मुक्त शैली |

मुक्त शैली, मुक्त लेखन

नाही मुक्त हालचाल, हार्मोनिक काउंटरपॉइंट

1) संकल्पना जी ऐतिहासिक संपूर्ण पॉलीफोनी, संगीत (पॉलीफोनी पहा) डीकॉम्पमध्ये एकत्रित करते. सर्जनशील दिशानिर्देश, ज्याने कठोर शैलीची जागा घेतली - उच्च पुनर्जागरणाची पॉलीफोनी. संगीतशास्त्र मध्ये 19-सुरुवात. 20 व्या शतकात "एस. सह.” पॉलीफोनिक ठरवले होते. खटला 17 - ser. 18 व्या शतके; 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस "एस. s", जे आता 17 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून सर्व पॉलीफोनिक घटना दर्शविते. सध्या पर्यंत.

S. च्या निकषांना मान्यता. 17 व्या शतकात संपूर्ण पाश्चात्य युरोपियन विकासाच्या तीव्र वळणाशी संबंधित होते. अनेक ऐतिहासिक कारणांमुळे खटला. कारणे (बरोक, पुनर्जागरण पहा). संगीताची एक नवीन अलंकारिक रचना आकार घेत आहे: संगीतकार त्याच्या अंतःकरणातील अमर्याद शक्यता शोधतात. माणसाचे जग. अचूक कालगणना देणे अशक्य आहे. S. s च्या कालखंडातील सीमा आणि कठोर शैली. एस. एस. जुन्या वोक मास्टर्सच्या कामगिरीने तयार केले होते. पॉलीफोनी आणि त्यातील काही प्राणी. वैशिष्ट्ये (उदा. प्रमुख आणि किरकोळचे प्राबल्य, संगीतात रस) अनेकांमध्ये आढळतात. उत्पादन कठोर शैली. दुसरीकडे, मास्टर्स एस. त्यांच्या पूर्ववर्तींचा अनुभव आणि तंत्रे वापरा (उदाहरणार्थ, अनुकरण तंत्र, जटिल काउंटरपॉइंट, थीमॅटिक सामग्री बदलण्याच्या पद्धती). टी. ओ., एस. एस. कठोर शैली रद्द करत नाही, परंतु 15 व्या-16 व्या शतकातील पॉलीफोनी सुधारित करून ते आत्मसात करते. कला नुसार. वेळेची कामे.

एस. एस. त्याचा इतिहास उघड करतो. इंस्ट्रुमेंटल पॉलीफोनी म्हणून प्रामुख्याने स्वातंत्र्य. जरी instr मध्ये काही काळ. उत्पादन कोरल कडक शैलीवर अवलंबित्व कायम राहिले (लक्षात येण्याजोगे, उदाहरणार्थ, जे. स्वीलिंकाच्या ऑर्गन वर्कच्या टेक्सचरमध्ये), संगीतकारांनी शोधलेले पॉलीफोनिक संगीत वापरण्यास सुरुवात केली. साधन क्षमता. मोफत instr. घटक म्यूजची आवेश निश्चित करतो. जे. फ्रेस्कोबाल्डी यांचे फ्यूग्स फॉर सेम्बालोसमधील भाषण, ऑर्गन ऑपचे वक्तृत्वात्मक पॅथॉस पूर्वनिर्धारित करते. D. Buxtehude, A. Vivaldi च्या concertos च्या खास प्लॅस्टिकिटी मध्ये सहज अंदाज लावला जातो. पॉलीफोनिक विकासाचा सर्वोच्च बिंदू. वाद्यवादन 17-18 शतके. जे.एस. बाखच्या कामात पोहोचते – त्याच्या ऑपमध्ये. सोलो व्हायोलिन आणि क्लेव्हियरसाठी, फुग्यूज ऑफ द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर (खंड 1, 1722, व्हॉल. 2, 1744) मध्ये, जे पॉलीफोनी, वाद्याच्या शक्यता प्रकट करण्याच्या दृष्टीने आश्चर्यकारकपणे वैविध्यपूर्ण आहेत. S. च्या मास्टर्सच्या कामात. wok वाद्यवादाच्या प्रभावाखाली अभिव्यक्तीची साधने समृद्ध झाली; म्हणून अशा प्रकारची शैली, उदाहरणार्थ, op. ग्लोरिया (क्रमांक 4), सॅन्क्टस (क्रमांक 20) किंवा अॅग्नस देई (क्रमांक 23) एच-मोलमध्ये बाखच्या वस्तुमानात, जेथे wok आहे. पक्ष, तत्त्वतः, वाद्येपेक्षा वेगळे नसतात, त्यांना मिश्रित वोक म्हणतात.-इंस्ट्रुमेंटल.

S. चे स्वरूप. प्रामुख्याने मेलडी ठरवते. कठोर लेखनाच्या गायन यंत्राच्या पॉलीफोनीमध्ये, गायन यंत्राच्या श्रेणीद्वारे ध्वनीचा आवाज मर्यादित होता. मते; लयबद्ध क्रमाने आणि चौकोनीपणापासून मुक्त असलेल्या धुन, डीकॉम्प या वाक्यांशांनी बनलेले होते. लांबी; त्यांच्या मोजलेल्या तैनातीवर डायटोनिकच्या पायऱ्यांसह गुळगुळीत हालचालीचे वर्चस्व होते. स्केल, जेव्हा ध्वनी एकमेकांमध्ये ओव्हरफ्लो होताना दिसत होते. याउलट एस.च्या सुरात. (दोन्ही फ्यूगमध्ये आणि विविध प्रकारच्या नॉन-फ्यूग्यू पॉलीफोनीमध्ये) आवाजांची श्रेणी प्रत्यक्षात मर्यादित नाही, कोणत्याही मध्यांतर अनुक्रमांचा वापर रागांमध्ये केला जाऊ शकतो, समावेश. हार्ड-टू-टोन रुंद आणि असंगत अंतरापर्यंत उडी मारते. Op मधील उदाहरणांची तुलना. पॅलेस्ट्रिना आणि S. s शी संबंधित कामांमधून. हे फरक दर्शविते:

पॅलेस्ट्रिना. बेनेडिक्टस मास "ओ मॅग्नम मिस्टरियम" (वरचा आवाज).

सी. माँटेवेर्डी. “द कॉरोनेशन ऑफ पोपपिया”, 2रा कायदा (घरगुती गायन स्थळाची थीम).

D. Buxtehude. सी मेजरमध्ये ऑर्गन चाकोना (बास व्हॉईस).

स्टॅनचिन्स्की मध्ये ए. एफपी साठी कॅनन. (प्रोपोस्टाची सुरुवात)

S. च्या गाण्यांसाठी. हार्मोनिक्सवर अवलंबून राहून वैशिष्ट्यीकृत. गोदाम, जे सहसा आकृतीमध्ये व्यक्त केले जाते (अनुक्रमिक संरचनेसह); राग, हालचाल हार्मोनिकामधून निर्देशित केली जाते. क्रम:

जेएस बाख. सेलो सोलोसाठी सुट क्रमांक 3. Courant.

जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 2ऱ्या खंडातील फ्यूग्यू थीम G-dur.

या प्रकारची चळवळ S. s च्या रागाची माहिती देते. हार्मोनिक फुल सोनोरिटी: तथाकथित रागांमध्ये. लपलेले आवाज, आणि स्वरांची रूपरेषा जीवा ध्वनीच्या उड्यांमधून सहजपणे उभी राहते. क्रम

जीएफ हँडल. त्रिकूट सोनाटा g-moll op. 2 नाही 2, शेवट (भाग सतत वगळले आहेत).

जेएस बाख. ऑर्गन फ्यूग ए-मोल, थीम.

ऑर्गन फ्यूग ए-मोलच्या थीममध्ये लपविलेल्या आवाजाची हार्मोनिक योजना जेएस बाख.

मेलडीमध्ये "कोरलेले" लपलेले आवाज प्रतिवाद करू शकतात (आणि खालील उदाहरणात), कधीकधी मेट्रिक-संदर्भ रेषेचे रूप धारण करतात (बॅकच्या फ्यूग्सच्या अनेक थीमसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण; ब पहा) आणि अगदी अनुकरण (c):

जेएस बाख. सोलो व्हायोलिनसाठी पार्टिता क्रमांक 1. Courant.

जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या पहिल्या खंडातील फ्यूग्यू थीम Cis-dur.

डब्ल्यूए मोझार्ट. "जादूची बासरी", ओव्हरचर (अॅलेग्रोची सुरुवात).

लपलेल्या आवाजांच्या परिपूर्णतेने 3- आणि 4-आवाजांच्या स्थापनेवर S. सह मानक म्हणून प्रभाव पाडला; जर कठोर शैलीच्या युगात त्यांनी अनेकदा 5 किंवा त्याहून अधिक आवाजात लिहिले, तर एस च्या युगात. 5-आवाज तुलनेने दुर्मिळ आहे (उदाहरणार्थ, बाकच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 48 फ्यूग्समध्ये, फक्त 2 पाच-आवाज आहेत - 1ल्या खंडातील cis-moll आणि b-moll), आणि अधिक आवाज जवळजवळ एक आहेत. अपवाद

S. s च्या सुरुवातीच्या नमुन्यांमधील ilk च्या कठोर अक्षराच्या उलट. मुक्तपणे ठेवलेले विराम वापरले गेले, आकृत्या सजवण्यासाठी, विविध समक्रमण. एस. एस. कोणत्याही कालावधीचा आणि कोणत्याही प्रमाणात वापर करण्यास अनुमती देते. या तरतुदीची विशिष्ट अंमलबजावणी मेट्रोरिदमवर अवलंबून असते. या संगीताचे मानक-ऐतिहासिक. युग. बारोक आणि क्लासिकिझमची ऑर्डर केलेली पॉलीफोनी स्पष्ट लयबद्ध आहे. नियमित (समतुल्य) मेट्रिकसह रेखाचित्रे. रोमँटिक. दावा-ve 19 मधील विधानाची तात्काळता - लवकर. 20 व्या शतकात हे आर. शुमन, एफ. चोपिन, आर. वॅगनर यांच्या पॉलीफोनीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण, बारलाइनच्या सापेक्ष उच्चारांच्या प्लेसमेंटच्या स्वातंत्र्यामध्ये देखील व्यक्त केले जाते. 20 व्या शतकातील पॉलीफोनी साठी. ठराविक म्हणजे अनियमित मीटरचा वापर (कधीकधी सर्वात जटिल पॉलिमेट्रिक संयोजनांमध्ये, उदाहरणार्थ, IF Stravinsky च्या पॉलिफोनिक संगीतात), उच्चार नाकारणे (उदाहरणार्थ, नवीन व्हिएनीज शाळेच्या संगीतकारांच्या काही पॉलीफोनिक कामांमध्ये) , पॉलीरिदम आणि पॉलीमेट्रीचे विशेष प्रकार वापरा (उदाहरणार्थ, ओ. मेसियान) आणि इतर मेट्रोरिदमिक. नवकल्पना

एस चे एक महत्वाचे वैशिष्ट्य. s. - त्याचे नारशी जवळचे नाते आहे. संगीत शैली. नार. कठोर लेखनाच्या पॉलिफोनीमध्ये (उदाहरणार्थ, कॅंटस फर्मस) संगीताचा वापर देखील आढळला, परंतु मास्टर्स या बाबतीत अधिक सुसंगत होते. नार यांना. गाणी 17व्या आणि 18व्या शतकातील अनेक संगीतकारांनी संबोधित केली होती (विशेषतः, लोक थीमवर पॉलीफोनिक भिन्नता निर्माण करणे). विशेषतः श्रीमंत आणि वैविध्यपूर्ण शैलीचे स्त्रोत आहेत - जर्मन, इटालियन, स्लाव्हिक - बाखच्या पॉलीफोनीमध्ये. हे कनेक्शन पॉलिफोनिकच्या अलंकारिक निश्चिततेचा मूलभूत आधार आहेत. एस ची थीमॅटिझम s., त्याच्या सुरेलपणाची स्पष्टता. भाषा कॉंक्रिट पॉलीफोनिक. ज्यांना एस. सह. त्याच्या काळासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण, मधुर-लयबद्ध वापराद्वारे देखील निर्धारित केले गेले. आकृत्या, इंटोनेशनल "सूत्र". शैलीच्या विशिष्टतेवर जवळून अवलंबून राहणे हे एस चे आणखी एक वैशिष्ट्य आहे. s. - विरोधाभासी पॉलीफोनीच्या चौकटीत विकास. कठोर शैलीमध्ये, विरोधाभासी पॉलीफोनीच्या शक्यता मर्यादित होत्या, एस मध्ये. s. हे अत्यंत महत्वाचे आहे, जे कठोर शैलीपासून ते स्पष्टपणे वेगळे करते. विरोधाभासी पॉलीफोनी हे संगीताचे वैशिष्ट्य आहे. बाखची नाट्यशास्त्र: उदाहरणे org मध्ये आढळतात. कोरेल्सची व्यवस्था, एरियामध्ये जेथे कोरेल सादर केला जातो आणि आवाजांच्या कॉन्ट्रास्टवर त्यांच्या भिन्न शैली संलग्नतेद्वारे जोर दिला जाऊ शकतो (उदाहरणार्थ, क्र. 1 वरून काँटाटा क्र. 68, कोरेलची चाल ऑर्कसह आहे. इटालियन सिसिलियानाच्या पात्रातील थीम); dram मध्ये. भाग, पक्षांचा विरोध मर्यादेपर्यंत पोहोचतो (उदाहरणार्थ, क्र. 1, क्रमांकाच्या सुरुवातीच्या भागात. मॅथ्यू पॅशनचे 33). नंतर, कॉन्ट्रास्ट पॉलीफोनी ऑपेरा निर्मितीमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरली जाते. (उदाहरणार्थ, डब्ल्यू. A. मोझार्ट). एस मध्ये कॉन्ट्रास्ट पॉलीफोनीच्या महत्त्वचा पुरावा. s. ते अनुकरणात आहे. फॉर्म, विरोधक सोबतच्या, पूरक आवाजाची भूमिका बजावते. कठोर शैलीच्या युगात, पॉलीफोनीची संकल्पना नव्हती. थीम, एका आवाजात केंद्रित, आणि पॉलीफोनी सलग बनलेली होती. उपयोजन तुलनेने तटस्थ स्वरात. साहित्य संबंधित. एस च्या संगीताच्या सर्व अभिव्यक्तींमध्ये अधिक वैयक्तिक. s. प्रत्येक सादरीकरणात आराम, सहज ओळखता येण्याजोग्या थीमवर आधारित आहे. थीम मुख्य समाविष्टीत, intonationally वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. संगीत विचार, विकसित केला जाणारा प्रबंध, पॉलीफोनिकचा आधार म्हणून काम करतो. उत्पादन 17व्या-18व्या शतकातील संगीतकारांच्या संगीतात. (म्हणजे प्रामुख्याने फ्यूग) 2 प्रकारच्या थीम विकसित झाल्या आहेत: एकसंध, एक किंवा अधिक नॉन-कॉन्ट्रास्टिंग आणि जवळून संबंधित आकृतिबंधांच्या विकासावर आधारित (उदाहरणार्थ, बाख्स वेलच्या 1ल्या आणि 2ऱ्या खंडातील सी-मोल फ्यूग्यूजच्या थीम्स -टेम्पर्ड क्लेव्हियर ), आणि विरोधाभासी, भिन्न हेतूंच्या विरोधावर आधारित (उदाहरणार्थ, त्याच चक्राच्या 1ल्या खंडातील जी-मोल फ्यूग्यूची थीम). विरोधाभासी विषयांमध्ये, तो सर्वात जास्त व्यक्त करेल. वळणे आणि लक्षणीय तालबद्ध. आकृती अधिक वेळा सुरुवातीला स्थित असतात, मधुर बनतात. थीम कोर. विरोधाभासी आणि एकसंध थीम म्हणजे.

