गातानो पुगनानी |

गातानो पुगनानी

XNUMXव्या शतकाच्या सुरूवातीस, फ्रिट्झ क्रेइसलरने शास्त्रीय नाटकांची मालिका प्रकाशित केली, त्यापैकी पुग्नानीची प्रिल्युड आणि अॅलेग्रो. त्यानंतर, असे दिसून आले की हे काम, जे ताबडतोब अत्यंत लोकप्रिय झाले, पुण्यनीने अजिबात लिहिले नव्हते, तर क्रेझलरने लिहिले होते, परंतु इटालियन व्हायोलिन वादकाचे नाव, तोपर्यंत पूर्णपणे विसरले गेले होते, आधीच लक्ष वेधून घेतले होते. तो कोण आहे? जेव्हा तो जगला तेव्हा त्याचा वारसा खरोखर काय होता, तो एक कलाकार आणि संगीतकार म्हणून कसा होता? दुर्दैवाने, या सर्व प्रश्नांची संपूर्ण उत्तरे देणे अशक्य आहे, कारण इतिहासाने पुण्यनींबद्दल फारच कमी माहितीपट जतन केले आहेत.

समकालीन आणि नंतरच्या संशोधकांनी, ज्यांनी XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धात इटालियन व्हायोलिन संस्कृतीचे मूल्यमापन केले, पुण्यनीला त्याच्या सर्वात प्रमुख प्रतिनिधींमध्ये गणले.

फयोलच्या कम्युनिकेशनमध्ये, XNUMXव्या शतकातील महान व्हायोलिन वादकांबद्दलचे एक छोटेसे पुस्तक, पग्नानीचे नाव कोरेली, टार्टिनी आणि गॅव्हिग्नियर यांच्या नंतर लगेच ठेवले गेले आहे, जे त्याच्या काळातील संगीत जगतात त्याने किती उच्च स्थान व्यापले होते याची पुष्टी करते. ई. बुकान यांच्या मते, "गेतानो पुग्नानीची उदात्त आणि भव्य शैली" ही शैलीतील शेवटची दुवा होती, ज्याचे संस्थापक अर्कान्जेलो कोरेली होते.

पुगनानी हे केवळ अप्रतिम कलाकारच नव्हते, तर विओटीसह उत्कृष्ट व्हायोलिन वादकांची एक आकाशगंगा आणणारे शिक्षक देखील होते. ते एक विपुल संगीतकार होते. त्याचे ओपेरा देशातील सर्वात मोठ्या थिएटरमध्ये रंगवले गेले आणि त्याच्या वाद्य रचना लंडन, अॅमस्टरडॅम आणि पॅरिसमध्ये प्रकाशित झाल्या.

इटलीची संगीत संस्कृती लोप पावत चाललेली असताना पुण्यनीचे वास्तव्य होते. पुण्यनीच्या तत्काळ पूर्ववर्ती - कोरेली, लोकेटेली, जेमिनियानी, टार्टिनी - या देशाचे आध्यात्मिक वातावरण आता पूर्वीसारखे राहिले नाही. अशांत सामाजिक जीवनाची नाडी आता येथे नाही, तर शेजारच्या फ्रान्समध्ये आहे, जिथे पुण्यनीचा सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थी, व्हियोटी, व्यर्थ गर्दी करणार नाही. इटली अजूनही अनेक महान संगीतकारांच्या नावांसाठी प्रसिद्ध आहे, परंतु, त्यांच्यापैकी एक अतिशय लक्षणीय संख्या त्यांच्या मातृभूमीच्या बाहेर त्यांच्या सैन्यासाठी रोजगार शोधण्यास भाग पाडते. बोचेरीनीला स्पेनमध्ये, व्हियोटी आणि चेरुबिनीला फ्रान्समध्ये, सार्टी आणि कॅव्होसला रशियामध्ये आश्रय मिळाला… इटली इतर देशांसाठी संगीतकारांचा पुरवठादार बनत आहे.

