नाट्यशास्त्र, संगीतमय |

प्रणाली नाटकाच्या अंमलबजावणीची साधने आणि पद्धती व्यक्त करेल. उत्पादन संगीत स्टेज शैलीतील क्रिया (ऑपेरा, बॅले, ऑपेरेटा). संगीताच्या केंद्रस्थानी असलेल्या डी. कला-वाच्या प्रकारांपैकी एक म्हणून नाटकाचे सामान्य नियम सांगा: स्पष्टपणे व्यक्त केलेल्या केंद्राची उपस्थिती. कृती आणि प्रतिक्रिया यांच्यातील संघर्षात स्वतःला प्रकट करणारा संघर्ष, नाटकांच्या प्रकटीकरणातील टप्प्यांचा एक विशिष्ट क्रम. संकल्पना (प्रदर्शन, कथानक, विकास, कळस, निरूपण), इ. हे सामान्य नमुने विशिष्ट आहेत. संगीत नाटकाच्या प्रत्येक प्रकारात अपवर्तन. खटले त्यांना निसर्गानुसार व्यक्त करतील. निधी ऑपेरा, त्यानुसार ए. N. सेरोव्ह, "एक स्टेज परफॉर्मन्स आहे ज्यामध्ये रंगमंचावर होणारी क्रिया संगीताद्वारे व्यक्त केली जाते, म्हणजेच, पात्रांच्या गायनाद्वारे (प्रत्येक स्वतंत्रपणे, किंवा एकत्रितपणे किंवा कोरसमध्ये) आणि ऑर्केस्ट्राच्या शक्तींद्वारे. या शक्तींचा अमर्यादपणे वैविध्यपूर्ण वापर, साध्या आवाज समर्थनासह सुरू होणारा आणि सर्वात जटिल सिम्फोनिक संयोजनांसह समाप्त होतो. बॅलेमध्ये, सेरोव्हने दर्शविलेल्या तीन घटकांपैकी - नाटक, गायन आणि वाद्यवृंद - दोन आहेत, तर भूमिका, ऑपेरामधील गाण्यासारखीच, नृत्य आणि पॅन्टोमाइमची आहे. त्याच वेळी, दोन्ही प्रकरणांमध्ये, संगीत छ. सामान्यीकरण म्हणजे, क्रॉस-कटिंग क्रियेचा वाहक, तो केवळ ओटीडीवर टिप्पणी देत ​​नाही. परिस्थिती, परंतु नाटकाच्या सर्व घटकांना एकत्र जोडते, कृतीच्या वर्तनाचे लपलेले झरे प्रकट करते. व्यक्ती, त्यांचे जटिल अंतर्गत संबंध, अनेकदा थेट ch व्यक्त करतात. निर्मितीची कल्पना ऑपेरा आणि इतर संगीत नाटकातील संगीताची प्रमुख भूमिका. art-va त्यांच्या रचनांची अनेक वैशिष्ट्ये परिभाषित करते, लिटच्या बांधकामापेक्षा भिन्न. नाटक संगीत तपशील. D. स्क्रिप्टच्या निर्मितीमध्ये आणि पुढे लिब्रेटोच्या विकासामध्ये आधीपासूनच विचारात घेतले जाते. अशा प्रकरणांमध्ये जेथे लिब्रेटो तयार करण्याचा आधार एक समाप्त साहित्यिक नाटक आहे. रचना, एक नियम म्हणून, त्यात बरेच बदल केले जातात, ज्यामुळे केवळ मजकूरच नव्हे तर नाटकांच्या सामान्य योजनेवर देखील परिणाम होतो. विकास (साहित्यिक नाटकाच्या पूर्ण, न बदललेल्या मजकुरावर ओपेरा लिहिण्याची उदाहरणे कमी आहेत). ऑपेरा लिब्रेटो आणि लिटमधील सर्वात सामान्य फरकांपैकी एक. नाटकात अधिक संक्षिप्तपणा, संक्षिप्तपणा असतो. आणखी सशर्त आणि सामान्यीकृत वर्ण हे बॅले परिदृश्याचे वैशिष्ट्य आहे, कारण जेश्चर आणि प्लॅस्टिकच्या भाषेमध्ये मौखिक भाषणात अंतर्निहित भिन्नता आणि अर्थपूर्ण निश्चितता नसते. या संदर्भात, जी. A. लारोचे नमूद करतात, "ऑपेरा लिब्रेटो शाब्दिक नाटक आणि नृत्यनाट्य कार्यक्रमाच्या मध्यभागी आहे." संगीताचे मिश्र प्रकार आहेत. डी., ऑपेरा आणि शाब्दिक नाटकाचे घटक एकत्र करणे. यामध्ये ऑपेरेटा, ड्रामा यांचा समावेश आहे. संगीतासह परफॉर्मन्स, घुबडांच्या लोकांमध्ये सामान्य. आणि परदेशी पूर्व, सिंगस्पील आणि इतर निसर्गरम्य. शैली, ज्यामध्ये संगीत. संभाषणात्मक दृश्यांसह भाग जोडलेले. त्यांचे श्रेय म्युसच्या क्षेत्राला दिले जाऊ शकते. D. कृतीचे सर्वात महत्वाचे महत्त्वाचे क्षण संगीतात व्यक्त केले जातात अशा परिस्थितीत. या शैलींमध्ये आणि प्रदर्शनाच्या नेहमीच्या नाटकातील हा फरक आहे, ज्यामध्ये संगीत रंगमंचावरील उपकरणांपैकी एकाच्या स्थितीत राहते आणि केवळ अधूनमधून उदाहरणासाठी किंवा स्टेज परफॉर्मन्स देण्यासाठी वापरले जाते.

