लिओपोल्ड ऑर |

लिओपोल्ड ऑर

Auer त्याच्या संगीतकारांमधील पुस्तकात त्याच्या जीवनाबद्दल अनेक मनोरंजक गोष्टी सांगतात. त्याच्या घटत्या वर्षांमध्ये आधीच लिहिलेले, ते डॉक्युमेंटरी अचूकतेमध्ये भिन्न नाही, परंतु आपल्याला त्याच्या लेखकाच्या सर्जनशील चरित्राकडे लक्ष देण्याची परवानगी देते. Auer XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन आणि जागतिक संगीत संस्कृतीच्या विकासातील सर्वात मनोरंजक युगाचा साक्षीदार, सक्रिय सहभागी आणि सूक्ष्म निरीक्षक आहे; ते त्या काळातील अनेक पुरोगामी विचारांचे प्रवक्ते होते आणि आपल्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत त्याच्या नियमांशी विश्वासू राहिले.

Auer चा जन्म 7 जून 1845 रोजी एका कारागीर चित्रकाराच्या कुटुंबात व्हेस्प्रेम या छोट्या हंगेरियन शहरात झाला. मुलाचा अभ्यास वयाच्या 8 व्या वर्षी बुडापेस्ट कंझर्व्हेटरीमध्ये, प्रोफेसर रिडले कोनच्या वर्गात सुरू झाला.

Auer त्याच्या आईबद्दल एक शब्दही लिहित नाही. ऑअरच्या पहिल्या पत्नीची जवळची मैत्रिण राहेल खिन-गोल्डोव्स्काया या लेखिकेने तिला काही रंगीत ओळी समर्पित केल्या आहेत. तिच्या डायरीवरून आपल्याला कळते की ऑरची आई एक अस्पष्ट स्त्री होती. नंतर, जेव्हा तिचा नवरा मरण पावला, तेव्हा तिने माफक प्रमाणात उदरनिर्वाह चालवलेल्या उत्पन्नावर एक दुकान चालवले.

ऑअरचे बालपण सोपे नव्हते, कुटुंबाला अनेकदा आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागला. जेव्हा रिडले कोनने आपल्या विद्यार्थ्याला नॅशनल ऑपेरा येथे एका मोठ्या चॅरिटी कॉन्सर्टमध्ये पदार्पण केले (ऑअरने मेंडेलसोहन्स कॉन्सर्टो सादर केले), तेव्हा संरक्षकांना मुलामध्ये रस निर्माण झाला; त्यांच्या पाठिंब्याने, तरुण व्हायोलिनवादकाला प्रसिद्ध प्राध्यापक याकोव्ह डोंट यांच्याकडे व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्याची संधी मिळाली, ज्यांच्याकडे त्याचे व्हायोलिन तंत्र होते. कंझर्व्हेटरीमध्ये, ऑअरने जोसेफ हेल्म्सबर्गरच्या नेतृत्वाखालील चौकडी वर्गात देखील भाग घेतला, जिथे त्याने त्याच्या चेंबर शैलीचा भक्कम पाया शिकला.

तथापि, शिक्षणासाठीचा निधी लवकरच आटला आणि 2 वर्षांच्या अभ्यासानंतर, 1858 मध्ये त्याने खेदपूर्वक कंझर्व्हेटरी सोडली. आतापासून, तो कुटुंबाचा मुख्य कमावणारा बनतो, म्हणून त्याला देशातील प्रांतीय शहरांमध्येही मैफिली द्याव्या लागतात. वडिलांनी इंप्रेसॅरियोची कर्तव्ये स्वीकारली, त्यांना एक पियानोवादक सापडला, "आपल्यासारखाच गरजू, जो आमचा दयनीय टेबल आणि आश्रय आमच्याबरोबर सामायिक करण्यास तयार होता," आणि प्रवासी संगीतकारांचे जीवन जगू लागला.

"आम्ही पाऊस आणि बर्फामुळे सतत थरथर कापत होतो, आणि थकलेल्या प्रवासानंतर आम्हाला आश्रय देणारी बेल टॉवर आणि शहराची छप्परे पाहून मी अनेकदा सुटकेचा नि:श्वास सोडला."

हे 2 वर्षे चालले. व्ह्यूक्सटानबरोबरची संस्मरणीय बैठक नसती तर कदाचित ऑअर एका छोट्या प्रांतीय व्हायोलिन वादकाच्या पदावरून कधीच बाहेर पडला नसता. एकदा, स्टायरिया प्रांतातील मुख्य शहर, ग्राझ येथे थांबल्यानंतर, त्यांना कळले की व्हिएटन येथे आला आहे आणि मैफिली देत ​​आहे. व्हिएत तांगच्या वादनाने ऑअर प्रभावित झाला आणि त्याच्या वडिलांनी आपल्या मुलाला ऐकण्यासाठी एक हजार प्रयत्न केले. हॉटेलमध्ये त्यांचे स्वत: व्हिएतंगने अतिशय प्रेमळ स्वागत केले, परंतु त्यांच्या पत्नीने अतिशय थंडपणे स्वागत केले.