यामागे गंभीर कारणे होती. XNUMXव्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, देशाचे अनेक संस्थानांमध्ये तुकडे झाले; प्रचंड ऑस्ट्रियन दडपशाही उत्तरेकडील प्रदेशांनी अनुभवली. उर्वरित "स्वतंत्र" इटालियन राज्ये, थोडक्यात, ऑस्ट्रियावर अवलंबून होती. अर्थव्यवस्था खोलवर घसरली होती. एकेकाळी चैतन्यशील व्यापारी शहर-प्रजासत्ताक गोठलेल्या, गतिहीन जीवनासह एक प्रकारचे "संग्रहालय" बनले. सरंजामशाही आणि परकीय दडपशाहीमुळे शेतकरी उठाव आणि शेतकऱ्यांचे फ्रान्स, स्वित्झर्लंड आणि ऑस्ट्रियामध्ये मोठ्या प्रमाणावर स्थलांतर झाले. हे खरे आहे की, इटलीला आलेल्या परदेशी लोकांनी अजूनही तिथल्या उच्च संस्कृतीचे कौतुक केले. आणि खरंच, जवळजवळ प्रत्येक रियासत आणि अगदी शहरामध्ये अद्भुत संगीतकार राहत होते. परंतु काही परदेशी लोकांना खरोखरच समजले आहे की ही संस्कृती आधीच सोडत आहे, भूतकाळातील विजयांचे संरक्षण करत आहे, परंतु भविष्यासाठी मार्ग मोकळा करत नाही. जुन्या परंपरेने पवित्र केलेल्या संगीत संस्था जतन केल्या गेल्या - बोलोग्नामधील फिलहार्मोनिकची प्रसिद्ध अकादमी, अनाथाश्रम - व्हेनिस आणि नेपल्सच्या मंदिरांमध्ये "संधारणा", त्यांच्या गायक आणि वाद्यवृंदांसाठी प्रसिद्ध; लोकांच्या व्यापक लोकांमध्ये, संगीतावरील प्रेम जपले गेले आणि बरेचदा दुर्गम खेड्यांमध्येही उत्कृष्ट संगीतकारांचे वादन ऐकू येत असे. त्याच वेळी, न्यायालयीन जीवनाच्या वातावरणात, संगीत अधिकाधिक सूक्ष्म सौंदर्यपूर्ण आणि चर्चमध्ये - धर्मनिरपेक्षपणे मनोरंजक बनले. "अठराव्या शतकातील चर्च संगीत, जर तुमची इच्छा असेल तर ते धर्मनिरपेक्ष संगीत आहे," व्हर्नन ली यांनी लिहिले, "ते संत आणि देवदूतांना ऑपेरा नायिका आणि नायिकांप्रमाणे गाण्यास प्रवृत्त करते."