ऐतिहासिक विकासादरम्यान, संगीताचे काही प्रकार विकसित झाले आहेत. डी.: ऑपेरामध्ये - वाचनात्मक, एरिया, एरिओसो, डीकॉम्प. ensembles प्रकार, choirs; नृत्यनाटिकेत - नृत्य शास्त्रीय आणि वैशिष्ट्यपूर्ण, प्रभावी भाग (पॅस डी'अॅक्सियन), नृत्यदिग्दर्शक आहेत. ensembles (pas de deux, pas de trois, etc.). ते सारखे राहत नाहीत. तर, जर इटालियनमध्ये. ऑपेरा मालिका 18 व्या शतकातील नाट्यशास्त्र. कार्ये आणि रचना decomp. wok फॉर्म काटेकोरपणे पूर्वनिर्धारित आणि नियमन केले गेले होते, नंतर भविष्यात त्यांचा अधिक लवचिक वापर करण्याची प्रवृत्ती आहे. पठण आणि गोलाकार वोक्समधील तीक्ष्ण रेषा नष्ट झाली आहे. भाग; नंतरचे त्यांच्या संरचनेत अधिक वैविध्यपूर्ण बनतात आणि व्यक्त करतात. वर्ण, सर्व प्रकारचे मिश्र स्वरूप उद्भवतात. कृतीचे मोठे भाग (स्टेजपासून संपूर्ण कृतीपर्यंत) संगीताद्वारे सतत व्यापलेले असतात. विकास ऑपेरा डी. सिम्फनीच्या काही पद्धतींनी समृद्ध आहे. instr च्या क्षेत्रात विकसित झालेला विकास. संगीत ऑपेरा शैलीच्या सिम्फोनायझेशनचे एक साधन म्हणजे विभागाचे एकत्रीकरण. अभिनेते परिभाषित. थीम किंवा स्वर. संपूर्ण क्रियेत सातत्याने विकसित होणारे कॉम्प्लेक्स (लेइटमोटिफ पहा). ऑपेराचे संपूर्ण संगीत नाटकात रूपांतर. रीप्राइजच्या तत्त्वाचा वापर करून (पुन्हा पाहा), टोनल योजनेची एकता, स्टेजच्या कमी-अधिक दूरच्या क्षणांमध्ये सर्व प्रकारच्या "कमानी" चे हस्तांतरण करून संपूर्ण सुविधा दिली जाते. क्रिया. Mn. यापैकी तंत्रांचा वापर बॅलेमध्ये देखील केला जातो, जेथे 2ऱ्या मजल्यापासून. 19 व्या शतकातील संगीत सिम्फनीच्या घटकांसह संतृप्त होऊन, वाढत्या प्रमाणात सक्रिय नाटकीयदृष्ट्या अग्रगण्य भूमिका घेते. त्याच्या अत्यंत अभिव्यक्तींमध्ये, ऑपेरा आणि बॅले सिम्फोनाइझ करण्याची इच्छा कधीकधी गोलाकार भागांना पूर्णपणे नकार देण्यास कारणीभूत ठरते. या पदाला सर्वाधिक फॉलोअर्स मिळाले आहेत. सर्जनशीलता आणि सैद्धांतिक अभिव्यक्ती. आर. वॅगनरचे विचार, ज्यांनी पारंपारिकांना पूर्णपणे नाकारले. ऑपेराचा प्रकार, त्याला संगीताचा विरोध. "अंतहीन चाल" वर आधारित नाटक. एएस डार्गोमिझस्कीने वोकच्या सतत अनुसरणाच्या आधारे ऑपेरामध्ये सुधारणा करण्याचा प्रयत्न केला. सर्व स्वरांसाठी पठण. शाब्दिक मजकुराच्या छटा. संगीताच्या माध्यमातून एकत्र आलेल्या संगीतकार डॉ. तात्पुरत्या थांब्यांसह विकास, तुम्हाला एखादी परिस्थिती, भावनिक अनुभव किंवा क्लोज-अपमधील क्रियेचे वैशिष्ट्य हायलाइट करण्याची परवानगी देते. चेहरे