चला मजला स्वतः Auer वर सोडूया: “कु. व्हिएतांग तिच्या चेहऱ्यावर कंटाळवाणेपणाचे अस्पष्ट भाव घेऊन पियानोवर बसली. स्वभावाने नर्व्हस, मी “फँटाईसी कॅप्रिस” (व्ह्यूक्सचे काम – एलआर) खेळायला सुरुवात केली, सर्व उत्साहाने थरथरत होते. मी कसे खेळलो ते मला आठवत नाही, परंतु मला असे वाटते की मी प्रत्येक नोटमध्ये माझा संपूर्ण आत्मा ठेवला आहे, जरी माझे अविकसित तंत्र नेहमीच कार्य करत नव्हते. व्हिएटनने त्याच्या मैत्रीपूर्ण स्मिताने मला आनंदित केले. अचानक, अगदी क्षणी जेव्हा मी एका कॅन्टेबिल वाक्यांशाच्या मध्यभागी पोहोचलो, जे मी कबूल करतो, मी खूप भावनिकपणे खेळलो, मॅडम व्हिएटांग तिच्या सीटवरून उडी मारली आणि खोलीत वेगाने जाऊ लागली. अगदी मजल्यापर्यंत खाली वाकून, तिने सर्व कोपऱ्यांमध्ये, फर्निचरच्या खाली, टेबलच्या खाली, पियानोच्या खाली, काहीतरी गमावलेल्या आणि कोणत्याही प्रकारे सापडत नसलेल्या माणसाच्या व्यस्त हवेसह पाहिले. तिच्या विचित्र कृत्याने इतक्या अनपेक्षितपणे व्यत्यय आणून, मी तोंड उघडे ठेवून उभा राहिलो, या सगळ्याचा अर्थ काय असू शकतो. स्वत: ला आश्चर्यचकित केले नाही, व्ह्यूक्सटनने आश्चर्यचकितपणे आपल्या पत्नीच्या हालचालींचे अनुसरण केले आणि तिला विचारले की ती फर्निचरच्या खाली अशा चिंतेने काय शोधत आहे. ती म्हणाली, “मांजरी इथेच कुठेतरी खोलीत लपून बसल्या आहेत,” ती म्हणाली, प्रत्येक कोपऱ्यातून त्यांचे म्याव येत आहेत. तिने माझ्या अती भावनाप्रधान ग्लिसॅन्डोकडे एका कॅन्टेबल वाक्यांशात इशारा केला. त्या दिवसापासून, मी प्रत्येक ग्लिसॅन्डो आणि व्हायब्रेटोचा तिरस्कार केला आणि या क्षणापर्यंत मी व्हिएटानला भेट दिल्याशिवाय मला आठवत नाही.”

तथापि, ही बैठक महत्त्वपूर्ण ठरली, ज्यामुळे तरुण संगीतकाराने स्वत: ला अधिक जबाबदारीने वागण्यास भाग पाडले. आतापासून, तो आपले शिक्षण सुरू ठेवण्यासाठी पैसे वाचवतो आणि पॅरिसला जाण्याचे ध्येय ठेवतो.

दक्षिण जर्मनी आणि हॉलंडच्या शहरांमध्ये मैफिली देत ​​ते हळूहळू पॅरिसकडे जातात. केवळ 1861 मध्ये वडील आणि मुलगा फ्रेंच राजधानीत पोहोचले. परंतु येथे ऑरने अचानक आपला विचार बदलला आणि आपल्या देशबांधवांच्या सल्ल्यानुसार, पॅरिस कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्याऐवजी तो हॅनोव्हरला जोआकिमला गेला. प्रसिद्ध व्हायोलिन वादकाचे धडे 1863 ते 1864 पर्यंत चालले आणि त्यांचा अल्प कालावधी असूनही, ऑअरच्या पुढील जीवनावर आणि कार्यावर निर्णायक प्रभाव पडला.

कोर्समधून पदवी घेतल्यानंतर, ऑअर 1864 मध्ये लीपझिगला गेला, जिथे त्याला एफ. डेव्हिडने आमंत्रित केले होते. प्रसिद्ध गेवंडहॉस हॉलमध्ये यशस्वी पदार्पण त्याच्यासाठी उज्ज्वल संभावना उघडते. तो डसेलडॉर्फमधील ऑर्केस्ट्राच्या कॉन्सर्टमास्टरच्या पदासाठी करारावर स्वाक्षरी करतो आणि ऑस्ट्रो-प्रशिया युद्ध (1866) सुरू होईपर्यंत येथे काम करतो. काही काळासाठी, ऑर हॅम्बुर्गला गेला, जिथे त्याने ऑर्केस्ट्रा साथीदार आणि चौकडीची कार्ये केली, जेव्हा त्याला अचानक जगप्रसिद्ध मुलर ब्रदर्स क्वार्टेटमधील पहिल्या व्हायोलिन वादकाची जागा घेण्याचे आमंत्रण मिळाले. त्यापैकी एक आजारी पडला आणि मैफिली गमावू नये म्हणून, भावांना ऑअरकडे वळण्यास भाग पाडले गेले. रशियाला रवाना होईपर्यंत तो मुलर चौकडीत खेळला.

