स्ट्रेटा |

Stretta, stretto

ital stretta, stretto, stringere पासून – संकुचित करणे, कमी करणे, लहान करणे; जर्मन eng, gedrängt – संक्षिप्त, बारकाईने, Engfuhrung – संक्षिप्त धारण

1) सिम्युलेशन होल्डिंग (1) पॉलीफोनिक. थीम, सुरुवातीच्या आवाजात थीम संपण्यापूर्वी अनुकरण करणारा आवाज किंवा आवाजांच्या परिचयाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत; अधिक सामान्य अर्थाने, मूळ सिम्युलेशनपेक्षा कमी प्रास्ताविक अंतरासह थीमचा अनुकरणीय परिचय. S. साध्या अनुकरणाच्या स्वरूपात सादर केले जाऊ शकते, जेथे थीममध्ये मधुर बदल आहेत. रेखाचित्र किंवा अपूर्णपणे चालते (खालील उदाहरणात a, b पहा), तसेच प्रामाणिक स्वरूपात. अनुकरण, कॅनन (समान उदाहरणात c, d पहा). S. च्या उदयाचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे प्रवेशाच्या अंतराची संक्षिप्तता, जी कानाला स्पष्ट आहे, जे अनुकरणाची तीव्रता, पॉलिफोनिक लेयरिंग प्रक्रियेची प्रवेग निर्धारित करते. मते

जेएस बाख. प्रिल्युड आणि फ्यूग इन f मायनर फॉर ऑर्गन, BWV 534.

पीआय त्चैकोव्स्की. ऑर्केस्ट्रासाठी सुट क्रमांक 1. फुगे.

P. हिंदमिथ. लुडस टोनालिस. जी मधील फुगा सेकुंडा.

IS Bax. द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर, खंड 2. फ्यूग डी-दुर.

