अलेक्सी फेडोरोविच ल्वॉव (अलेक्सी लवॉव) |

अलेक्सी लव्होव्ह

XNUMX व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, तथाकथित "प्रबुद्ध हौशीवाद" ने रशियन संगीत जीवनात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. खानदानी आणि खानदानी वातावरणात घरगुती संगीताचा वापर मोठ्या प्रमाणावर केला जात असे. पीटर I च्या काळापासून, संगीत हा उदात्त शिक्षणाचा अविभाज्य भाग बनला आहे, ज्यामुळे एक किंवा दुसरे वाद्य उत्तम प्रकारे वाजवणाऱ्या संगीताच्या सुशिक्षित लोकांची लक्षणीय संख्या उदयास आली. या "हौशी" पैकी एक व्हायोलिन वादक अलेक्सी फेडोरोविच लव्होव्ह होता.

एक अत्यंत प्रतिगामी व्यक्तिमत्व, निकोलस I आणि काउंट बेंकेंडॉर्फचा मित्र, झारिस्ट रशियाच्या अधिकृत गीताचे लेखक (“गॉड सेव्ह द झार”), लव्होव्ह हा एक मध्यम संगीतकार होता, परंतु एक उत्कृष्ट व्हायोलिन वादक होता. जेव्हा शुमनने लाइपझिगमध्ये त्याचे नाटक ऐकले, तेव्हा त्याने उत्साही ओळी त्याला समर्पित केल्या: “ल्व्होव्ह इतका अद्भुत आणि दुर्मिळ कलाकार आहे की त्याला प्रथम श्रेणीतील कलाकारांच्या बरोबरीने ठेवता येईल. जर रशियन राजधानीत अजूनही असे शौकीन असतील तर दुसरा कलाकार तेथे स्वतःला शिकवण्याऐवजी शिकू शकेल.

ल्व्होव्हच्या खेळाने तरुण ग्लिंकावर खोलवर छाप पाडली: “माझ्या वडिलांच्या सेंट पीटर्सबर्गच्या एका भेटीत,” ग्लिंका आठवते, “तो मला ल्व्होव्हमध्ये घेऊन गेला आणि अलेक्सी फेडोरोविचच्या गोड व्हायोलिनचे मंद आवाज माझ्या आठवणीत खोलवर कोरले गेले. "

ए. सेरोव्हने ल्व्होव्हच्या वादनाचे उच्च मूल्यमापन केले: “अॅलेग्रोमधील धनुष्याचे गायन,” त्याने लिहिले, “स्वयंताची शुद्धता आणि पॅसेजमधील “सजावट”, अभिव्यक्ती, ज्वलंत आकर्षणापर्यंत पोहोचणे – सर्व काही हे जगातील काही गुणी लोकांकडे सिंह होते.

अलेक्सी फेडोरोविच लव्होव्हचा जन्म 25 मे (5 जून, नवीन शैलीनुसार), 1798 रोजी एका श्रीमंत कुटुंबात झाला जो सर्वोच्च रशियन अभिजात वर्गातील होता. त्याचे वडील फेडर पेट्रोविच लव्होव्ह हे राज्य परिषदेचे सदस्य होते. एक संगीत शिक्षित व्यक्ती, डीएस बोर्टनयान्स्कीच्या मृत्यूनंतर, त्याने कोर्ट सिंगिंग चॅपलचे संचालक पद स्वीकारले. त्यांच्याकडून हे पद त्यांच्या मुलाकडे गेले.

वडिलांनी आपल्या मुलाची संगीत प्रतिभा लवकर ओळखली. त्याने “माझ्यामध्ये या कलेसाठी निर्णायक प्रतिभा पाहिली,” ए. लव्होव्ह आठवतात. "मी सतत त्याच्याबरोबर होतो आणि वयाच्या सातव्या वर्षापासून, चांगले किंवा वाईट, मी त्याच्याबरोबर आणि माझे काका आंद्रेई सॅमसोनोविच कोझल्यानिनोव्ह यांच्याबरोबर खेळलो, वडिलांनी सर्व युरोपियन देशांमधून लिहिलेल्या प्राचीन लेखकांच्या सर्व नोट्स."