ऑरला सेंट पीटर्सबर्गला आमंत्रित करण्याचे तात्काळ कारण ठरले ते म्हणजे मे 1868 मध्ये लंडनमध्ये ए. रुबिनस्टाईन यांची भेट, जिथे त्यांनी लंडन सोसायटी म्युझिकआय युनियनने आयोजित केलेल्या चेंबर कॉन्सर्टच्या मालिकेत पहिल्यांदा खेळले. साहजिकच, रुबिनस्टाईनने या तरुण संगीतकाराकडे ताबडतोब लक्ष वेधले आणि काही महिन्यांनंतर, सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीचे तत्कालीन संचालक एन. झारेम्बा यांनी रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या व्हायोलिनचे प्राध्यापक आणि एकल वादक या पदासाठी ऑअरशी 3 वर्षांचा करार केला. सप्टेंबर 1868 मध्ये तो पीटर्सबर्गला गेला.

रशियाने असामान्यपणे ऑरला आकर्षित केले आणि क्रियाकलाप सादर करण्याच्या आणि शिकवण्याच्या संभाव्यतेने. तिने त्याच्या गरम आणि उत्साही स्वभावाला मोहित केले आणि ऑएर, ज्याला मुळात येथे फक्त 3 वर्षे राहायचे होते, त्याने पुन्हा पुन्हा कराराचे नूतनीकरण केले आणि रशियन संगीत संस्कृतीच्या सर्वात सक्रिय बिल्डर्सपैकी एक बनले. कंझर्व्हेटरीमध्ये, ते 1917 पर्यंत अग्रगण्य प्राध्यापक आणि कलात्मक परिषदेचे स्थायी सदस्य होते; सोलो व्हायोलिन आणि जोडण्याचे वर्ग शिकवले; 1868 ते 1906 पर्यंत त्यांनी आरएमएसच्या सेंट पीटर्सबर्ग शाखेच्या चौकडीचे नेतृत्व केले, जी युरोपमधील सर्वोत्तम मानली जाते; दरवर्षी डझनभर एकल मैफिली आणि चेंबर संध्याकाळ दिली. पण मुख्य म्हणजे त्याने जगप्रसिद्ध व्हायोलिन स्कूल तयार केले, जे. हेफेत्झ, एम. पॉलीकिन, ई. झिम्बालिस्ट, एम. एल्मन, ए. सीडेल, बी. सिबोर, एल. झेटलिन, एम. अशा नावांनी चमकले. बँग, के. पार्लो, एम. आणि आय. पियास्ट्रो आणि इतर अनेक.

रशियन संगीत समुदायाला दोन विरोधी छावण्यांमध्ये विभाजित करणाऱ्या भयंकर संघर्षाच्या काळात ऑअर रशियामध्ये दिसला. त्यापैकी एकाचे प्रतिनिधित्व एम. बालाकिरेव्ह यांच्या नेतृत्वाखालील माईटी हँडफुल यांनी केले होते, तर दुसरे ए. रुबिनश्टीनच्या आसपास गटबद्ध केलेल्या पुराणमतवादींनी प्रतिनिधित्व केले होते.

रशियन संगीत संस्कृतीच्या विकासात दोन्ही दिशांनी मोठी सकारात्मक भूमिका बजावली. "कुचकिस्ट" आणि "कंझर्व्हेटिव्ह" यांच्यातील वादाचे अनेक वेळा वर्णन केले गेले आहे आणि ते सर्वज्ञात आहे. साहजिकच, Auer "कंझर्वेटिव्ह" कॅम्पमध्ये सामील झाला; ए. रुबिनस्टाईन, के. डेव्हिडॉव्ह, पी. त्चैकोव्स्की यांच्याशी त्यांची चांगली मैत्री होती. ऑअरने रुबिनस्टाईनला प्रतिभासंपन्न म्हटले आणि त्याच्यापुढे नतमस्तक झाले; डेव्हिडॉव्हबरोबर, तो केवळ वैयक्तिक सहानुभूतीनेच नव्हे तर आरएमएस चौकडीतील अनेक वर्षांच्या संयुक्त क्रियाकलापांमुळे देखील एकत्र आला होता.

