जोहान स्ट्रॉस (मुलगा) |

जोहान स्ट्रॉस (मुलगा)

ऑस्ट्रियन संगीतकार I. स्ट्रॉसला “वॉल्ट्जचा राजा” म्हटले जाते. त्याचे कार्य व्हिएन्नाच्या नृत्याच्या प्रेमाच्या प्रदीर्घ परंपरेने पूर्णपणे ओतप्रोत आहे. अतुलनीय प्रेरणेने सर्वोच्च कौशल्याने स्ट्रॉसला नृत्य संगीताचे खरे क्लासिक बनवले. त्याचे आभार, व्हिएनीज वॉल्ट्ज XNUMX व्या शतकाच्या पुढे गेले. आणि आजच्या संगीत जीवनाचा भाग बनला.

स्ट्रॉसचा जन्म संगीत परंपरांनी समृद्ध कुटुंबात झाला. त्याच्या वडिलांनी, जोहान स्ट्रॉसने देखील आपल्या मुलाच्या जन्माच्या वर्षी स्वतःचा ऑर्केस्ट्रा आयोजित केला आणि त्याच्या वॉल्ट्ज, पोल्का, मार्चसह संपूर्ण युरोपमध्ये प्रसिद्धी मिळविली.

वडिलांना आपल्या मुलाला व्यापारी बनवायचे होते आणि त्याच्या संगीत शिक्षणावर स्पष्टपणे आक्षेप घेतला. लहान जोहानची प्रचंड प्रतिभा आणि त्याची संगीताची उत्कट इच्छा हे सर्वात उल्लेखनीय आहे. त्याच्या वडिलांकडून गुप्तपणे, तो एफ. अमोन (स्ट्रॉस ऑर्केस्ट्राचा साथीदार) कडून व्हायोलिनचे धडे घेतो आणि वयाच्या 6 व्या वर्षी त्याचे पहिले वाल्ट्ज लिहितो. त्यानंतर I. Drexler यांच्या मार्गदर्शनाखाली रचनांचा गांभीर्याने अभ्यास करण्यात आला.

1844 मध्ये, एकोणीस वर्षीय स्ट्रॉसने त्याच वयाच्या संगीतकारांकडून ऑर्केस्ट्रा गोळा केला आणि त्याची पहिली नृत्य संध्याकाळ आयोजित केली. तरुण नवोदित त्याच्या वडिलांचा धोकादायक प्रतिस्पर्धी बनला (जे त्यावेळी कोर्ट बॉलरूम ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर होते). स्ट्रॉस जूनियरचे सखोल सर्जनशील जीवन सुरू होते, हळूहळू व्हिएनीजच्या सहानुभूतीवर विजय मिळवला.

संगीतकार व्हायोलिनसह ऑर्केस्ट्रासमोर हजर झाला. त्याने त्याच वेळी (आय. हेडन आणि डब्ल्यूए मोझार्टच्या दिवसांप्रमाणे) आयोजित केले आणि खेळले आणि प्रेक्षकांना स्वतःच्या कामगिरीने प्रेरित केले.

स्ट्रॉसने I. लॅनर आणि त्याच्या वडिलांनी विकसित केलेल्या व्हिएनीज वॉल्ट्जच्या रूपाचा वापर केला: एक "माला" अनेक, अनेकदा पाच, सुरेल रचनांचा परिचय आणि निष्कर्षासह. पण सुरांचे सौंदर्य आणि ताजेपणा, त्यांची सहजता आणि गीतवादन, आध्यात्मिकरित्या गायन केलेल्या व्हायोलिनसह वाद्यवृंदाचा मोझार्टियन कर्णमधुर, पारदर्शक आवाज, जीवनाचा ओसंडून वाहणारा आनंद - हे सर्व स्ट्रॉसच्या वाल्ट्झला रोमँटिक कवितांमध्ये बदलते. लागू केलेल्या फ्रेमवर्कमध्ये, नृत्य संगीतासाठी अभिप्रेत, उत्कृष्ट नमुने तयार केली जातात जी वास्तविक सौंदर्याचा आनंद देतात. स्ट्रॉस वॉल्ट्झच्या कार्यक्रमाच्या नावांनी विविध प्रकारचे इंप्रेशन आणि इव्हेंट्स प्रतिबिंबित केले. 1848 च्या क्रांतीदरम्यान, "स्वातंत्र्याचे गाणे", "बॅरिकेड्सची गाणी" तयार केली गेली, 1849 मध्ये - त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूवर "वॉल्ट्ज-ऑबिच्युअरी". त्याच्या वडिलांबद्दलच्या प्रतिकूल भावना (त्याने खूप पूर्वी दुसरे कुटुंब सुरू केले) त्याच्या संगीताच्या कौतुकात व्यत्यय आणला नाही (नंतर स्ट्रॉसने त्याच्या कामांचा संपूर्ण संग्रह संपादित केला).

