हेन्रिक स्झेरिंग (हेन्रिक स्झेरिंग) |

हेन्रिक झेरींग

1940 च्या दशकाच्या मध्यापासून मेक्सिकोमध्ये राहणारे आणि काम करणारे पोलिश व्हायोलिन वादक.

शेरिंगने लहानपणी पियानोचा अभ्यास केला, परंतु लवकरच व्हायोलिन घेतला. प्रसिद्ध व्हायोलिनवादक ब्रॉनिस्लॉ ह्युबरमन यांच्या सूचनेनुसार, 1928 मध्ये तो बर्लिनला गेला, जिथे त्याने कार्ल फ्लेशबरोबर अभ्यास केला आणि 1933 मध्ये शेरिंगचा पहिला मोठा एकल परफॉर्मन्स होता: वॉर्सा येथे, त्याने ब्रुनो वॉल्टरने आयोजित केलेल्या ऑर्केस्ट्रासह बीथोव्हेनचे व्हायोलिन कॉन्सर्टो सादर केले. . त्याच वर्षी, तो पॅरिसला गेला, जिथे त्याने आपली कौशल्ये सुधारली (स्वत: शेरिंगच्या मते, जॉर्ज एनेस्कू आणि जॅक थिबॉट यांचा त्याच्यावर खूप प्रभाव होता) आणि सहा वर्षे नादिया बौलेंजरकडून रचनेचे खाजगी धडेही घेतले.

दुसर्‍या महायुद्धाच्या सुरूवातीस, सात भाषांवर अस्खलित असलेल्या शेरिंगला पोलंडच्या "लंडन" सरकारमध्ये दुभाषी म्हणून स्थान मिळू शकले आणि व्लाडिस्लॉ सिकोर्स्कीच्या पाठिंब्याने शेकडो पोलिश निर्वासितांना येथे जाण्यास मदत केली. मेक्सिको. त्याने युरोप, आशिया, आफ्रिका, अमेरिका या युद्धादरम्यान खेळलेल्या असंख्य (300 हून अधिक) मैफिलींचे शुल्क हिटलर विरोधी युतीला मदत करण्यासाठी शेरिंगने कापले. 1943 मध्ये मेक्सिकोमधील एका मैफिलीनंतर, शेरिंग यांना मेक्सिको सिटी विद्यापीठातील स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंट्स विभागाचे अध्यक्षपद देण्यात आले. युद्धाच्या शेवटी शेरिंगने आपली नवीन कर्तव्ये स्वीकारली.

मेक्सिकोचे नागरिकत्व स्वीकारल्यानंतर, दहा वर्षे शेरिंग जवळजवळ केवळ अध्यापनात गुंतले होते. केवळ 1956 मध्ये, आर्थर रुबिनस्टाईनच्या सूचनेनुसार, न्यूयॉर्कमध्ये दीर्घ विश्रांतीनंतर व्हायोलिन वादकाची पहिली कामगिरी झाली, ज्यामुळे त्याला जागतिक कीर्ती मिळाली. पुढील तीस वर्षे, त्याच्या मृत्यूपर्यंत, शेरिंगने सक्रिय मैफिलीच्या कार्यासह अध्यापनाची जोड दिली. कॅसल येथे दौऱ्यावर असताना त्यांचा मृत्यू झाला आणि मेक्सिको सिटीमध्ये त्याचे दफन करण्यात आले.

शेरिंगकडे उच्च सद्गुण आणि कामगिरीची अभिजातता, शैलीची चांगली जाणीव होती. त्याच्या संग्रहात शास्त्रीय व्हायोलिन रचना आणि समकालीन संगीतकारांची कामे, ज्यात मेक्सिकन संगीतकारांचा समावेश होता, ज्यांच्या रचनांचा त्यांनी सक्रियपणे प्रचार केला. शेरिंग हे ब्रुनो मदेर्ना आणि क्रिझिस्टोफ पेंडरेकी यांनी त्यांना समर्पित केलेल्या रचनांचे पहिले कलाकार होते, 1971 मध्ये त्यांनी प्रथम निकोलो पॅगानिनी यांचे तिसरे व्हायोलिन कॉन्सर्टो सादर केले, ज्याचा स्कोअर अनेक वर्षांपासून गमावला गेला होता आणि 1960 च्या दशकातच सापडला होता.

शेरिंगची डिस्कोग्राफी खूप विस्तृत आहे आणि त्यात मोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांच्या व्हायोलिन संगीताचे संकलन, तसेच बाख, मेंडेलसोहन, ब्रह्म्स, खाचाटुरियन, शोएनबर्ग, बार्टोक, बर्ग, चेंबरचे असंख्य कार्य इत्यादींचा समावेश आहे. 1974 आणि 1975 मध्ये शेरिंगला मिळाले आर्थर रुबिनस्टीन आणि पियरे फोर्नियर यांच्यासह शुबर्ट आणि ब्रह्म्स यांच्या पियानो त्रिकुटाच्या कामगिरीसाठी ग्रॅमी पुरस्कार.

