अनुक्रम |

कै. sequentia, lit. – काय खालीलप्रमाणे, lat पासून. अनुक्रम - अनुसरण करा

1) मध्य शतकातील शैली. मोनोडी, गॉस्पेलच्या वाचनापूर्वी अल्लेलुया नंतर मोठ्या प्रमाणात गायले जाणारे भजन. "एस" या शब्दाची उत्पत्ती अलेलुइया मंत्राचा विस्तार करण्याच्या प्रथेशी संबंधित, त्यात a – e – u – i – a (विशेषत: त्यांच्या शेवटच्या) स्वरांवर आनंदी आनंद (जुबेलस) जोडला. एक जोडलेली जयंती (सेक्युटर ज्युबिलॅटिओ), मूळतः टेक्स्टलेस, नंतर एस. इन्सर्ट असल्याने (व्होकल "कॅडेन्झा" सारखे), एस. एक प्रकारचा पायवाट आहे. S. चे वैशिष्ट्य, जे त्यास नेहमीच्या मार्गापासून वेगळे करते, ते तुलनेने स्वतंत्र आहे. विभाग जो मागील मंत्राचा विस्तार करण्याचे कार्य करतो. शतकानुशतके विकसित होत आहे, ज्युबिलेशन-एस. विविध आकार प्राप्त केले. S. चे दोन भिन्न प्रकार आहेत: 1ला गैर-पाठ्यात्मक (S. असे म्हटले जात नाही; सशर्त - 9व्या शतकापर्यंत), 2रा - मजकुरासह (9व्या शतकापासून; प्रत्यक्षात S.). इन्सर्ट-एनिव्हर्सरीचे स्वरूप अंदाजे चौथ्या शतकाचा संदर्भ देते, ख्रिश्चन धर्माच्या राज्यामध्ये परिवर्तनाचा कालावधी. धर्म (सम्राट कॉन्स्टंटाईनच्या अंतर्गत बायझेंटियममध्ये); मग ज्युबिली एक आनंदाने आनंदी वर्ण होता. येथे, प्रथमच, गायन (संगीत) एक अंतर्गत संपादन केले. स्वातंत्र्य, मौखिक मजकूर (बाह्य संगीत घटक) आणि ताल यांच्या अधीनतेतून बाहेर येणे, जे नृत्यावर आधारित होते. किंवा मार्चिंग. “जो आनंदात रमतो तो शब्द उच्चारत नाही: हा आनंदात विरघळलेल्या आत्म्याचा आवाज आहे…,” ऑगस्टीनने नमूद केले. फॉर्म सी. दुसऱ्या सहामाहीत मजकूर युरोपमध्ये पसरला. 9 मध्ये. बायझँटाईन (आणि बल्गेरियन?) गायकांच्या प्रभावाखाली (ए. नुसार. Gastue, 1911, हातात. C. तेथे संकेत आहेत: ग्रेका, बल्गेरिका). एस., वर्धापनदिनानिमित्त मजकूराच्या प्रतिस्थापनाच्या परिणामी. जप, त्याला "गद्य" हे नाव देखील प्राप्त झाले (एका आवृत्तीनुसार, "गद्य" हा शब्द pro sg = pro sequentia या शीर्षकाखाली शिलालेखातून आला आहे, म्हणजे गद्य). e. "अनुक्रमाऐवजी"; फ्रेंच प्रो seprose; तथापि, हे स्पष्टीकरण तितक्याच वारंवार येणार्‍या अभिव्यक्तींशी पूर्णपणे सहमत नाही: prosa cum sequentia – “prosa with a sequentiam”, prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa – येथे “गद्य” चा एका क्रमाचा मजकूर म्हणून अर्थ लावला आहे). ज्युबिली मेलिस्माचा विस्तार, विशेषत: मेलोडिकवर जोर देणे. सुरुवातीस, लाँगिसिमा मेलोडिया म्हणतात. वर्धापनदिनासाठी मजकूराची जागा बदलण्याचे एक कारण म्हणजे साधन. "सर्वात लांब चाल" लक्षात ठेवण्यात अडचण. फॉर्म सी स्थापित करणे. सेंट मठातील एका साधूचे श्रेय. गॅलन (स्वित्झर्लंडमध्ये, कॉन्स्टन्स सरोवराजवळ) Notker Zaika. स्तोत्रांच्या पुस्तकाच्या प्रस्तावनेत (लिबर यम्नोरम, सी. 860-887), नॉटकर स्वतः एस च्या इतिहासाबद्दल सांगतात. शैली: एक साधू सेंट मध्ये आला. ज्युमिगेच्या उध्वस्त मठातील गॅलन (रूएनजवळील सीनवर), ज्याने एस बद्दल माहिती दिली. सेंट ला. गॅलेनियन्स. त्याच्या शिक्षकाच्या सल्ल्यानुसार, Iso Notker यांनी अभ्यासक्रमानुसार वर्धापनदिनांचे सबटेक्स्ट केले. तत्त्व (संगीताच्या प्रत्येक आवाजासाठी एक अक्षर). "सर्वात लांब राग" स्पष्टीकरण आणि निराकरण करण्याचे हे एक अतिशय महत्वाचे साधन होते, म्हणजे कारण संगीताची तत्कालीन प्रबळ पद्धत. नोटेशन अपूर्ण होते. पुढे, नोटकरने एस.ची मालिका तयार केली. त्याला ज्ञात असलेल्या अशा प्रकारच्या मंत्रांच्या “अनुकरणात”. इतिहासकार. Notker पद्धतीचे महत्त्व म्हणजे चर्च. संगीतकार आणि गायकांना प्रथमच नवीन स्वतःची निर्मिती करण्याची संधी मिळाली. संगीत (नेस्लर, 1962, पृ. 63).