S. पूर्णपणे विरोधाभासी आहे. आवाज घट्ट करणे आणि कॉम्पॅक्ट करणे, अत्यंत प्रभावी थीमॅटिक रिसेप्शन. एकाग्रता; हे त्याची विशेष अर्थपूर्ण समृद्धता पूर्वनिर्धारित करते - ते मुख्य गोष्ट व्यक्त करेल. दर्जेदार C. हे डिकॉम्पमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते. पॉलीफोनिक फॉर्म (तसेच होमोफोनिक फॉर्मच्या पॉलीफोनाइज्ड विभागांमध्ये), मुख्यतः फ्यूग्यू, रिसरकेअरमध्ये. fugue एस मध्ये, प्रथम, मुख्य एक. थीम, विरोध, इंटरल्यूडसह "इमारत" घटक तयार करणे. दुसरे म्हणजे, S. हे एक तंत्र आहे जे थीमचे सार अग्रगण्य संगीतकार म्हणून प्रकट करते. उपयोजन प्रक्रियेतील विचार आणि त्याच वेळी उत्पादनाचे प्रमुख क्षण चिन्हांकित करणे, म्हणजे, ड्रायव्हिंग असणे आणि त्याच वेळी पॉलीफोनिक घटक निश्चित करणे. फॉर्म ("बनणे" आणि "बनणे" ची एकता म्हणून). fugue मध्ये, S. पर्यायी आहे. Bach's Well-Tempered Clavier (यापुढे "HTK" म्हणून संक्षेप) मध्ये, हे अंदाजे अर्ध्या फ्यूग्समध्ये आढळते. S. बहुतेकदा जेथे प्राणी असतात तेथे अनुपस्थित असतो. भूमिका एकतर टोनलद्वारे खेळली जाते (उदाहरणार्थ, “HTK” च्या 1ल्या खंडातील e-moll fugue मध्ये – 39-40 च्या मोजमापांमध्ये फक्त S. चे स्वरूप), किंवा कॉन्ट्रापंटल. S. व्यतिरिक्त केले गेलेले विकास (उदाहरणार्थ, 1व्या खंडातील c-moll fugue मध्ये, जेथे व्युत्पन्न संयुगेची एक प्रणाली इंटरल्यूड्स आणि राखून ठेवलेल्या काउंटरपोझिशनसह थीमच्या वहनांमध्ये तयार केली जाते). फ्यूग्समध्ये, जेथे टोनल विकासाचा क्षण उच्चारला जातो, सेग्यू, जर असेल तर, सामान्यतः टोनल स्थिर रीप्राइज विभागांमध्ये स्थित असतो आणि बहुतेकदा क्लायमॅक्ससह एकत्र केला जातो, त्यावर जोर दिला जातो. तर, दुसऱ्या खंडातील f-moll fugue मध्ये (कीच्या सोनाटा संबंधांसह तीन-भाग), S. फक्त निष्कर्षातच वाटतो. भाग 2ल्या खंड (बार 1) पासून फ्यूग्यू इन जी-मोलच्या विकसनशील भागामध्ये, एस. तुलनेने अबाधित आहे, तर रीप्राइज 17-गोल आहे. S. (माप 3) खरा कळस तयार करतो; C-dur op मधील तीन-भाग फ्यूगमध्ये. शोस्ताकोविचचे 28 क्रमांक 87 त्याच्या विलक्षण सुसंवादाने. S. चा विकास फक्त रीप्राइजमध्ये सादर केला गेला: 1ला दुसरा काउंटरपोझिशन कायम ठेवला गेला, 1रा क्षैतिज विस्थापनासह (जंगम काउंटरपॉइंट पहा). टोनल डेव्हलपमेंट S. चा वापर वगळत नाही, तथापि, contrapuntal. एस.चे स्वरूप त्या फ्यूग्समध्ये तिची अधिक महत्त्वाची भूमिका ठरवते ज्यामध्ये संगीतकाराचा हेतू जटिल कॉन्ट्रापंटलचा समावेश असतो. सामग्रीचा विकास (उदाहरणार्थ, फ्यूग्स सी-डूर आणि डिस-मॉलमध्ये “एचटीके” च्या 2ल्या खंडातील, सी-मोल, सीस-दुर, 1ऱ्या खंडातील डी-डूर). त्यांच्यामध्ये, S. फॉर्मच्या कोणत्याही विभागात स्थित असू शकते, एक्सपोझिशन वगळून नाही (2व्या खंडातील E-dur fugue, Bach's Art of Fugue मधील क्रमांक 1 – S. वाढवलेला आणि प्रसारित). फ्यूग्स, एक्सपोझिशन टू-रीख एसच्या स्वरूपात बनवले जातात, त्यांना स्ट्रेटा म्हणतात. Bach's 7nd motet (BWV 2) मधील stretta fugue मधील जोडीने दिलेले प्रस्तावना तपस्या मास्टर्सच्या सरावाची आठवण करून देतात ज्यांनी अशा सादरीकरणाचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला (उदाहरणार्थ, पॅलेस्ट्रिनाच्या "उट रे मी फा सोल ला" मासमधील किरी).

जेएस बाख. मोटेट.