हेन्रिक शेरिंग हे अशा कलाकारांपैकी एक आहेत जे विविध देश आणि ट्रेंडमधील नवीन संगीताचा प्रचार करणे ही त्यांची सर्वात महत्त्वाची जबाबदारी मानतात. पॅरिसमधील पत्रकार पियरे विडाल यांच्याशी झालेल्या संभाषणात त्यांनी कबूल केले की, स्वेच्छेने हाती घेतलेले हे मिशन पार पाडताना त्यांना मोठी सामाजिक आणि मानवी जबाबदारी वाटते. शेवटी, तो बहुतेकदा “अत्यंत डाव्या”, “अवंत-गार्डे” च्या कामांकडे वळतो, शिवाय, पूर्णपणे अज्ञात किंवा अल्प-ज्ञात लेखकांचे आहे आणि त्यांचे नशीब खरे तर त्याच्यावर अवलंबून असते.

पण समकालीन संगीताच्या जगाला खऱ्या अर्थाने आत्मसात करण्यासाठी, आवश्यक येथे अभ्यास करणे; तुमच्याकडे सखोल ज्ञान, अष्टपैलू संगीताचे शिक्षण आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - "नवीन भावना", आधुनिक संगीतकारांचे सर्वात "जोखमीचे" प्रयोग समजून घेण्याची क्षमता, सामान्य गोष्टी तोडून टाकणे, केवळ फॅशनेबल नवकल्पनांनी झाकलेले आणि शोध घेणे. खरोखर कलात्मक, प्रतिभावान. तथापि, हे पुरेसे नाही: "एखाद्या निबंधाचा वकील होण्यासाठी, एखाद्याला ते आवडले पाहिजे." शेरिंगच्या वादनावरून हे अगदी स्पष्ट आहे की त्याला नवीन संगीत केवळ खोलवर जाणवते आणि समजते, परंतु संगीत आधुनिकता देखील मनापासून आवडते, त्याच्या सर्व शंका आणि शोध, ब्रेकडाउन आणि यशांसह.

नवीन संगीताच्या बाबतीत व्हायोलिनवादकांचा संग्रह खरोखरच वैश्विक आहे. डॉडेकॅफोनिक ("अगदी कठोर नसले तरी") शैलीत लिहिलेले इंग्रज पीटर रेसीन-फ्रिकरचे कॉन्सर्ट रॅपसोडी येथे आहे; आणि अमेरिकन बेंजामिन ली कॉन्सर्ट; आणि इस्त्रायली रोमन हौबेनस्टॉक-रामतीचे अनुक्रम, सीरियल सिस्टमनुसार बनवलेले; आणि फ्रेंचमॅन जीन मार्टिनन, ज्याने दुसरे व्हायोलिन कॉन्सर्ट शेरिंगला समर्पित केले; आणि ब्राझिलियन कॅमर्गो ग्वार्निएरी, ज्यांनी व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी विशेषत: शेरिंगसाठी दुसरे कॉन्सर्टो लिहिले; आणि मेक्सिकन सिल्वेस्टर रेव्हुल्टास आणि कार्लोस चावेट्स आणि इतर. मेक्सिकोचा नागरिक असल्याने, शेरिंग मेक्सिकन संगीतकारांचे कार्य लोकप्रिय करण्यासाठी बरेच काही करते. त्यानेच पहिल्यांदा पॅरिसमध्ये मॅन्युएल पोन्सचा व्हायोलिन कॉन्सर्ट सादर केला, जो मेक्सिकोसाठी आहे (शेरिंगच्या मते) सिबेलियस फिनलंडसाठी आहे. मेक्सिकन सर्जनशीलतेचे स्वरूप खरोखर समजून घेण्यासाठी, त्यांनी केवळ मेक्सिकोच्याच नव्हे तर संपूर्ण लॅटिन अमेरिकन लोकांच्या देशातील लोककथांचा अभ्यास केला.

या लोकांच्या संगीत कलेबद्दलचे त्यांचे निर्णय विलक्षण मनोरंजक आहेत. विडालशी झालेल्या संभाषणात, त्याने प्राचीन मंत्र आणि स्वरांच्या मेक्सिकन लोकसाहित्यातील जटिल संश्लेषणाचा उल्लेख केला आहे, कदाचित, माया आणि अझ्टेक यांच्या कलेशी, स्पॅनिश वंशाच्या स्वरांशी; त्याला ब्राझिलियन लोककथा देखील जाणवते, कॅमार्गो ग्वार्निएरीच्या कामात त्याच्या अपवर्तनाचे खूप कौतुक होते. नंतरच्यापैकी, तो म्हणतो की तो “भांडवल एफ असलेला लोकसाहित्यकार आहे… विला लोबोस, ब्राझिलियन डॅरियस मिल्हो सारखाच आहे.”

