प्राचीन ग्रीक frets |

प्राचीन ग्रीक रीती ही प्राचीन ग्रीसच्या संगीतातील मधुर रीतींची प्रणाली आहेत, ज्यांना आधुनिक अर्थाने पॉलीफोनी माहित नव्हती. मॉडेल सिस्टमचा आधार टेट्राकॉर्ड्स (सुरुवातीला फक्त उतरत्या) होता. टेट्राकॉर्ड्सच्या मध्यांतराच्या रचनेवर अवलंबून, ग्रीक लोकांनी 3 मूड किंवा जेनेरा (जेन) वेगळे केले: डायटोनिक, क्रोमॅटिक आणि एनहार्मोनिक (काही सरलीकरणांसह फरक दर्शविला जातो):

यामधून, डायटोनिक. टेट्राकॉर्ड्समध्ये 3 प्रकार असतात, मोठ्या आणि लहान सेकंदांच्या स्थानामध्ये भिन्न असतात:

टेट्राकॉर्ड्सच्या संयोगाने उच्च ऑर्डरची फ्रेट फॉर्मेशन्स उद्भवली. एकीकरणाची दोन तत्त्वे होती: "फ्यूज्ड" (सिनॅपन) टेट्राकॉर्ड्समधील समीप ध्वनीच्या योगायोगाने (उदाहरणार्थ, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) आणि “सेपरेट” (डायसेन्क्सिस), सह कोणत्या लगतचे ध्वनी संपूर्ण टोनने वेगळे केले होते (उदाहरणार्थ, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). टेट्राकॉर्ड्सच्या संघटनांपैकी सर्वात महत्वाचे म्हणजे ऑक्टेव्ह मोड (तथाकथित "ऑक्टेव्हचे प्रकार" किंवा आर्मोनिया - "हार्मोनी"). मुख्य फ्रेट डोरियन, फ्रिगियन आणि लिडियन मानले गेले, टू-राई दोन पत्रव्यवहार एकत्र करून तयार केले गेले. टेट्राकॉर्ड संरचनेत एकसारखे; मिक्सोलिडियन ("मिश्र-लिडियन") ची व्याख्या लिडियन टेट्राकॉर्ड्सचे विशेष संयोजन म्हणून केली गेली.

साइड – हायपोलेड्स टेट्राकॉर्ड्सची पुनर्रचना करून आणि ऑक्टेव्हमध्ये स्केल जोडून मुख्य लोकांपासून बनवले गेले (ग्रीक मोडची नावे नंतरच्या युरोपियन मोडशी जुळत नाहीत). सात अष्टक मोडांची योजना:

इतर ग्रीक पूर्ण दृश्य. मोडल सिस्टीम सामान्यतः sustnma teleion - "परिपूर्ण (म्हणजे पूर्ण) प्रणाली" दर्शवते. खाली तथाकथित आहे. "फिक्स्ड" (किंवा "नॉन-मॉड्युलेटिंग") सिस्टम - अमेटाबोलॉन:

स्ट्रिंग्सवर दिलेल्या टोनच्या काढण्याच्या ठिकाणावरून नावाच्या पायऱ्या येतात. चिथारा वाद्य. अष्टकातील पायऱ्यांच्या नावांची ओळख (उदा. vntn a1 आणि e1 या दोन्हींना लागू होते) ext चे टेट्राकॉर्डल (आणि अष्टक नाही) तत्त्व प्रतिबिंबित करते. प्रणालीची रचना. डॉ. परिपूर्ण प्रणालीचे एक प्रकार – मेटाबोलॉन हे “मागे घेण्यायोग्य” टेट्राकॉर्ड सिन्मेनॉन (लिट. – कनेक्ट केलेले) dl – c1 – b – a, सिस्टीमच्या व्हॉल्यूमचा विस्तार करून दर्शविले जाते.

जेव्हा परिपूर्ण प्रणाली इतर टप्प्यात हस्तांतरित केली गेली, तथाकथित. ट्रान्सपोझिशनल स्केल, ज्याच्या मदतीने समान श्रेणीमध्ये (लाइर, सिथारा) डिसें मिळवणे शक्य होते. मॉडेल स्केल (टोनोई - की).

