निनो रोटा |

निनो रोटा

निनो रोटा: त्याने ओपेरा देखील लिहिले

शुक्रवार 10 एप्रिल हा इटलीमध्ये शोक दिवस म्हणून घोषित करण्यात आला आहे. देशाने शोक केला आणि विनाशकारी भूकंपात बळी पडलेल्यांना दफन केले. पण नैसर्गिक आपत्ती नसतानाही, देशाच्या इतिहासातील हा दिवस दु:खाशिवाय नाही - अगदी तीस वर्षांपूर्वी संगीतकार निनो रोटा यांचे निधन झाले. त्यांच्या हयातीतही त्यांनी फेलिनी, विस्कोन्टी, झेफिरेली, कोपोला, बोंडार्चुक (“वॉटरलू”) या चित्रपटांसाठी त्यांच्या संगीताने जगभरात लोकप्रियता मिळवली. द गॉडफादर या डझनभर चित्रपटांपैकी फक्त एका चित्रपटासाठी संगीत लिहिले असते तर तो प्रसिद्ध झाला असता यात शंका नाही. निनो रोटा हे दहा ऑपेरा, तीन बॅले, सिम्फनी आणि चेंबर वर्कचे लेखक आहेत हे इटलीबाहेरील काही लोकांना माहीत आहे. त्यांच्या कामाची ही बाजू फार कमी लोक परिचित आहेत, जी त्यांनी स्वत: चित्रपट संगीतापेक्षा महत्त्वाची मानली.

निनो रोटा यांचा जन्म 1911 मध्ये मिलानमध्ये सखोल संगीत परंपरा असलेल्या कुटुंबात झाला. त्यांचे एक आजोबा, जिओव्हानी रिनाल्डी, पियानोवादक आणि संगीतकार होते. वयाच्या 12 व्या वर्षी, निनोने एकल वादक, वाद्यवृंद आणि गायन यंत्रासाठी "सेंट जॉन द बॅप्टिस्टचे बालपण" एक वक्तृत्व लिहिले. मिलान येथे वक्तृत्व सादर करण्यात आले. त्याच 1923 मध्ये, निनोने मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, जिथे त्याने त्या काळातील प्रसिद्ध शिक्षक, कॅसेला आणि पिझेट्टी यांच्याबरोबर अभ्यास केला. त्याने वयाच्या १५ व्या वर्षी अँडरसनच्या परीकथेवर आधारित त्याचा पहिला ऑपेरा प्रिंसिपे पोर्कारो (द स्वाइनहर्ड किंग) लिहिला. तो पियानो आणि आवाजासाठी शीट म्युझिकमध्ये कधीही मांडला गेला नाही आणि आजपर्यंत टिकून आहे.

ऑपेरा संगीतकार म्हणून रोटाचे खरे पदार्पण 16 वर्षांनंतर ऑपेरा एरिओडेंटेसह तीन कृतींमध्ये घडले, ज्याचे लेखकाने स्वतः वर्णन केले आहे "19व्या शतकातील मेलोड्रामामध्ये एक विसर्जन." प्रीमियरची योजना बर्गामो (टिएट्रो डेले नोविट) येथे करण्यात आली होती, परंतु युद्धामुळे (ते 1942 होते) ते पर्मा येथे हलविण्यात आले - साहित्यिक आणि संगीत इतिहासकार फेडेले डी'अमिको यांच्या शब्दात, हे "मेलोड्रामाचे निवासस्थान" आहे. प्रेक्षकांनी उत्साहाने ऑपेराला अभिवादन केले, जिथे संगीतकार आणि मुख्य भागांपैकी एकाचा कलाकार दोघांनीही पदार्पण केले - एक विशिष्ट मारियो डेल मोनाको. प्रत्येक वेळी परफॉर्मन्सच्या शेवटी, ऑटोग्राफ घेऊ इच्छिणाऱ्या लोकांच्या जमावाने त्यांच्यावर हल्ला केला.