आणि शेरिंगच्या बहुआयामी कामगिरी आणि संगीत प्रतिमेची ही एक बाजू आहे. हे केवळ समकालीन घटनांच्या कव्हरेजमध्ये "सार्वभौमिक" नाही तर युगांच्या कव्हरेजमध्येही कमी वैश्विक नाही. बाखच्या सोनाटस आणि सोलो व्हायोलिनच्या स्कोअरची त्याची व्याख्या कोणाला आठवत नाही, ज्याने व्हॉइस लीडिंगच्या फिलीग्रीने, अलंकारिक अभिव्यक्तीच्या शास्त्रीय कठोरतेने प्रेक्षकांना प्रभावित केले? आणि बाख सोबत, सुंदर मेंडेलसोहन आणि आवेगपूर्ण शुमन, ज्यांचे व्हायोलिन कॉन्सर्ट शेरिंग अक्षरशः पुनरुज्जीवित झाले.

किंवा ब्रह्म्स कॉन्सर्टमध्ये: शेरिंगमध्ये यशा हेफेट्झचे टायटॅनिक, अभिव्यक्तीवादी कंडेन्स्ड डायनॅमिक्स किंवा येहुदी मेनुहिनची आध्यात्मिक चिंता आणि उत्कट नाटक नाही, परंतु पहिल्या आणि दुसऱ्या दोन्हीमधून काहीतरी आहे. ब्रह्म्समध्ये, तो मेनुहिन आणि हेफेट्झच्या मध्यभागी व्यापतो, जागतिक व्हायोलिन कलेच्या या अद्भुत निर्मितीमध्ये शास्त्रीय आणि रोमँटिक तत्त्वांवर समान प्रमाणात भर देतो.

शेरिंग आणि त्याच्या पोलिश मूळच्या कामगिरीमध्ये स्वतःला जाणवते. हे राष्ट्रीय पोलिश कलेबद्दल विशेष प्रेमाने स्वतःला प्रकट करते. तो कॅरोल स्झिमानोव्स्कीच्या संगीताचे खूप कौतुक करतो आणि सूक्ष्मपणे अनुभवतो. ज्याची दुसरी मैफिल खूप वेळा खेळली जाते. त्याच्या मते, दुसरी कॉन्सर्टो ही पोलिश क्लासिकच्या सर्वोत्कृष्ट कृतींपैकी एक आहे - जसे की "किंग रॉजर", स्टॅबॅट मेटर, पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी सिम्फनी कॉन्सर्ट, आर्थर रुबिनस्टाईन यांना समर्पित.

शेरिंगचे वादन रंगांची समृद्धता आणि परिपूर्ण वाद्यवादनाने मोहित करते. तो एक चित्रकार आणि त्याच वेळी एक शिल्पकार आहे, प्रत्येक सादर केलेल्या कामाला अप्रतिम सुंदर, कर्णमधुर स्वरूपात परिधान करतो. त्याच वेळी, त्याच्या कामगिरीमध्ये, "सचित्र", जसे की आम्हाला दिसते, अगदी "अभिव्यक्त" वर काही प्रमाणात वर्चस्व आहे. परंतु कारागिरी इतकी महान आहे की ती नेहमीच सर्वात मोठा सौंदर्याचा आनंद देते. युएसएसआरमधील शेरिंगच्या मैफिलीनंतर सोव्हिएत समीक्षकांनी यापैकी बहुतेक गुण देखील नोंदवले.

1961 मध्ये तो पहिल्यांदा आपल्या देशात आला आणि लगेचच प्रेक्षकांची तीव्र सहानुभूती जिंकली. "सर्वोच्च श्रेणीचा कलाकार," मॉस्को प्रेसने त्याला कसे रेट केले. "त्याच्या मोहिनीचे रहस्य ... त्याच्या देखाव्याच्या वैयक्तिक, मूळ वैशिष्ट्यांमध्ये आहे: खानदानी आणि साधेपणा, सामर्थ्य आणि प्रामाणिकपणा, उत्कट रोमँटिक उत्साह आणि धैर्यवान संयम यांच्या संयोजनात. शेरिंगला निर्दोष चव आहे. त्याच्या टिंबर पॅलेटमध्ये रंग भरलेले आहेत, परंतु तो त्यांचा वापर (तसेच त्याच्या प्रचंड तांत्रिक क्षमता) दिखाऊपणाशिवाय करतो - शोभिवंतपणे, कठोरपणे, आर्थिकदृष्ट्या.