संगीतकाराची कीर्ती हळूहळू वाढत आहे आणि ऑस्ट्रियाच्या सीमेपलीकडे जाते. 1847 मध्ये तो सर्बिया आणि रोमानियामध्ये, 1851 मध्ये - जर्मनी, झेक प्रजासत्ताक आणि पोलंडमध्ये आणि नंतर बर्याच वर्षांपासून नियमितपणे रशियाला जातो.

1856-65 मध्ये. स्ट्रॉस उन्हाळ्याच्या हंगामात पावलोव्स्क (सेंट पीटर्सबर्गजवळ) मध्ये भाग घेतो, जिथे तो स्टेशन इमारतीमध्ये मैफिली देतो आणि त्याच्या नृत्य संगीतासह, रशियन संगीतकारांची कामे सादर करतो: एम. ग्लिंका, पी. त्चैकोव्स्की, ए. सेरोव्ह. वॉल्ट्ज “फेअरवेल टू सेंट पीटर्सबर्ग”, पोल्का “इन द पावलोव्स्क फॉरेस्ट”, पियानो फॅन्टसी “इन द रशियन व्हिलेज” (ए. रुबिन्स्टाइन यांनी सादर केलेले) आणि इतर रशियाच्या छापांशी संबंधित आहेत.

1863-70 मध्ये. स्ट्रॉस हा व्हिएन्नामधील कोर्ट बॉलचा कंडक्टर आहे. या वर्षांमध्ये, त्याचे सर्वोत्कृष्ट वॉल्ट्ज तयार केले गेले: “ऑन द ब्युटीफुल ब्लू डॅन्यूब”, “द लाइफ ऑफ अ आर्टिस्ट”, “टेल्स ऑफ द व्हिएन्ना वुड्स”, “एंजॉय लाइफ”, इ. एक असामान्य मधुर भेट (संगीतकार म्हणाला: “माझ्याकडून राग क्रेनच्या पाण्याप्रमाणे वाहतात”), तसेच काम करण्याच्या दुर्मिळ क्षमतेमुळे स्ट्रॉसला त्याच्या आयुष्यात 168 वॉल्ट्ज, 117 पोल्का, 73 क्वाड्रिल, 30 हून अधिक माझुरका आणि गॅलॉप्स, 43 मार्च आणि 15 ऑपेरेटा लिहिण्याची परवानगी मिळाली.

70 चे दशक - स्ट्रॉसच्या सर्जनशील जीवनातील नवीन टप्प्याची सुरुवात, जे ऑफेनबॅकच्या सल्ल्यानुसार, ऑपेरेटाच्या शैलीकडे वळले. एफ. सुप्पे आणि के. मिलोकर यांच्यासोबत, तो व्हिएनीज शास्त्रीय ऑपेरेटाचा निर्माता बनला.

स्ट्रॉस ऑफेनबॅचच्या थिएटरच्या व्यंगात्मक अभिमुखतेने आकर्षित होत नाही; एक नियम म्हणून, तो आनंदी संगीतमय विनोद लिहितो, त्यातील मुख्य (आणि बहुतेकदा एकमेव) आकर्षण म्हणजे संगीत.

ऑपेरेटास डाय फ्लेडरमॉस (1874), कॅग्लिओस्ट्रो इन व्हिएन्ना (1875), द क्वीन्स लेस हँडरुमाल (1880), नाईट इन व्हेनिस (1883), व्हिएनीज ब्लड (1899) आणि इतर

स्ट्रॉसच्या ऑपरेटामध्ये, जिप्सी बॅरन (1885) सर्वात गंभीर कथानकासह उभा आहे, सुरुवातीला एक ऑपेरा म्हणून कल्पना केली गेली आणि त्यातील काही वैशिष्ट्ये आत्मसात केली (विशेषतः, वास्तविक, खोल भावनांचे गीत-रोमँटिक प्रकाश: स्वातंत्र्य, प्रेम, मानवी प्रतिष्ठा).