कुचकवाद्यांनी प्रथम ऑअरशी थंडपणे वागणूक दिली. बोरोडिन आणि कुई यांच्या लेखांमध्ये ऑअरच्या भाषणांवर अनेक टीकाटिप्पणी आहेत. बोरोडिन त्याच्यावर शीतलता, कुई - अशुद्ध स्वर, कुरुप ट्रिल, रंगहीनतेचा आरोप करतो. परंतु कुचकिस्टांनी ऑअर द क्वार्टेटिस्टला या क्षेत्रातील एक अतुलनीय अधिकारी मानून त्याच्याबद्दल खूप उच्चार केले.

जेव्हा रिम्स्की-कोर्साकोव्ह कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक बनले, तेव्हा ऑअरबद्दलचा त्यांचा दृष्टीकोन सामान्यतः थोडासा बदलला, आदरणीय परंतु योग्यरित्या थंड राहिला. याउलट, ऑरला कुचकवाद्यांबद्दल थोडीशी सहानुभूती होती आणि आयुष्याच्या शेवटी त्यांना "पंथ", "राष्ट्रवाद्यांचा गट" असे संबोधले.

ऑअरला त्चैकोव्स्कीशी एक चांगली मैत्री जोडली गेली आणि ती फक्त एकदाच हादरली, जेव्हा व्हायोलिन वादक संगीतकाराने त्याला समर्पित केलेल्या व्हायोलिन कॉन्सर्टची प्रशंसा करू शकला नाही.

रशियन संगीत संस्कृतीत ऑअरने इतके उच्च स्थान घेतले हा योगायोग नाही. त्याच्याकडे असे गुण होते ज्यांचे विशेषत: त्याच्या कामगिरीच्या उत्कर्षाच्या काळात कौतुक केले गेले होते आणि म्हणूनच तो कौशल्य आणि प्रतिभेच्या बाबतीत त्यांच्यापेक्षा कनिष्ठ असला तरीही वेन्याव्स्की आणि लॉब सारख्या उत्कृष्ट कलाकारांशी स्पर्धा करण्यास सक्षम होता. ऑरच्या समकालीनांनी त्याच्या कलात्मक अभिरुचीची आणि शास्त्रीय संगीताची सूक्ष्म जाणीव यांची प्रशंसा केली. Auer च्या खेळात, काटेकोरपणा आणि साधेपणा, सादर केलेल्या कामाची सवय लावण्याची आणि त्यातील आशय वर्ण आणि शैलीनुसार व्यक्त करण्याची क्षमता सतत लक्षात घेतली गेली. ऑअरला बाखच्या सोनाटस, व्हायोलिन कॉन्सर्टो आणि बीथोव्हेनच्या चौकडीचा एक चांगला दुभाषी मानला जात असे. जोआकिमकडून मिळालेल्या संगोपनामुळे त्याच्या प्रदर्शनावरही परिणाम झाला - त्याच्या शिक्षकाकडून, त्याला स्पोहर, व्हियोटीच्या संगीताची आवड होती.

त्याने अनेकदा त्याच्या समकालीन, मुख्यत्वे जर्मन संगीतकार रॅफ, मोलिक, ब्रुच, गोल्डमार्क यांची कामे वाजवली. तथापि, जर बीथोव्हेन कॉन्सर्टोच्या कामगिरीला रशियन लोकांकडून सर्वात सकारात्मक प्रतिसाद मिळाला, तर स्पोहर, गोल्डमार्क, ब्रुच, रॅफ यांच्या आकर्षणामुळे मुख्यतः नकारात्मक प्रतिक्रिया निर्माण झाली.

ऑअरच्या कार्यक्रमांमधील व्हर्चुओसो साहित्याने खूप माफक स्थान व्यापले: पॅगनिनीच्या वारशातून, त्याने तारुण्यात फक्त "मोटो पर्पेटुओ" खेळला, नंतर काही कल्पनारम्य आणि अर्न्स्ट कॉन्सर्टो, व्हिएतनाची नाटके आणि मैफिली, ज्यांना ऑरने कलाकार म्हणून खूप सन्मान दिला आणि एक संगीतकार म्हणून.

रशियन संगीतकारांची कामे दिसू लागल्याने, त्याने त्यांच्याबरोबर आपला संग्रह समृद्ध करण्याचा प्रयत्न केला; ए. रुबिन्स्टाइन यांनी स्वेच्छेने नाटके, कॉन्सर्ट आणि ensembles खेळले. पी. त्चैकोव्स्की, सी. कुई आणि नंतर - ग्लाझुनोव.

त्यांनी ऑरच्या खेळाबद्दल लिहिले की त्याच्याकडे वेन्याव्स्कीची ताकद आणि उर्जा नाही, सारसाटेचे अभूतपूर्व तंत्र, “परंतु त्याच्याकडे कमी मौल्यवान गुण नाहीत: ही एक विलक्षण कृपा आणि स्वराची गोलाई, प्रमाणाची भावना आणि अत्यंत अर्थपूर्ण आहे. संगीतातील वाक्यरचना आणि सर्वात सूक्ष्म स्ट्रोक पूर्ण करणे. ; म्हणून, त्याची अंमलबजावणी सर्वात कठोर आवश्यकता पूर्ण करते.