उत्पादन संगीत स्टेज शैलींमध्ये अशा पूर्णपणे संगीताची चिन्हे आहेत. सामग्रीच्या रचनात्मक संघटनेची तत्त्वे, जसे की भिन्नता, रोंडो-समानता, सोनॅटिझम. हो सहसा ते instr पेक्षा अधिक मुक्तपणे आणि अधिक लवचिकपणे येथे दिसतात. संगीत, नाटकांच्या आवश्यकतांचे पालन करणे. तर्कशास्त्र या अर्थाने, पीआय त्चैकोव्स्की यांनी ऑपेरा आणि सिम्फनीमधील मूलभूत फरकाबद्दल बोलले. शैली "ऑपेरा तयार करताना," त्यांनी टिप्पणी केली, "लेखकाने सतत दृश्य लक्षात ठेवले पाहिजे, म्हणजे लक्षात ठेवा की थिएटरमध्ये केवळ सुर आणि स्वरांची गरज नाही तर कृती देखील आवश्यक आहे ... ". हा मुख्य संगीत कायदा. डी. विविध प्रकारच्या विशिष्ट सर्जनशीलतेला अनुमती देते. डीकॉम्पशी संबंधित निर्णय. wok प्रमाण. आणि orc. सुरुवात, एंड-टू-एंड विकास आणि ओटीडी. पूर्ण भाग, वाचनात्मक आणि व्यापकपणे गायलेले वोक. मेलडी, एकल गायन, ensembles आणि choirs, इ. संगीत प्रकार. डी. केवळ सामान्य कलांवर अवलंबून नाही. त्या काळातील ट्रेंड, परंतु कथानकाच्या स्वरूपावर, उत्पादनाच्या शैलीवर देखील. (मोठे ऐतिहासिक-वीर, महाकाव्य, परीकथा, गीत-नाटक, कॉमिक ऑपेरा किंवा नृत्यनाट्य), विशिष्ट संगीतकाराच्या सर्जनशीलतेच्या वैयक्तिक कोठारातून.

संगीताची संकल्पना. डी. उत्पादनांना देखील लागू होते. instr संगीत, संबंधित सह स्टेज नाही. क्रिया किंवा विशिष्ट दिवा. कार्यक्रम सिम्फनीबद्दल बोलण्याची प्रथा आहे. डी., डी. सोनाटा फॉर्म, इ. चळवळ, विकास, परस्पर विणकाम आणि विरोधाभासी तत्त्वांच्या संघर्षात वास्तवाच्या प्रतिमा प्रतिबिंबित करण्याची संगीतातील अंतर्निहित क्षमता नाटकांशी साधर्म्य देते. क्रिया हो, अशा साधर्म्याचा अवलंब करून त्याची सापेक्षता लक्षात ठेवायला हवी. विशिष्ट नमुने, टू-क्रिम म्यूसच्या विकासाच्या अधीन आहे. instr मध्ये प्रतिमा. संगीत, केवळ अंशतः स्टेजच्या नियमांशी जुळते. नाटक

संदर्भ: ड्रस्किन एम., ऑपेराच्या संगीत नाटकशास्त्राचे प्रश्न, एल., 1952; यारुस्तोव्स्की बी., रशियन ऑपेरा क्लासिक्सचे नाटकशास्त्र, एम., 1952; त्याचे स्वतःचे, १९७१ व्या शतकातील ऑपेराच्या नाट्यशास्त्रावरील निबंध, एम., १९६१; फर्मन बी., ऑपेराटिक ड्रामाटर्जीची मूलभूत तत्त्वे, पुस्तकात: ऑपेरा हाउस. मॉस्को, 1971.

यु. B. पृथ्वी