बर्‍याचदा फ्यूगमध्ये अनेक एस तयार होतात, एका विशिष्ट स्वरूपात विकसित होतात. प्रणाली ("HTK" च्या 1ल्या खंडातील फ्यूग्यूज डिस-मोल आणि बी-मोल; फ्यूग्यू सी-मोल मोझार्ट, के.-व्ही. 426; ग्लिंकाच्या ऑपेरा "इव्हान सुसानिन" च्या परिचयातून फ्यूग). सर्वसामान्य प्रमाण म्हणजे हळूहळू समृद्धी, स्ट्रेटा चालवण्याची गुंतागुंत. उदाहरणार्थ, “HTK” च्या 2र्‍या खंडातील b-moll मधील fugue मध्ये, 1st (bar 27) आणि 2nd (bar 33) S. थेट हालचालीतील थीमवर लिहिलेले आहेत, 3रा (बार 67) आणि 4- I (बार 73) - पूर्ण उलट करता येण्याजोग्या काउंटरपॉइंटमध्ये, 5वा (बार 80) आणि 6वा (बार 89) - अपूर्ण रिव्हर्सिबल काउंटरपॉइंटमध्ये, अंतिम 7 वा (बार 96) - दुप्पट आवाजांसह अपूर्ण उलट करता येण्याजोगा; या फ्यूगचे S. विखुरलेल्या पॉलीफोनिकशी समानता प्राप्त करतात. भिन्नता चक्र (आणि अशा प्रकारे "दुसऱ्या ऑर्डरचे स्वरूप" चा अर्थ). एकापेक्षा जास्त S. असलेल्या fugues मध्ये, हे S. मूळ आणि व्युत्पन्न संयुगे मानणे स्वाभाविक आहे (कॉम्प्लेक्स काउंटरपॉइंट पहा). काही निर्मितीमध्ये. सर्वात क्लिष्ट S. हे खरे तर मूळ संयोजन आहे, आणि बाकीचे S. हे जसे होते तसे, सरलीकृत डेरिव्हेटिव्ह्ज, मूळचे "अर्कषण" आहेत. उदाहरणार्थ, “HTK” च्या 2ल्या खंडातील fugue C-dur मध्ये, मूळ 1-ध्येय आहे. S. बार 4-16 (गोल्डन सेक्शन झोन), डेरिव्हेटिव्ह्ज – 19-, 2-गोल. अनुलंब आणि क्षैतिज क्रमपरिवर्तनांसह S. (बार 3, 7, 10, 14, 19, 21 पहा); असे गृहीत धरले जाऊ शकते की संगीतकाराने सर्वात जटिल फ्यूग्यूच्या डिझाइनसह हे फ्यूग अचूकपणे तयार करण्यास सुरुवात केली. फ्यूग्यूची स्थिती, फ्यूग्यूमधील त्याची कार्ये वैविध्यपूर्ण आणि मूलत: सार्वत्रिक आहेत; नमूद केलेल्या प्रकरणांव्यतिरिक्त, कोणीही S. कडे निर्देश करू शकतो, जो फॉर्म पूर्णपणे निर्धारित करतो (24 रा खंडातील सी-मोलमधील दोन-भाग फ्यूग्यू, जेथे पारदर्शक, जवळजवळ 2-हेड. S चा 3 ला भाग . चिपचिपा चार-भागांच्या प्राबल्यसह, त्यात संपूर्णपणे S., तसेच S. मध्ये, विकासाची भूमिका पार पाडणे (त्चैकोव्स्कीच्या 1 ला ऑर्केस्ट्रल सूटमधील फ्यूग) आणि सक्रिय प्रीडिकेट (मोझार्टच्या रिक्वेममधील किरी, बार 2- 14). S. मधील आवाज कोणत्याही मध्यांतरात प्रवेश करू शकतात (खालील उदाहरण पहा), तथापि, साधे गुणोत्तर – अष्टक, पाचवा आणि चौथा – सर्वात सामान्य आहेत, कारण या प्रकरणांमध्ये थीमचा टोन जतन केला जातो.

IF Stravinsky. दोन पियानोसाठी कॉन्सर्ट, चौथी चळवळ.

एस.ची क्रिया अनेक परिस्थितींवर अवलंबून असते – गती, गतिमान. पातळी, परिचयांची संख्या, परंतु सर्वात जास्त प्रमाणात - कॉन्ट्रापंटल पासून. S. ची जटिलता आणि आवाजांच्या प्रवेशाचे अंतर (ते जितके लहान असेल तितके S. अधिक प्रभावी, इतर सर्व गोष्टी समान असतील). डायरेक्ट मोशनमधील थीमवर टू-डोकेड कॅनन – 3-गोलमध्ये C चे सर्वात सामान्य प्रकार. S. 3रा आवाज बहुतेकदा सुरुवातीच्या आवाजातील थीमच्या समाप्तीनंतर प्रवेश करतो आणि अशा S. कॅनन्सच्या साखळीच्या रूपात तयार होतात:

जेएस बाख. द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर, खंड 1. फ्यूग्यू एफ-डूर.