व्हायोलिनवर, लव्होव्हने सेंट पीटर्सबर्गमधील सर्वोत्कृष्ट शिक्षकांसोबत अभ्यास केला - कैसर, विट, बो, श्मिडेके, लाफोन आणि बोहम. हे वैशिष्ट्य आहे की त्यापैकी फक्त एक, लॅफॉन्ट, ज्याला "फ्रेंच पॅगानिनी" म्हटले जाते, ते व्हायोलिनवादकांच्या वर्च्युओसो-रोमँटिक ट्रेंडशी संबंधित होते. बाकीचे विओटी, बायो, रोडे, क्रेउत्झर या शास्त्रीय शाळेचे अनुयायी होते. त्यांनी त्यांच्या पाळीव प्राण्यांमध्ये व्हियोटीबद्दल प्रेम आणि पॅगानिनीबद्दल नापसंती निर्माण केली, ज्याला लव्होव्हने तिरस्काराने "प्लास्टरर" म्हटले. रोमँटिक व्हायोलिन वादकांपैकी, त्याने बहुतेक स्पोहरला ओळखले.

वयाच्या 19 व्या वर्षापर्यंत शिक्षकांसोबत व्हायोलिनचे धडे चालू राहिले आणि नंतर लव्होव्हने स्वतःचे वादन सुधारले. मुलगा 10 वर्षांचा असताना त्याची आई मरण पावली. वडिलांनी लवकरच पुनर्विवाह केला, परंतु त्यांच्या मुलांनी त्यांच्या सावत्र आईशी उत्तम संबंध प्रस्थापित केले. लव्होव्ह तिची खूप उबदार आठवण करतो.

लव्होव्हची प्रतिभा असूनही, त्याच्या पालकांनी व्यावसायिक संगीतकार म्हणून त्याच्या कारकिर्दीबद्दल अजिबात विचार केला नाही. कलात्मक, संगीत, साहित्यिक क्रियाकलाप श्रेष्ठांसाठी अपमानास्पद मानले जात होते, ते केवळ हौशी म्हणून कलेमध्ये गुंतलेले होते. म्हणून, 1814 मध्ये, त्या तरुणाला कम्युनिकेशन्स संस्थेत नियुक्त केले गेले.

4 वर्षांनंतर, त्याने सुवर्ण पदक मिळवून संस्थेतून चमकदारपणे पदवी प्राप्त केली आणि काउंट अराकचीव्हच्या अधिपत्याखाली असलेल्या नोव्हगोरोड प्रांतातील लष्करी वसाहतींमध्ये काम करण्यासाठी पाठवले गेले. बर्‍याच वर्षांनंतर, लव्होव्हने या वेळी आणि त्याने भयानकपणे पाहिलेल्या क्रूरतेची आठवण झाली: “कामाच्या दरम्यान, सामान्य शांतता, दुःख, चेहऱ्यावर दुःख! अशा रीतीने दिवस, महिने, रविवार वगळता कोणत्याही विश्रांतीशिवाय गेले, ज्या दिवशी दोषींना सहसा आठवड्यात शिक्षा दिली जात असे. मला आठवते की रविवारी मी सुमारे 15 फूट सायकल चालवली होती, मी एकही गावातून गेलो नाही जिथे मला मारहाण आणि ओरडणे ऐकू आले नाही.

तथापि, छावणीच्या परिस्थितीने लव्होव्हला अरकचीवच्या जवळ जाण्यापासून रोखले नाही: “अनेक वर्षांनंतर, मला काउंट अराकचीव्हला पाहण्याची अधिक संधी मिळाली, जो त्याचा क्रूर स्वभाव असूनही शेवटी माझ्या प्रेमात पडला. माझ्या कॉम्रेडपैकी कोणीही त्याच्याद्वारे इतके प्रतिष्ठित नव्हते, त्यापैकी कोणालाही इतके पुरस्कार मिळाले नाहीत.

सेवेतील सर्व अडचणींसह, संगीताची आवड इतकी मजबूत होती की अरकचीव शिबिरांमध्येही लव्होव्ह दररोज 3 तास व्हायोलिनचा सराव करत असे. केवळ 8 वर्षांनंतर, 1825 मध्ये, तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला.

डिसेम्ब्रिस्ट उठावादरम्यान, "एकनिष्ठ" लव्होव्ह कुटुंब अर्थातच घटनांपासून अलिप्त राहिले, परंतु त्यांना अशांतता देखील सहन करावी लागली. अलेक्सीचा एक भाऊ, इझमेलोव्स्की रेजिमेंटचा कर्णधार इल्या फेडोरोविच, अनेक दिवस अटकेत होता, दर्या फेडोरोव्हनाच्या बहिणीचा नवरा, प्रिन्स ओबोलेन्स्की आणि पुष्किनचा जवळचा मित्र, कठोर परिश्रमातून सुटला.