ऑपेरेटाच्या संगीतात हंगेरियन-जिप्सी आकृतिबंध आणि Čardas सारख्या शैलींचा व्यापक वापर केला जातो. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, संगीतकार आपला एकमेव कॉमिक ऑपेरा द नाईट पासमन (1892) लिहितो आणि सिंड्रेला (संपलेला नाही) बॅलेवर काम करतो. पूर्वीप्रमाणेच, जरी कमी संख्येत, स्वतंत्र वॉल्ट्ज दिसतात, त्यांच्या लहान वर्षांप्रमाणेच, खर्‍या मजेदार आणि चमकदार आनंदाने भरलेले आहेत: "स्प्रिंग व्हॉईसेस" (1882). "इम्पीरियल वॉल्ट्ज" (1890). टूर ट्रिप देखील थांबत नाहीत: यूएसए (1872), तसेच रशिया (1869, 1872, 1886).

स्ट्रॉसच्या संगीताची आर. शुमन आणि जी. बर्लिओझ, एफ. लिस्झट आणि आर. वॅगनर यांनी प्रशंसा केली. जी. बुलो आणि आय. ब्रह्म्स (संगीतकाराचे माजी मित्र). एका शतकाहून अधिक काळ तिने लोकांची मने जिंकली आहेत आणि तिचे आकर्षण गमावले नाही.

के. झेंकिन

जोहान स्ट्रॉसने XNUMXव्या शतकातील संगीताच्या इतिहासात नृत्य आणि दैनंदिन संगीताचा उत्कृष्ट मास्टर म्हणून प्रवेश केला. त्यांनी त्यात अस्सल कलात्मकतेची वैशिष्ट्ये आणली, ऑस्ट्रियन लोकनृत्य पद्धतीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये खोलवर आणि विकसित केली. स्ट्रॉसची सर्वोत्कृष्ट कामे प्रतिमांची रसाळपणा आणि साधेपणा, अतुलनीय मधुर समृद्धता, संगीत भाषेची प्रामाणिकता आणि नैसर्गिकता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. या सर्वांमुळे श्रोत्यांच्या व्यापक लोकांमध्ये त्यांची प्रचंड लोकप्रियता वाढली.

स्ट्रॉसने चारशे सत्तर वॉल्ट्ज, पोल्का, क्वाड्रिल, मार्च आणि मैफिली आणि घरगुती योजनेची इतर कामे (ऑपरेटामधील उतारेच्या प्रतिलेखांसह) लिहिली. लय आणि लोकनृत्यांच्या अभिव्यक्तीच्या इतर साधनांवर अवलंबून राहिल्यामुळे या कलाकृतींना राष्ट्रीय ठसा उमटतो. समकालीनांना स्ट्रॉस वॉल्टझेस म्हणतात देशभक्तीची गाणी शब्दाविना. संगीताच्या प्रतिमांमध्ये, त्याने ऑस्ट्रियन लोकांच्या चरित्रातील सर्वात प्रामाणिक आणि आकर्षक वैशिष्ट्ये, त्याच्या मूळ लँडस्केपचे सौंदर्य प्रतिबिंबित केले. त्याच वेळी, स्ट्रॉसच्या कार्याने इतर राष्ट्रीय संस्कृतींची वैशिष्ट्ये, प्रामुख्याने हंगेरियन आणि स्लाव्हिक संगीत आत्मसात केले. पंधरा ऑपेरा, एक कॉमिक ऑपेरा आणि एक बॅले यासह संगीत थिएटरसाठी स्ट्रॉसने तयार केलेल्या कामांना हे अनेक बाबतीत लागू होते.