(C च्या संरचनेचे इतर रूपे असू शकतात.)

हा फॉर्म दुहेरी श्लोकांवर आधारित होता (bc, de, fg, …), ज्याच्या ओळी तंतोतंत किंवा अंदाजे समान लांबीच्या असतात (एक टीप - एक अक्षर), कधीकधी सामग्रीशी संबंधित; रेषांच्या जोड्या अनेकदा विरोधाभासी असतात. सर्वात लक्षणीय म्हणजे म्युसेसच्या सर्व (किंवा जवळजवळ सर्व) टोकांमधील कमानदार कनेक्शन. रेषा - एकतर एकाच ध्वनीवर, किंवा अगदी समान आवाजावर बंद. उलाढाल

नॉटकरच्या मजकुरात यमक नाही, जे एस. (9व्या-10व्या शतके) च्या विकासाच्या पहिल्या कालखंडातील वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. नॉटकरच्या काळात, "प्रेमातील सर्वांची संमती दृष्यदृष्ट्या व्यक्त करण्यासाठी" (डुरंडस, 13वे शतक) सुरात, अँटीफोनली (मुले आणि पुरुषांच्या पर्यायी आवाजासह) गायनाचा सराव आधीच केला जात होता. एस.ची रचना ही संगीताच्या विकासातील महत्त्वाची पायरी आहे. विचार (नेस्लर, 1962, पृ. 65-66 पहा). चर्चच्या चर्चच्या सोबतच एस. बाहेरही अस्तित्वात होते. धर्मनिरपेक्ष (लॅटिनमध्ये; कधीकधी instr. साथीसह).

नंतर S. 2 प्रकारांमध्ये विभागले गेले: पश्चिम (प्रोव्हन्स, उत्तर फ्रान्स, इंग्लंड) आणि पूर्व (जर्मनी आणि इटली); नमुन्यांमध्ये

हॉटकर. क्रम.

प्रारंभिक पॉलीफोनी S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, नववे शतक) मध्ये देखील आढळते. एस.ने काही धर्मनिरपेक्ष शैलींच्या विकासावर प्रभाव टाकला (एस्टॅम्पी, लीच). एस.चा मजकूर यमक बनतो. S. च्या उत्क्रांतीचा दुसरा टप्पा 9व्या शतकात सुरू झाला. (मुख्य प्रतिनिधी सेंट-व्हिक्टरच्या पॅरिसियन मठातील लोकप्रिय "गद्य" अॅडमचे लेखक आहेत). फॉर्ममध्ये, समान अक्षरे एखाद्या स्तोत्राकडे जातात (अक्षर आणि यमक व्यतिरिक्त, पद्यांमध्ये मीटर, नियतकालिक रचना आणि यमक लय असतात). तथापि, सर्व श्लोकांसाठी स्तोत्राची चाल सारखीच आहे आणि S. मध्ये ती दुहेरी श्लोकांशी संबंधित आहे.