S. तुलनेने कमी आहेत, ज्यामध्ये थीम सर्व आवाजांमध्ये कॅननच्या स्वरूपात पूर्ण केली जाते (प्रोपोस्टा संपेपर्यंत शेवटचा रिस्पोस्टा प्रवेश करतो); या प्रकारच्या S ला मेन (स्ट्रेटो मॅस्ट्रेल) म्हणतात, म्हणजेच कुशलतेने बनवलेले (उदाहरणार्थ, फ्यूग्समध्ये सी-डूर आणि बी-मोल 1ल्या खंडातील, डी-डूर "HTK" च्या 2ऱ्या खंडातील). संगीतकार स्वेच्छेने डीकॉम्पसह S. वापरतात. पॉलीफोनिक परिवर्तने. विषय; रूपांतरण अधिक वेळा वापरले जाते (उदाहरणार्थ, 1व्या खंडातील d-moll मधील fugues, 2rd खंडातील Cis-dur; S मधील उलथापालथ हे WA Mozart च्या fugues साठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, उदाहरणार्थ, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) आणि वाढतात, अधूनमधून कमी होतात (“HTK” च्या 2ऱ्या खंडातील E-dur fugue), आणि अनेकदा अनेक एकत्र केले जातात. परिवर्तनाचे मार्ग (दुसऱ्या खंडातील फ्यूग सी-मोल, बार 2-14 - थेट हालचालीमध्ये, परिसंचरण आणि वाढीमध्ये; डिस-मोल 15ल्या खंडातून, बार 1-77 मध्ये - एक प्रकारचा स्ट्रेटो मेस्ट्रेल: थेट हालचालीमध्ये , वाढीव आणि तालबद्ध गुणोत्तरांमध्ये बदलासह). S. चा आवाज काउंटरपॉइंट्सने पुन्हा भरला जातो (उदाहरणार्थ, 83-1 मापांमध्ये 7ल्या खंडातील C-dur fugue); काहीवेळा काउंटर-अॅडिशन किंवा त्याचे तुकडे S. मध्ये ठेवलेले असतात (8व्या खंडातील g-moll fugue मध्ये bar 28). S. विशेषत: वजनदार आहेत, जेथे थीम आणि राखून ठेवलेला विरोध किंवा जटिल फ्यूगुच्या थीमचे एकाच वेळी अनुकरण केले जाते (बार 1 आणि पुढे सीटीसीच्या 94ल्या खंडातील cis-moll fugue मध्ये; reprise – number 1 – fugue from the Quintet शॉस्ताकोविच द्वारे op. 35). उद्धृत S. मध्ये, तो दोन विषय जोडेल. मते वगळली (पहा. 57).

A. बर्ग. “वोझेक”, तिसरी कृती, पहिले चित्र (फुग्यू).

नवीन पॉलीफोनीच्या विकासातील सामान्य प्रवृत्तीचे एक विशिष्ट प्रकटीकरण म्हणून, स्ट्रेटो तंत्राची आणखी एक गुंतागुंत आहे (अपूर्ण रिव्हर्सिबल आणि दुप्पट जंगम काउंटरपॉइंटच्या संयोजनासह). तानेयेवच्या “आफ्टर रिडिंग द स्तोत्र” या कँटाटा मधील ट्रिपल फ्यूग नं. 3 मधील एस., रॅव्हेलच्या “द टॉम्ब ऑफ कूपरिन” या संचातील फ्यूग्यूमध्ये, ए मधील डबल फ्यूग (बार 58-68) मधील एस. ) हिंदमिथच्या लुडस टोनालिस सायकलमधून, डबल फ्यूग ई-मोल ऑपमध्ये. 87 No 4 शोस्ताकोविच (111 मध्ये दुहेरी कॅननसह रीप्राइज एस. ची प्रणाली), 2 fp साठी कॉन्सर्टोमधून फ्यूगुमध्ये. स्ट्रॅविन्स्की. उत्पादनात, शोस्ताकोविच एस., एक नियम म्हणून, पुनरुत्थानांमध्ये केंद्रित आहेत, जे त्यांच्या नाटककारांना वेगळे करतात. भूमिका सीरियल तंत्रज्ञानावर आधारित उत्पादनांमध्ये उच्च स्तरीय तांत्रिक अत्याधुनिकता S. पर्यंत पोहोचते. उदाहरणार्थ, के. कराएवच्या तिसर्‍या सिम्फनीच्या अंतिम फेरीतील एस. फ्यूग्यूमध्ये राकिश चळवळीची थीम आहे; ल्युटोस्लाव्स्कीच्या फ्युनरल म्युझिकमधील प्रस्तावनामधील क्लायमॅक्टिक मंत्र हे दहा आणि अकरा आवाजांचे अनुकरण आहे ज्यामध्ये मोठेपणा आणि उलटा आहे; पॉलीफोनिक स्ट्रेटा ची कल्पना अनेक आधुनिक रचनांमध्ये त्याच्या तार्किक समाप्तीपर्यंत आणली जाते, जेव्हा येणारे आवाज एका अविभाज्य वस्तुमानात "संकुचित" केले जातात (उदाहरणार्थ, चार-आवाज अंतहीन कॅनन 3 रा श्रेणीच्या सुरूवातीस K. खाचाटुरियनच्या स्ट्रिंग चौकडीचा 2रा भाग).