"एक गंभीर आणि कठोर कलाकार... प्रतिभा आणि कृपेची क्षमता असलेला... ऑर हेच ते आहे," त्यांनी 900 च्या दशकाच्या सुरुवातीस त्याच्याबद्दल लिहिले. आणि जर 70 आणि 80 च्या दशकात ऑरला कधीकधी खूप कठोर, शीतलतेच्या सीमारेषेबद्दल निंदा केली गेली, तर नंतर असे लक्षात आले की “गेल्या काही वर्षांत, असे दिसते की तो अधिक सौहार्दपूर्ण आणि अधिक काव्यमयपणे खेळतो, श्रोत्याला अधिकाधिक खोलवर पकडतो. त्याचे मोहक धनुष्य."

ऑअरचे चेंबर म्युझिकवरील प्रेम ऑअरच्या संपूर्ण आयुष्यात लाल धाग्यासारखे चालते. रशियामधील त्याच्या आयुष्याच्या काही वर्षांमध्ये, तो ए. रुबिनस्टाईनबरोबर अनेक वेळा खेळला; 80 च्या दशकात, सेंट पीटर्सबर्गमध्ये काही काळ वास्तव्य केलेल्या प्रसिद्ध फ्रेंच पियानोवादक एल. ब्रासिन यांच्यासोबत बीथोव्हेनच्या व्हायोलिन सोनाटाच्या संपूर्ण चक्राचा एक उत्कृष्ट संगीत कार्यक्रम होता. 90 च्या दशकात, त्याने डी'अल्बर्टसह त्याच चक्राची पुनरावृत्ती केली. Raul Pugno सह Auer च्या सोनाटा संध्याकाळ लक्ष वेधून घेतले; A. Esipova सोबत Auer च्या कायमस्वरूपी जोडण्याने अनेक वर्षांपासून संगीत प्रेमींना आनंद दिला आहे. आरएमएस क्वार्टेटमधील त्याच्या कामाबद्दल, ऑअरने लिहिले: “मी लगेच (सेंट पीटर्सबर्गला पोहोचल्यावर. – एलआर) माझ्यापेक्षा काही दिवसांनी मोठा असलेल्या प्रसिद्ध सेलिस्ट कार्ल डेव्हिडॉव्हशी घनिष्ठ मैत्री केली. आमच्या पहिल्या चौकडीच्या रिहर्सलच्या निमित्ताने त्यांनी मला त्यांच्या घरात नेले आणि त्यांच्या आकर्षक पत्नीशी माझी ओळख करून दिली. कालांतराने, या तालीम ऐतिहासिक बनल्या आहेत, कारण पियानो आणि स्ट्रिंगसाठी प्रत्येक नवीन चेंबर तुकडा आमच्या चौकडीने नेहमीच सादर केला आहे, ज्याने प्रथमच लोकांसमोर सादर केले. दुसरे व्हायोलिन रशियन इम्पीरियल ऑपेरा ऑर्केस्ट्राचे पहिले कॉन्सर्टमास्टर जॅक पिकेल यांनी वाजवले होते आणि व्हायोलाचा भाग विकमनने वाजवला होता, त्याच ऑर्केस्ट्राचा पहिला व्हायोला. त्चैकोव्स्कीच्या सुरुवातीच्या चौकडीच्या हस्तलिखितातून हा समूह प्रथमच खेळला गेला. एरेन्स्की, बोरोडिन, कुई आणि अँटोन रुबिनस्टाईन यांच्या नवीन रचना. ते चांगले दिवस होते!”

तथापि, Auer पूर्णपणे अचूक नाही, कारण अनेक रशियन चौकडी प्रथम इतर कलाकारांनी वाजवली होती, परंतु, खरंच, सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, रशियन संगीतकारांच्या बहुतेक चौकडी रचना मूळतः या जोडणीद्वारे सादर केल्या गेल्या होत्या.

Auer च्या क्रियाकलापांचे वर्णन करताना, कोणीही त्याच्या आचरणाकडे दुर्लक्ष करू शकत नाही. अनेक सीझनसाठी तो आरएमएस (1883, 1887-1892, 1894-1895) च्या सिम्फनी मीटिंगचा मुख्य कंडक्टर होता, आरएमएसमधील सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची संस्था त्याच्या नावाशी संबंधित आहे. सहसा सभांना ऑपेरा ऑर्केस्ट्राने सेवा दिली जाते. दुर्दैवाने, आरएमएस ऑर्केस्ट्रा, जो केवळ ए. रुबिनस्टाईन आणि ऑअरच्या उर्जेमुळे उद्भवला होता, केवळ 2 वर्षे (1881-1883) टिकला आणि निधीच्या कमतरतेमुळे तो खंडित झाला. ऑर हा कंडक्टर म्हणून ओळखला जात होता आणि जर्मनी, हॉलंड, फ्रान्स आणि इतर देशांमध्ये जिथे त्याने कामगिरी केली होती तिथे त्याचे खूप कौतुक होते.