प्रमुख संगीतकार आणि कलाकार - स्ट्रॉसच्या समकालीनांनी संगीतकार आणि कंडक्टर म्हणून त्याच्या उत्कृष्ट प्रतिभेचे आणि प्रथम-श्रेणी कौशल्याचे खूप कौतुक केले. "अद्भुत जादूगार! त्याच्या कामांनी (त्याने स्वतः ते चालवले) मला एक संगीतमय आनंद दिला जो मी बर्याच काळापासून अनुभवला नव्हता,” हंस बुलोने स्ट्रॉसबद्दल लिहिले. आणि मग तो पुढे म्हणाला: “हे त्याच्या छोट्या शैलीच्या परिस्थितीत कला आयोजित करण्याची प्रतिभा आहे. नवव्या सिम्फनी किंवा बीथोव्हेनच्या पॅथेटिक सोनाटाच्या कामगिरीसाठी स्ट्रॉसकडून काहीतरी शिकण्यासारखे आहे.” शुमनचे शब्द देखील लक्षात घेण्यासारखे आहेत: “पृथ्वीवर दोन गोष्टी खूप कठीण आहेत,” तो म्हणाला, “प्रथम, कीर्ती मिळवणे आणि दुसरे म्हणजे ते टिकवणे. फक्त खरे मास्टर्स यशस्वी होतात: बीथोव्हेन ते स्ट्रॉस पर्यंत - प्रत्येकजण त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने. बर्लिओझ, लिझ्ट, वॅगनर, ब्राह्म्स स्ट्रॉसबद्दल उत्साहाने बोलले. खोल सहानुभूतीच्या भावनेने सेरोव्ह, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि त्चैकोव्स्की यांनी रशियन सिम्फोनिक संगीताचा कलाकार म्हणून त्याच्याबद्दल बोलले. आणि 1884 मध्ये, जेव्हा व्हिएन्नाने स्ट्रॉसची 40 वी जयंती साजरी केली तेव्हा सेंट पीटर्सबर्गच्या कलाकारांच्या वतीने ए. रुबिनस्टाईन यांनी त्या दिवसाच्या नायकाचे मनापासून स्वागत केले.

XNUMX व्या शतकातील कलेच्या सर्वात वैविध्यपूर्ण प्रतिनिधींद्वारे स्ट्रॉसच्या कलात्मक गुणवत्तेची अशी एकमताने मान्यता या उत्कृष्ट संगीतकाराच्या उत्कृष्ट कीर्तीची पुष्टी करते, ज्यांचे उत्कृष्ट कार्य अजूनही उच्च सौंदर्याचा आनंद देतात.

* * *

स्ट्रॉस विएनीज संगीत जीवनाशी अतूटपणे जोडलेले आहे, XNUMX व्या शतकातील ऑस्ट्रियन संगीताच्या लोकशाही परंपरांच्या उदय आणि विकासासह, ज्याने रोजच्या नृत्याच्या क्षेत्रात स्वतःला स्पष्टपणे प्रकट केले.

शतकाच्या सुरुवातीपासून, लहान वाद्य जोडणी, तथाकथित “चॅपल”, व्हिएनीज उपनगरात लोकप्रिय आहेत, जे शेतकरी जमीनदार, टायरोलियन किंवा स्टायरियन नृत्य करतात. चॅपलच्या नेत्यांनी त्यांच्या स्वतःच्या आविष्काराचे नवीन संगीत तयार करणे हे सन्मानाचे कर्तव्य मानले. जेव्हा व्हिएनीज उपनगरातील हे संगीत शहरातील मोठ्या हॉलमध्ये घुसले तेव्हा त्याच्या निर्मात्यांची नावे ज्ञात झाली.

म्हणून “वॉल्ट्झ राजवंश” चे संस्थापक वैभवात आले जोसेफ लॅनर (1801 - 1843) आणि जोहान स्ट्रॉस वरिष्ठ (१८०४-१८४९). त्यांच्यापैकी पहिला हातमोजे बनवणाऱ्याचा मुलगा होता, दुसरा सराईवालीचा मुलगा होता; दोघेही त्यांच्या तरुणपणापासूनच वाद्य वादन वाजवले आणि 1804 पासून त्यांचा स्वतःचा छोटा स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा होता. तथापि, लवकरच, लाइनर आणि स्ट्रॉस वेगळे होतात - मित्र प्रतिस्पर्धी बनतात. प्रत्येकजण त्याच्या ऑर्केस्ट्रासाठी नवीन प्रदर्शन तयार करण्यात उत्कृष्ट आहे.