S. चे सामान्यतः स्वीकृत वर्गीकरण अस्तित्वात नाही. एस., ज्यामध्ये फक्त विषयाची सुरुवात किंवा साधनांसह विषय वापरला जातो. मधुर बदलांना कधीकधी अपूर्ण किंवा आंशिक म्हटले जाते. S. चा मूलभूत आधार कॅनॉनिकल असल्याने. फॉर्म, S. साठी osn चे वैशिष्ट्यपूर्ण अनुप्रयोग न्याय्य आहे. या फॉर्मची व्याख्या. S. दोन विषयांवर दुहेरी म्हणता येईल; "अपवादात्मक" फॉर्मच्या श्रेणीमध्ये (SI Taneev च्या शब्दावलीनुसार) S. आहेत, ज्याचे तंत्र मोबाइल काउंटरपॉइंटच्या घटनांच्या श्रेणीच्या पलीकडे जाते, म्हणजे S., जेथे वाढ, घट, रॅक्ड हालचाली वापरली जातात; कॅनन्सशी साधर्म्याने, S. थेट हालचाली, अभिसरण, एकत्रित, 1ली आणि 2री श्रेणी इ. मध्ये वेगळे केले जाते.

होमोफोनिक फॉर्ममध्ये, पॉलीफोनिक कन्स्ट्रक्शन्स आहेत, जे पूर्ण अर्थाने एस नाहीत (कोर्डल संदर्भामुळे, होमोफोनिक कालावधीपासून उद्भवलेले, फॉर्ममधील स्थान इ.), परंतु आवाजात ते त्याच्यासारखे दिसतात; अशा स्ट्रेटा प्रस्तावना किंवा स्ट्रेटा-सदृश बांधकामांची उदाहरणे मुख्य म्हणून काम करू शकतात. 2ल्या सिम्फनीच्या 1र्‍या चळवळीची थीम, बीथोव्हेनच्या 3व्या सिम्फनीच्या 5र्‍या चळवळीच्या त्रिकूटाची सुरुवात, मोझार्ट (बार 44 पुढे), फुगाटो द्वारे सिम्फनी सी-दुर (“ज्युपिटर”) मधील एक मिनिटाचा तुकडा शोस्ताकोविचच्या 1 व्या सिम्फनीच्या पहिल्या चळवळीचा विकास (क्रमांक 19 पहा). होमोफोनिक आणि मिश्रित होमोफोनिक-पॉलीफोनिकमध्ये. एस चे एक विशिष्ट सादृश्य बनवते. contrapunally क्लिष्ट निष्कर्ष आहेत. कंस्ट्रक्शन्स (ऑपेरा रुस्लान आणि ग्लिंकाच्या ल्युडमिला मधील गोरीस्लाव्हाच्या कॅव्हॅटिनाच्या पुनरुत्थानातील कॅनन) आणि थीमचे जटिल संयोजन जे पूर्वी स्वतंत्रपणे वाजले होते (ऑपेरामधील ओव्हरचरच्या पुनरुत्थानाची सुरूवात वॅग्नरच्या मास्टरसिंगर्स ऑफ न्यूरेमबर्ग, याचा काही भाग संपतो. ऑपेराच्या चौथ्या दृश्यातील सौदेबाजीच्या दृश्यातील कोडा- रिमस्की-कोर्साकोव्हचे महाकाव्य “सडको”, सी-मोलमधील तनेयेवच्या सिम्फनीच्या अंतिम फेरीचा कोडा).

