्लिष्टतेच्या बाबतीत, तो सुसंवाद, मेलडीकडे जाऊ लागला. R. ची गुंतागुंत आणि एक घटक म्हणून त्याचे वजन वाढल्याने अनेक रचनात्मक प्रणालींना जन्म दिला, ज्यात शैलीत्मकदृष्ट्या वैयक्तिक, सैद्धांतिक लेखकांद्वारे अंशतः निश्चित केले गेले. लेखन

संगीताचा नेता. आर. 20 व्या शतकात अनियमिततेचे तत्त्व वेळेच्या स्वाक्षरीची मानक परिवर्तनशीलता, मिश्रित आकार, हेतू आणि ठोके यांच्यातील विरोधाभास आणि तालबद्धतेच्या विविधतेमध्ये प्रकट झाले. रेखाचित्रे, चौरस नसलेले, तालबद्ध विभाजनासह पॉलीरिदम. कितीही लहान भागांसाठी युनिट्स, पॉलीमेट्री, हेतू आणि वाक्यांशांचे पॉलीक्रोनिझम. प्रणाली म्हणून अनियमित लय सादर करण्याचा आरंभकर्ता IF Stravinsky होता, ज्याने MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, तसेच रशियन भाषेतून आलेल्या अशा प्रकारच्या प्रवृत्तींना धार दिली. लोक श्लोक आणि रशियन भाषण स्वतः. 20 व्या शतकात अग्रगण्य शैलीनुसार, एसएस प्रोकोफिएव्हच्या कार्याद्वारे तालाच्या स्पष्टीकरणास विरोध केला जातो, ज्याने 18 व्या आणि 19 व्या शतकातील शैलींचे वैशिष्ट्य (चातुर्य, चौरसपणा, बहुआयामी नियमितता इ.) च्या घटकांचे एकत्रीकरण केले. . ऑस्टिनाटो म्हणून नियमितता, बहुआयामी नियमितता के. ऑर्फ यांनी जोपासली आहे, जो शास्त्रीय पासून पुढे जात नाही. प्रा. परंपरा, परंतु पुरातन पुनर्निर्माण करण्याच्या कल्पनेतून. घोषणात्मक नृत्य. निसर्गरम्य क्रिया

स्ट्रॅविन्स्कीची असममित लय प्रणाली (सैद्धांतिकदृष्ट्या, लेखकाने ते उघड केले नाही) टेम्पोरल आणि उच्चारण भिन्नतेच्या पद्धतींवर आणि दोन किंवा तीन स्तरांच्या प्रेरक पॉलिमेट्रीवर आधारित आहे.

ओ. मेसिअनची चमकदार अनियमित प्रकारची लयबद्ध प्रणाली (त्याने पुस्तकात घोषित केले आहे: “माय संगीत भाषेचे तंत्र”) मोजमापाच्या मूलभूत परिवर्तनशीलतेवर आणि मिश्रित उपायांच्या एपिरिओडिक सूत्रांवर आधारित आहे.

A. Schoenberg आणि A. Berg, तसेच DD Shostakovich यांची लयबद्धता आहे. "संगीत" च्या तत्त्वामध्ये अनियमितता व्यक्त केली गेली. गद्य", नॉन-स्क्वेअरनेस, घड्याळ परिवर्तनशीलता, "पेरेमेट्रियझेशन", पॉलीरिदम (नोव्होवेन्स्काया स्कूल) च्या पद्धतींमध्ये. A. Webern साठी, हेतू आणि वाक्यांशांची पॉलीक्रोनिसिटी, चातुर्य आणि तालबद्धता यांचे परस्पर तटस्थीकरण वैशिष्ट्यपूर्ण बनले. नंतरच्या निर्मितीमध्ये जोर देण्याच्या संबंधात रेखाचित्र. - तालबद्ध. तोफ