कार्यक्रम संपल्यावर, अॅलेक्सी फेडोरोविचने जेंडरम कॉर्प्सचे प्रमुख बेंकेंडॉर्फ यांची भेट घेतली, ज्याने त्याला त्याच्या सहायकाची जागा देऊ केली. हे 18 नोव्हेंबर 1826 रोजी घडले.

1828 मध्ये तुर्कीशी युद्ध सुरू झाले. रँकद्वारे लव्होव्हच्या पदोन्नतीसाठी ते अनुकूल असल्याचे दिसून आले. अॅडज्युटंट बेंकेंडॉर्फ सैन्यात दाखल झाले आणि लवकरच निकोलस I च्या वैयक्तिक सेवानिवृत्तामध्ये दाखल झाले.

ल्व्होव्हने त्याच्या “नोट्स” मध्ये राजासोबतच्या त्याच्या सहली आणि त्याने पाहिलेल्या घटनांचे अत्यंत काळजीपूर्वक वर्णन केले आहे. त्याने निकोलस I च्या राज्याभिषेकाला हजेरी लावली, त्याच्याबरोबर पोलंड, ऑस्ट्रिया, प्रशिया इत्यादी देशांचा प्रवास केला; तो राजाच्या जवळच्या सहकाऱ्यांपैकी एक बनला, तसेच त्याचा दरबारातील संगीतकार बनला. 1833 मध्ये, निकोलसच्या विनंतीनुसार, लव्होव्हने एक भजन तयार केले जे झारिस्ट रशियाचे अधिकृत गीत बनले. राष्ट्रगीताचे शब्द कवी झुकोव्स्की यांनी लिहिले होते. अंतरंग शाही सुट्ट्यांसाठी, लव्होव्ह संगीताचे तुकडे तयार करतो आणि ते निकोलाई (ट्रम्पेटवर), एम्प्रेस (पियानोवर) आणि उच्च दर्जाचे शौकीन - व्हिएल्गोर्स्की, वोल्कोन्स्की आणि इतरांद्वारे वाजवले जातात. तो इतर "अधिकृत" संगीत देखील तयार करतो. झार उदारपणे त्याला ऑर्डर आणि सन्मान देतो, त्याला घोडदळ रक्षक बनवतो आणि 22 एप्रिल 1834 रोजी त्याला सहायक विंगमध्ये बढती देतो. झार त्याचा "कौटुंबिक" मित्र बनतो: त्याच्या आवडत्या लग्नात (ल्व्होव्हने 6 नोव्हेंबर 1839 रोजी प्रास्कोव्या एगेव्हना अबझाशी लग्न केले), तो काउंटेससह त्याच्या घरी संगीत संध्याकाळ.

ल्व्होव्हचा दुसरा मित्र काउंट बेंकेंडॉर्फ आहे. त्यांचे नाते केवळ सेवेपुरते मर्यादित नाही - ते अनेकदा एकमेकांना भेटतात.

युरोपमध्ये फिरताना, ल्व्होव्हने अनेक उत्कृष्ट संगीतकारांना भेटले: 1838 मध्ये त्याने बर्लिनमध्ये बेरिओबरोबर चौकडी खेळली, 1840 मध्ये त्याने इएमएसमधील लिझ्टसह मैफिली दिल्या, लाइपझिगमधील गेवांडहॉस येथे सादर केले, 1844 मध्ये तो सेलिस्ट कुमरबरोबर बर्लिनमध्ये खेळला. येथे शुमनने त्याला ऐकले, ज्याने नंतर त्याच्या प्रशंसनीय लेखासह प्रतिसाद दिला.

लव्होव्हच्या नोट्समध्ये, त्यांच्या बढाईखोर स्वर असूनही, या बैठकींबद्दल उत्सुकता आहे. बेरीओसोबत संगीत वाजवण्याचे तो खालीलप्रमाणे वर्णन करतो: “माझ्याकडे संध्याकाळी थोडा मोकळा वेळ होता आणि मी त्याच्याबरोबर चौकडी खेळायचे ठरवले, आणि त्यासाठी मी त्याला आणि दोन गांझ भावांना व्हायोला आणि सेलो वाजवायला सांगितले; प्रसिद्ध स्पोंटिनी आणि इतर दोन किंवा तीन वास्तविक शिकारींना त्याच्या प्रेक्षकांसाठी आमंत्रित केले. लव्होव्हने दुसरा व्हायोलिन भाग वाजवला, त्यानंतर बीथोव्हेनच्या ई-मायनर क्वार्टेटच्या दोन्ही अ‍ॅलेग्रोमध्ये पहिला व्हायोलिन भाग वाजवण्याची परवानगी बेरियोला विचारली. जेव्हा परफॉर्मन्स संपला, तेव्हा एक उत्साही बेरियो म्हणाला: “तुमच्यासारख्या अनेक गोष्टींमध्ये व्यस्त असलेला एक हौशी माणूस आपली प्रतिभा इतक्या प्रमाणात वाढवू शकतो यावर माझा विश्वास बसणार नाही. तू एक खरा कलाकार आहेस, तू व्हायोलिन अप्रतिमपणे वाजवतोस आणि तुझे वाद्य उत्कृष्ट आहे.” लव्होव्हने मॅगिनी व्हायोलिन वाजवले, जे त्याच्या वडिलांनी प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक जार्नोविककडून विकत घेतले.