परमाच्या मागणी करणार्‍या प्रेक्षकांमध्ये एरिओडेंटच्या यशाने संगीतकाराला 1942 मध्ये 4 मध्ये ऑपेरा टॉर्केमाडा तयार करण्यास प्रेरित केले. तथापि, युद्धकालीन परिस्थितीमुळे प्रीमियरला प्रतिबंध झाला. हे चौतीस वर्षांनंतर घडले, परंतु आधीच प्रख्यात आणि लोकप्रिय संगीतकाराला मोठे यश मिळवून दिले नाही. युद्धाच्या शेवटच्या वर्षात, निनो रोटाने आणखी एका उत्कृष्ट ऑपरेटिक कामावर काम केले, जे पुन्हा ड्रॉवरमध्ये ठेवण्यास भाग पाडले गेले आणि बर्याच काळापासून ते विसरले गेले. खाली या तुकड्यावर अधिक. अशाप्रकारे, सादर केलेला दुसरा ऑपेरा हा एकांकिका विनोदी "आय डुई तिमिडी" ("टू शाई") होता, जो रेडिओसाठी तयार झाला होता आणि प्रथम रेडिओवर ऐकला होता. प्रिमिया इटालिया - 1950 चे विशेष पारितोषिक मिळाले, ती नंतर जॉन प्रिचर्डच्या दिग्दर्शनाखाली स्काला थिएटर डी लोंड्राच्या मंचावर गेली.

संगीतकाराला खरे यश 1955 मध्ये ई. लॅबिचेटच्या "द स्ट्रॉ हॅट" च्या प्रसिद्ध कथानकावर आधारित ऑपेरा "इल कॅपेलो डी पॅग्लिया डी फायरेंझ" द्वारे मिळाले. हे युद्धाच्या शेवटी लिहिले गेले होते आणि बर्याच वर्षांपासून टेबलवर ठेवले होते. ऑपेरा क्लासिक्सचा निर्माता म्हणून संगीतकाराच्या लोकप्रियतेच्या शिखरावर ओपेराने चिन्हांकित केले. 1945 मध्ये काम पूर्ण झाल्यानंतर लगेचच लेखकाने पियानोवर ऑपेरा वाजवलेला त्याचा मित्र मेस्ट्रो कुकिया नसता तर रोटाला हे काम क्वचितच आठवले असते आणि 10 वर्षांनंतर ज्याने हे पद स्वीकारले ते लक्षात ठेवले. मस्सिमो डी पालेर्मो थिएटरचे प्रमुख. कुकियाने ऑपेराच्या लेखकाला स्कोअर शोधण्यास, धूळ झटकून स्टेजसाठी तयार करण्यास भाग पाडले. रोटाने स्वतः कबूल केले की इटलीमधील अनेक अग्रगण्य थिएटरच्या टप्प्यांतून ऑपेरा ज्या विजयासह पार पडला त्या विजयाची त्याला अपेक्षा नव्हती. आजही, "इल कॅपेलो" कदाचित त्याचा सर्वात प्रसिद्ध ऑपेरा आहे.

पन्नासच्या दशकाच्या उत्तरार्धात रोटाने आणखी दोन रेडिओ ऑपेरा लिहिल्या. त्यापैकी एक एकांकिका “ला नोटे दी अन नेव्रास्टेनिको” (“द नाईट ऑफ अ न्यूरोटिक”) – रोटा एका पत्रकाराच्या मुलाखतीत बोलली: “मी ऑपेराला बफो ड्रामा म्हटले. सर्वसाधारणपणे, हा एक पारंपारिक मेलोड्रामा आहे. कामावर काम करत असताना, मी या वस्तुस्थितीपासून पुढे गेलो की संगीताच्या सुरेल नाटकात, शब्दावर संगीताचे वर्चस्व असले पाहिजे. हे सौंदर्यशास्त्र बद्दल नाही. मला फक्त कलाकारांनी स्टेजवर आरामदायी वाटावे, त्यांची उत्तम गायन क्षमता अडचणीशिवाय दाखवता यावी अशी माझी इच्छा होती.” रेडिओ प्लेसाठी आणखी एक ऑपेरा, एडुआर्डो डी फिलिपोच्या लिब्रेटोवर आधारित एकांकिका परीकथा "लो स्कोएटोलो इन गाम्बा" लक्ष न दिला गेला आणि थिएटरमध्ये सादर केला गेला नाही. दुसरीकडे, थाउजंड अँड वन नाईट्समधील सुप्रसिद्ध परीकथेवर आधारित अलाडिनो ई ला लॅम्पाडा मॅजिका खूप यशस्वी ठरली. रोटाने 60 च्या दशकाच्या मध्यात स्टेज अवताराच्या अपेक्षेने त्यावर काम केले. प्रीमियर 1968 मध्ये सॅन कार्लो डी नेपोली येथे झाला आणि काही वर्षांनंतर रेनाटो कॅस्टेलानीच्या रोम ऑपेरामध्ये रेनाटो गुट्टुसोच्या देखाव्यासह त्याचे आयोजन करण्यात आले.