बर्याच नवीनतम शैलींमध्ये, 2 रा मजला. लयबद्ध प्रकारांमध्ये 20 वे शतक. संघटनांनी एक प्रमुख स्थान तालबद्ध केले. मालिका सहसा इतर पॅरामीटर्सच्या मालिकेसह एकत्रित केली जाते, प्रामुख्याने पिच पॅरामीटर्स (एल. नोनो, पी. बौलेझ, के. स्टॉकहॉसेन, एजी स्निटके, ईव्ही डेनिसोव्ह, एए पायर्ट आणि इतरांसाठी). घड्याळ प्रणालीपासून निर्गमन आणि तालबद्ध विभागांचे मुक्त भिन्नता. युनिट्स (2, 3, 4, 5, 6, 7, इ.) मुळे दोन विरुद्ध प्रकारचे R. नोटेशन: सेकंदात नोटेशन आणि निश्चित कालावधीशिवाय नोटेशन. सुपर-पॉलीफोनी आणि aleatoric च्या पोत संबंधात. एक अक्षर (उदाहरणार्थ, डी. लिगेटी, व्ही. लुटोस्लाव्स्की मध्ये) स्थिर दिसते. आर., उच्चारण स्पंदन आणि टेम्पोची निश्चितता नसलेली. तालमी. नवीनतम शैलीची वैशिष्ट्ये प्रो. संगीत हे तालबद्धतेपेक्षा मूलभूतपणे वेगळे आहे. मास गाण्याचे गुणधर्म, घरगुती आणि estr. 20 व्या शतकातील संगीत, जेथे, उलट, तालबद्ध नियमितता आणि जोर, घड्याळ प्रणाली त्याचे सर्व महत्त्व राखून ठेवते.

व्हीएन खोलोपोवा.