1840 मध्ये, लव्होव्ह आणि त्याची पत्नी जर्मनीभोवती फिरले. न्यायालयीन सेवेशी संबंधित नसलेली ही पहिलीच सहल होती. बर्लिनमध्ये, त्याने स्पॉन्टिनीकडून रचनाचे धडे घेतले आणि मेयरबीरला भेटले. बर्लिन नंतर, लव्होव्ह जोडपे लीपझिगला गेले, जिथे अलेक्सी फेडोरोविच मेंडेलसोहनच्या जवळ आले. उत्कृष्ट जर्मन संगीतकाराची भेट हा त्याच्या आयुष्यातील एक उल्लेखनीय टप्पा आहे. मेंडेलसोहनच्या चौकडीच्या सादरीकरणानंतर, संगीतकार ल्व्होव्हला म्हणाला: “मी माझे संगीत असे कधीच ऐकले नाही; माझे विचार अधिक अचूकतेने व्यक्त करणे अशक्य आहे; तू माझ्या हेतूंचा थोडासा अंदाज लावलास.

लाइपझिगहून, ल्व्होव्ह एम्सला जातो, नंतर हेडलबर्ग (येथे तो व्हायोलिन कॉन्सर्ट तयार करतो) आणि पॅरिसचा प्रवास केल्यानंतर (जेथे त्याला बायो आणि चेरुबिनी भेटले), तो लाइपझिगला परतला. लाइपझिगमध्ये, ल्व्होव्हची सार्वजनिक कामगिरी गेवंडहॉस येथे झाली.

स्वतः ल्व्होव्हच्या शब्दात त्याच्याबद्दल बोलूया: “आम्ही लाइपझिगला पोहोचल्याच्या दुसर्‍याच दिवशी, मेंडेलसोहन माझ्याकडे आला आणि मला व्हायोलिनसह गेवंडहॉसला जाण्यास सांगितले आणि त्याने माझ्या नोट्स घेतल्या. हॉलमध्ये आल्यावर मला एक संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा दिसला जो आमची वाट पाहत होता. मेंडेलसोहनने कंडक्टरची जागा घेतली आणि मला खेळायला सांगितले. हॉलमध्ये कोणीही नव्हते, मी माझी मैफल वाजवली, मेंडेलसोहनने अविश्वसनीय कौशल्याने ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले. मला वाटले की हे सर्व संपले आहे, व्हायोलिन खाली ठेवा आणि मी निघणार होतो, तेव्हा मेंडेलसोहनने मला थांबवले आणि म्हणाले: “प्रिय मित्रा, ही फक्त ऑर्केस्ट्राची तालीम होती; थोडं थांबा आणि तेच तुकडे पुन्हा प्ले करण्यासाठी दयाळू व्हा.” या शब्दाने, दरवाजे उघडले, आणि लोकांचा जमाव हॉलमध्ये ओतला; काही मिनिटांत सभागृह, प्रवेशद्वार, सर्व काही माणसांनी भरून गेले.

रशियन कुलीन व्यक्तीसाठी, सार्वजनिक बोलणे अशोभनीय मानले जात असे; या मंडळाच्या प्रेमींना केवळ धर्मादाय मैफिलींमध्ये भाग घेण्याची परवानगी होती. म्हणून, लव्होव्हची पेच, जी मेंडेलसोहनने दूर करण्यासाठी घाई केली, ती अगदी समजण्यासारखी आहे: "घाबरू नका, हा एक निवडक समाज आहे ज्याला मी स्वतः आमंत्रित केले आहे आणि संगीतानंतर तुम्हाला हॉलमधील सर्व लोकांची नावे कळतील." आणि खरंच, मैफिलीनंतर, पोर्टरने लव्होव्हला मेंडेलसोहनच्या हाताने लिहिलेल्या पाहुण्यांच्या नावांसह सर्व तिकिटे दिली.