निनो रोटा यांनी त्याचे शेवटचे दोन ओपेरा तयार केले, “ला विजिटा मेरेविग्लिओसा” (“एक आश्चर्यकारक भेट”) आणि “नापोली मिलिओनारिया”, वाढत्या वयात. ई. डी फिलिपोच्या नाटकावर आधारित शेवटच्या कामामुळे परस्परविरोधी प्रतिक्रिया आल्या. काही समीक्षकांनी व्यंग्यात्मकपणे प्रतिसाद दिला: "भावनात्मक संगीत असलेले एक सत्य नाटक", "संशयास्पद स्कोअर", परंतु बहुसंख्य अधिकृत समीक्षक, लेखक, कवी आणि अनुवादक ज्योर्जिओ विगोलो यांच्या मताकडे झुकले: "आमच्या ऑपेरा हाऊसचा हा विजय आहे. बर्याच वर्षांपासून आधुनिक संगीतकाराची वाट पाहत आहे.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की इटालियन संगीतकाराचे ऑपरेटिक कार्य अजूनही चर्चेचा आणि विवादाचा विषय आहे. चित्रपट संगीतातील निनोच्या अतुलनीय योगदानावर शंका न घेता, बरेच लोक त्याचा ऑपरेटिक वारसा “कमी महत्त्वपूर्ण” मानतात, “अपुऱ्या खोली”, “वेळच्या भावनेचा अभाव”, “अनुकरण” आणि वैयक्तिक संगीत तुकड्यांचे “साहित्यचिकरण” म्हणून त्याची निंदा करतात. . तज्ञांनी केलेल्या ऑपेरा स्कोअरचा काळजीपूर्वक अभ्यास केल्यावर असे दिसून येते की निनो रोटा खरोखरच त्याच्या महान पूर्ववर्तींच्या शैली, फॉर्म आणि संगीताच्या वाक्प्रचाराने गंभीरपणे प्रभावित झाला होता, प्रामुख्याने रॉसिनी, डोनिझेट्टी, पुचीनी, ऑफेनबॅच, तसेच त्याचे समकालीन आणि विविध मते. स्रोत, मित्र इगोर स्ट्रॅविन्स्की. परंतु हे आपल्याला त्याच्या ऑपरेटिक कार्यास पूर्णपणे मूळ मानण्यापासून प्रतिबंधित करत नाही, जागतिक संगीत वारसामध्ये स्वतःचे स्थान व्यापत आहे.