36 वर्षे (1872-1908) ऑरने मारिन्स्की थिएटरमध्ये बॅले परफॉर्मन्समध्ये ऑर्केस्ट्राचा एकल वादक म्हणून काम केले. त्याच्या अंतर्गत, त्चैकोव्स्की आणि ग्लाझुनोव्ह यांच्या बॅलेचे प्रीमियर आयोजित करण्यात आले होते, ते त्यांच्या कामात व्हायोलिन सोलोचे पहिले दुभाषी होते.

हे रशियामधील ऑअरच्या संगीत क्रियाकलापांचे सामान्य चित्र आहे.

Auer च्या वैयक्तिक जीवनाबद्दल थोडी माहिती आहे. त्याच्या चरित्रातील काही जिवंत वैशिष्ट्ये म्हणजे हौशी व्हायोलिन वादक एव्ही अनकोव्स्काया यांच्या आठवणी. ती मुलगी असतानाच ऑअरसोबत शिकली. “एकदा घरात लहान रेशमी दाढी असलेली एक श्यामला दिसली; हे नवीन व्हायोलिन शिक्षक होते, प्रोफेसर ऑर. आजीने देखरेख केली. त्याचे गडद तपकिरी, मोठे, मऊ आणि हुशार डोळे त्याच्या आजीकडे लक्षपूर्वक पाहत होते आणि तिचे बोलणे ऐकून तो तिच्या चारित्र्याचे विश्लेषण करत आहे असे वाटले; हे पाहून, माझी आजी उघडपणे लाजली, तिचे जुने गाल लाल झाले आणि माझ्या लक्षात आले की ती शक्य तितक्या सुंदर आणि हुशारीने बोलण्याचा प्रयत्न करीत आहे - ते फ्रेंचमध्ये बोलले.

ऑरकडे असलेल्या वास्तविक मानसशास्त्रज्ञाच्या जिज्ञासूपणाने त्याला अध्यापनशास्त्रात मदत केली.

23 मे 1874 रोजी, ऑअरने श्रीमंत कुलीन कुटुंबातून आलेल्या अझानचेव्हस्की कंझर्व्हेटरीच्या तत्कालीन संचालकाचे नातेवाईक नाडेझदा इव्हगेनिव्हना पेलिकनशी लग्न केले. नाडेझदा इव्हगेनिव्हनाने उत्कट प्रेमातून ऑअरशी लग्न केले. तिचे वडील, एव्हगेनी व्हेंट्सेस्लाव्होविच पेलिकन, एक प्रसिद्ध शास्त्रज्ञ, जीवन चिकित्सक, सेचेनोव्हचे मित्र, बॉटकिन, इचवाल्ड, हे व्यापक उदारमतवादी विचारांचे मनुष्य होते. तथापि, त्याच्या "उदारमतवाद" असूनही, तो ज्यू वंशाच्या व्यतिरिक्त आपल्या मुलीच्या लग्नाला "प्लेबियन" सोबत खूप विरोध करत होता. आर. खिन-गोल्डोव्स्काया लिहितात, “विचलित होण्यासाठी, त्याने आपल्या मुलीला मॉस्कोला पाठवले, परंतु मॉस्कोने मदत केली नाही आणि नाडेझदा इव्हगेनिव्हना एका सुसंस्कृत स्त्रीपासून मी-मी ऑर बनली. तरुण जोडप्याने हंगेरीला त्यांची हनिमून सहल केली, जिथे आई “पोल्डी” … चे दुकान होते. आई ऑअरने सर्वांना सांगितले की लिओपोल्डने "रशियन राजकुमारी"शी लग्न केले आहे. तिने आपल्या मुलाचे इतके प्रेम केले की जर त्याने सम्राटाच्या मुलीशी लग्न केले तर तिला आश्चर्य वाटणार नाही. तिने तिच्या बेल-सोअरला अनुकूल वागणूक दिली आणि जेव्हा ती विश्रांतीसाठी गेली तेव्हा तिला स्वतःऐवजी दुकानात सोडले.

परदेशातून परत आल्यावर, तरुण ऑयर्सने एक उत्कृष्ट अपार्टमेंट भाड्याने घेतले आणि संगीत संध्या आयोजित करण्यास सुरुवात केली, ज्याने मंगळवारी स्थानिक संगीत शक्ती, सेंट पीटर्सबर्ग सार्वजनिक व्यक्ती आणि भेट देणारे सेलिब्रिटी एकत्र केले.