लव्होव्हने रशियन संगीत जीवनात एक प्रमुख परंतु अत्यंत विवादास्पद भूमिका बजावली. कलेच्या क्षेत्रातील त्याची क्रियाकलाप केवळ सकारात्मकच नव्हे तर नकारात्मक पैलूंद्वारे देखील चिन्हांकित आहे. स्वभावाने, तो एक लहान, मत्सर करणारा, स्वार्थी व्यक्ती होता. दृश्यांचा पुराणमतवाद शक्ती आणि शत्रुत्वाच्या लालसेने पूरक होता, ज्याचा स्पष्टपणे परिणाम झाला, उदाहरणार्थ, ग्लिंकाशी संबंध. हे वैशिष्ट्य आहे की त्याच्या "नोट्स" मध्ये ग्लिंकाचा क्वचितच उल्लेख आहे.

1836 मध्ये, वृद्ध ल्व्होव्ह मरण पावला आणि काही काळानंतर, तरुण जनरल लव्होव्हला त्याच्या जागी कोर्ट सिंगिंग चॅपलचे संचालक म्हणून नियुक्त केले गेले. त्याच्या हाताखाली काम करणाऱ्या ग्लिंकासोबतच्या या पदावरील त्याचे भांडण सर्वश्रुत आहे. "कॅपेलाचे संचालक, एएफ लव्होव्ह यांनी ग्लिंकाला प्रत्येक संभाव्य मार्गाने हे जाणवले की "महाराजांच्या सेवेत" तो एक उत्कृष्ट संगीतकार नाही, रशियाचा गौरव आणि अभिमान आहे, परंतु एक अधीनस्थ व्यक्ती आहे, एक अधिकारी जो कठोरपणे आहे. "रँकचे सारणी" काटेकोरपणे पाळण्यास आणि जवळच्या अधिकाऱ्यांच्या कोणत्याही आदेशाचे पालन करण्यास बांधील. दिग्दर्शकाशी संगीतकाराचा संघर्ष संपला की ग्लिंका ते टिकू शकली नाही आणि त्यांनी राजीनामा पत्र दाखल केले.

तथापि, केवळ या आधारावर चॅपलमधील लव्होव्हच्या क्रियाकलापांना पार पाडणे आणि त्यांना पूर्णपणे हानिकारक म्हणून ओळखणे अयोग्य होईल. समकालीनांच्या मते, त्यांच्या दिग्दर्शनाखाली चॅपलने न ऐकलेल्या परिपूर्णतेने गायले. लव्होव्हची गुणवत्ता म्हणजे चॅपलमधील वाद्य वर्गांची संस्था देखील होती, जिथे झोपी गेलेल्या मुलांच्या गायनाचे तरुण गायक अभ्यास करू शकत होते. दुर्दैवाने, वर्ग फक्त 6 वर्षे चालले आणि निधी अभावी बंद झाले.

ल्व्होव्ह हे कॉन्सर्ट सोसायटीचे आयोजक होते, ज्याची स्थापना त्यांनी 1850 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे केली होती. डी. स्टॅसोव्ह सोसायटीच्या मैफिलींना सर्वोच्च रेटिंग देतात, तथापि, ल्व्होव्हने तिकिटे वितरित केल्यापासून ते सामान्य लोकांसाठी उपलब्ध नव्हते हे लक्षात घेऊन "त्याच्या ओळखींमध्ये - दरबारी आणि अभिजात वर्ग."

लव्होव्हच्या घरी संगीत संध्याकाळ शांतपणे पार करता येत नाही. सलोन लव्होव्ह सेंट पीटर्सबर्गमधील सर्वात हुशार मानला जात असे. संगीत मंडळे आणि सलून त्या वेळी रशियन जीवनात व्यापक होते. त्यांची लोकप्रियता रशियन संगीत जीवनाच्या स्वरूपामुळे सुलभ झाली. 1859 पर्यंत, गायन आणि वाद्य संगीताच्या सार्वजनिक मैफिली फक्त लेंट दरम्यान दिल्या जाऊ शकत होत्या, जेव्हा सर्व चित्रपटगृहे बंद होती. मैफिलीचा हंगाम वर्षातून फक्त 6 आठवडे चालला, बाकीच्या वेळेस सार्वजनिक मैफिलींना परवानगी नव्हती. ही पोकळी संगीत निर्मितीच्या घरगुती प्रकारांनी भरून काढली.