संदर्भ: सेरोव्ह ए. एन., वादग्रस्त शब्द म्हणून ताल, सेंट. पीटर्सबर्ग गॅझेट, 1856, जून 15, त्याच्या पुस्तकात समान: गंभीर लेख, खंड. 1 सेंट. पीटर्सबर्ग, 1892, पी. ६३२-३९; लव्होव्ह ए. F., O मुक्त किंवा असममित ताल, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1858; वेस्टफल आर., कला आणि ताल. ग्रीक आणि वॅगनर, रशियन मेसेंजर, 1880, क्रमांक 5; बुलिच एस., म्युझिकल रिदमचा नवीन सिद्धांत, वॉर्सा, 1884; मेल्गुनोव्ह यू. एन., बाखच्या फ्यूग्सच्या लयबद्ध कामगिरीवर, संगीत आवृत्तीत: टेन फ्यूग्स फॉर पियानो द्वारे आय. C. बॅच इन रिदमिक एडिशन द्वारे आर. वेस्टफेलिया, एम., 1885; सोकाल्स्की पी. पी., रशियन लोकसंगीत, ग्रेट रशियन आणि लिटिल रशियन, त्याच्या मधुर आणि तालबद्ध रचना आणि आधुनिक हार्मोनिक संगीताच्या पायापासून फरक, हर., 1888; संगीत आणि मानववंशशास्त्र आयोगाची कार्यवाही …, खंड. 3, नाही. 1 – संगीताच्या तालावरील साहित्य, एम., 1907; सबनीव एल., रिदम, संग्रहात: मेलोस, पुस्तक. 1 सेंट. पीटर्सबर्ग, 1917; त्याचे स्वतःचे, भाषणाचे संगीत. सौंदर्यविषयक संशोधन, एम., 1923; टेप्लोव्ह बी. एम., संगीत क्षमतांचे मानसशास्त्र, एम.-एल., 1947; गरबुझोव्ह एच. ए., टेम्पो आणि लयचे क्षेत्रीय स्वरूप, एम., 1950; मोस्ट्रा के. जी., व्हायोलिनवादकांची तालबद्ध शिस्त, एम.-एल., 1951; माझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960, सीएच. 3 - ताल आणि मीटर; नाझाइकिंस्की ई. व्ही., ओ म्युझिकल टेम्पो, एम., 1965; त्याचे स्वतःचे, ऑन द सायकॉलॉजी ऑफ म्युझिकल पर्सेप्शन, एम., 1972, निबंध 3 – संगीताच्या तालासाठी नैसर्गिक पूर्वतयारी; मॅझेल एल. ए., झुकरमन व्ही. ए., संगीत कार्यांचे विश्लेषण. संगीताचे घटक आणि लहान स्वरूपांच्या विश्लेषणाच्या पद्धती, एम., 1967, सीएच. 3 - मीटर आणि ताल; खोलोपोवा व्ही., 1971 व्या शतकाच्या पूर्वार्धाच्या संगीतकारांच्या कामात तालाचे प्रश्न, एम., XNUMX; तिचे स्वतःचे, नॉन-स्क्वेअरनेसच्या स्वरूपावर, शनि: संगीतावर. विश्लेषणाच्या समस्या, एम., 1974; हरलाप एम. जी., रिदम ऑफ बीथोव्हेन, पुस्तकात: बीथोव्हेन, शनि: कला., अंक. 1, एम., 1971; त्याची, लोक-रशियन संगीत प्रणाली आणि संगीताच्या उत्पत्तीची समस्या, संग्रहात: कलाचे प्रारंभिक स्वरूप, एम., 1972; कोन यू., स्ट्रॉविन्स्कीच्या "द राईट ऑफ स्प्रिंग" मधील "द ग्रेट सेक्रेड डान्स" मधील रिदमवरील टिपा, मध्ये: संगीत प्रकार आणि शैलींच्या सैद्धांतिक समस्या, एम., 1971; एलाटोव्ह व्ही. I., एका तालाच्या पार्श्वभूमीवर, मिन्स्क, 1974; साहित्य आणि कला मध्ये ताल, जागा आणि वेळ, संग्रह: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; वेस्टफाल आर., ऑलगेमीन थियरी डर म्युझिकलिस्चेन रिदमिक सेट जे. S. बाख, एलपीझेड., 1880; लसी एम., ले रिदम म्युझिकल. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; पुस्तके К., कार्य आणि ताल, Lpz., 1897, 1924 (рус. प्रति - बुचर के., वर्क अँड रिदम, एम., 1923); रीमन एच., सिस्टीम डेर म्युझिकलिसचेन रिदमिक अंड मेट्रिक, एलपीझेड., 1903; जॅक्स-डालक्रोझ ई., ला रिथमिक, पीटी. 1-2, लॉसने, 1907, 1916 (रशियन प्रति. जॅक-डालक्रोझ ई., ताल. जीवनासाठी आणि कलेसाठी त्याचे शैक्षणिक मूल्य, ट्रान्स. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); फोरेल ओ. एल., द रिदम. मानसशास्त्रीय अभ्यास, "जर्नल फॉर सायकोलॉजी अंड न्यूरोलॉजी", 1921, बीडी 26, एच. 1-2; आर. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; स्टॉइन व्ही., बल्गेरियन लोक संगीत. मेट्रीका आणि रित्मिका, सोफिया, 1927; तालाच्या समस्येवर व्याख्याने आणि वाटाघाटी…, «जर्नल फॉर एस्थेटिक्स अँड जनरल आर्ट सायन्स», १९२७, खंड. 21, एच. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; मेसिअन ओ., टेक्निक ऑफ माय म्युझिकल लँग्वेज, पी., 1944; Saсhs C., रिदम आणि टेम्पो. संगीत इतिहासातील अभ्यास, एल.-एन. वाई., 1953; विलेम्स ई., म्युझिकल रिदम. Йtude psychologique, P., 1954; एल्स्टन ए., समकालीन संगीतातील काही तालबद्ध पद्धती, «MQ», 1956, v. 42, नाही. 3; Dahlhaus С., 17 व्या शतकात आधुनिक घड्याळ प्रणालीच्या उदयावर. शतक, “AfMw”, 1961, वर्ष 18, क्रमांक 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн.: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; लिसा झेड., एस द्वारा "सिथियन सूट" मध्ये लयबद्ध एकीकरण. Prokofiev, в кн.: सर्गेई प्रोकोफीव्हच्या कामावर. अभ्यास आणि साहित्य, Kr., 1962; के. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; स्मिथर एच. ई., 20 व्या शतकातील संगीताचे तालबद्ध विश्लेषण, "द जर्नल ऑफ म्युझिक थिअरी", 1964, व्ही. 8, क्रमांक 1; स्ट्रोह डब्ल्यू. एम., अल्बन बर्गचे "रचनात्मक ताल", "नवीन संगीताचे दृष्टीकोन", 1968, व्ही. 7, नाही. 1; गिउलेनू व्ही., संगीताची ताल, (v.