नाडेझदा इव्हगेनिव्हना यांच्या लग्नानंतर ऑअरला चार मुली होत्या: झोया, नाडेझदा, नताल्या आणि मारिया. ऑरने डबेलनमध्ये एक भव्य व्हिला विकत घेतला, जिथे कुटुंब उन्हाळ्याच्या महिन्यांत राहत होते. त्याचे घर आदरातिथ्य आणि आदरातिथ्याने वेगळे होते, उन्हाळ्यात येथे बरेच पाहुणे आले. खिन-गोल्डोव्स्कायाने तेथे एक उन्हाळा (1894) घालवला, ऑअरला खालील ओळी समर्पित केल्या: “तो स्वतः एक उत्कृष्ट संगीतकार आहे, एक अद्भुत व्हायोलिन वादक आहे, एक व्यक्ती जी युरोपियन टप्प्यांवर आणि समाजाच्या सर्व वर्तुळात खूप “पॉलिश” आहे ... पण ... बाह्य "पॉलिशनेस" च्या मागे त्याच्या सर्व शिष्टाचारांमध्ये नेहमीच एक "प्लेबियन" - लोकांमधील एक माणूस - हुशार, कुशल, धूर्त, उद्धट आणि दयाळू वाटतो. जर तुम्ही त्याच्याकडून व्हायोलिन काढून घेतले तर तो एक उत्कृष्ट स्टॉक ब्रोकर, कमिशन एजंट, व्यापारी, वकील, डॉक्टर, काहीही असू शकतो. तेल ओतल्यासारखे त्याचे सुंदर काळे मोठे डोळे आहेत. जेव्हा तो महान गोष्टी खेळतो तेव्हाच हा "ड्रॅग" अदृश्य होतो ... बीथोव्हेन, बाख. मग त्यांच्यात तीव्र आगीच्या ठिणग्या चमकतात ... घरी, खिन-गोल्डोव्स्काया पुढे सांगतात, ऑर एक गोड, प्रेमळ, लक्ष देणारा नवरा आहे, एक दयाळू, कठोर वडील असूनही, जो मुलींना "ऑर्डर" माहित आहे हे पाहतो. तो अतिशय आदरातिथ्य करणारा, आनंददायी, विनोदी संवादक आहे; अतिशय हुशार, राजकारण, साहित्य, कला यात रस… कमालीचा साधा, किंचितही पोझ नाही. कंझर्व्हेटरीचा कोणताही विद्यार्थी त्याच्यापेक्षा जास्त महत्त्वाचा आहे, एक युरोपियन सेलिब्रिटी.

ऑअरला शारीरिकदृष्ट्या कृतघ्न हात होते आणि त्यांना दिवसातून अनेक तास अभ्यास करणे भाग होते, अगदी उन्हाळ्यात, विश्रांतीच्या वेळी. तो अपवादात्मक मेहनती होता. कलाक्षेत्रातील कार्य हा त्यांच्या जीवनाचा आधार होता. "अभ्यास करा, काम करा," हा त्याचा विद्यार्थ्यांसाठी सततचा आदेश आहे, जो त्याच्या मुलींना लिहिलेल्या पत्रांचा आदर्श आहे. त्याने स्वतःबद्दल लिहिले: "मी धावत्या यंत्रासारखा आहे, आणि आजारपण किंवा मृत्यूशिवाय काहीही मला थांबवू शकत नाही ..."

1883 पर्यंत, ऑअर ऑस्ट्रियन विषय म्हणून रशियामध्ये राहत होता, नंतर रशियन नागरिकत्वावर हस्तांतरित झाला. 1896 मध्ये त्यांना वंशपरंपरागत कुलीन, 1903 मध्ये - एक राज्य परिषद, आणि 1906 मध्ये - एक वास्तविक राज्य कौन्सिलर ही पदवी देण्यात आली.

त्याच्या काळातील बहुतेक संगीतकारांप्रमाणे, तो राजकारणापासून दूर होता आणि रशियन वास्तविकतेच्या नकारात्मक पैलूंबद्दल शांत होता. त्याला ना 1905 ची क्रांती, ना फेब्रुवारी 1917 ची क्रांती, ना महान ऑक्टोबर क्रांती समजली, ना स्वीकारली. 1905 च्या विद्यार्थी अशांततेच्या वेळी, ज्याने कंझर्व्हेटरीवर कब्जा केला होता, तो प्रतिगामी प्राध्यापकांच्या बाजूने होता, परंतु तसे, राजकीय समजुतीतून नाही, परंतु अशांतता ... वर्गांमध्ये दिसून आली. त्याचा पुराणमतवाद मूलभूत नव्हता. व्हायोलिनने त्याला समाजात एक भक्कम, ठोस स्थान प्रदान केले, तो आयुष्यभर कलेमध्ये व्यस्त होता आणि सामाजिक व्यवस्थेच्या अपूर्णतेबद्दल विचार न करता त्या सर्वांमध्ये गेला. सर्वात जास्त, तो त्याच्या विद्यार्थ्यांसाठी एकनिष्ठ होता, ती त्यांची "कलाकृती" होती. त्याच्या विद्यार्थ्यांची काळजी घेणे ही त्याच्या आत्म्याची गरज बनली आणि अर्थातच, त्याने रशिया सोडला, आपल्या मुलींना, त्याचे कुटुंब, इथल्या संरक्षकांना सोडून, ​​कारण तो त्याच्या विद्यार्थ्यांसह अमेरिकेत संपला.