फ्रेट आणि जेनेरा (तसेच लय) ग्रीक लोकांकडून विशिष्ट वर्ण ("एथोस") श्रेय दिले गेले. तर, डोरियन मोड (मूर्ख - स्वदेशी ग्रीक जमातींपैकी एक) कठोर, धैर्यवान, नैतिकदृष्ट्या सर्वात मौल्यवान मानले गेले; फ्रिगियन (फ्रीगिया आणि लिडिया - आशिया मायनरचे प्रदेश) - उत्साही, उत्कट, बॅचिक:

क्रोमॅटिक आणि एनहार्मोनिकचा वापर. genera नंतरच्या युरोपियन संगीत पासून ग्रीक संगीत वेगळे. डायटोनिझम, जे नंतरचे वर्चस्व गाजवते, ते ग्रीक लोकांमध्ये होते, जरी सर्वात महत्वाचे असले तरी, तरीही तीन मोडल इंटोनेशन्सपैकी फक्त एक. गोल मधुर शक्यतांचा खजिना. स्वररचना विविध प्रकारच्या मूड्सच्या मिश्रणात देखील व्यक्त केली गेली होती, अंतर्देशीय “रंग” (xpoai) ची ओळख, जी विशेष मूड म्हणून निश्चित केलेली नव्हती.

ग्रीक पद्धतीची प्रणाली ऐतिहासिकदृष्ट्या विकसित झाली आहे. पुरातन वस्तूंचे सर्वात जुने frets. ग्रीस, वरवर पाहता, पेंटॅटोनिक स्केलशी संबंधित होते, जे पुरातन ट्यूनिंगमध्ये प्रतिबिंबित होते. तार साधने टेट्राकॉर्ड्सच्या आधारे तयार केलेल्या मोड आणि झुकावांची प्रणाली मॉडेल श्रेणी विस्तृत करण्याच्या दिशेने विकसित झाली.

संदर्भ: प्लेटो, पॉलिटिक्स ऑर द स्टेट, ऑप., भाग III, ट्रान्स. ग्रीकमधून, खंड. 3, सेंट पीटर्सबर्ग, 1863, § 398, पी. 164-67; अॅरिस्टॉटल, राजकारण, ट्रान्स. ग्रीक, एम., 1911, पुस्तकातून. आठवी, चि. 7, पी. 372-77; प्लुटार्क, ऑन म्युझिक, ट्रान्स. ग्रीकमधून, पी., 1922; निनावी, हार्मोनिकाचा परिचय, प्राथमिक टीका, भाषांतर आणि स्पष्टीकरण, जीए इव्हानोव्हच्या नोट्स, “फिलोलॉजिकल रिव्ह्यू”, 1894, व्हॉल. सातवी, पुस्तक. 1-2; Petr BI, प्राचीन ग्रीक संगीतातील रचना, संरचना आणि मोड, के., 1901; कलेबद्दल प्राचीन विचारवंत, कॉम्प. Asmus BF, M., 1937; ग्रुबर आरआय, संगीत संस्कृतीचा इतिहास, खंड. 1, भाग 1, M.-L., 1941; प्राचीन संगीत सौंदर्यशास्त्र. प्रविष्ट करा. एएफ लोसेव्ह यांचा निबंध आणि ग्रंथांचा संग्रह. अग्रलेख आणि सामान्य एड. व्हीपी शेस्ताकोवा, एम., 1960; गर्ट्समन ईबी, प्राचीन संगीताच्या विचारातील भिन्न पिच ध्वनी क्षेत्रांचे आकलन, "प्राचीन इतिहासाचे बुलेटिन", 1971, क्रमांक 4; बेलरमन, एफ., डाय टोनलेइटर्न अंड मुसिकनोटेन डर ग्रीचेन, बी., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; रीमन एच., केटेसिस्मस डर म्युसिकगेशिच्ते, बीडी 1, एलपीझेड., 1888; pyc ट्रान्स., एम., 1896; मोनरो डीबी, प्राचीन ग्रीक संगीताचे मोड, ऑक्सफ., 1894; आबर्ट एच., डाय लेहरे वोम इथॉस इन डर ग्रीचिस्चेन म्युझिक, एलपीझेड., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc प्रति otd शीर्षकाखाली अध्याय. "प्राचीन ग्रीकांची संगीत-सैद्धांतिक दृश्ये आणि वाद्ये", सॅटमध्ये: प्राचीन जगाची संगीत संस्कृती, एल., 1937; गोम्बोसी ओ., टोनार्टेन अंड स्टिममुन्जेन डेर अँटिकेन म्युझिक, केपीएच., १९३९; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1939, Jahrg. 1940, H. 5, S. 3-129; झोडझेव्ह एस., बल्गेरियन लोक संगीतावरील सिद्धांत, व्हॉल. 52, सोफिया, 2; Husmann, H., Grundlagen der Antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 1955.

यु. एच. खोलोपोव्ह