आयएस बाख. सी प्रमुख, थीम मध्ये अवयव fugue.

थीम्स आणि त्यांच्या सुरांची अभिव्यक्ती. 17व्या-18व्या शतकातील संगीतकारांमध्ये आराम. मुख्यत्वे अस्थिर (बहुतेकदा कमी) मध्यांतरांवर अवलंबून असते, जे बांधकामाच्या सुरुवातीला सामान्य असतात:

जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 2ऱ्या खंडातील ए-मोल फ्यूग्यू थीम.

जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 1ल्या खंडातील फ्यूग्यू थीम cis-moll.

जेएस बाख. मास इन h मायनर, Kyrie, No 3 (fugue theme).

जेएस बाख. मॅथ्यू पॅशन, क्र 54 (थीम).

जर कठोर शैलीत स्ट्रेटिक सादरीकरण प्रचलित असेल तर 17 व्या-18 व्या शतकातील संगीतकार. थीम पूर्णपणे एका आवाजात सांगितली जाते आणि त्यानंतरच अनुकरण करणारा आवाज प्रवेश करतो आणि नवशिक्या काउंटरपोझिशनकडे जातो. थीमची अर्थपूर्ण प्राथमिकता आणखी स्पष्ट आहे जर तिचे हेतू फ्यूगच्या इतर सर्व घटकांना अधोरेखित करतात—विरोध, इंटरल्यूड्स; S. s मध्ये विषयाची प्रमुख स्थिती. इंटरल्यूड्सद्वारे सेट ऑफ, जे थीमच्या आचरणाच्या तुलनेत गौण स्थान व्यापतात आणि बर्‍याचदा त्यावर अवलंबून असतात.

S. चे सर्व महत्वाचे गुण. - मधुर, कर्णमधुर वैशिष्ट्ये, आकार देण्याची वैशिष्ट्ये - प्रचलित टोनल प्रणालीचे अनुसरण करा, प्रामुख्याने प्रमुख आणि किरकोळ. थीम, एक नियम म्हणून, संपूर्ण टोनल निश्चिततेद्वारे ओळखले जातात; विचलन मेलोडिक-क्रोमॅटिक व्यक्त केले जातात. हार्मोनिक उलाढाल; उत्तीर्ण क्रोमॅटिझम आधुनिकतेच्या प्रभावाखाली नंतरच्या पॉलीफोनीमध्ये आढळतात. हार्मोनिक कल्पना (उदाहरणार्थ, पियानो फ्यूगु सिस-मोल ऑप. 101 नंबर 2 ग्लाझुनोव्हमध्ये). विषयांमधील मॉड्युलेशनची दिशा प्रबळ व्यक्तीद्वारे मर्यादित आहे; दूरस्थ की मध्ये थीम अंतर्गत मॉड्युलेशन - 20 व्या शतकातील उपलब्धी. (उदाहरणार्थ, मायस्कोव्स्कीच्या सिम्फनी क्रमांक 21 च्या विकासाच्या फ्यूगमध्ये, थीम सी मायनरमध्ये डोरियन टिंजसह सुरू होते आणि जीस मायनरमध्ये समाप्त होते). S. च्या मॉडेल संघटनेचे एक महत्त्वाचे प्रकटीकरण. हा एक टोनल प्रतिसाद आहे, ज्याची तत्त्वे रिसरकार आणि फ्यूग्यूच्या सुरुवातीच्या उदाहरणांमध्ये आधीच निर्धारित केली गेली आहेत.

जेएस बाख. "द आर्ट ऑफ द फ्यूग", कॉन्ट्रापंक्टस I.

जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या पहिल्या खंडातील फ्यूग एस-दुर.

S. s मधील प्रमुख आणि अल्पवयीन ची मॉडेल प्रणाली. वर्चस्व गाजवते, परंतु एकमेव नाही. संगीतकारांनी नैसर्गिक डायटोनिकची विचित्र अभिव्यक्ती सोडली नाही. frets (उदाहरणार्थ, h-moll मधील Bach's mass from fugue Credo No 12, L. Beethoven's Quartet No 3 ची 15री चळवळ “इन der lydischer Tonart” पहा, कठोर शैलीच्या प्रभावाने चिन्हांकित). 20 व्या शतकातील मास्टर्स त्यांच्यामध्ये विशेष स्वारस्य आहेत. (उदा., रॅव्हेलच्या सूट “द टॉम्ब ऑफ कूपरिन” मधील फ्यूग, डीडी शोस्ताकोविचचे अनेक फ्यूग्स). पॉलीफोनिक उत्पादन. मोडल आधारावर तयार केले जातात, decomp चे वैशिष्ट्य. nat संगीत संस्कृती (उदाहरणार्थ, EM मिर्झोयन द्वारे स्ट्रिंग्स आणि टिंपनीसाठी सिम्फनीचे पॉलीफोनिक भाग आर्मेनियन राष्ट्रीय रंग प्रकट करतात, GA मशेलचे पियानो आणि संघटनात्मक फ्यूग्स उझबेक राष्ट्रीय संगीत कलाशी संबंधित आहेत). 20 व्या शतकातील अनेक संगीतकारांच्या कार्यात प्रमुख आणि किरकोळ यांचे संघटन अधिक क्लिष्ट होते, विशेष टोनल फॉर्म उद्भवतात (उदाहरणार्थ, पी. हिंदमिथची एकूण-टोनल प्रणाली), विविध वापरले जातात. पॉली- आणि ऍटोनॅलिटीचे प्रकार.