दरवर्षी, स्पर्धकांची संख्या अधिकाधिक वाढते. आणि तरीही प्रत्येकजण स्ट्रॉसच्या सावलीत आहे, जो आपल्या ऑर्केस्ट्रासह जर्मनी, फ्रान्स आणि इंग्लंडचे दौरे करतो. ते मोठ्या यशाने धावत आहेत. परंतु, शेवटी, त्याला एक विरोधक देखील आहे, तो आणखी प्रतिभावान आणि मजबूत आहे. हा त्याचा मुलगा जोहान स्ट्रॉस जूनियर आहे, त्याचा जन्म 25 ऑक्टोबर 1825 रोजी झाला.

1844 मध्ये, एकोणीस वर्षीय आय. स्ट्रॉसने पंधरा संगीतकारांची नियुक्ती करून, त्यांची पहिली नृत्य संध्याकाळ आयोजित केली. आतापासून, व्हिएन्नामधील श्रेष्ठतेसाठी संघर्ष वडील आणि मुलामध्ये सुरू होतो, स्ट्रॉस जूनियरने हळूहळू ते सर्व क्षेत्र जिंकले ज्यात त्याच्या वडिलांच्या ऑर्केस्ट्राने पूर्वी राज्य केले होते. "द्वंद्वयुद्ध" सुमारे पाच वर्षे अधूनमधून चालले आणि पंचेचाळीस वर्षीय स्ट्रॉस सीनियरच्या मृत्यूमुळे ते कमी झाले. (तणावग्रस्त वैयक्तिक संबंध असूनही, स्ट्रॉस ज्युनियरला त्याच्या वडिलांच्या प्रतिभेचा अभिमान होता. 1889 मध्ये, त्याने सात खंडांमध्ये (दोनशे वॉल्ट्ज, गॅलॉप्स आणि क्वाड्रिल) आपली नृत्ये प्रकाशित केली), जिथे प्रस्तावनेत, इतर गोष्टींबरोबरच त्यांनी लिहिले. : "जरी माझ्यासाठी, एक मुलगा म्हणून, वडिलांची जाहिरात करणे योग्य नाही, परंतु मला असे म्हणायचे आहे की व्हिएनीज नृत्य संगीत जगभर पसरले हे त्यांच्यामुळेच होते.")

या वेळेपर्यंत, म्हणजे 50 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, त्याच्या मुलाची युरोपियन लोकप्रियता एकत्रित झाली होती.

सेंट पीटर्सबर्गजवळील नयनरम्य परिसरात असलेल्या पावलोव्स्कला उन्हाळ्याच्या हंगामासाठी स्ट्रॉसने दिलेले आमंत्रण या संदर्भात महत्त्वाचे आहे. 1855 ते 1865 आणि पुन्हा 1869 आणि 1872 मध्ये बारा सीझनसाठी त्यांनी आपला भाऊ जोसेफ, एक प्रतिभावान संगीतकार आणि कंडक्टरसह रशियाचा दौरा केला. (जोसेफ स्ट्रॉस (1827-1870) अनेकदा जोहानसह एकत्र लिहिले; अशा प्रकारे, प्रसिद्ध पोल्का पिझिकाटोचे लेखकत्व त्या दोघांचे आहे. तिसरा भाऊ देखील होता - एडवर्ड, ज्याने नृत्य संगीतकार आणि कंडक्टर म्हणून देखील काम केले. 1900 मध्ये, त्याने चॅपल विसर्जित केले, जे सतत त्याच्या रचनेचे नूतनीकरण करत होते, स्ट्रॉसच्या नेतृत्वाखाली सत्तर वर्षांपासून अस्तित्वात होते.)