आणि पुढे, समीक्षकाने व्हायोलिन वादकाने वाजवलेल्या प्रत्येक गोष्टीतून बाखला एकल केले. होय, खरंच, शेरिंगला बाखचे संगीत विलक्षण खोलवर जाणवते. “सोलो व्हायोलिनसाठी डी मायनरमधील बाकच्या पार्टिता (प्रसिद्ध चाकोनेने समाप्त होणारे एक) मधील त्याच्या कामगिरीने आश्चर्यकारक तात्काळ श्वास घेतला. प्रत्येक वाक्यांश भेदक अभिव्यक्तीने भरलेला होता आणि त्याच वेळी मधुर विकासाच्या प्रवाहात समाविष्ट होता - सतत स्पंदन करणारा, मुक्तपणे वाहणारा. वैयक्तिक तुकड्यांचे स्वरूप त्याच्या उत्कृष्ट लवचिकतेसाठी आणि पूर्णतेसाठी उल्लेखनीय होते, परंतु खेळापासून ते खेळापर्यंतचे संपूर्ण चक्र, जसे होते, एका दाण्यापासून एक सुसंवादी, एकसंध संपूर्ण बनले. केवळ एक प्रतिभावान मास्टर बाच असे खेळू शकतो. ” मॅन्युएल पोन्सच्या “शॉर्ट सोनाटा”, रॅव्हेलच्या “जिप्सी”, सारसाटे यांच्या नाटकांमध्ये, राष्ट्रीय रंगाच्या असामान्यपणे सूक्ष्म आणि जिवंत जाणिवेची क्षमता लक्षात घेऊन, समीक्षकाने प्रश्न विचारला: “हे मेक्सिकन लोक संगीत जीवनाशी संवाद नाही का? स्पॅनिश लोककथांचे विपुल घटक आत्मसात केलेले, शेरिंग हे रसाळपणा, बहिर्गोलता आणि अभिव्यक्ती सुलभतेचे ऋणी आहेत ज्याने जगाच्या सर्व स्तरांवर रॅव्हेल आणि सारसाटे ही नाटके त्याच्या धनुष्याखाली जिवंत होतात?

1961 मध्ये युएसएसआरमध्ये शेरिंगच्या मैफिलीला अपवादात्मक यश मिळाले. 17 नोव्हेंबर रोजी, यूएसएसआरच्या स्टेट सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासह कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलमध्ये मॉस्कोमध्ये असताना त्यांनी एका कार्यक्रमात तीन मैफिली खेळल्या - एम. ​​पॉन्सेट, एस. प्रोकोफीव्ह (क्रमांक 2) आणि पी. त्चैकोव्स्की, समीक्षकाने लिहिले. : “हा एका अतुलनीय गुणवंताचा आणि प्रेरित कलाकार-निर्मात्याचा विजय होता… तो अगदी सहज, सहजतेने खेळतो, जणू विनोदाने सर्व तांत्रिक अडचणींवर मात करतो. आणि या सर्वांसह - स्वरांची परिपूर्ण शुद्धता ... सर्वोच्च नोंदवहीमध्ये, सर्वात जटिल परिच्छेदांमध्ये, हार्मोनिक्स आणि दुहेरी नोट्समध्ये जलद गतीने वाजवल्या जातात, स्वर नेहमीच स्पष्ट आणि निर्दोष राहतात आणि कोणतीही तटस्थ, "मृत ठिकाणे नाहीत. "त्याच्या कामगिरीमध्ये, सर्व काही उत्तेजितपणे दिसते, स्पष्टपणे, व्हायोलिन वादकाचा उन्मत्त स्वभाव सामर्थ्याने विजय मिळवतो की त्याच्या वादनाच्या प्रभावाखाली असलेला प्रत्येकजण त्याचे पालन करतो ... "शेरिंग सोव्हिएत युनियनमध्ये एकमताने सर्वात उत्कृष्ट व्हायोलिन वादक म्हणून ओळखले गेले. आमच्या काळातील.

शेरिंगची सोव्हिएत युनियनला दुसरी भेट 1965 च्या शरद ऋतूमध्ये झाली. पुनरावलोकनांचा सामान्य टोन अपरिवर्तित राहिला. व्हायोलिन वादक पुन्हा मोठ्या आवडीने भेटला. म्युझिकल लाइफ मॅगझिनच्या सप्टेंबरच्या अंकात प्रकाशित झालेल्या गंभीर लेखात, समीक्षक ए. वोल्कोव्ह यांनी शेरिंगची तुलना हेफेट्झशी केली आहे, त्याची तंत्राची अचूकता आणि अचूकता आणि आवाजाचे दुर्मिळ सौंदर्य लक्षात घेऊन, “उबदार आणि अतिशय तीव्र (शेरिंगने घट्ट धनुष्याचा दाब पसंत केला आहे. अगदी मेझो पियानोमध्येही). समीक्षक शेरिंगच्या व्हायोलिन सोनाटस आणि बीथोव्हेनच्या कॉन्सर्टोच्या कामगिरीचे विचारपूर्वक विश्लेषण करतात, असा विश्वास आहे की तो या रचनांच्या नेहमीच्या अर्थापासून दूर गेला आहे. “रोमेन रोलँडची सुप्रसिद्ध अभिव्यक्ती वापरण्यासाठी, आम्ही असे म्हणू शकतो की शेरिंग येथील बीथोव्हेनियन ग्रॅनाइट वाहिनी जतन केली गेली आहे आणि या वाहिनीमध्ये एक शक्तिशाली प्रवाह वेगाने वाहतो, परंतु तो अग्निमय नव्हता. ऊर्जा होती, इच्छाशक्ती होती, कार्यकुशलता होती - उग्र उत्कटता नव्हती.