इटलीचे संगीत जीवन मोजमापाने वाहत होते, वर्षानुवर्षे जवळजवळ अपरिवर्तित होते. तर्टिनी पडुआ येथे सुमारे पन्नास वर्षे वास्तव्य करून, सेंट अँथनीच्या संग्रहात साप्ताहिक खेळत; वीस वर्षांहून अधिक काळ, पुन्यानी ट्यूरिनमधील सार्डिनियाच्या राजाच्या सेवेत होता, दरबारातील चॅपलमध्ये व्हायोलिन वादक म्हणून काम करत होता. फेओलच्या म्हणण्यानुसार, पुगनानीचा जन्म 1728 मध्ये ट्यूरिनमध्ये झाला होता, परंतु फयोल स्पष्टपणे चुकीचे आहे. इतर बहुतेक पुस्तके आणि विश्वकोश वेगळी तारीख देतात - 27 नोव्हेंबर, 1731. पुण्यनीने कोरेलीचे प्रसिद्ध विद्यार्थी, जिओव्हानी बॅटिस्टा सोमिस (1676-1763) यांच्याकडे व्हायोलिन वाजवण्याचा अभ्यास केला, जो इटलीतील सर्वोत्तम व्हायोलिन शिक्षकांपैकी एक मानला जात असे. सोमिसने त्याच्या विद्यार्थ्याला जे काही त्याच्या महान शिक्षकाने वाढवले ​​होते ते दिले. संपूर्ण इटलीने सोमिसच्या व्हायोलिनच्या आवाजाच्या सौंदर्याची प्रशंसा केली, त्याच्या "अंतहीन" धनुष्यावर आश्चर्यचकित झाले, मानवी आवाजासारखे गाणे. स्वरबद्ध व्हायोलिन शैलीशी बांधिलकी, खोल व्हायोलिन “बेल कॅन्टो” त्यांना आणि पुण्यनी यांच्याकडून वारसाहक्काने मिळाले. 1752 मध्ये, त्याने ट्यूरिन कोर्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये पहिल्या व्हायोलिन वादकाची जागा घेतली आणि 1753 मध्ये तो XNUMX व्या शतकातील संगीत मक्का येथे गेला - पॅरिस, जिथे त्या वेळी जगभरातील संगीतकारांनी गर्दी केली होती. पॅरिसमध्ये, युरोपमधील पहिला कॉन्सर्ट हॉल चालवला - XNUMXव्या शतकातील भविष्यातील फिलहार्मोनिक हॉलचा अग्रदूत - प्रसिद्ध कॉन्सर्ट स्पिरिटुअल (आध्यात्मिक कॉन्सर्ट). कॉन्सर्ट स्पिरिटुअलमधील कामगिरी अतिशय सन्माननीय मानली गेली आणि XNUMX व्या शतकातील सर्व महान कलाकारांनी त्याच्या स्टेजला भेट दिली. तरुण व्हर्च्युओसोसाठी हे अवघड होते, कारण पॅरिसमध्ये त्याला पी. गॅव्हिनियर, आय. स्टॅमिट्झ आणि टार्टिनीच्या सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांपैकी एक, फ्रेंच ए. पेजेन सारख्या हुशार व्हायोलिन वादकांचा सामना करावा लागला.

त्याच्या खेळाला चांगला प्रतिसाद मिळाला असला, तरी पुण्यनीने फ्रान्सच्या राजधानीत थांबले नाही. काही काळ तो युरोपभर फिरला, नंतर लंडनमध्ये स्थायिक झाला, इटालियन ऑपेराच्या ऑर्केस्ट्राचा साथीदार म्हणून नोकरी मिळवली. लंडनमध्ये, कलाकार आणि संगीतकार म्हणून त्याचे कौशल्य शेवटी परिपक्व होते. येथे त्याने त्याचा पहिला ऑपेरा नॅनेट आणि लुबिनो तयार केला, व्हायोलिन वादक म्हणून काम केले आणि कंडक्टर म्हणून स्वतःची चाचणी घेतली; 1770 मध्ये, सार्डिनियाच्या राजाच्या आमंत्रणाचा फायदा घेऊन, घरच्या आजाराने ग्रस्त होऊन, तो ट्यूरिनला परतला. आतापासून ते १५ जुलै १७९८ रोजी त्याच्या मृत्यूपर्यंत, पुण्यनीचे जीवन मुख्यतः त्याच्या मूळ शहराशी जोडलेले आहे.