मे ते सप्टेंबर या कालावधीत झालेल्या या मैफिलींना हजारो श्रोत्यांनी हजेरी लावली आणि त्यांना अतुलनीय यश मिळाले. जोहान स्ट्रॉसने रशियन संगीतकारांच्या कार्याकडे खूप लक्ष दिले, त्यांनी त्यापैकी काही प्रथमच सादर केले (1862 मध्ये सेरोव्हच्या जुडिथचे उतारे, 1865 मध्ये त्चैकोव्स्कीच्या व्होयेवोडामधून); 1856 च्या सुरूवातीस, त्याने अनेकदा ग्लिंकाच्या रचनांचे आयोजन केले आणि 1864 मध्ये त्याने त्याला एक विशेष कार्यक्रम समर्पित केला. आणि त्याच्या कामात, स्ट्रॉसने रशियन थीम प्रतिबिंबित केली: वॉल्ट्झ “फेअरवेल टू पीटर्सबर्ग” (ऑप. 210), “रशियन फॅन्टसी मार्च” (ऑप. 353), पियानो फॅन्टसी “इन द रशियन व्हिलेज” (ऑप. 355, तिचे अनेकदा ए. रुबिनस्टाईन) आणि इतरांनी सादर केले. जोहान स्ट्रॉसने रशियातील त्याच्या वास्तव्याचे वर्ष नेहमी आनंदाने आठवले (शेवटच्या वेळी स्ट्रॉसने रशियाला 1886 मध्ये भेट दिली आणि पीटर्सबर्गमध्ये दहा मैफिली दिल्या.).

विजयी दौऱ्याचा पुढचा टप्पा आणि त्याच वेळी त्याच्या चरित्रातील एक महत्त्वाचा टप्पा म्हणजे 1872 मध्ये अमेरिकेची सहल; स्ट्रॉसने बोस्टनमध्ये एक लाख श्रोत्यांसाठी खास बांधलेल्या इमारतीत चौदा मैफिली दिल्या. या परफॉर्मन्समध्ये वीस हजार संगीतकार - गायक आणि ऑर्केस्ट्रा वादक आणि शंभर कंडक्टर - स्ट्रॉसचे सहाय्यक उपस्थित होते. अशा "राक्षस" कॉन्सर्ट्स, ज्याचा जन्म सिद्धांतहीन बुर्जुआ उद्योजकतेने झाला, संगीतकाराला कलात्मक समाधान प्रदान केले नाही. भविष्यात, त्यांनी अशा टूर नाकारल्या, जरी ते लक्षणीय उत्पन्न मिळवू शकतील.

सर्वसाधारणपणे, तेव्हापासून, स्ट्रॉसच्या मैफिलीच्या सहली झपाट्याने कमी झाल्या आहेत. त्याने तयार केलेल्या डान्स आणि मार्च पीसची संख्याही कमी होत आहे. (1844-1870 मध्ये, तीनशे बेचाळीस नृत्ये आणि पदयात्रा लिहिल्या गेल्या; 1870-1899 वर्षांमध्ये, त्याच्या ऑपेरेटाच्या थीमवर रूपांतरे, कल्पनारम्य आणि मेडलेची गणना न करता अशा प्रकारची एकशे वीस नाटके लिहिली गेली. .)

सर्जनशीलतेचा दुसरा कालावधी सुरू होतो, प्रामुख्याने ऑपेरेटा शैलीशी संबंधित. स्ट्रॉसने 1870 मध्ये त्यांचे पहिले संगीत आणि नाट्य कार्य लिहिले. अथक उर्जेने, परंतु वेगवेगळ्या यशाने, त्यांनी शेवटच्या दिवसांपर्यंत या शैलीमध्ये काम केले. 3 जून 1899 रोजी वयाच्या चौहत्तरव्या वर्षी स्ट्रॉसचा मृत्यू झाला.

* * *

जोहान स्ट्रॉसने सर्जनशीलतेसाठी पंचावन्न वर्षे वाहून घेतली. त्याच्याकडे दुर्मिळ कष्टाळूपणा होता, तो कोणत्याही परिस्थितीत सतत संगीतबद्ध होता. तो गंमतीने म्हणाला, “माझ्याकडून नळाच्या पाण्यासारखे धून वाहत आहेत. स्ट्रॉसच्या मात्रात्मकदृष्ट्या प्रचंड वारसामध्ये, तथापि, सर्व काही समान नाही. त्यांच्या काही लेखनात तडकाफडकी, निष्काळजी कामाचे खुणे आढळतात. कधीकधी संगीतकार त्याच्या श्रोत्यांच्या मागास कलात्मक अभिरुचीमुळे नेतृत्व करत असे. परंतु सर्वसाधारणपणे, त्याने आमच्या काळातील सर्वात कठीण समस्या सोडविण्यास व्यवस्थापित केले.

