नेवमी |

लेट Lat., ग्रीकमधून न्यूमा क्रमांकाचे एकक. न्यूमा - श्वास

1) मध्ययुगात युरोपमध्ये संगीत लेखनाची चिन्हे प्रामुख्याने वापरली जात होती. कॅथोलिक गायनात (ग्रेगोरियन गीत पहा). एन. हे शाब्दिक मजकुराच्या वर ठेवलेले होते आणि गायकाला फक्त त्याला ज्ञात असलेल्या मंत्रांमध्ये रागाच्या हालचालीच्या दिशेची आठवण करून दिली. नॉन-बाइंडिंग नोटेशनची चिन्हे मोठ्या प्रमाणात इतर ग्रीकमधून उधार घेण्यात आली होती. भाषण उच्चारांचे पदनाम - उच्चार वाढवणे आणि कमी करणे, जे त्याची अभिव्यक्ती निर्धारित करते. एन. मध्ये, त्यांना चेयरोनॉमीचे मूर्त स्वरूप आणि चिन्हे आढळली - हात आणि बोटांच्या सशर्त हालचालींच्या मदतीने गायन यंत्राचे नियंत्रण. N. प्रणाली अनेकांमध्ये अस्तित्वात होत्या. प्राचीन संस्कृती (इजिप्त, भारत, पॅलेस्टाईन, पर्शिया, सीरिया इ.). बायझँटियममध्ये विकसित झालेल्या डिमेंटेड लेखनाची एक विकसित प्रणाली; कॅथोलिक एन. बायझेंटियम आहे. मूळ बल्गेरिया, सर्बिया, आर्मेनिया (खाझी पहा), रशिया (कोंडाकर नोटेशन, हुक किंवा बॅनर लेखन – कोंडाकर गायन, क्र्युकी पहा) मध्ये तत्त्वतः अ-स्थायी लेखनासारखीच नोटेशन प्रणाली अस्तित्वात होती. झाप मध्ये. युरोप अनेक प्रकारे भिन्न आहे. कॅथोलिकशी संबंधित स्थानिक वाण. स्मृतिभ्रंश लेखनाची लीटरजी; बेनेवेटियन (झुंडाचे केंद्र दक्षिण इटलीमधील बेनेव्हेंटो शहर होते), मध्य इटालियन, उत्तर फ्रेंच, अक्विटेन, अँग्लो-नॉर्मन, जर्मन किंवा सेंट गॅलन (झुंडाचे केंद्र स्वित्झर्लंडमधील सेंट गॅलन शहर होते) , इ. ते अनिवार्य नसलेल्या वर्णांच्या शिलालेखांमध्ये लक्षणीय भिन्न होते, त्यापैकी एक किंवा दुसर्याचा मुख्य वापर. मोठ्या प्रमाणावर विकसित N. प्रणालीने कॅथोलिकच्या मधुर विकसित भागांची नोंद केली. चर्च सेवा. येथे अस्तित्वात N., ओटीडी दर्शवित आहे. मजकूराच्या एका अक्षरावर येणारे ध्वनी किंवा ध्वनींचे गट (अक्षांश. विरगा आणि पंकटम), आवाज वरती (लॅट. पेस किंवा पॉडॅटस) आणि खाली (लॅट. फ्लेक्सा किंवा क्लिनीस), इत्यादी. एन. डेरिव्हेटिव्ह्ज देखील वापरल्या जात होत्या, जे प्रतिनिधित्व करतात. मूलभूत संयोजन. N. च्या काही वाणांनी कार्यप्रदर्शन आणि मधुर पद्धती नियुक्त केल्या. दागिने

कॅथोलिक चर्चचे सर्वात जुने स्मारक जे आम्हाला खाली आले आहे. स्मृतिभ्रंश लेखन 9व्या शतकाचा संदर्भ देते. (9543 आणि 817 च्या दरम्यान लिहून ठेवलेले म्युनिक “कोड 834” मध्ये ठेवलेले).

विस्कळीत पत्राच्या उदयाने म्यूजच्या गरजा पूर्ण केल्या. पद्धती. डिफसह समान ग्रंथांचा वापर. संगीतासाठी आवश्यक होते की गायकाने कोणती ट्यून सादर करावी हे त्वरीत लक्षात ठेवता येईल आणि डिमेंटेड रेकॉर्डिंगने त्याला यात मदत केली. अल्फाबेटिक नोटेशनच्या तुलनेत, मॅन्युअल नसलेल्या लेखनाचा एक महत्त्वाचा फायदा होता - मधुर. त्यात ओळ अगदी स्पष्टपणे चित्रित करण्यात आली होती. तथापि, त्यात गंभीर कमतरता देखील होत्या - आवाजांची अचूक पिच निश्चित नसल्यामुळे, ट्यून रेकॉर्डिंगचा उलगडा करण्यात अडचणी आल्या आणि गायकांना सर्व मंत्र लक्षात ठेवण्यास भाग पाडले गेले. म्हणून, आधीच 9 व्या शतकात. अनेक संगीत. कार्यकर्त्यांनी या व्यवस्थेबद्दल नाराजी व्यक्त केली. स्वहस्ते नसलेले लेखन सुधारण्याचा प्रयत्न केला आहे. साधारण ९व्या इ.स. पश्चिम मध्ये, अक्षरे N मध्ये जोडली जाऊ लागली, ध्वनीची उंची किंवा त्यांच्या दरम्यानचे अंतर निर्दिष्ट करते. अशी एक प्रणाली साधू हर्मन क्रोमी (हर्मनस कॉन्ट्रॅक्टस - 9 वे शतक) यांनी सुरू केली होती. हे मेलडीच्या प्रत्येक मध्यांतराचे अचूक पदनाम प्रदान करते. शब्दांची सुरुवातीची अक्षरे N मध्ये जोडली गेली होती, विशिष्ट अंतरासाठी चाल दर्शविते: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – टोन (टोन), ts – टोन कम सेमिटोनियो (लहान तिसरा), tt -डायटोनस (मोठा तिसरा), d – डायटेसरॉन (क्वार्ट), डी – डायपेंटे (पाचवा), डी एस – डायपेंट कम सेमीटोनियो (लहान सहावा), डी टी – डायपेंट कम टोनो (मोठा सहावा).