1770 मध्ये ट्यूरिनला भेट देणाऱ्या बर्नीने, म्हणजे व्हायोलिन वादक तेथे गेल्याच्या काही काळानंतर, ज्या परिस्थितीमध्ये पुगनानी स्वतःला सापडले त्याचे सुंदर वर्णन केले आहे. बर्नी लिहितात: "दररोज पुनरावृत्ती झालेल्या पवित्र परेड आणि प्रार्थनांची एक उदास नीरसता दरबारात राज्य करते, ज्यामुळे ट्यूरिन हे परदेशी लोकांसाठी सर्वात कंटाळवाणे ठिकाण बनते ..." "राजा, राजघराणे आणि संपूर्ण शहर, वरवर पाहता, सतत मोठ्या प्रमाणात ऐकतात; सामान्य दिवसांमध्ये, त्यांची धार्मिकता एका सिम्फनी दरम्यान मेसा बास्सा (म्हणजे, "सायलेंट मास" - सकाळची चर्च सेवा. - एलआर) मध्ये मूकपणे मूर्त स्वरूपात असते. सुट्टीच्या दिवशी सिग्नर पुण्‍यानी एकट्याने वाजवतात... हा ऑर्गन राजाच्या समोरील गॅलरीत असतो आणि पहिला व्हायोलिन वादकही तिथे असतो. रॉयल चॅपलच्या देखरेखीसाठी त्यांचा पगार (म्हणजे पुण्यानी आणि इतर संगीतकार. – LR) वर्षाला आठ गिनीपेक्षा किंचित जास्त आहे; परंतु कर्तव्ये खूप हलकी आहेत, कारण ते फक्त एकट्यानेच खेळतात, आणि तरीही जेव्हा ते त्यांना आवडतील तेव्हाच.

संगीतामध्ये, बर्नीच्या म्हणण्यानुसार, राजा आणि त्याच्या सेवानिवृत्तांना थोडेसे समजले, जे कलाकारांच्या क्रियाकलापांमध्ये देखील दिसून आले: “आज सकाळी, सिग्नर पुगनानीने रॉयल चॅपलमध्ये एक मैफिली खेळली, जी या प्रसंगी भरलेली होती ... सिग्नर पुगनानीच्या खेळाबद्दल मला वैयक्तिकरित्या काहीही सांगण्याची गरज नाही; त्याची प्रतिभा इंग्लंडमध्ये इतकी प्रसिद्ध आहे की त्याची गरज नाही. मला फक्त अशी टिप्पणी करायची आहे की तो थोडासा प्रयत्न करतो असे दिसते; परंतु हे आश्चर्यकारक नाही, कारण सार्डिनियाचे महामहिम किंवा सध्याच्या मोठ्या राजघराण्यातील कोणालाही संगीतात रस दिसत नाही.

राजेशाही सेवेत थोडेसे कार्यरत असलेल्या पुण्यनीने एक सखोल अध्यापन उपक्रम सुरू केला. फयोल लिहितात, “पुग्नानी यांनी ट्यूरिनमध्ये व्हायोलिन वादनाची एक संपूर्ण शाळा स्थापन केली, जसे की रोममधील कोरेली आणि पडुआमधील टार्टिनी, ज्यातून अठराव्या शतकाच्या उत्तरार्धात पहिले व्हायोलिन वादक आले—विओटी, ब्रुनी, ऑलिव्हियर इ. “हे लक्षात घेण्याजोगे आहे,” तो पुढे नमूद करतो, “पुग्नानीचे विद्यार्थी अतिशय सक्षम ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर होते,” जे, फेओलच्या मते, ते त्यांच्या शिक्षकांच्या आचरण कौशल्याचे ऋणी होते.