17व्या-18व्या शतकातील संगीतकारांनी मोठ्या प्रमाणावर वापरलेले फॉर्म, अंशतः कठोर लेखनाच्या युगात तयार झाले: मोटेट, भिन्नता (ओस्टिनाटोवर आधारित असलेल्यांसह), कॅन्झोना, रिसरकार, डीकॉम्प. अनुकरण प्रकार. कोरल फॉर्म. सह प्रत्यक्षात एस. fugue आणि असंख्य समावेश. फॉर्म, ज्यामध्ये पॉलीफोनिक. सादरीकरण होमोफोनिकशी संवाद साधते. 17 व्या-18 व्या शतकातील फ्यूग्समध्ये. त्यांच्या स्पष्ट मोडल-फंक्शनल संबंधांसह, S. s च्या पॉलीफोनीच्या सर्वात महत्वाच्या वैशिष्ट्यांपैकी एक. - आवाजांचे जवळचे उंची अवलंबित्व, त्यांची सुसंवाद. एकमेकांचे आकर्षण, जीवा मध्ये विलीन होण्याची इच्छा (आवाजांचे पॉलिफोनिक स्वातंत्र्य आणि कर्णमधुरपणे महत्त्वपूर्ण अनुलंब यांच्यातील या प्रकारचे संतुलन, विशेषतः जेएस बाखची शैली दर्शवते). या एस. एस. 17व्या-18व्या शतकात कठोर लेखनाच्या पॉलीफोनी (जेथे कार्यात्मकदृष्ट्या कमकुवतपणे जोडलेले ध्वनी अनुलंब अनेक जोड्यांचे विरोधाभासी आवाज जोडून दर्शविले जातात) आणि 20 व्या शतकातील नवीन पॉलीफोनी या दोन्हीपेक्षा स्पष्टपणे भिन्न आहेत.

17व्या-18व्या शतकातील संगीताला आकार देण्याचा एक महत्त्वाचा ट्रेंड. - विरोधाभासी भागांचा क्रम. यामुळे प्रिल्युड - फ्यूग्यू (कधीकधी प्रस्तावनाऐवजी - कल्पनारम्य, टोकाटा) चे ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थिर चक्र उदयास येते; काही प्रकरणांमध्ये, तीन भागांचे चक्र तयार होते, उदाहरणार्थ, org. toccata, Adagio आणि Bach's C-dur fugue ). दुसरीकडे, कार्ये उद्भवतात जेथे विरोधाभासी भाग एकमेकांशी जोडलेले असतात (उदाहरणार्थ, org मध्ये. कार्य. Buxtehude, Bach च्या कार्यांमध्ये: एक तीन-भाग org. fantasy G-dur, a triple 5-voice org. fugue Es-dur हे खरेतर कॉन्ट्रास्ट-संमिश्र स्वरूपाचे प्रकार आहेत).

व्हिएनीज क्लासिक्सच्या संगीतात, एस. एस. एक अतिशय महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते आणि बीथोव्हेनच्या नंतरच्या कामांमध्ये - एक प्रमुख भूमिका. हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेन हे होमोफोनिक थीमचे सार आणि अर्थ प्रकट करण्यासाठी पॉलीफोनी वापरतात, त्यात पॉलीफोनी समाविष्ट आहे. सिम्फनी प्रक्रियेत निधी. विकास; अनुकरण, जटिल काउंटरपॉइंट थीमॅटिकच्या सर्वात महत्वाच्या पद्धती बनतात. काम; बीथोव्हेनच्या संगीतात, पॉलीफोनी हे नाटक जबरदस्ती करण्याचे सर्वात शक्तिशाली माध्यम आहे. तणाव (उदाहरणार्थ, 3 रा सिम्फनी पासून "फ्युनरल मार्च" मधील फुगाटो). व्हिएनीज क्लासिक्सचे संगीत टेक्सचरचे पॉलीफोनायझेशन, तसेच होमोफोनिक आणि पॉलीफोनिकच्या विरोधाभासाने वैशिष्ट्यीकृत आहे. सादरीकरण पॉलीफोनायझेशन इतक्या उच्च पातळीवर पोहोचू शकते की मिश्रित होमोफोनिक-पॉलीफोनिक तयार होते. संगीताचा प्रकार, ज्यामध्ये एक झुंड स्पष्टपणे लक्षात येण्याजोगा आहे. पॉलीफोनिक टेंशन लाइन विभाग (तथाकथित मोठे पॉलीफोनिक फॉर्म). होमोफोनिक रचनेत "संबद्ध" भागांचे पॉलीफोनिक टोनल, कॉन्ट्रापंटल आणि इतर बदलांसह पुनरावृत्ती होते आणि अशा प्रकारे कला प्राप्त होते. संपूर्ण चौकटीत एकच फॉर्म म्हणून विकास, होमोफोनिकला “काउंटरपंक्चुएटिंग” (एक उत्कृष्ट उदाहरण म्हणजे मोझार्टच्या जी-दुर चौकडीचा शेवट, K.-V. 387). 19-20 शतकांमध्ये असंख्य प्रकारांमध्ये मोठा पॉलीफोनिक फॉर्म मोठ्या प्रमाणावर वापरला जातो. (उदा., वॅगनरच्या द मास्टरसिंगर्स ऑफ न्यूरेमबर्ग, मायस्कोव्स्कीच्या सिम्फनी क्रमांक 21 मधील ओव्हर्चर). बीथोव्हेनच्या शेवटच्या काळातील कार्यामध्ये, पॉलिफोनाइज्ड सोनाटा ऍलेग्रोचा एक जटिल प्रकार परिभाषित केला गेला होता, जेथे होमोफोनिक सादरीकरण एकतर पूर्णपणे अनुपस्थित आहे किंवा म्यूजवर लक्षणीय परिणाम होत नाही. गोदाम (पियानोफोर्टे सोनाटा क्रमांक 32, 9व्या सिम्फनीचे पहिले भाग). ही बीथोव्हेनियन परंपरा स्वतंत्र ऑपमध्ये अनुसरण करते. I. ब्रह्म; तो अनेक प्रकारे पूर्णपणे पुनर्जन्म आहे. 20 व्या शतकातील सर्वात जटिल उत्पादने: तानेयेवच्या "आफ्टर रिडिंग द स्तोत्र" या कॅन्टाटा मधील अंतिम गायक क्रमांक 9 मध्ये, हिंदमिथच्या "द आर्टिस्ट मॅथिस" या सिम्फनीचा पहिला भाग, सिम्फनी क्रमांक 1 चा पहिला भाग शोस्ताकोविच. फॉर्मच्या पॉलीफोनायझेशनचा देखील सायकलच्या संघटनेवर परिणाम झाला; अंतिम फेरीला पॉलीफोनिक संश्लेषणाचे ठिकाण म्हणून पाहिले जाऊ लागले. मागील सादरीकरणाचे घटक.