राष्ट्रगीताच्या श्लोकात सहसा ४ ओळी असतात आणि S. मध्ये ३ असतात; राष्ट्रगीताच्या विपरीत, S. वस्तुमानासाठी आहे, कार्यालयासाठी नाही. एस.च्या विकासाचा शेवटचा काळ (4-3 शतके) नॉन-लिटर्जिकलच्या मजबूत प्रभावाने चिन्हांकित होता. लोक-गाणे शैली. चर्चकडून कौन्सिल ऑफ ट्रेंट (13-14) चे डिक्री. चार अपवाद वगळता जवळजवळ सर्व S. मधून सेवा काढून टाकण्यात आल्या होत्या: इस्टर S. "व्हिक्टिमे पास्चली लॉडेस" (मजकूर, आणि शक्यतो मेलडी - बरगंडीचा विपो, 1545व्या शतकाचा पहिला अर्धा भाग; के. पॅरिश, जे. ओले, p. 63-1, या रागातून, बहुधा 11व्या शतकातील, प्रसिद्ध कोरेल “Christus ist erstanden” उगम पावते); एस. ट्रिनिटीच्या मेजवानीवर “वेनी पवित्र स्पिरिटस”, ज्याचे श्रेय एस. लँगटन (मृ. १२२८) किंवा पोप इनोसंट तिसरे यांना दिले जाते; परमेश्वराच्या शरीराच्या मेजवानीसाठी एस. व्हिक्टर, ज्याचा वापर पी. हिंदमिथने ऑपेरा “आर्टिस्ट मॅथिस” आणि त्याच नावाच्या सिम्फनीमध्ये केला होता); एस. लवकर. 12 वी सी. डूम्सडे मरतो irae, ca. 13? (Requiem चा भाग म्हणून; संदेष्टा सफन्याच्या पुस्तकाच्या 13ल्या अध्यायानुसार). नंतर, पाचव्या एस.ला मेरीच्या सात दु:खाच्या मेजवानीवर - स्टॅबॅट मेटर, दुसऱ्या मजल्यावर दाखल करण्यात आले. 1228 वी सी. (मजकूर लेखकत्व अज्ञात: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; D. Josiz - D. Jausions, d. 1263 or 13)

Notker पहा.

2) एस. हार्मनीच्या सिद्धांतात (जर्मन सिक्वेन्झ, फ्रेंच मार्चे हार्मोनिक, प्रोग्रेशन, इटालियन प्रोग्रेसिओन, इंग्लिश सिक्वेन्स) – सुरेलची पुनरावृत्ती. हेतू किंवा हार्मोनिक. उलाढाल वेगळ्या उंचीवर (वेगळ्या पायरीवरून, वेगळ्या किल्लीत), पहिल्या वहनानंतर लगेचच चालू राहते. सामान्यतः नाझचा संपूर्ण क्रम. S., आणि त्याचे भाग – लिंक S. हार्मोनिक S चा हेतू बहुतेकदा दोन किंवा अधिक असतात. साध्या कार्यांमध्ये सुसंवाद. संबंध ज्या मध्यांतराने प्रारंभिक बांधकाम स्थलांतरित केले जाते त्याला म्हणतात. S. स्टेप (सर्वात सामान्य शिफ्ट्स एक सेकंदाने, तिसऱ्याने, चौथ्या खाली किंवा वरच्या, इतर मध्यांतरांद्वारे कमी वेळा असतात; स्टेप व्हेरिएबल असू शकते, उदाहरणार्थ, प्रथम सेकंदाने, नंतर तिसऱ्याने). मुख्य-किरकोळ टोनल प्रणालीमध्ये अस्सल क्रांत्यांच्या प्राबल्यमुळे, सेकंदांमध्ये अनेकदा उतरत्या S. असतो, ज्याच्या दुव्यामध्ये खालच्या पाचव्या (प्रामाणिक) गुणोत्तरामध्ये दोन जीवा असतात. अशा अस्सल (VO Berkov नुसार - "गोल्डन") S. पाचव्या (चौथ्या वर) खाली सरकण्यासाठी टोनॅलिटीचे सर्व अंश वापरते:

जीएफ हँडल. हार्पसीकॉर्डसाठी सूट जी-मोल. पॅसाकाग्लिया.