सलून आणि मंडळांमध्ये, उच्च संगीत संस्कृती परिपक्व झाली, ज्याने आधीच XNUMX व्या शतकाच्या पूर्वार्धात संगीत समीक्षक, संगीतकार आणि कलाकारांच्या चमकदार आकाशगंगेला जन्म दिला. बहुतेक मैदानी मैफिली वरवरच्या मनोरंजनाच्या होत्या. लोकांमध्ये, सद्गुण आणि वाद्य प्रभावाचे आकर्षण होते. मंडळे आणि सलूनमध्ये संगीताचे खरे मर्मज्ञ जमले, कलेची वास्तविक मूल्ये सादर केली गेली.

कालांतराने, काही सलून, संघटना, गांभीर्य आणि संगीत क्रियाकलापांच्या उद्देशाने, फिलहार्मोनिक प्रकारच्या मैफिली संस्थांमध्ये रूपांतरित झाले - घरातील ललित कला अकादमीचा एक प्रकार (मॉस्कोमधील व्हसेव्होलोस्की, भाऊ व्हिएल्गोर्स्की, व्हीएफ ओडोएव्स्की, लव्होव्ह). - सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये).

कवी एमए वेनेविटिनोव्ह यांनी व्हिएल्गोर्स्कीच्या सलूनबद्दल लिहिले: “1830 आणि 1840 च्या दशकात, सेंटमध्ये संगीत समजणे अजूनही एक लक्झरी होती. व्हिएल्गोर्स्की घरात संध्याकाळ.

समीक्षक व्ही. लेन्झ यांनी ल्व्होव्हच्या सलूनचे असेच मूल्यांकन केले आहे: “सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रत्येक सुशिक्षित सदस्याला संगीत कलेचे हे मंदिर माहित होते, ज्याला शाही कुटुंबातील सदस्य आणि सेंट पीटर्सबर्ग उच्च समाजाच्या सदस्यांनी भेट दिली होती. ; अनेक वर्षे (1835-1855) शक्ती, कला, संपत्ती, चव आणि राजधानीचे सौंदर्य यांचे प्रतिनिधी एकत्र करणारे मंदिर.

जरी सलून मुख्यत्वे "उच्च समाज" च्या व्यक्तींसाठी होते, परंतु त्यांचे दरवाजे कला जगाशी संबंधित असलेल्यांसाठी देखील उघडले गेले. लव्होव्हच्या घराला संगीत समीक्षक वाय. अर्नोल्ड, व्ही. लेन्झ, ग्लिंका यांनी भेट दिली. प्रसिद्ध कलाकार, संगीतकार, कलाकारांनी सलूनकडे आकर्षित करण्याचा प्रयत्न केला. ग्लिंका आठवते, “लव्होव्ह आणि मी एकमेकांना अनेकदा पाहिले होते, 1837 च्या सुरुवातीला हिवाळ्यात, त्याने कधीकधी नेस्टर कुकोलनिक आणि ब्रायलोव्ह यांना त्याच्या जागी बोलावले आणि आमच्याशी मैत्रीपूर्ण वागणूक दिली. मी संगीताबद्दल बोलत नाही (त्यानंतर त्याने मोझार्ट आणि हेडन उत्कृष्टपणे वाजवले; मी त्याच्याकडून तीन बाख व्हायोलिनसाठी त्रिकूट देखील ऐकले). पण, कलाकारांना स्वतःशी बांधून ठेवू इच्छिणाऱ्या त्याने काही दुर्मिळ वाइनच्या बाटलीलाही सोडले नाही.

अभिजात सलूनमधील मैफिली उच्च कलात्मक स्तराद्वारे ओळखल्या गेल्या. "आमच्या संगीत संध्याकाळमध्ये," लव्होव्ह आठवते, "उत्कृष्ट कलाकारांनी भाग घेतला: थलबर्ग, पियानोवर सुश्री प्लेएल, सेलोवर सर्व्हायस; पण या संध्याकाळची शोभा ही अतुलनीय काउंटेस रॉसी होती. या संध्याकाळची तयारी मी किती काळजीने केली, किती तालीम झाली! .. “