पुगनानी हा प्रथम श्रेणीचा कंडक्टर मानला जात असे आणि जेव्हा त्याचे ओपेरा ट्यूरिन थिएटरमध्ये सादर केले जात असे, तेव्हा तो नेहमी त्यांचे संचालन करत असे. पुण्यनी रंगोनी यांच्या कार्यप्रणालीबद्दल ते भावूकतेने लिहितात: “त्यांनी ऑर्केस्ट्रावर एखाद्या सेनापतीप्रमाणे सैनिकांवर राज्य केले. त्याचा धनुष्य कमांडरचा दंडक होता, ज्याचे प्रत्येकाने अत्यंत अचूकतेने पालन केले. धनुष्याच्या एका झटक्याने, वेळेत दिलेला, त्याने एकतर ऑर्केस्ट्राची सोनोरिटी वाढवली, नंतर ती कमी केली, नंतर इच्छेनुसार ते पुनरुज्जीवित केले. त्याने अभिनेत्यांना अगदी कमी बारकावे दाखवून दिले आणि प्रत्येकाला त्या परिपूर्ण एकात्मतेकडे आणले ज्यासह कामगिरी अॅनिमेटेड आहे. प्रत्येक कुशल सहकाऱ्याने ज्या गोष्टीची कल्पना केलीच पाहिजे ती वस्तुस्थितीमध्ये लक्षपूर्वक लक्षात घेऊन, भागांमध्ये सर्वात आवश्यक गोष्टींवर जोर देण्यासाठी आणि लक्षात येण्यासाठी, त्याने रचनेची सुसंवाद, वर्ण, हालचाल आणि शैली इतक्या झटपट आणि इतक्या स्पष्टपणे पकडली की तो ते करू शकला. त्याच क्षणी ही भावना आत्म्यापर्यंत पोहोचवा. गायक आणि ऑर्केस्ट्राचा प्रत्येक सदस्य. XNUMX व्या शतकासाठी, अशा कंडक्टरचे कौशल्य आणि कलात्मक व्याख्यात्मक सूक्ष्मता खरोखर आश्चर्यकारक होती.

पुण्यनीच्या सर्जनशील वारशाबद्दल, त्यांच्याबद्दलची माहिती विरोधाभासी आहे. फेओल लिहितात की त्यांचे ऑपेरा इटलीतील अनेक थिएटरमध्ये मोठ्या यशाने सादर केले गेले आणि रीमनच्या संगीत शब्दकोशात आपण वाचतो की त्यांचे यश सरासरी होते. असे दिसते की या प्रकरणात फेयोलवर अधिक विश्वास ठेवणे आवश्यक आहे - जवळजवळ व्हायोलिन वादकांचा समकालीन.

पुण्यनीच्या वाद्य रचनांमध्ये, फेयोलने सुरांचे सौंदर्य आणि जिवंतपणा लक्षात घेतला, ते दाखवून दिले की त्याचे त्रिकूट शैलीच्या भव्यतेमध्ये इतके लक्षवेधक होते की व्हियोटीने पहिल्यापासून, ई-फ्लॅट मेजरमध्ये त्याच्या कॉन्सर्टचा एक हेतू घेतला.

एकूण, पुण्यनीने 7 ओपेरा आणि एक नाट्यमय कॅनटाटा लिहिले; 9 व्हायोलिन कॉन्सर्ट; एका व्हायोलिनसाठी 14 सोनाटा, 6 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, 6 व्हायोलिनसाठी 2 पंचक, 2 बासरी आणि बेस, 2 व्हायोलिन ड्युएट्ससाठी 3 नोटबुक, 2 व्हायोलिन आणि बाससाठी 12 नोटबुक आणि 8 "सिम्फनी" (2 रिंग व्हॉइससाठी - सेंटसाठी चौकडी, 2 ओबो आणि XNUMX शिंगे).