पाचव्या (प्लेगल) मध्ये ऊर्ध्वगामी हालचाल असलेले एस. दुर्मिळ आहे (उदाहरणार्थ, पॅगानिनीच्या थीमवर रचमनिनोव्हच्या रॅप्सॉडीचे 18 वे रूप, बार्स 7-10: देस-दुरमधील V-II, VI-III पहा). S. चे सार रेखीय आणि मधुर हालचाल आहे, क्रॉममध्ये त्याच्या अत्यंत बिंदूंना परिभाषित कार्यात्मक मूल्य आहे; S. च्या मधल्या लिंक्समध्ये, व्हेरिएबल फंक्शन्स प्राबल्य आहेत.

S. सामान्यत: दोन तत्त्वांनुसार वर्गीकृत केले जाते - रचनामधील त्यांच्या कार्यानुसार (इंट्राटोनल – मॉड्युलेटिंग) आणि त्यांच्या k.-l च्या संबंधितानुसार. ध्वनी प्रणालीच्या वंशातून (डायटोनिक - क्रोमॅटिक): I. मोनोटोनल (किंवा टोनल; एकल-सिस्टम देखील) - डायटोनिक आणि क्रोमॅटिक (विचलन आणि दुय्यम वर्चस्वांसह, तसेच इतर प्रकारच्या क्रोमॅटिझमसह); II. मॉड्युलेटिंग (मल्टी-सिस्टम) - डायटोनिक आणि क्रोमॅटिक. एका कालावधीतील सिंगल-टोन क्रोमॅटिक (विचलनासह) अनुक्रमांना अनेकदा मॉड्युलेटिंग (संबंधित कींनुसार) संबोधले जाते, जे खरे नाही (व्हीओ वेर्कोव्हने योग्यरित्या नमूद केले आहे की "विचलनांसह अनुक्रम टोनल अनुक्रम असतात"). विविध नमुने. S चे प्रकार.: सिंगल-टोन डायटोनिक - त्चैकोव्स्कीच्या "द सीझन्स" मधील "जुलै" (बार 7-10); सिंगल-टोन क्रोमॅटिक - त्चैकोव्स्की (बार 1-2) च्या ऑपेरा "युजीन वनगिन" चा परिचय; मॉड्युलेटिंग डायटोनिक – बाकच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर (बार 2-3) च्या खंड I मधील डी-मोलमधील प्रस्तावना; मॉड्युलेटिंग क्रोमॅटिक – बीथोव्हेनच्या 3र्या सिम्फनीच्या I भागाचा विकास, बार 178-187: c-cis-d; त्चैकोव्स्कीच्या 4थ्या सिम्फनी, बार्स 201-211 च्या भाग I चा विस्तार: hea, adg. अस्सल क्रमाचा रंगीत बदल सहसा तथाकथित असतो. "प्रबळ साखळी" (उदाहरणार्थ, रिमस्की-कोर्साकोव्ह, क्रमांक 205, बार्स 6-8) च्या ऑपेराच्या चौथ्या अभिनयातील मार्थाचा एरिया पहा, जेथे मऊ गुरुत्वाकर्षण डायटोनिक आहे. दुय्यम वर्चस्व शार्प क्रोमॅटिकने बदलले जातात ("पर्यायी ओपनिंग टोन"; पहा टाय्युलिन, 1966, पी. 160; स्पोसोबिन, 1969, पी. 23). प्रबळ शृंखला एका दिलेल्या कीमध्ये दोन्ही जाऊ शकते (एका कालावधीत; उदाहरणार्थ, त्चैकोव्स्कीच्या कल्पनारम्य-ओव्हरचर “रोमियो आणि ज्युलिएट” च्या बाजूच्या थीममध्ये), किंवा मॉड्युलेटिंग (जी-मोल मधील मोझार्टच्या सिम्फनीच्या अंतिम फेरीचा विकास, बार 139-47, 126 -32). S. च्या वर्गीकरणासाठी मुख्य निकषांव्यतिरिक्त, इतर देखील महत्त्वाचे आहेत, उदाहरणार्थ. S. ची सुरेल मध्ये विभागणी. आणि कॉर्डल (विशेषतः, मेलोडिक आणि कॉर्ड एस.च्या प्रकारांमध्ये एक विसंगती असू शकते, एकाच वेळी जात आहे, उदाहरणार्थ, शोस्टाकोविचच्या ऑप. कोरडल – डायटोनिकमधील सी-डूर प्रस्तावनामध्ये), अचूक आणि विविध मध्ये.