या प्रकारच्या निर्णयांना सहज आव्हान दिले जाते, कारण त्यात नेहमी व्यक्तिनिष्ठ आकलनाचे घटक असू शकतात, परंतु या प्रकरणात समीक्षक योग्य असतो. सामायिकरण हे खरोखर उत्साही, गतिमान योजनेचे कलाकार आहे. रसाळपणा, "विपुल" रंग, भव्य सद्गुण त्याच्यामध्ये विशिष्ट तीव्रतेसह एकत्रित केले जातात, मुख्यतः "कृतीच्या गतिशीलतेने" जिवंत केले जातात, चिंतन नव्हे.

परंतु तरीही, शेरिंग ज्वलंत, नाट्यमय, रोमँटिक, उत्कट असू शकते, जे ब्रह्म्सच्या संगीतात स्पष्टपणे प्रकट होते. परिणामी, बीथोव्हेनच्या त्याच्या विवेचनाचे स्वरूप पूर्णपणे सजग सौंदर्यविषयक आकांक्षांद्वारे निश्चित केले जाते. तो बीथोव्हेनमध्ये वीर तत्त्व आणि “क्लासिक” आदर्श, उदात्तता, “वस्तुनिष्ठता” यावर जोर देतो.

तो बीथोव्हेनच्या वीर नागरिकत्वाच्या आणि नैतिक बाजूपेक्षा आणि मेन्युहिनने बीथोव्हेनच्या संगीतात भर दिलेल्या गीतवादापेक्षा जवळचा आहे. "सजावटीची" शैली असूनही, शेरिंग नेत्रदीपक विविधतेसाठी उपरा आहे. आणि पुन्हा मला व्होल्कोव्हमध्ये सामील व्हायचे आहे जेव्हा तो लिहितो की “शेरिंगच्या तंत्राच्या सर्व विश्वासार्हतेसाठी”, “तेज”, आग लावणारा सद्गुण हा त्याचा घटक नाही. Schering कोणत्याही प्रकारे virtuoso repertoire टाळत नाही, परंतु virtuoso संगीत खरोखरच त्याचे वैशिष्ट्य नाही. बाख, बीथोव्हेन, ब्रह्म्स - हा त्याच्या संग्रहाचा आधार आहे.

शेरिंगची खेळण्याची शैली खूपच प्रभावी आहे. खरे आहे, एका पुनरावलोकनात असे लिहिले आहे: “कलाकाराची कार्यप्रदर्शन शैली प्रामुख्याने बाह्य प्रभावांच्या अनुपस्थितीद्वारे ओळखली जाते. त्याला व्हायोलिन तंत्राची अनेक "गुप्ते" आणि "चमत्कार" माहित आहेत, परंतु तो ते दाखवत नाही ..." हे सर्व खरे आहे आणि त्याच वेळी, शेरिंगमध्ये बरेच बाह्य प्लास्टिक आहे. त्याचे स्टेजिंग, हाताच्या हालचाली (विशेषत: योग्य) सौंदर्याचा आनंद देतात आणि "डोळ्यांसाठी" - ते खूप मोहक आहेत.

शेरिंगबद्दलची चरित्रात्मक माहिती विसंगत आहे. रीमन डिक्शनरी म्हणते की त्याचा जन्म 22 सप्टेंबर 1918 रोजी वॉर्सा येथे झाला होता, तो डब्ल्यू. हेस, के. फ्लेश, जे. थिबॉट आणि एन. बौलेंजरचा विद्यार्थी आहे. एम. सबिनीना यांनी अंदाजे त्याच गोष्टीची पुनरावृत्ती केली आहे: “माझा जन्म 1918 मध्ये वॉर्सा येथे झाला; प्रसिद्ध हंगेरियन व्हायोलिन वादक फ्लेश आणि पॅरिसमधील प्रसिद्ध थिबॉल्ट यांच्याबरोबर अभ्यास केला.