1780-1781 मध्ये, पुण्यनीने त्यांचा विद्यार्थी व्हियोटीसह जर्मनीचा मैफिलीचा दौरा केला, रशियाला भेट देऊन समाप्त झाला. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, पुन्यानी आणि व्हियोटी यांना शाही न्यायालयाने अनुकूलता दर्शविली. व्हियोटीने राजवाड्यात एक मैफिल दिली आणि कॅथरीन II, त्याच्या वादनाने मोहित झाली, “सेंट पीटर्सबर्गमध्ये गुणी व्यक्ती ठेवण्याचा प्रत्येक शक्य मार्गाने प्रयत्न केला. पण विओटी तिथे फार काळ थांबला नाही आणि इंग्लंडला गेला. व्हियोटीने रशियन राजधानीत सार्वजनिक मैफिली दिल्या नाहीत, केवळ संरक्षकांच्या सलूनमध्ये आपली कला प्रदर्शित केली. 11 आणि 14 मार्च 1781 रोजी फ्रेंच कॉमेडियन्सच्या "परफॉर्मन्स" मध्ये पीटर्सबर्गने पुण्यनीचा अभिनय ऐकला. "तेजस्वी व्हायोलिनवादक मिस्टर पुलियानी" त्यांच्यामध्ये वाजवतील ही वस्तुस्थिती सेंट पीटर्सबर्ग वेदोमोस्टीमध्ये जाहीर करण्यात आली. त्याच वृत्तपत्राच्या 21 साठी क्रमांक 1781 मध्ये, पुग्नानी आणि व्हिओटी, सेवक डेफ्लरसह संगीतकार, सोडणाऱ्यांच्या यादीत आहेत, "ते महामहिम काउंट इव्हान ग्रिगोरीविच चेरनीशेव्ह यांच्या घरातील ब्लू ब्रिजजवळ राहतात." जर्मनी आणि रशियाचा प्रवास पुण्यनीच्या आयुष्यातील शेवटचा होता. इतर सर्व वर्षे त्याने ट्यूरिनमध्ये विश्रांतीशिवाय घालवली.

फेओल यांनी पुण्यनीच्या एका निबंधात त्यांच्या चरित्रातील काही जिज्ञासू तथ्ये सांगितली आहेत. त्याच्या कलात्मक कारकिर्दीच्या सुरुवातीला, एक व्हायोलिन वादक म्हणून आधीच प्रसिद्धी मिळवली, पुगनानी यांनी तरटिनीला भेटण्याचा निर्णय घेतला. या हेतूने ते पडुआ येथे गेले. नामवंत उस्तादांनी त्यांचे अतिशय कृपापूर्वक स्वागत केले. रिसेप्शनमुळे उत्साही होऊन पुण्यनीने तार्तिनीकडे आपले मत स्पष्टपणे मांडण्याची विनंती केली आणि सोनाटा सुरू केला. मात्र, काही बारानंतर तरतीनी निर्णायकपणे त्याला रोखले.

- तुम्ही खूप उंच खेळता!

पुण्यनीने पुन्हा सुरुवात केली.

"आणि आता तू खूप कमी खेळत आहेस!"

लाजलेल्या संगीतकाराने व्हायोलिन खाली ठेवले आणि नम्रपणे तारटिनीला त्याला विद्यार्थी म्हणून घेण्यास सांगितले.

पुण्‍यानी रागीट होता, पण याचा त्याच्या चारित्र्यावर अजिबात परिणाम झाला नाही. त्याचा आनंदी स्वभाव होता, त्याला विनोद आवडतात आणि त्याच्याबद्दल अनेक विनोद होते. एकदा त्याला विचारले गेले की त्याने लग्न करायचे ठरवले तर त्याला कोणत्या प्रकारची वधू हवी आहे – सुंदर, पण वाऱ्याची, किंवा कुरूप, पण सद्गुणी. “सौंदर्यामुळे डोके दुखते, आणि कुरूप दृष्य तीक्ष्णतेला हानी पोहोचवते. हे, अंदाजे, - जर मला मुलगी असेल आणि तिच्याशी लग्न करायचे असेल, तर तिच्यासाठी पैसे नसलेली व्यक्ती निवडणे अधिक चांगले होईल, एखाद्या व्यक्तीशिवाय पैशापेक्षा!