बीथोव्हेन नंतर, संगीतकारांनी क्वचितच पारंपारिक संगीत वापरले. पॉलीफोनिक फॉर्म सी. s., परंतु पॉलिफोनिकच्या नाविन्यपूर्ण वापराद्वारे याची भरपाई केली जाते. निधी तर, 19 व्या शतकातील संगीताच्या सामान्य प्रवृत्तीच्या संबंधात. अलंकारिक ठोसपणा आणि नयनरम्यतेसाठी, फ्यूग्यू आणि फुगाटो म्यूजच्या कार्यांचे पालन करतात. अलंकारिकता (उदाहरणार्थ, बर्लिओझच्या "रोमियो आणि ज्युलिएट" सिम्फनीच्या सुरूवातीस "युद्ध"), कधीकधी विलक्षण अर्थ लावला जातो. (उदाहरणार्थ, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा द स्नो मेडेनमध्ये, फुगाटो वाढत्या जंगलाचे चित्रण करते; पहा पृ. क्रमांक 253), स्वल्पविराम. योजना (कॉमिक. वॅगनरच्या “मास्टरसिंगर्स ऑफ न्युरेमबर्ग” च्या 2र्‍या कृतीच्या अंतिम फेरीतील “फाइट सीन” मधील फ्यूग, बर्लिओझच्या “फॅन्टॅस्टिक सिम्फनी” इ. च्या फिनालेमधील विचित्र फ्यूग). 2ऱ्या मजल्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण नवीन जटिल प्रजाती आहेत. 19 मध्ये. फॉर्मचे संश्लेषण: उदाहरणार्थ, ऑपेरा लोहेन्ग्रीनच्या परिचयात वॅगनर पॉलीफोनिकची वैशिष्ट्ये एकत्र करतात. भिन्नता आणि fugues; तानेयेव "जॉन ऑफ दमास्कस" या कॅन्टाटाच्या पहिल्या भागात फ्यूगु आणि सोनाटाचे गुणधर्म एकत्र करतात. 19व्या शतकातील पॉलीफोनीच्या यशांपैकी एक. fugue चे सिम्फोनायझेशन होते. फ्यूगचे तत्त्व (हळूहळू, तीक्ष्ण अलंकारिक तुलना न करता, अलंकारिक स्वराचे प्रकटीकरण. थीमची सामग्री, त्याच्या मंजुरीच्या उद्देशाने) त्चैकोव्स्की यांनी संच क्रमांक 1 च्या 1ल्या भागात सुधारित केली होती. रशियन संगीतात, ही परंपरा तानेयेवने विकसित केली होती (उदाहरणार्थ, कॅन्टाटा "जॉन ऑफ दमास्कस" मधील अंतिम फ्यूग पहा). संगीतात अंतर्भूत. कला-वू 19 वे शतक. विशिष्टतेची इच्छा, प्रतिमेची मौलिकता यामुळे एस ची पॉलीफोनी झाली. सह. विरोधाभासी थीमच्या संयोजनाच्या व्यापक वापरासाठी. लीटमोटिफ्सचे संयोजन हा संगीताचा सर्वात महत्त्वाचा घटक आहे. वॅगनरची नाट्यमयता; विविध थीमच्या संयोजनाची अनेक उदाहरणे Op मध्ये आढळू शकतात. रशियन संगीतकार (उदाहरणार्थ, बोरोडिनच्या ऑपेरा “प्रिन्स इगोर” मधील “पोलोव्हत्शियन नृत्य”, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या “द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ अँड मेडेन फेव्ह्रोनिया” या ऑपेरामधील “द बॅटल अॅट केर्झेंट्स”, “वॉल्ट्झ” स्ट्रॅविन्स्की इ.च्या "पेट्रोष्का" बॅलेमधून. ). 19व्या शतकातील संगीतातील सिम्युलेशन फॉर्मचे मूल्य कमी करणे. नवीन पॉलीफोनिकच्या विकासाद्वारे संतुलित. रिसेप्शन (सर्व बाबतीत विनामूल्य, मतांच्या संख्येत बदल करण्याची परवानगी). त्यापैकी - पॉलीफोनिक. मधुर स्वरूपाच्या थीमची "शाखा" चोपिनद्वारे 27 क्रमांक 1); या अर्थाने b. A. झुकरमन "गीत" बद्दल बोलतो. पॉलीफोनी” त्चैकोव्स्की द्वारे, मधुरचा संदर्भ देत. रंगीत गीत. थीम (उदाहरणार्थ, चौथ्या सिम्फनीच्या पहिल्या भागाच्या बाजूच्या भागात किंवा मुख्य विकासादरम्यान 1 व्या सिम्फनीच्या संथ हालचालीच्या थीम); त्चैकोव्स्कीची परंपरा तानेयेवने स्वीकारली होती (उदाहरणार्थ, सी-मोल आणि पियानोमधील सिम्फनीचे संथ भाग. पंचक g-moll), Rachmaninoff (उदा., पियानो. प्रस्तावना Es-dur, "द बेल्स" कवितेचा संथ भाग), ग्लाझुनोव (मुख्य. व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टच्या पहिल्या भागाची थीम). नवीन पॉलीफोनिक रिसेप्शन देखील "पॉलीफोनी ऑफ लेयर्स" होते, जेथे काउंटरपॉइंट वेगळे नाही. मधुर आवाज, परंतु मधुर आणि कर्णमधुर. कॉम्प्लेक्स (उदाहरणार्थ, शुमनच्या "सिम्फोनिक एट्यूड्स" मधील एट्यूड II मध्ये). या प्रकारच्या पॉलीफोनिक फॅब्रिक्सला नंतर संगीतामध्ये विविध प्रकारचे अनुप्रयोग प्राप्त झाले, रंग आणि रंगाचा पाठपुरावा केला. कार्ये (पहा, उदाहरणार्थ, fp. डेबसी द्वारे "द सनकेन कॅथेड्रल" प्रस्तावना), आणि विशेषत: 20 व्या शतकातील पॉलीफोनीमध्ये. सुसंवाद माधुर्य. C साठी मते मुळात नवीन नाहीत. सह. रिसेप्शन, परंतु 19 व्या शतकात. हे खूप वेळा आणि वेगवेगळ्या प्रकारे वापरले जाते. अशा प्रकारे, वॅग्नरने निष्कर्षामध्ये एक विशेष पॉलीफोनिक - मधुर - पूर्णता प्राप्त केली. Ch चे बांधकाम. ऑपेरा "द मास्टरसिंगर्स ऑफ न्यूरेमबर्ग" च्या ओव्हरचरचे काही भाग (माप 71 आणि अनुक्रम). सुसंवाद माधुर्य. अनुक्रम decomp च्या सहअस्तित्वाशी संबंधित असू शकतात. लयबद्ध आवाज पर्याय (उदाहरणार्थ, "ओशियन-सी ब्लू", ओआरसीचे संयोजन परिचयातील क्वार्टर आणि आठव्याचे संयोजन आणि गायक रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा महाकाव्याच्या "सडको" च्या चौथ्या दृश्याच्या सुरूवातीस वरच्या आवाजाचे रूपे). हे वैशिष्ट्य "समान आकृत्यांच्या संयोजन" च्या संपर्कात आहे - एक तंत्र ज्याने कॉनच्या संगीतात चमकदार विकास प्राप्त केला आहे. 19 - भीक मागणे. 20 cc (उदा