करावन्नया स्ट्रीट (आता टोलमाचेवा स्ट्रीट) वर स्थित लव्होव्हचे घर जतन केले गेले नाही. संगीत समीक्षक व्ही. लेन्झ या संध्याकाळला वारंवार भेट देणाऱ्यांनी दिलेल्या रंगीबेरंगी वर्णनावरून तुम्ही संगीत संध्याकाळच्या वातावरणाचा अंदाज लावू शकता. सिम्फोनिक मैफिली सामान्यत: बॉल्सच्या उद्देशाने हॉलमध्ये दिल्या जात होत्या, ल्व्होव्हच्या कार्यालयात चौकडीच्या बैठका होत होत्या: “त्यापेक्षा कमी प्रवेशद्वाराच्या हॉलमधून, गडद लाल रेलिंगसह राखाडी संगमरवरी रंगाचा एक मोहक हलका जिना पहिल्या मजल्यावर इतक्या हळूवारपणे आणि सोयीस्करपणे जातो की ते थेट घरमालकाच्या चौकडीच्या खोलीत जाणाऱ्या दारासमोर कसे सापडले हे तुमच्या लक्षातच येत नाही. किती शोभिवंत कपडे, किती सुंदर स्त्रिया या दरवाज्यातून गेल्या किंवा उशीर होऊन चौकडी सुरू झाली की मागे थांबल्या! अलेक्सी फ्योदोरोविचने संगीताच्या परफॉर्मन्सदरम्यान आत आली असती तर सर्वात सुंदर सौंदर्यालाही माफ केले नसते. खोलीच्या मध्यभागी एक चौकडी टेबल होती, चार भागांच्या संगीत संस्काराची ही वेदी; कोपऱ्यात, विर्थचा पियानो; लाल चामड्यात अपहोल्स्टर केलेल्या सुमारे डझनभर खुर्च्या, सर्वात जवळच्या लोकांसाठी भिंतीजवळ उभ्या होत्या. बाकीचे पाहुणे, घरातील शिक्षिका, अलेक्सई फेडोरोविचची पत्नी, त्याची बहीण आणि सावत्र आई यांनी जवळच्या लिव्हिंग रूममधून संगीत ऐकले.

लव्होव्हमधील चौकडी संध्याकाळला अपवादात्मक लोकप्रियता मिळाली. 20 वर्षांपर्यंत, एक चौकडी एकत्र केली गेली, ज्यामध्ये ल्व्होव्ह व्यतिरिक्त, व्हसेव्होलॉड मौरर (2रा व्हायोलिन), सिनेटर विल्डे (व्हायोला) आणि काउंट मॅटवेई युरिएविच व्हिएल्गोर्स्की यांचा समावेश होता; त्याची जागा काहीवेळा व्यावसायिक सेलिस्ट एफ. केनेच घेतली. जे. अरनॉल्ड लिहितात, “माझ्यासोबत चांगले जोडलेले चौकडी ऐकणे खूप झाले,” उदाहरणार्थ, मोठे आणि धाकटे मुलर बंधू, फर्डिनांड डेव्हिड, जीन बेकर आणि इतर यांच्या नेतृत्वाखालील लीपझिग गेवांडहॉस चौकडी, परंतु प्रामाणिकपणा आणि विश्वासाने मी मी कबूल केले पाहिजे की प्रामाणिक आणि शुद्ध कलात्मक कामगिरीच्या बाबतीत मी लव्होव्हपेक्षा उंच चौकडी कधीही ऐकली नाही.

तथापि, ल्व्होव्हच्या स्वभावाचा त्याच्या चौकडीच्या कामगिरीवरही वरवर परिणाम झाला – राज्य करण्याची इच्छा येथेही प्रकट झाली. "अलेक्सी फेडोरोविच नेहमी अशा चौकडी निवडतात ज्यात तो चमकू शकेल किंवा ज्यामध्ये त्याचे खेळ पूर्ण परिणामापर्यंत पोहोचू शकेल, तपशीलांच्या उत्कट अभिव्यक्तीमध्ये आणि संपूर्ण समजून घेण्यासाठी अद्वितीय." परिणामी, ल्व्होव्हने अनेकदा “मूळ निर्मिती केली नाही, तर लव्होव्हने त्याची अद्भूत पुनर्रचना केली.” "लव्होव्हने बीथोव्हेनला आश्चर्यकारकपणे, आकर्षकपणे सांगितले, परंतु मोझार्टपेक्षा कमी मनमानीशिवाय." तथापि, रोमँटिक युगातील परफॉर्मिंग आर्ट्समध्ये सब्जेक्टिव्हिझम ही एक वारंवार घटना होती आणि लव्होव्ह अपवाद नव्हता.

एक मध्यम संगीतकार असल्याने, लव्होव्हने कधीकधी या क्षेत्रातही यश मिळवले. अर्थात, त्याच्या प्रचंड संबंधांनी आणि उच्च स्थानामुळे त्याच्या कार्याच्या प्रचारात मोठा हातभार लागला, परंतु इतर देशांमध्ये ओळखीचे हे एकमेव कारण आहे.