एकदा पुण्‍यानी एका समाजात होते जेथे वॉल्टेअर कविता वाचत असे. संगीतकार जीवंत रसाने ऐकत असे. घराची शिक्षिका, मॅडम डेनिस, जमलेल्या पाहुण्यांसाठी काहीतरी करण्याची विनंती करून पुण्यनींकडे वळली. उस्तादांनी लगेच होकार दिला. तथापि, खेळण्यास सुरुवात केल्यावर, त्याने ऐकले की व्होल्टेअर जोरात बोलत राहिला. परफॉर्मन्स थांबवून आणि व्हायोलिन केसमध्ये ठेवत पुण्यनीने सांगितले: "महाशय व्होल्टेअर खूप चांगली कविता लिहितात, परंतु संगीताचा संबंध आहे, त्यांना त्यातील सैतान समजत नाही."

पुण्‍यानी हळवे होते. एकदा, ट्यूरिनमधील एका फॅन्स फॅक्टरीच्या मालकाने, पुण्यनीवर एखाद्या गोष्टीसाठी रागावले होते, त्याने त्याचा बदला घेण्याचे ठरवले आणि त्याचे पोर्ट्रेट एका फुलदाणीच्या मागील बाजूस कोरण्याचा आदेश दिला. नाराज कलाकाराने निर्मात्याला पोलिसात बोलावले. तेथे पोहोचल्यावर, निर्मात्याने अचानक त्याच्या खिशातून प्रशियाचा राजा फ्रेडरिकची प्रतिमा असलेला रुमाल काढला आणि शांतपणे नाक फुंकले. मग तो म्हणाला: “मला नाही वाटत महाशय पुण्यनीला स्वतः प्रशियाच्या राजापेक्षा रागावण्याचा अधिकार आहे.”

खेळादरम्यान, पुण्‍यानी कधीकधी पूर्ण आनंदाच्या अवस्थेत आला आणि त्याच्या सभोवतालचे वातावरण पूर्णपणे लक्षात घेणे बंद केले. एकदा, एका मोठ्या कंपनीत कॉन्सर्ट करत असताना, तो इतका वाहून गेला की, सर्वकाही विसरून तो हॉलच्या मध्यभागी गेला आणि जेव्हा कॅडेन्झा संपला तेव्हाच तो शुद्धीवर आला. दुसर्‍या वेळी, त्याचा ताल गमावल्यानंतर, तो शांतपणे त्याच्या शेजारी असलेल्या कलाकाराकडे वळला: "माझ्या मित्रा, एक प्रार्थना वाचा जेणेकरून मी शुद्धीवर येऊ शकेन!").

पुण्यनीची एक आकर्षक आणि प्रतिष्ठित मुद्रा होती. त्याच्या खेळाची भव्य शैली त्याच्याशी पूर्णपणे जुळली. कृपा आणि शौर्य नाही, त्या काळात अनेक इटालियन व्हायोलिनवादकांमध्ये, पी. नार्डिनीपर्यंत सामान्य आहे, परंतु फेयोल पुग्नानीमध्ये सामर्थ्य, सामर्थ्य, भव्यता यावर जोर देते. परंतु हे गुण आहेत की विओटी, पुगनानीचा विद्यार्थी, ज्याचे वादन XNUMXव्या शतकाच्या उत्तरार्धात व्हायोलिनच्या कामगिरीमध्ये शास्त्रीय शैलीची सर्वोच्च अभिव्यक्ती म्हणून ओळखले गेले होते, ते विशेषतः श्रोत्यांना प्रभावित करेल. परिणामी, विओटीची बरीचशी शैली त्याच्या शिक्षकाने तयार केली होती. समकालीन लोकांसाठी, व्हायोटी हा व्हायोलिन कलेचा आदर्श होता, आणि म्हणूनच प्रसिद्ध फ्रेंच व्हायोलिन वादक जेबी कार्टियर यांनी पुग्नानीबद्दल व्यक्त केलेले मरणोत्तर एपिटाफ सर्वोच्च स्तुतीसारखे वाटते: "ते व्हियोटीचे शिक्षक होते."

एल. राबेन