आधुनिक "नवीन पॉलीफोनी" मानवतावादी, उत्कट, नैतिकतेने भरलेली कला आणि कला यांच्यातील संघर्षात अस्तित्त्वात आहे, ज्यामध्ये पॉलीफोनीची नैसर्गिक बौद्धिकता तर्कशुद्धतेमध्ये आणि तर्कशुद्धतेचा तर्कवादात ऱ्हास होतो. पॉलीफोनी एस. एस. 20 व्या शतकात - विरोधाभासी, अनेकदा परस्पर अनन्य घटनांचे जग. एक सामान्य मत आहे की 20 व्या शतकात पॉलीफोनी. म्यूजची प्रमुख आणि स्थिर प्रणाली बनली. विचार फक्त तुलनेने खरे आहे. 20 व्या शतकातील काही मास्टर्सना सहसा पॉलीफोनिक वापरण्याची आवश्यकता वाटत नाही. म्हणजे (उदाहरणार्थ, के. ऑर्फ), तर इतर, त्यांच्या संपूर्ण कॉम्प्लेक्सचे मालक आहेत, मुळात "होमोफोनिक" संगीतकार राहतात (उदाहरणार्थ, एसएस प्रोकोफीव्ह); अनेक मास्टर्ससाठी (उदाहरणार्थ, पी. हिंदमिथ), पॉलीफोनी अग्रगण्य आहे, परंतु एकमेव नाही. बोलण्याची पद्धत. तथापि, 20 व्या शतकातील अनेक संगीत आणि सर्जनशील घटना. पॉलीफोनीच्या अनुषंगाने उद्भवणे आणि विकसित करणे. तर, उदाहरणार्थ, एक अभूतपूर्व नाटक. शोस्ताकोविचच्या सिम्फनीमधील अभिव्यक्ती, स्ट्रॅविन्स्कीमधील मीटरच्या उर्जेचे "रिलीज" पॉलीफोनिकवर जवळून अवलंबून आहेत. त्यांच्या संगीताचे स्वरूप. काही अर्थ. पॉलीफोनिक उत्पादन. 20 वे शतक पहिल्या मजल्यावरील महत्त्वाच्या क्षेत्रांपैकी एकाशी संबंधित आहे. शतक - निओक्लासिसिझम ज्याचे लक्ष संग्रहालयाच्या वस्तुनिष्ठ स्वरूपावर आहे. सामग्री, कठोर शैली आणि सुरुवातीच्या बारोकच्या पॉलिफोनिस्ट्सकडून आकार देण्याची तत्त्वे आणि तंत्रे उधार घेऊन (हिंदमिथचे "लुडस टोनालिस", स्ट्रॅविन्स्कीची अनेक कामे, ज्यात "स्तोत्रांची सिंफनी" समाविष्ट आहे). पॉलीफोनीच्या क्षेत्रात विकसित झालेली काही तंत्रे डोडेकॅफोनीमध्ये नवीन पद्धतीने वापरली जातात; पीएल. संगीताचे वैशिष्ट्य. 1 व्या शतकातील भाषेचा अर्थ, जसे की पॉलिटोनॅलिटी, पॉलिमेट्रीचे जटिल प्रकार, तथाकथित. टेप व्हॉईसिंग हे पॉलीफोनीचे निःसंशय व्युत्पन्न आहेत.

20 व्या शतकातील पॉलीफोनीचे सर्वात महत्वाचे वैशिष्ट्य. - विसंगतीचा एक नवीन अर्थ, आणि आधुनिक. काउंटरपॉइंट हा सहसा असंगत काउंटरपॉइंट असतो. कठोर शैली व्यंजनांच्या व्यंजनांवर आधारित आहे: एक विसंगती जो केवळ उत्तीर्ण, सहायक किंवा विलंबित आवाजाच्या रूपात उद्भवतो तो निश्चितपणे दोन्ही बाजूंच्या व्यंजनांनी वेढलेला असतो. एस मधील मूलभूत फरक. सह. मुक्तपणे घेतलेले dissonances येथे वापरले आहेत की खरं आहे; त्यांना तयारीची आवश्यकता नाही, जरी त्यांना एक किंवा दुसरी परवानगी आवश्यक आहे, म्हणजे विसंगती म्हणजे फक्त एका बाजूला - स्वतः नंतर. आणि, शेवटी, संगीत pl. 20 व्या शतकातील विसंगतीचे संगीतकार व्यंजनाप्रमाणेच लागू केले जातात: ते केवळ तयारीच्याच नव्हे तर परवानगीच्या अटींनीही बंधनकारक नाही, म्हणजे व्यंजनाशिवाय स्वतंत्र घटना म्हणून अस्तित्वात आहे. जास्त किंवा कमी प्रमाणात असमानता हार्मोनिक फंक्शनल कनेक्शन कमकुवत करते आणि पॉलीफोनिकचे "एकत्र" प्रतिबंधित करते. एकता म्हणून उभ्या ऐकू येण्याजोग्या स्वरात स्वर. कॉर्ड-फंक्शनल उत्तराधिकार थीमची हालचाल निर्देशित करणे थांबवते. हे मधुर-तालबद्ध (आणि टोनल, जर संगीत टोनल असेल तर) पॉलिफोनिकचे स्वातंत्र्य मजबूत करते हे स्पष्ट करते. आवाज, इतर अनेकांच्या कामात पॉलीफोनीचे रेखीय स्वरूप. आधुनिक संगीतकार (ज्यामध्ये कठोर लेखनाच्या युगाच्या काउंटरपॉइंटशी साधर्म्य पाहणे सोपे आहे). उदाहरणार्थ, शोस्ताकोविचच्या 1 व्या सिम्फनी (क्रमांक 5) च्या 32ल्या हालचालीच्या विकासापासून शेवटच्या दुहेरी कॅननमध्ये मधुर (क्षैतिज, रेखीय) सुरुवातीचे इतके वर्चस्व आहे की कानाला हार्मोनिक लक्षात येत नाही, म्हणजे आवाजांमधील अनुलंब संबंध. 20 व्या शतकातील संगीतकार पारंपारिक वापरतात. म्हणजे पॉलीफोनिक. भाषा, तथापि, हे सुप्रसिद्ध तंत्रांचे साधे पुनरुत्पादन म्हणून मानले जाऊ शकत नाही: उलट, आम्ही आधुनिकबद्दल बोलत आहोत. पारंपारिक माध्यमांची तीव्रता, परिणामी ते नवीन गुणवत्ता प्राप्त करतात. उदाहरणार्थ, वर नमूद केलेल्या शोस्ताकोविच सिम्फनीमध्ये, विकासाच्या सुरूवातीस (संख्या 17 आणि 18) फुगाटो, वाढीव सप्तकमध्ये उत्तर प्रविष्ट केल्यामुळे, असामान्यपणे कठोर वाटतो. 20 व्या शतकातील सर्वात सामान्य साधनांपैकी एक. "थरांची पॉलीफोनी" बनते आणि जलाशयाची रचना असीम गुंतागुंतीची असू शकते. तर, काही वेळा अनेक आवाजांच्या समांतर किंवा विरुद्ध हालचालींमधून (क्लस्टर्सच्या निर्मितीपर्यंत) एक थर तयार होतो, एलेटोरिक तंत्रे वापरली जातात (उदाहरणार्थ, मालिकेच्या दिलेल्या ध्वनींवर सुधारणा) आणि सोनोरिस्टिक्स (लय). कॅनन, उदाहरणार्थ, स्टँडवर वाजवणाऱ्या तारांसाठी), इ. क्लासिक पॉलीफोनिक संगीत पासून ओळखले जाते. orc विरोध. 20 व्या शतकातील अनेक संगीतकारांमधील गट किंवा वाद्ये विशिष्ट "लयबद्ध टिंबर्सच्या पॉलीफोनी" मध्ये रूपांतरित केली जातात (उदाहरणार्थ, स्ट्रॉविन्स्कीच्या द राईट ऑफ स्प्रिंगच्या प्रस्तावनेमध्ये) आणि तर्कसंगत आणले जातात. शेवटी, "पॉलीफोनी ऑफ सोनोरस इफेक्ट्स" व्हा (उदाहरणार्थ, के. च्या नाटकांमध्ये. पेंडेरेकी). त्याचप्रकारे, डोडेकॅफोनिक संगीतातील प्रत्यक्ष आणि कडेकडेच्या हालचालींचा त्यांच्या उलथापालथांसह वापर कठोर शैलीच्या तंत्रातून येतो, परंतु पद्धतशीर वापर, तसेच संपूर्ण संघटनेत अचूक गणना (नेहमीच्या बाजूने नसते. अभिव्यक्ती) त्यांना एक वेगळी गुणवत्ता द्या. पॉलीफोनिक मध्ये. 20 व्या शतकातील पारंपारिक फॉर्मचे संगीत सुधारित केले गेले आहे आणि नवीन फॉर्म जन्माला आले आहेत, ज्याची वैशिष्ट्ये थीमॅटिझमच्या स्वरूपाशी आणि सामान्य ध्वनी संघटनेशी जोडलेली आहेत (उदाहरणार्थ, सिम्फनी ऑपच्या अंतिम फेरीची थीम.