शेवटी, फेब्रुवारी 1963 साठी "संगीत आणि संगीतकार" या अमेरिकन मासिकात समान डेटा उपलब्ध आहे: त्याचा जन्म वॉर्सा येथे झाला होता, त्याने वयाच्या पाचव्या वर्षापासून आपल्या आईबरोबर पियानोचा अभ्यास केला होता, परंतु काही वर्षांनी त्याने व्हायोलिनकडे वळले. जेव्हा तो 10 वर्षांचा होता, तेव्हा ब्रोनिस्लाव ह्युबरमनने त्याचे ऐकले आणि त्याला बर्लिनला के. फ्लेशकडे पाठवण्याचा सल्ला दिला. ही माहिती अचूक आहे, कारण फ्लेश स्वतःच नोंदवतात की 1928 मध्ये शेरिंगने त्याच्याकडून धडे घेतले. वयाच्या पंधराव्या वर्षी (1933 मध्ये) शेरिंग आधीच सार्वजनिक भाषणासाठी तयार होते. यशासह, तो पॅरिस, व्हिएन्ना, बुखारेस्ट, वॉर्सा येथे मैफिली देतो, परंतु त्याच्या पालकांनी हुशारीने निर्णय घेतला की तो अद्याप तयार नाही आणि वर्गात परत यावे. युद्धादरम्यान, त्याच्याकडे कोणतीही व्यस्तता नाही आणि त्याला 300 पेक्षा जास्त वेळा मोर्चेकऱ्यांवर बोलून मित्र राष्ट्रांना सेवा देण्यास भाग पाडले जाते. युद्धानंतर, त्याने आपले निवासस्थान म्हणून मेक्सिकोची निवड केली.

पॅरिसच्या पत्रकार निकोल हिर्श शेरिंगला दिलेल्या मुलाखतीत काही वेगळ्या डेटाचा अहवाल दिला. त्यांच्या म्हणण्यानुसार, त्याचा जन्म वॉर्सा येथे झाला नाही, तर झेल्याझोवा वोला येथे झाला. त्याचे पालक औद्योगिक बुर्जुआच्या श्रीमंत वर्तुळातील होते - त्यांच्याकडे कापड कंपनी होती. जेव्हा त्याचा जन्म होणार होता त्या वेळी भडकलेल्या युद्धाने भावी व्हायोलिन वादकाच्या आईला शहर सोडण्यास भाग पाडले आणि या कारणास्तव लहान हेन्रिक महान चोपिनचा देशवासी बनला. त्यांचे बालपण आनंदात गेले, अतिशय जवळच्या कुटुंबात, ज्यांना संगीताची आवड होती. आई एक उत्कृष्ट पियानोवादक होती. एक चिंताग्रस्त आणि उत्तुंग मूल असल्याने, त्याची आई पियानोवर बसताच तो त्वरित शांत झाला. त्याच्या आईने हे वाद्य वाजवायला सुरुवात केल्यावर त्याच्या वयाने त्याला चाव्या मिळू दिल्या. तथापि, पियानोने त्याला मोहित केले नाही आणि मुलाने व्हायोलिन विकत घेण्यास सांगितले. त्याची इच्छा पूर्ण झाली. व्हायोलिनवर, त्याने इतकी वेगवान प्रगती करण्यास सुरवात केली की शिक्षकाने त्याच्या वडिलांना त्याला व्यावसायिक संगीतकार म्हणून प्रशिक्षण देण्याचा सल्ला दिला. नेहमीप्रमाणेच माझ्या वडिलांनी आक्षेप घेतला. पालकांसाठी, संगीताचे धडे मजेदार वाटले, "वास्तविक" व्यवसायातून ब्रेक, आणि म्हणूनच वडिलांनी आग्रह धरला की त्यांच्या मुलाने त्याचे सामान्य शिक्षण सुरू ठेवावे.

तरीसुद्धा, प्रगती इतकी लक्षणीय होती की वयाच्या 13 व्या वर्षी, हेन्रिकने ब्रह्म्स कॉन्सर्टोसह सार्वजनिकरित्या सादर केले आणि ऑर्केस्ट्राचे दिग्दर्शन प्रसिद्ध रोमानियन कंडक्टर जॉर्जस्कू यांनी केले. मुलाच्या प्रतिभेने प्रभावित होऊन, उस्तादने बुखारेस्टमध्ये मैफिलीची पुनरावृत्ती करण्याचा आग्रह धरला आणि तरुण कलाकाराची कोर्टात ओळख करून दिली.