1915-1917 मध्ये, ऑर उन्हाळ्याच्या सुट्टीत नॉर्वेला गेला, जिथे त्याने विश्रांती घेतली आणि त्याच वेळी त्याच्या विद्यार्थ्यांनी वेढलेले काम केले. 1917 मध्ये त्यांना हिवाळ्यातही नॉर्वेमध्ये राहावे लागले. येथे त्याला फेब्रुवारी क्रांती सापडली. सुरुवातीला, क्रांतिकारक घटनांची बातमी मिळाल्यानंतर, त्याला रशियाला परत येण्यासाठी फक्त त्यांची प्रतीक्षा करायची होती, परंतु यापुढे त्याला हे करावे लागले नाही. 7 फेब्रुवारी 1918 रोजी, तो आपल्या विद्यार्थ्यांसह ख्रिश्चनियामधील जहाजावर चढला आणि 10 दिवसांनंतर 73 वर्षीय व्हायोलिन वादक न्यूयॉर्कला आला. त्याच्या सेंट पीटर्सबर्ग विद्यार्थ्यांच्या मोठ्या संख्येने अमेरिकेतील उपस्थितीमुळे ऑरला नवीन विद्यार्थ्यांचा वेगवान ओघ आला. तो कामात बुडला, ज्याने नेहमीप्रमाणेच त्याला संपूर्ण गिळंकृत केले.

ऑअरच्या आयुष्यातील अमेरिकन कालखंडाने उल्लेखनीय व्हायोलिनवादकांना उज्ज्वल शैक्षणिक परिणाम आणले नाहीत, परंतु तो फलदायी ठरला कारण त्याच वेळी ऑरने आपल्या क्रियाकलापांचा सारांश देऊन अनेक पुस्तके लिहिली: संगीतकारांमध्ये, व्हायोलिन वादनातील माझे विद्यालय. , व्हायोलिन मास्टरपीस आणि त्यांची व्याख्या", "व्हायोलिन वाजवण्याचे प्रोग्रेसिव्ह स्कूल", "एन्सेम्बलमध्ये खेळण्याचा कोर्स" 4 नोटबुकमध्ये. आयुष्याच्या सातव्या आणि आठव्या दहाव्या वळणावर या माणसाने किती काही केले याचे आश्चर्य वाटू शकते!

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या कालावधीशी संबंधित वैयक्तिक स्वभावाच्या तथ्यांपैकी, पियानोवादक वांडा बोगुटका स्टीनशी त्याचे लग्न लक्षात घेणे आवश्यक आहे. त्यांचा प्रणय रशियामध्ये सुरू झाला. वांडा ऑरबरोबर युनायटेड स्टेट्ससाठी निघून गेली आणि अमेरिकन कायद्यांनुसार जे नागरी विवाह ओळखत नाहीत, त्यांचे मिलन 1924 मध्ये औपचारिक झाले.

त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत, ऑअरने उल्लेखनीय चैतन्य, कार्यक्षमता आणि ऊर्जा राखून ठेवली. त्यांच्या निधनाने सर्वांनाच धक्का बसला. दर उन्हाळ्यात तो ड्रेस्डेनजवळील लॉशविट्झला जात असे. एका संध्याकाळी, हलक्या सूटमध्ये बाल्कनीतून बाहेर जाताना, त्याला सर्दी झाली आणि काही दिवसांनी न्यूमोनियाने त्याचा मृत्यू झाला. हे 15 जुलै 1930 रोजी घडले.

गॅल्वनाइज्ड शवपेटीतील ऑअरचे अवशेष युनायटेड स्टेट्समध्ये नेण्यात आले. न्यूयॉर्कमधील ऑर्थोडॉक्स कॅथेड्रलमध्ये अंत्यसंस्कार करण्यात आले. स्मारक सेवेनंतर, Jascha Heifetz ने Schubert's Ave, Maria आणि I. Hoffmann ने Beethoven's Moonlight Sonata चा भाग सादर केला. ऑरच्या मृतदेहासह शवपेटी हजारो लोकांच्या गर्दीसह होती, ज्यामध्ये बरेच संगीतकार होते.

ऑरची स्मृती त्यांच्या विद्यार्थ्यांच्या हृदयात राहते, जे XNUMX व्या शतकातील रशियन वास्तववादी कलेच्या महान परंपरा जपतात, ज्यांना त्यांच्या उल्लेखनीय शिक्षकाच्या कामगिरी आणि शैक्षणिक कार्यामध्ये खोल अभिव्यक्ती आढळते.

एल. राबेन