2) हालचालींचा वेगवान प्रवेग, वेगात वाढ Ch. arr निष्कर्ष मध्ये. प्रमुख संगीत विभाग. उत्पादन (संगीताच्या मजकुरात ते piъ stretto दर्शविले जाते; कधीकधी फक्त टेम्पोमधील बदल दर्शविला जातो: piъ mosso, prestissimo, इ.). एस. - साधे आणि कलेत. संबंध हे डायनॅमिक तयार करण्यासाठी वापरले जाणारे एक अतिशय प्रभावी साधन आहे. उत्पादनांचा कळस, अनेकदा तालबद्ध च्या सक्रियतेसह. प्रारंभ सर्वात आधी, ते व्यापक झाले आणि इटालियन भाषेत जवळजवळ अनिवार्य शैलीचे वैशिष्ट्य बनले. G. Paisiello आणि D. Cimarosa यांच्या काळातील ऑपेरा (अधिक क्वचितच) समारंभाचा शेवटचा भाग (किंवा गायक-संगीताच्या सहभागासह) शेवटचा भाग (उदाहरणार्थ, Cimarosa च्या Paolino's aria नंतरचा अंतिम भाग गुप्त विवाह). उत्कृष्ट उदाहरणे डब्ल्यूए मोझार्टची आहेत (उदाहरणार्थ, ऑपेरा ले नोझे दि फिगारोच्या 2ऱ्या अभिनयाच्या अंतिम फेरीतील प्रेस्टिसिमो, विनोदी परिस्थितीच्या विकासाचा शेवटचा भाग म्हणून; ऑपेरा डॉन जियोव्हानीच्या पहिल्या कृतीच्या अंतिम फेरीत, piъ stretto stretta अनुकरणाने वर्धित केले जाते). अंतिम फेरीतील एस हे उत्पादनासाठी देखील वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. ital 1व्या शतकातील संगीतकार - जी. रॉसिनी, बी. बेलिनी, जी. वर्डी (उदाहरणार्थ, ऑपेरा “एडा” च्या 19ऱ्या अभिनयाच्या अंतिम फेरीत piъ मॉसो; विशेष विभागात, संगीतकार सी. ऑपेरा "ला ट्रॅव्हियाटा" चा परिचय). एस.चा वापर अनेकदा कॉमेडी एरिया आणि द्वंद्वगीतांमध्येही केला जात होता (उदाहरणार्थ, रॉसिनीच्या ऑपेरा द बार्बर ऑफ सेव्हिलमधील निंदाबद्दल बॅसिलिओच्या प्रसिद्ध एरियामधील एक्सलेरॅंडो), तसेच गीतात्मकपणे उत्कट (उदाहरणार्थ, गिल्डा आणि द्वंद्वगीतामध्ये विव्हॅसिसिमो) दुस-या सीन ऑपेरा "रिगोलेटो" मधील ड्यूक वर्डी) किंवा नाटक. पात्र (उदाहरणार्थ, वर्डीच्या ऑपेरा आयडाच्या चौथ्या अभिनयातील अॅम्नेरिस आणि रॅडेम्सच्या युगल गीतात). पुनरावृत्ती होणार्‍या मधुर-लयबद्ध गाण्याच्या पात्राचे एक लहान आरिया किंवा युगल. वळण, जेथे S. वापरले जाते, त्याला कॅबलेटा म्हणतात. अभिव्यक्तीचे विशेष माध्यम म्हणून एस. केवळ इटालियनच वापरत नाही. संगीतकार, परंतु इतर युरोपियन देशांचे मास्टर्स देखील. विशेषतः, Op मध्ये एस. एमआय ग्लिंका (उदाहरणार्थ, प्रेस्टिसिमो आणि पिर स्ट्रेटो, इंट्रोडक्शनमध्ये पाहा, ऑपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिला मधील फारलाफच्या रोंडोमधील पिय मोसो).