ज्या वर्षांमध्ये चतुर बुर्जुआ उद्योगपतींद्वारे मोठ्या प्रमाणात वितरीत केलेल्या निम्न-दर्जाच्या सलून संगीत साहित्याचा लोकांच्या सौंदर्यविषयक शिक्षणावर हानिकारक प्रभाव पडला, तेव्हा स्ट्रॉसने खरोखरच कलात्मक कार्ये तयार केली, जी लोकांसाठी सुलभ आणि समजण्यायोग्य होती. "गंभीर" कलेमध्ये अंतर्भूत असलेल्या प्रभुत्वाच्या निकषानुसार, तो "हलका" संगीताकडे गेला आणि म्हणूनच "उच्च" शैली (मैफल, नाट्य) कथित "निम्न" (घरगुती, मनोरंजक) पासून विभक्त करणारी ओळ पुसून टाकण्यात यशस्वी झाला. भूतकाळातील इतर प्रमुख संगीतकारांनीही असेच केले, उदाहरणार्थ, मोझार्ट, ज्यांच्यासाठी कलेत "उच्च" आणि "निम्न" मध्ये कोणतेही मूलभूत फरक नव्हते. पण आता इतरही प्रसंग आले होते - बुर्जुआ असभ्यता आणि फिलिस्टिनिझमच्या हल्ल्याचा कलात्मकदृष्ट्या अद्ययावत, हलका, मनोरंजक शैलीने सामना करणे आवश्यक होते.

स्ट्रॉसने हेच केले.

एम. ड्रस्किन

कामांची छोटी यादी:

मैफिली-घरगुती योजनेची कामे वॉल्ट्ज, पोल्का, क्वाड्रिल, मार्च आणि इतर (एकूण 477 तुकडे) सर्वात प्रसिद्ध आहेत: "पर्पेट्यूम मोबाइल" ("पर्पेच्युअल मोशन") op. 257 (1867) “मॉर्निंग लीफ”, वॉल्ट्ज ऑप. 279 (1864) वकील बॉल, पोल्का ऑप. 280 (1864) "पर्शियन मार्च" op. 289 (1864) "ब्लू डॅन्यूब", वॉल्ट्ज ऑप. 314 (1867) "कलाकाराचे जीवन", वॉल्ट्ज ऑप. 316 (1867) “टेल्स ऑफ द व्हिएन्ना वुड्स”, वॉल्ट्ज ऑप. 325 (1868) “जीवनात आनंद करा”, वॉल्ट्ज ऑप. 340 (1870) “1001 नाइट्स”, वॉल्ट्ज (ऑपरेटा “इंडिगो अँड द 40 थिव्स” मधून) op. 346 (1871) "व्हिएनीज ब्लड", वॉल्ट्ज ऑप. 354 (1872) “टिक-टॉक”, पोल्का (ऑपरेटा “डाय फ्लेडरमॉस” पासून) op. 365 (1874) “तू आणि तू”, वॉल्ट्ज (ऑपरेटा “द बॅट” मधून) op. 367 (1874) "सुंदर मे", वॉल्ट्ज (ऑपरेटा "मेथुसेलाह" वरून) op. 375 (1877) “दक्षिण पासून गुलाब”, वॉल्ट्ज (ऑपरेटा “द क्वीन्स लेस हँडरुमाल” मधून) op. 388 (1880) "द किसिंग वॉल्ट्ज" (ऑपरेटा "मेरी वॉर" मधून) op. 400 (1881) "स्प्रिंग व्हॉईसेस", वॉल्ट्ज ऑप. 410 (1882) "आवडते वॉल्ट्ज" ("द जिप्सी बॅरन" वर आधारित) op. 418 (1885) "इम्पीरियल वॉल्ट्झ" op. 437 "पिझिकाटो पोल्का" (जोसेफ स्ट्रॉससह) ऑपरेटास (एकूण १५) सर्वात प्रसिद्ध आहेत: द बॅट, मेलहॅक आणि हॅलेव्ही (1874) द्वारे लिब्रेटो (1883) व्हेनिसमधील रात्र, झेल आणि जेनेट (1885) द जिप्सी बॅरन (XNUMX) लिब्रेटो कॉमिक ऑपेरा "नाइट पासमन", डोची द्वारे लिब्रेटो (1892) बॅले सिंड्रेला (मरणोत्तर प्रकाशित)