माझ्या मते, “अश्लीलता”, “ऑपेरा लाइटनेस” ची निंदा ही अगदीच हास्यास्पद आहे. त्याच यशाने, तुम्ही रॉसिनीच्या अनेक कामांवर "टीका" करू शकता, म्हणा, "अल्जियर्समधील इटालियन" … रोटाने हे तथ्य लपवले नाही की, रॉसिनी, पुचीनी, दिवंगत वर्दी, गौनोद आणि आर. स्ट्रॉस यांना अभिजात शास्त्रीय ओपेरेट्स आवडतात. , अमेरिकन संगीत, इटालियन विनोदांचा आनंद घेतला. वैयक्तिक स्नेह आणि अभिरुची अर्थातच त्याच्या कामाच्या "गंभीर" शैलींमध्ये प्रतिबिंबित झाली. निनो रोटाने अनेकदा पुनरावृत्ती केली की त्याच्यासाठी सिनेमासाठी संगीत आणि ऑपेरा स्टेजसाठी संगीत आणि मैफिली हॉलमध्ये कोणतेही मूल्य नाही, "श्रेणीबद्ध" फरक आहे: "मी संगीताला" प्रकाश "," अर्ध-प्रकाश "," मध्ये विभाजित करण्याचा कृत्रिम प्रयत्न मानतो. गंभीर … “हलकेपणा” ही संकल्पना फक्त संगीत ऐकणाऱ्यांसाठीच आहे, त्याच्या निर्मात्यासाठी नाही… संगीतकार म्हणून, सिनेमातील माझे काम मला अजिबात अपमानित करत नाही. सिनेमा किंवा इतर शैलीतील संगीत ही माझ्यासाठी एक गोष्ट आहे.”

त्याचे ओपेरा क्वचितच, परंतु तरीही अधूनमधून इटलीच्या थिएटरमध्ये दिसतात. मला रशियन रंगमंचावर त्यांच्या निर्मितीचे ट्रेस सापडले नाहीत. परंतु आपल्या देशात संगीतकाराच्या लोकप्रियतेची फक्त एकच वस्तुस्थिती आहे: मे 1991 मध्ये, निनो रोटाच्या जन्माच्या 80 व्या वर्धापनदिनानिमित्त एक मोठा मैफिल हाऊस ऑफ द युनियन्सच्या कॉलम हॉलमध्ये आयोजित करण्यात आला होता, ज्यामध्ये त्यांच्या सहभागाने बोलशोई थिएटर आणि स्टेट रेडिओ आणि टेलिव्हिजनचे ऑर्केस्ट्रा. मधल्या आणि जुन्या पिढ्यांतील वाचकांना आठवत असेल की त्या वेळी देश किती गंभीर आर्थिक आणि राजकीय संकटातून जात होता - त्याचे पडझड होण्यास सहा महिने बाकी होते. आणि, तरीही, राज्याला ही वर्धापन दिन साजरी करण्याचे साधन आणि संधी सापडल्या आहेत.

असे म्हटले जाऊ शकत नाही की नवीन रशियामध्ये इटालियन संगीतकार विसरला आहे. 2006 मध्ये, "नोट्स बाय निनो रोटा" या नाटकाचा प्रीमियर मॉस्को थिएटर ऑफ मून येथे आयोजित करण्यात आला होता. कथानक एका वृद्ध व्यक्तीच्या आठवणींवर आधारित आहे. नायकाच्या मागील आयुष्यातील दृश्ये फेलिनीच्या चित्रपटांद्वारे प्रेरित भाग आणि आकृतिबंधांसह पर्यायी आहेत. एप्रिल 2006 च्या थिएटरच्या पुनरावलोकनांपैकी एकामध्ये आम्ही वाचतो: "त्याचे संगीत, दुर्मिळ चाल, गीतवाद, आविष्काराची समृद्धता आणि चित्रपट दिग्दर्शकाच्या हेतूमध्ये सूक्ष्म प्रवेशाद्वारे वेगळे आहे, नृत्य आणि पॅंटोमाइमवर आधारित नवीन कामगिरीमध्ये ध्वनी आहे." आम्ही फक्त अशी आशा करू शकतो की संगीतकाराच्या शताब्दी (२०११) पर्यंत, आमचे ऑपेरा मास्टर्स हे लक्षात ठेवतील की निनो रोटाने केवळ सिनेमासाठीच काम केले नाही आणि, देवाने मना करू नये, ते आम्हाला त्याच्या ऑपेराटिक वारशातून काहीतरी दाखवतील.

लेखासाठी tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org आणि Runet या वेबसाइट्सचे साहित्य वापरले गेले.