निष्कर्षामध्ये कमी वेळा एस कॉल प्रवेग. instr जलद गतीने लिहिलेले उत्पादन. ज्वलंत उदाहरणे Op मध्ये आढळतात. एल. बीथोव्हेन (उदाहरणार्थ, 5व्या सिम्फनीच्या फायनलच्या कोडामधील कॅननद्वारे जटिल प्रीस्टो, 9व्या सिम्फनीच्या समाप्तीच्या कोडामध्ये “मल्टी-स्टेज” एस.), एफपी. आर. शुमन यांचे संगीत (उदा., कोडाच्या आधी शेनेलर, नॉच स्नेलर आणि पियानो सोनाटा जी-मॉल ऑप. 1 च्या पहिल्या भागाच्या कोडामध्ये किंवा त्याच सोनाटाच्या अंतिम फेरीत प्रेस्टिसिमो आणि इमर श्नेलर अंड श्नेलर; मध्ये कार्निव्हलचा पहिला आणि शेवटचा भाग, नवीन थीम्सचा परिचय अंतिम piъ stretto पर्यंत हालचालींच्या प्रवेगसह आहे), Op. P. Liszt (सिम्फोनिक कविता "हंगेरी"), इ. जी. वर्दी एस. नंतरच्या काळात संगीतकार सरावातून गायब झाल्याचे व्यापक मत पूर्णपणे खरे नाही; संगीत मध्ये. 22 व्या शतकात आणि 1 व्या शतकाच्या उत्पादनात पृष्ठे अत्यंत विविध प्रकारे लागू केली जातात; तथापि, तंत्रात इतक्या जोरदारपणे बदल केले गेले आहेत की संगीतकारांनी, S. च्या तत्त्वाचा व्यापक वापर करून, हा शब्द वापरणे जवळजवळ बंद केले आहे. असंख्य उदाहरणांपैकी तानेयेवच्या ऑपेरा “ओरेस्टेया” च्या 19ल्या आणि 20र्‍या भागाच्या अंतिम फेरीकडे लक्ष वेधले जाऊ शकते, जिथे संगीतकार शास्त्रीय पद्धतीने स्पष्टपणे मार्गदर्शन करतो. परंपरा संगीतातील S. च्या वापराचे एक ज्वलंत उदाहरण म्हणजे सखोल मानसशास्त्रीय आहे. योजना - डेबसीच्या पेलेस एट मेलिसंडे या ऑपेरामधील इनोल आणि गोलो (तृतीय कायद्याचा शेवट) देखावा; शब्द "एस." Berg's Wozzeck (1रा कायदा, मध्यांतर, क्रमांक 2) च्या स्कोअरमध्ये आढळतो. 3 व्या शतकातील संगीतात एस., परंपरेनुसार, अनेकदा कॉमिक व्यक्त करण्याचा एक मार्ग म्हणून काम करते. परिस्थिती (उदा. क्रमांक 2 “इन टॅबर्ना गुआंडो सुमस” (“जेव्हा आपण खानावळीत बसतो”) ऑर्फच्या “कारमिना बुराना” मधून, जिथे प्रवेग, निर्दयी क्रेसेंडोसह एकत्रितपणे, त्याच्या उत्स्फूर्ततेमध्ये जवळजवळ जबरदस्त प्रभाव निर्माण करतो). आनंदी विडंबनासह, तो क्लासिक वापरतो. डॉन जेरोम आणि मेंडोझाच्या "शॅम्पेन सीन" मध्ये ऑपेरा “लव्ह फॉर थ्री ऑरेंज” (“फारफेरेलो” या एकाच शब्दावर) च्या 160ऱ्या अभिनयाच्या सुरुवातीपासून चेलियाच्या एकपात्री नाटकात एसएस प्रोकोफिएव्हचे स्वागत (दुसऱ्या अभिनयाचा शेवट) ऑपेरा "मठातील बेट्रोथल"). निओक्लासिकल शैलीचे विशिष्ट प्रकटीकरण म्हणून स्ट्रेविन्स्कीच्या "द रेक प्रोग्रेस" या ऑपेराच्या पहिल्या कृतीच्या शेवटी "अॅगॉन" बॅलेमधील अर्ध स्ट्रेटो (माप 20) मानले पाहिजे.

3) कपातीचे अनुकरण (इटालियन: Imitazione alla stretta); हा शब्द सामान्यतः या अर्थाने वापरला जात नाही.

संदर्भ: Zolotarev VA Fugue. व्यावहारिक अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, एम., 1932, 1965; स्क्रेबकोव्ह एसएस, पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम.-एल., 1940; त्याचे स्वतःचे, पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम.-एल., 1951, एम., 1965; माझेल एलए, संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960; दिमित्रीव एएन, आकार देण्याचे घटक म्हणून पॉलीफोनी, एल., 1962; प्रोटोपोपोव्ह व्हीव्ही, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. रशियन शास्त्रीय आणि सोव्हिएत संगीत, एम., 1962; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेत पॉलीफोनीचा इतिहास. 18व्या-19व्या शतकातील वेस्टर्न युरोपियन क्लासिक्स, एम., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes and fugues by D. Shostakovich, L., 1963, 1970; युझॅक के., जेएस बाख, एम., 1965 द्वारे फ्यूग्यूच्या संरचनेची काही वैशिष्ट्ये; चुगाएव एजी, बाखच्या क्लेव्हियर फ्यूग्सच्या संरचनेची वैशिष्ट्ये, एम., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (रशियन भाषांतर – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freeen Tonsatz…, V., 1878, 1912 (रशियन भाषांतर – Bussler L., Strict style. textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (रशियन भाषांतर – Prout E., Fugue, M., 1922); देखील पहा. कला येथे. पॉलीफोनी.

व्हीपी फ्रायनोव्ह