हेन्रिकच्या स्पष्ट यशाने त्याच्या पालकांना त्याच्या कलात्मक भूमिकेबद्दलचा दृष्टिकोन बदलण्यास भाग पाडले. हेन्रिकने त्याचे व्हायोलिन वादन सुधारण्यासाठी पॅरिसला जायचे असे ठरले. शेरिंगने 1936-1937 मध्ये पॅरिसमध्ये अभ्यास केला आणि हा काळ विशेष उबदारपणाने लक्षात ठेवला. तो तिथे आईसोबत राहत होता; नादिया बौलेंजर सोबत रचनेचा अभ्यास केला. येथे पुन्हा रीमनच्या शब्दकोशाच्या डेटामध्ये विसंगती आहेत. तो कधीही जीन थिबॉल्टचा विद्यार्थी नव्हता आणि गॅब्रिएल बौइलॉन त्याचे व्हायोलिन शिक्षक बनले, ज्यांच्याकडे जॅक थिबॉल्टने त्याला पाठवले. सुरुवातीला, त्याच्या आईने खरोखरच त्याला फ्रेंच व्हायोलिन शाळेच्या आदरणीय प्रमुखाकडे सोपवण्याचा प्रयत्न केला, परंतु थिबॉटने धडे देण्यास टाळत असल्याच्या बहाण्याने नकार दिला. गॅब्रिएल बोइलॉनच्या संबंधात, शेरिंगने आयुष्यभर आदराची भावना कायम ठेवली. कंझर्व्हेटरीमध्ये त्याच्या वर्गात राहण्याच्या पहिल्या वर्षात, जेथे शेरिंगने उडत्या रंगांसह परीक्षा उत्तीर्ण केल्या, तरुण व्हायोलिन वादक सर्व शास्त्रीय फ्रेंच व्हायोलिन साहित्यातून गेला. "मी फ्रेंच संगीताने हाडात भिजलो होतो!" वर्षाच्या शेवटी, त्याला पारंपारिक संरक्षक स्पर्धांमध्ये प्रथम पारितोषिक मिळाले.

दुसरे महायुद्ध सुरू झाले. तिला पॅरिसमध्ये हेन्रिक त्याच्या आईसोबत सापडला. आई इसरेला रवाना झाली, जिथे ती मुक्ती होईपर्यंत राहिली, तर मुलाने फ्रान्समध्ये तयार होत असलेल्या पोलिश सैन्यासाठी स्वेच्छेने काम केले. सैनिकाच्या रूपाने त्यांनी पहिली मैफिली दिली. 1940 च्या युद्धविरामानंतर, पोलंडचे राष्ट्राध्यक्ष सिकोर्स्की यांच्या वतीने, शेरिंगला पोलिश सैन्यासाठी अधिकृत संगीत "संलग्न" म्हणून ओळखले गेले: "मला खूप अभिमान वाटला आणि खूप लाज वाटली," शेरिंग म्हणतात. “युद्धाच्या थिएटरमध्ये प्रवास करणाऱ्या कलाकारांमध्ये मी सर्वात तरुण आणि अननुभवी होतो. माझे सहकारी होते Menuhin, Rubinshtein. त्याच वेळी, त्या काळातील पूर्ण कलात्मक समाधानाची भावना मी नंतर कधीही अनुभवली नाही: आम्ही शुद्ध आनंद दिला आणि आत्मा आणि अंतःकरणे पूर्वी बंद केलेल्या संगीतासाठी उघडली. तेव्हाच मला समजले की संगीत एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनात कोणती भूमिका बजावू शकते आणि ज्यांना ते समजू शकते त्यांच्यामध्ये ते कोणती शक्ती आणते.”

पण दुःख देखील आले: पोलंडमध्ये राहिलेल्या वडिलांची, कुटुंबातील जवळच्या नातेवाईकांसह, नाझींनी क्रूरपणे हत्या केली. वडिलांच्या मृत्यूच्या बातमीने हेन्रिकला धक्का बसला. त्याला स्वतःसाठी जागा मिळाली नाही; आणखी कशानेही त्याला त्याच्या जन्मभूमीशी जोडले नाही. तो युरोप सोडून अमेरिकेला जातो. पण नशीब त्याच्याकडे हसत नाही - देशात बरेच संगीतकार आहेत. सुदैवाने, त्याला मेक्सिकोमधील एका मैफिलीसाठी आमंत्रित केले गेले होते, जिथे त्याला अनपेक्षितपणे मेक्सिकन विद्यापीठात व्हायोलिन क्लास आयोजित करण्याची एक फायदेशीर ऑफर मिळाली आणि अशा प्रकारे व्हायोलिन वादकांच्या राष्ट्रीय मेक्सिकन स्कूलचा पाया घातला गेला. आतापासून, शेरिंग मेक्सिकोचा नागरिक होईल.

सुरुवातीला, अध्यापनशास्त्रीय क्रियाकलाप ते पूर्णपणे शोषून घेतात. तो विद्यार्थ्यांसोबत दिवसाचे १२ तास काम करतो. आणि त्याच्यासाठी आणखी काय उरले आहे? तेथे काही मैफिली आहेत, कोणतेही फायदेशीर करार अपेक्षित नाहीत, कारण तो पूर्णपणे अज्ञात आहे. युद्धकालीन परिस्थितीमुळे त्याला लोकप्रियता मिळण्यापासून रोखले गेले आणि मोठ्या प्रभावशाली व्यक्तींचा अल्प-ज्ञात व्हायोलिन वादकाशी काहीही संबंध नाही.