पॉलीफोनी 20 व्या शतकात मूलभूतपणे नवीन शैली बनते. एक प्रजाती जी "एस" या शब्दाने परिभाषित केलेल्या संकल्पनेच्या पलीकडे जाते. सह." 2ऱ्या मजल्याच्या या "सुपर-फ्री" शैलीची स्पष्टपणे परिभाषित मर्यादा. 20 व्या शतकात नाही आणि अद्याप त्याच्या व्याख्येसाठी सामान्यतः स्वीकारलेली संज्ञा नाही (कधीकधी "20 व्या शतकातील नवीन पॉलीफोनी" ही व्याख्या वापरली जाते).

एस.सोबत शिकत आहे. बराच काळ फक्त व्यावहारिक पाठपुरावा केला. uch ध्येये (एफ. मारपुरग, आय. किर्नबर्गर इ.). विशेषज्ञ. ऐतिहासिक आणि सैद्धांतिक अभ्यास 19 व्या शतकात दिसू लागले. (एक्स. रिमन). 20 व्या शतकात सामान्यीकरण कामे तयार केली गेली. (उदा. ई. कर्ट द्वारे “फंडामेंटल्स ऑफ लीनियर काउंटरपॉइंट”), तसेच विशेष. आधुनिक पॉलीफोनी वर सौंदर्याचा कार्य करते. रशियन भाषेत विस्तृत साहित्य आहे. lang., S. चे संशोधन समर्पित केले. बी.व्ही. असफीव यांनी या विषयावर वारंवार लक्ष दिले; एसएस स्क्रेबकोव्हचे "कलात्मक शैलीची तत्त्वे" आणि व्हीव्ही प्रोटोपोपोव्हचे "द हिस्ट्री ऑफ पॉलीफोनी" हे सामान्यीकरण स्वरूपाच्या कामांमधून वेगळे आहेत. पॉलीफोनीच्या सिद्धांताचे सामान्य मुद्दे देखील इतर अनेकांमध्ये समाविष्ट आहेत. पॉलीफोनी संगीतकारांवरील लेख.

2) पॉलीफोनी कोर्सचा दुसरा, अंतिम (कडक शैलीनंतर (2 टक्के) भाग. संगीतामध्ये यूएसएसआरच्या विद्यापीठांमध्ये, पॉलीफोनीचा सैद्धांतिक रचनात्मक स्तरावर अभ्यास केला जातो आणि काही लोक सादर करतील. f-max; माध्यमिक शाळांमध्ये. संस्था - केवळ ऐतिहासिक-सैद्धांतिक. विभाग (परफॉर्मिंग विभागांमध्ये, पॉलीफोनिक फॉर्मची ओळख संगीताच्या कार्यांचे विश्लेषण करण्यासाठी सामान्य कोर्समध्ये समाविष्ट आहे). अभ्यासक्रमाची सामग्री खात्याद्वारे निर्धारित केली जाते. यूएसएसआर आणि रिपब्लिकच्या सांस्कृतिक मंत्रालयाने मंजूर केलेले कार्यक्रम. मि-तू S. च्या अभ्यासक्रमासह. लिखित व्यायाम ch च्या अंमलबजावणीचा समावेश आहे. arr फ्यूग्यूच्या रूपात (कॅनन, आविष्कार, पॅसाकाग्लिया, भिन्नता, विविध प्रकारचे परिचय, फ्यूग्यूसाठी नाटके इ.) देखील तयार केले जातात. अभ्यासक्रमाच्या उद्दिष्टांमध्ये पॉलीफोनिकचे विश्लेषण समाविष्ट आहे. विविध युग आणि शैलीतील संगीतकारांची कामे. काही uch च्या संगीतकार विभागांवर. संस्थांनी पॉलीफोनिक कौशल्यांच्या विकासाचा सराव केला. सुधारणे (GI Litinsky द्वारे "पॉलीफोनीमधील समस्या" पहा); ऐतिहासिक आणि सैद्धांतिक एफ-मॅक्स संगीत वर. यूएसएसआरच्या विद्यापीठांनी ऐतिहासिक मध्ये पॉलीफोनीच्या घटनेच्या अभ्यासासाठी एक दृष्टीकोन स्थापित केला. पैलू उल्लू मध्ये शिकवण्याच्या पद्धतीसाठी. uch संस्था संबंधित विषयांसह पॉलिफोनीच्या कनेक्शनद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत - सॉल्फेगिओ (उदाहरणार्थ, "पॉलीफोनिक साहित्यातील उदाहरणांचा संग्रह पहा. व्ही. व्ही. सोकोलोवा, एम.-एल., 2, 3, 4 आणि 1933 व्हॉइस सॉल्फेगियो" साठी ए. अगाझानोव्ह आणि डी. ब्लम, मॉस्को, 1972 द्वारे पॉलीफोनिक साहित्यातील उदाहरणे), संगीत इतिहास इ.