त्यांना सामावून घेण्यासाठी मजकुरावर ओळी आल्याने नवीन जीव निर्माण झाले आहेत. या प्रणालीची पुनर्रचना. प्रथमच, संगीताची ओळ कॉनमध्ये वापरली गेली. 10वी सी. कोरबीच्या मठात (कालक्रमानुसार रेकॉर्ड 986). सुरुवातीला त्याचे खेळपट्टीचे मूल्य स्थिर नव्हते; नंतर, एका लहान सप्तकाची खेळपट्टी त्याला नियुक्त केली गेली. पहिल्या ओळीनंतर, दुसरी, c1, सादर केली गेली. रेषा f लाल रंगात आणि रेषा c1 पिवळ्या रंगात काढली होती. सुधारित या नोटेशन muses. सिद्धांतकार, भिक्षू गुइडो डी'अरेझो (इटालियन: Guido d'Arezzo); त्याने terts प्रमाणात चार ओळी लागू केल्या; त्या प्रत्येकाची उंची रंगाने किंवा पत्र पदनामाच्या रूपात मुख्य चिन्हाद्वारे निश्चित केली गेली. चौथी ओळ Guido d'Arezzo ने ठेवली होती, गरजेनुसार, वर किंवा खाली:

H. ओळींवर आणि त्यांच्या दरम्यान ठेवण्यास सुरुवात केली; नंतर उच्चारित नसलेल्या चिन्हांच्या खेळपट्टीच्या अर्थाची अनिश्चितता दूर झाली. संगीताच्या नोटेशनच्या परिचयानंतर, ओळी देखील बदलल्या - प्रामुख्याने फ्रँको-नॉर्मन नोट्स सिस्टमच्या आधारे, तथाकथित संगीत नोट्स तयार झाल्या आणि वेगाने विकसित होऊ लागल्या. चौरस नोटेशन (नोटा चतुर्भुज). या प्रणालीला कोरल नोटेशनचे नाव नियुक्त केले होते; ते केवळ वाद्य चिन्हांच्या शैलीमध्ये विकृत रेखीय लेखनापेक्षा वेगळे होते. कोरल नोटेशनचे दोन मुख्य प्रकार होते - रोमन आणि जर्मन. ग्रेगोरियन चर्चमधील तालाचा प्रश्न पूर्णपणे स्पष्ट झालेला नाही. गैर-मानसिक नोटेशनच्या कालावधीचे गायन. दोन दृष्टिकोन आहेत: पहिल्यानुसार, सुरांची लय उच्चारांनी निर्धारित केली गेली आणि बहुतेक एकसमान होती; दुसऱ्यानुसार - तालबद्ध. भेदभाव अजूनही अस्तित्वात आहे आणि काही H. आणि पूरक द्वारे दर्शविले गेले आहे. अक्षरे

2) वर्धापनदिन - मेलिस्मॅटिक. ग्रेगोरियन मंत्रातील सजावट, प्रामुख्याने एका अक्षरावर किंवा स्वरावर सादर केली जाते. अँटीफोन, हॅलेलुजा, इ.च्या शेवटी. हे स्वर कृपा सहसा एका श्वासात केले जात असल्याने, त्यांना न्यूमा (लॅटिन न्यूमा - श्वासातून) असेही म्हणतात.

3) बुध. शतकानुशतके, एक स्वतंत्र ध्वनी, अनेकांनी गायला. ट्यूनचा उच्चार, कधीकधी संपूर्ण ट्यून.

संदर्भ: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, एम. — एल., 1941; फ्लेशर ओ, न्यूमेनस्टुडियन, व्हॉल. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; वुल्फ जे., हँडबच डर नोटेशनकुंडे, व्हॉल. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, क्रमांक 1; जॅमर्स ई., न्यूम लेखनाच्या उदयासाठी साहित्य आणि बौद्धिक पूर्वतयारी, “साहित्यिक विज्ञान आणि बौद्धिक इतिहासासाठी जर्मन त्रैमासिक जर्नल”, 1958, वर्ष 32, एच. 4, его же, Neumenschnften वर अभ्यास, न्यूमॅटिक हस्तलिखिते आणि न्यूमॅटिक संगीत, в сб ग्रंथालय आणि विज्ञान, खंड 2, 1965; कार्डिन ई., न्यूम्स एट रिथम, «एट्यूड्स ग्रिगोरिएनेस», १९५९, क्र ३; कुन्झ एल., प्राचीन मध्ययुगीन न्यूम्समधील पुरातन घटक, "किर्चेनमुसिकालिचेस जहरबुच", 1959 (वर्ष 3); Floros С., Universale Neumenkunde, Vols. 1962-46, कॅसल, 1; Apel W., द नोटेशन ऑफ पॉलीफोनिक म्युझिक 3-1970, Lpz., 900.

व्हीए वक्रोमीव