S. मोठ्या-लहान प्रणालीच्या बाहेर देखील वापरले जाते. सममितीय पद्धतींमध्ये, अनुक्रमिक पुनरावृत्तीला विशेष महत्त्व असते, बहुतेकदा ते मॉडेल स्ट्रक्चरच्या सादरीकरणाचे एक विशिष्ट प्रकार बनते (उदाहरणार्थ, ऑपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिलामधून ल्युडमिला अपहरणाच्या दृश्यात सिंगल-सिस्टम एस. - आवाज

द गोल्डन कॉकरेल, क्रमांक 6, बार्स 2-9 - कॉर्ड्समधील स्टारगेझर सोलोमध्ये

9व्या फंक्शनमध्ये मल्टी-सिस्टम S. मॉड्युलेट करत आहे. स्क्रिबिन द्वारे सोनाटा, बार 15-19). आधुनिक एस.चे संगीत नवीन कॉर्ड्सने समृद्ध आहे (उदाहरणार्थ, प्रोकोफिव्हच्या सोनाटाच्या 6व्या पियानोच्या 24व्या भागाच्या लिंकिंग पार्टीच्या थीममध्ये पॉलीहार्मोनिक मॉड्युलेटिंग एस. बार्स 32-XNUMX).

S. चे तत्त्व वेगवेगळ्या स्केलवर स्वतःला प्रकट करू शकते: काही प्रकरणांमध्ये, S. मेलोडिकच्या समांतरतेकडे जातो. किंवा हार्मोनिक. क्रांती, मायक्रो-सी तयार करते. (उदा., बिझेटच्या ऑपेरा “कारमेन” मधील “जिप्सी गाणे” – मधुर. एस. हे साथीच्या कॉर्ड्सच्या समांतरतेसह एकत्रित केले आहे – I-VII-VI-V; जे.एस. बाख, बार्स 1 द्वारे सोलो व्हायोलिनसाठी 9ल्या सोनाटामध्ये प्रेस्टो 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, bars 1-3: I-IV, VII-III; ब्रह्म समांतरतेमध्ये बदलतात). इतर प्रकरणांमध्ये, S. चे तत्त्व अंतरावर वेगवेगळ्या कळांमध्ये मोठ्या बांधकामांच्या पुनरावृत्तीपर्यंत विस्तारते, मॅक्रो-एस बनवते. (BV Asafiev च्या व्याख्येनुसार - "समांतर वहन").

मुख्य रचना S. चा उद्देश विकासाचा प्रभाव निर्माण करणे हा आहे, विशेषत: घडामोडींमध्ये, जोडणारे भाग (हँडेलच्या जी-मोल पासकाग्लियामध्ये, एस. हे शैलीच्या उतरत्या बास g – f – es – d च्या वैशिष्ट्याशी संबंधित आहे; हे S. प्रकारचा प्रकार या शैलीतील इतर कामांमध्ये देखील आढळू शकतो).

लहान रचनांची पुनरावृत्ती करण्याचा एक मार्ग म्हणून एस. युनिट्स, वरवर पाहता, संगीतामध्ये नेहमीच अस्तित्वात असतात. एका ग्रीक ग्रंथात (अॅनोनिमस बेलरमन I, नॅजॉक डी., द्रेई निनामी ग्रीचिशे ट्रॅकेट über die Musik पहा. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) मधुर. वरच्या सहाय्यक सह आकृती. ध्वनी S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 या दोन लिंक्सच्या स्वरूपात (स्पष्टपणे, शैक्षणिक आणि पद्धतशीर हेतूंसाठी) सांगितलेला आहे (तेच निनावी III मध्ये आहे, ज्यामध्ये, S. प्रमाणे, इतर मधुर. आकृती) - "एकाधिक मार्ग" वाढवा). कधीकधी, S. ग्रेगोरियन मंत्रात आढळते, उदाहरणार्थ. ऑफरटरी पॉप्युलम (व्ही टोन) मध्ये, v. 2:

प्रो.च्या सुरात कधी कधी S. वापरला जातो. मध्य युग आणि पुनर्जागरण संगीत. पुनरावृत्तीचा एक विशेष प्रकार म्हणून, पॅरिसच्या शाळेतील मास्टर्स (12 व्या ते 13 व्या शतकाच्या सुरुवातीस) sequins वापरतात; तीन-आवाजात हळूहळू "बेनेडिक्टा" एस. व्हॉइस एक्सचेंजच्या तंत्रात सतत खालच्या आवाजाच्या अवयव बिंदूवर होतो (यू. खोमिन्स्की, 1975, पृ. 147-48). कॅनॉनिकल तंत्रज्ञानाच्या प्रसारासह आणि कॅनॉनिकल दिसू लागले. एस. (पडुआच्या बर्टोलिनो लिखित "पत्रेम", बार 183-91; पहा खोमिन्स्की यू., 1975, पृ. 396-397). 15 व्या-16 व्या शतकातील कठोर शैलीतील पॉलिफोनीची तत्त्वे. (विशेषत: पॅलेस्ट्रिनामध्ये) त्याऐवजी साध्या पुनरावृत्ती आणि S. विरुद्ध निर्देशित केले जातात (आणि या युगात वेगळ्या उंचीवर पुनरावृत्ती प्रामुख्याने अनुकरण आहे); तथापि, S. Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. Orlando Lasso, Palestrina येथे देखील आढळू शकते) मध्ये अजूनही सामान्य आहे. सैद्धांतिक S. च्या लेखनात अनेकदा पद्धतशीर अंतराल किंवा प्राचीन "पद्धतशीर" परंपरेनुसार वेगवेगळ्या स्तरांवर मोनोफोनिक (किंवा पॉलीफोनिक) टर्नओव्हरचा आवाज प्रदर्शित करण्याचा एक मार्ग म्हणून उद्धृत केले जाते; उदाहरणार्थ, कोलोनच्या फ्रँको (१३वे शतक; गेरबर्ट, स्क्रिप्टोरेस…, टी. ३, पृ. १४ए), जे. डी गार्लांडिया (कौसेमेकर, स्क्रिप्टोरेस…, टी. . 13, p. 3), "De cantu mensurabili" of Anonymus III (ibid., pp. 14b, 1a), इ.

S. नवीन अर्थाने - जीवा (विशेषत: पाचव्या क्रमांकावर उतरणे) - 17 व्या शतकापासून व्यापक बनले आहे.

संदर्भ: 1) कुझनेत्सोव्ह केए, संगीताच्या इतिहासाचा परिचय, भाग 1, एम. – पृष्ठ., 1923; लिवानोवा टीएन, 1789 पर्यंत पश्चिम युरोपीय संगीताचा इतिहास, एम.-एल., 1940; ग्रुबर आरआय, संगीत संस्कृतीचा इतिहास, खंड. 1, भाग 1. एम.-एल., 1941; त्याचे स्वतःचे, संगीताचा सामान्य इतिहास, भाग 1, एम., 1956, 1965; रोसेनशिल्ड केके, परदेशी संगीताचा इतिहास, खंड. 1 – 18 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, एम., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; नौमन ई., इलस्ट्रिएर्टे म्युसिकगेशिचटे, एलएफजी. 1864, स्टुटग., 1 (रशियन भाषांतर – हेमन एम., संगीताचा सचित्र सामान्य इतिहास, खंड 1880, सेंट पीटर्सबर्ग, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; बेसेलर एच., डाय म्युझिक डेस मिटेलल्टर्स अंड डर रेनेसान्स, पॉट्सडॅम, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; स्टीनन डब्ल्यू. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., 1937 पूर्वीचे संगीताचे उत्कृष्ट नमुने, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, समान, NY, 1948; चोमिन्स्की जेएम, हिस्टोरिया हार्मोनी आय कॉन्ट्रापंक्टू, टी. 1 क्र., 1750 (युक्रेनियन अनुवाद – खोमिन्स्की वाई., हार्मनी आणि काउंटरपॉइंट इतिहास, खंड 1951, के., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. एच., सुसंवादाबद्दल शिकवणे, एम. – एल. , 1, मॉस्को, 1958; स्पोसोबिन IV, सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1; बर्कोव्ह VO, शेपिंग मीन्स ऑफ हार्मोनी, एम., 1975. लिट देखील पहा. हार्मनी या लेखाखाली.

यु. एन. खोलोपोव्ह