पॉलीफोनी शिकवण्याला दीर्घकालीन शैक्षणिक पार्श्वभूमी आहे. परंपरा 17-18 शतकांमध्ये. जवळजवळ प्रत्येक संगीतकार एक शिक्षक होता; तरुण संगीतकारांना संगीत तयार करण्याचा अनुभव देण्याचा प्रघात होता. च्या शिकवणीसह एस. सर्वात मोठ्या संगीतकारांनी महत्त्वाची बाब मानली. उच. नेतृत्व जेपी स्वीलिंक, जेएफ राम्यू यांनी सोडले. जेएस बाख यांनी त्यांच्या अनेक उत्कृष्ट कलाकृती निर्माण केल्या. – आविष्कार, “द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर”, “द आर्ट ऑफ द फ्यूग” – व्यावहारिक म्हणून. पॉलीफोनिक रचना आणि कार्यप्रदर्शन करण्याच्या सूचना. उत्पादन ज्यांनी शिकवले त्यात एस. - जे. हेडन, एस. फ्रँक, जे. बिझेट, ए. ब्रुकनर. खात्यात पॉलीफोनीच्या समस्यांकडे लक्ष दिले जाते. मार्गदर्शक पी. हिंदमिथ, ए. शोएनबर्ग. रशियन आणि उल्लूमध्ये पॉलीफोनिक संस्कृतीचा विकास. संगीतकार एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, एके ल्याडोव्ह, एसआय तनीव, आरएम ग्लायर, एव्ही अलेक्सांद्रोव्ह, एन या यांच्या क्रियाकलापांद्वारे संगीताचा प्रचार केला गेला. मायस्कोव्स्की. S. s शिकवण्याच्या अनुभवाचा सारांश देणारी अनेक पाठ्यपुस्तके तयार केली गेली आहेत. यूएसएसआर मध्ये.

संदर्भ: तनिव एस. I., परिचय, त्याच्या पुस्तकात: कठोर लेखनाचा जंगम काउंटरपॉइंट, लाइपझिग, 1909, एम., 1959; (तनिव एस. I.), एस यांना अनेक पत्रे. आणि. संगीत आणि सैद्धांतिक विषयांवर तानेयेव, पुस्तकात: एस. आणि. तनीव, साहित्य आणि दस्तऐवज, खंड. 1, एम., 1952; तनिव एस. I., वैज्ञानिक आणि शैक्षणिक वारसा, एम., 1967; असफीव बी. एटी. (इगोर ग्लेबोव्ह), पॉलीफोनिक कला, अंग संस्कृती आणि संगीत आधुनिकतेबद्दल. एल., 1926; त्याचे स्वतःचे, एक प्रक्रिया म्हणून संगीतमय स्वरूप, (पुस्तक. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; स्क्रेबकोव्ह सी. एस., पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम.-एल., 1940; त्याचे स्वतःचे, पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम.-एल., 1951, एम., 1965; त्याची, संगीत शैलीची कलात्मक तत्त्वे, एम., 1973; पावल्युचेन्को एस. ए., इनव्हेंटिव्ह पॉलीफोनीच्या फाउंडेशन्सच्या व्यावहारिक विश्लेषणासाठी मार्गदर्शक, एम., 1953; प्रोटोपोपोव्ह व्ही. व्ही., त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. (खंड 1) - रशियन शास्त्रीय आणि सोव्हिएत संगीत, एम., 1962; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेत पॉलीफोनीचा इतिहास. (खंड 2) – XVIII-XIX शतकांचे वेस्टर्न युरोपियन क्लासिक्स, M., 1965; पुनर्जागरणापासून ते विसाव्या शतकापर्यंत. (Sb.), M., 1963; टाय्युलिन यू. एन., आर्ट ऑफ काउंटरपॉइंट, एम., 1964; नवजागरण. बरोक. अभिजातवाद. XV-XVII शतकांच्या पश्चिम युरोपियन कलेतील शैलीची समस्या. (Sb.), M., 1966; हर्मिट आय. या., जंगम काउंटरपॉइंट आणि मुक्त लेखन, एल., 1967; कुशनरेव एक्स. एस., ओ पॉलीफोनी, एम., 1971; स्टेपनोव ए., चुगाएव ए., पॉलीफोनी, एम., 1972; पॉलीफोनी. शनि कला., कॉम्प. आणि एड. TO. युझाक, एम., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; मारपुरग फा. डब्ल्यू., फुग्यूवरील ग्रंथ, खंड. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; किर्नबर्गर जे. पीएच., संगीतातील शुद्ध रचनेची कला, खंड. 1-2, बी.-केनिग्सबर्ग, 1771-79; अल्ब्रेक्ट्सबर्गर जे. जी., रचनासाठी संपूर्ण सूचना, एलपीझेड.., 1790, 1818; डेहन एस., काउंटरपॉइंट सिद्धांत, कॅनन आणि फ्यूग, В., 1859, 1883; न्यायाधीश ई एफ. ई., साध्या आणि दुहेरी काउंटरपॉइंटचे पाठ्यपुस्तक, Lpz., 1872 (рус. प्रति - रिक्टर ई. एफ., साध्या आणि दुहेरी काउंटरपॉइंटचे पाठ्यपुस्तक, एम.-लीपझिग, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freeen modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. प्रति - बसलर एल., फ्री स्टाईल. काउंटरपॉइंट आणि फ्यूगचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, शीर्षकाखाली: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; रूट ई., काउंटरपॉइंट, एल., 1890; त्याच्या, डबल काउंटरपॉईंट आणि कॅनन, एल., 1891, 1893; त्याचे, फुग्यू, एल., 1891 (rus. प्रति - प्रेत ई., फुगा, एम., 1900); त्याचे स्वतःचे, फ्यूगल विश्लेषण, एल., 1892 (rus. प्रति - प्राउट ई., फ्यूग्सचे विश्लेषण, एम., 1915); रिमन एच. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. शतक, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; कुर्थ ई., रेखीय काउंटरपॉइंटची मूलभूत माहिती…, बर्न, 1917 (рус. प्रति - कर्ट ई., फंडामेंटल्स ऑफ लीनियर काउंटरपॉइंट, एम., 1931); हिंदमिथ पी., उंटरवेईसुंग इम टोन्सॅट्ज, बीडी 1-3, मेनझ, 1937-70; क्रेनेक ई., स्टडीज इन काउंटरपॉइंट, एन.

व्हीपी फ्रायनोव्ह