आर्टर रुबिनस्टीनने त्याच्या नशिबात आनंदी वळण घेतले. मेक्सिको सिटीमध्ये महान पियानोवादकाच्या आगमनाची माहिती मिळाल्यावर, शेरिंग त्याच्या हॉटेलमध्ये जातो आणि त्याला ऐकण्यास सांगतो. व्हायोलिन वादकाच्या परिपूर्णतेने प्रभावित होऊन रुबिनस्टाईनने त्याला सोडले नाही. तो त्याला चेंबरच्या जोड्यांमध्ये आपला जोडीदार बनवतो, सोनाटा संध्याकाळी त्याच्याबरोबर परफॉर्म करतो, ते घरी तासनतास संगीत वाजवतात. रुबिनस्टाईनने शेरिंगला जगासमोर अक्षरशः “उघडले”. तो तरुण कलाकाराला त्याच्या अमेरिकन इंप्रेसॅरियोशी जोडतो, त्याच्याद्वारे ग्रामोफोन कंपन्या शेरिंगशी पहिले करार पूर्ण करतात; तो शेरिंगची शिफारस प्रसिद्ध फ्रेंच इंप्रेसॅरियो मॉरिस डँडेलोकडे करतो, जो तरुण कलाकाराला युरोपमध्ये महत्त्वपूर्ण मैफिली आयोजित करण्यात मदत करतो. शेरिंगने जगभरातील मैफिलींसाठी संभावना उघडली.

खरे आहे, हे लगेच घडले नाही आणि शेरिंग काही काळ मेक्सिको विद्यापीठाशी घट्टपणे संलग्न होते. थिबॉल्टने त्याला जॅक थिबॉल्ट आणि मार्गुरिट लाँग यांच्या नावावर असलेल्या आंतरराष्ट्रीय स्पर्धांमध्ये ज्यूरीच्या स्थायी सदस्याची जागा घेण्यासाठी आमंत्रित केल्यानंतरच, शेरिंगने हे पद सोडले. तथापि, फारसे नाही, कारण त्याने जगातील कोणत्याही गोष्टीसाठी विद्यापीठ आणि त्यात तयार केलेल्या व्हायोलिन वर्गाशी पूर्णपणे भाग घेण्यास सहमती दिली नसती. वर्षातून अनेक आठवडे तो तेथील विद्यार्थ्यांसोबत समुपदेशन सत्रे नक्कीच घेतो. शेरिंग स्वेच्छेने अध्यापनशास्त्रात व्यस्त आहे. मेक्सिको विद्यापीठाव्यतिरिक्त, ते अॅनाबेल मॅसिस आणि फर्नांड उब्राडस यांनी स्थापन केलेल्या नाइसमधील अकादमीच्या उन्हाळी अभ्यासक्रमांमध्ये शिकवतात. ज्यांना शेरिंगचा अभ्यास करण्याची किंवा सल्ला घेण्याची संधी मिळाली आहे ते नेहमीच त्याच्या अध्यापनशास्त्राबद्दल खोल आदराने बोलतात. त्याच्या स्पष्टीकरणात, एखाद्याला उत्कृष्ट पांडित्य, व्हायोलिन साहित्याचे उत्कृष्ट ज्ञान जाणवू शकते.

शेरिंगच्या मैफिलीचा क्रियाकलाप खूप गहन आहे. सार्वजनिक कार्यक्रमांव्यतिरिक्त, तो अनेकदा रेडिओवर खेळतो आणि रेकॉर्डवर रेकॉर्ड करतो. सर्वोत्कृष्ट रेकॉर्डिंगचे मोठे बक्षीस (“ग्रँड प्रिक्स डू डिस्क”) त्यांना पॅरिसमध्ये दोनदा (1955 आणि 1957) देण्यात आले.

शेअरिंग उच्चशिक्षित आहे; तो सात भाषांमध्ये अस्खलित आहे (जर्मन, फ्रेंच, इंग्रजी, इटालियन, स्पॅनिश, पोलिश, रशियन), खूप चांगले वाचले जाते, त्याला साहित्य, कविता आणि विशेषतः इतिहास आवडतो. त्याच्या सर्व तांत्रिक कौशल्यासह, तो दीर्घकाळ व्यायाम करण्याची गरज नाकारतो: दिवसातून चार तासांपेक्षा जास्त नाही. "शिवाय, ते थकवणारे आहे!"

शेरिंगचे लग्न झालेले नाही. त्याच्या कुटुंबात त्याची आई आणि भाऊ असतात, ज्यांच्यासोबत तो दरवर्षी अनेक आठवडे इसरे किंवा नाइसमध्ये घालवतो. तो विशेषतः शांत येसेरेने आकर्षित होतो: "माझ्या भटकंतीनंतर, मला फ्रेंच शेतातील शांततेचे खरोखर कौतुक वाटते."

संगीत ही त्याची मुख्य आणि सर्वांगीण आवड आहे. ती त्याच्यासाठी आहे - संपूर्ण महासागर - अमर्याद आणि कायमचा मोहक.

एल. राबेन, 1969