1831 मध्ये, ल्व्होव्हने पेर्गोलेसीच्या स्टॅबॅट मेटरचे संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा आणि गायन यंत्रामध्ये पुन्हा काम केले, ज्यासाठी सेंट पीटर्सबर्ग फिलहारमोनिक सोसायटीने त्यांना मानद सदस्य पदविका प्रदान केला. त्यानंतर, त्याच कार्यासाठी, त्याला बोलोग्ना अकादमी ऑफ म्युझिकच्या संगीतकाराची मानद पदवी देण्यात आली. 1840 मध्ये बर्लिनमध्ये रचलेल्या दोन स्तोत्रांसाठी, त्यांना बर्लिन अकादमी ऑफ सिंगिंग आणि रोममधील सेंट सेसिलिया अकादमीचे मानद सदस्य म्हणून सन्मानित करण्यात आले.

लव्होव्ह हे अनेक ऑपेरांचे लेखक आहेत. तो या शैलीकडे उशिरा - त्याच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात वळला. पहिला जन्मलेला "बियान्का आणि ग्वाल्टिएरो" होता - एक 2-अॅक्ट लिरिक ऑपेरा, प्रथम 1844 मध्ये ड्रेस्डेनमध्ये यशस्वीरित्या, नंतर सेंट पीटर्सबर्ग येथे प्रसिद्ध इटालियन कलाकार वियार्डो, रुबिनी आणि टेम्बर्लिक यांच्या सहभागाने यशस्वीरित्या मंचित झाला. पीटर्सबर्ग प्रॉडक्शनने लेखकाला गौरव मिळवून दिला नाही. प्रीमियरला पोहोचल्यावर, लव्होव्हला अपयशाच्या भीतीने थिएटर सोडायचे होते. तथापि, ऑपेराला अजूनही काही यश मिळाले.

1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाच्या थीमवर, कॉमिक ऑपेरा द रशियन पीझंट अँड फ्रेंच माराउडर्स, हे अराजकवादी वाईट चवचे उत्पादन आहे. ओंडाइन (झुकोव्स्कीच्या कवितेवर आधारित) हे त्याचे सर्वोत्कृष्ट ओपेरा आहे. हे 1846 मध्ये व्हिएन्ना येथे सादर केले गेले होते, जिथे त्याला चांगला प्रतिसाद मिळाला. लव्होव्हने ऑपेरेटा “बार्बरा” देखील लिहिले.

1858 मध्ये त्यांनी “ऑन फ्री ऑर असिमेट्रिकल रिदम” हे सैद्धांतिक कार्य प्रकाशित केले. ल्व्होव्हच्या व्हायोलिन रचनांमधून ज्ञात आहेत: दोन कल्पनारम्य (ऑर्केस्ट्रा आणि गायन यंत्रासह व्हायोलिनसाठी दुसरे, 30 च्या दशकाच्या मध्यात बनलेले); कॉन्सर्टो "नाट्यमय दृश्याच्या रूपात" (1841), शैलीत इलेक्‍टिक, विओटी आणि स्पोहर कॉन्सर्टोद्वारे स्पष्टपणे प्रेरित; सोलो व्हायोलिनसाठी 24 कॅप्रिसेस, "व्हायोलिन वाजवण्याचा नवशिक्यासाठी सल्ला" नावाच्या लेखासह प्रस्तावनेच्या स्वरूपात प्रदान केले आहेत. "सल्ला" मध्ये लव्होव्ह "शास्त्रीय" शाळेचा बचाव करतो, ज्याचा आदर्श तो प्रसिद्ध फ्रेंच व्हायोलिन वादक पियरे बायोच्या कामगिरीमध्ये पाहतो आणि पॅगानिनीवर हल्ला करतो, ज्याची "पद्धत" त्याच्या मते, "कोठेही नेत नाही."

1857 मध्ये लव्होव्हची तब्येत बिघडली. या वर्षापासून, तो हळूहळू सार्वजनिक घडामोडींपासून दूर जाऊ लागला, 1861 मध्ये त्याने चॅपलच्या संचालकपदाचा राजीनामा दिला, कॅप्रिस तयार करून घरीच बंद केले.

16 डिसेंबर 1870 रोजी कोव्हनो (आता कौनास) शहराजवळील रोमन इस्टेटमध्ये लव्होव्हचा मृत्यू झाला.

एल. राबेन