एरिक सॅटी (एरिक सॅटी) |

एरिक सती

पुरेसे ढग, धुके आणि मत्स्यालय, पाण्याची अप्सरा आणि रात्रीचे सुगंध; आम्हाला पृथ्वीवरील संगीत, रोजच्या जीवनातील संगीत हवे आहे!… जे. कोक्टो

ई. सॅटी हा सर्वात विरोधाभासी फ्रेंच संगीतकारांपैकी एक आहे. अलीकडेपर्यंत त्याने आवेशाने ज्याचा बचाव केला होता त्याविरुद्ध त्याच्या सर्जनशील घोषणांमध्ये सक्रियपणे बोलून त्याने आपल्या समकालीनांना एकापेक्षा जास्त वेळा आश्चर्यचकित केले. 1890 च्या दशकात, सी. डेबसी यांना भेटल्यानंतर, सॅटीने उदयोन्मुख संगीताच्या प्रभावाच्या विकासासाठी, आर. वॅगनरच्या अंध अनुकरणाला विरोध केला, जो फ्रेंच राष्ट्रीय कलेच्या पुनरुज्जीवनाचे प्रतीक आहे. त्यानंतर, संगीतकाराने रेखीय लेखनातील स्पष्टता, साधेपणा आणि कठोरपणासह त्याच्या अस्पष्टतेला आणि शुद्धतेला विरोध करून, प्रभाववादाच्या उपकेंद्रांवर हल्ला केला. "सहा" च्या तरुण संगीतकारांवर सती प्रथेचा जोरदार प्रभाव होता. एक अस्वस्थ बंडखोर आत्मा संगीतकारामध्ये राहत होता, परंपरांचा उच्चाटन करण्याचे आवाहन करत होता. सतीने आपल्या स्वतंत्र, सौंदर्यात्मक निर्णयाने, पलिष्टी चवीला धाडसी आव्हान देऊन तरुणांना मोहित केले.

बंदर दलालाच्या कुटुंबात सतीचा जन्म झाला. नातेवाईकांमध्ये कोणीही संगीतकार नव्हते आणि संगीताकडे सुरुवातीच्या काळात प्रकट झालेले आकर्षण कोणाच्याही लक्षात आले नाही. एरिक १२ वर्षांचा होता तेव्हाच - कुटुंब पॅरिसला गेले - संगीताचे गंभीर धडे सुरू झाले. वयाच्या 12 व्या वर्षी, सतीने पॅरिस कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, तेथे काही काळ सुसंवाद आणि इतर सैद्धांतिक विषयांचा अभ्यास केला आणि पियानोचे धडे घेतले. पण प्रशिक्षणाबद्दल असमाधानी, तो सैन्यासाठी वर्ग आणि स्वयंसेवक सोडतो. एका वर्षानंतर पॅरिसला परत आल्यावर, तो मॉन्टमार्टे येथील छोट्या कॅफेमध्ये पियानोवादक म्हणून काम करतो, जिथे तो सी. डेबसीला भेटतो, ज्यांना तरुण पियानोवादकाच्या सुधारणेत मूळ सुसंवादात रस होता आणि त्याने त्याच्या पियानो सायकल जिम्नोपेडीचे ऑर्केस्ट्रेशन देखील केले. . ओळखीचे रुपांतर दीर्घकालीन मैत्रीत झाले. सॅटीच्या प्रभावामुळे डेबसीला वॅगनरच्या कामाबद्दलच्या त्याच्या तरुणपणाच्या मोहावर मात करण्यास मदत झाली.

1898 मध्ये, सॅटी पॅरिसच्या आर्केच्या उपनगरात स्थलांतरित झाली. तो एका छोट्या कॅफेच्या वरच्या दुसऱ्या मजल्यावर एका माफक खोलीत स्थायिक झाला आणि त्याचा कोणीही मित्र संगीतकाराच्या या आश्रयाला प्रवेश करू शकला नाही. सतीसाठी, टोपणनाव "आर्की हर्मिट" बळकट केले गेले. प्रकाशकांना टाळून, थिएटर्सच्या आकर्षक ऑफर्स टाळून तो एकटाच राहत असे. वेळोवेळी तो पॅरिसमध्ये काही नवीन कामांसह दिसला. सर्व संगीत पॅरिसने सतीच्या विटंबना, कलेबद्दल, सहकारी संगीतकारांबद्दलचे उपरोधिक सूचक शब्द पुनरावृत्ती केले.

1905-08 मध्ये. वयाच्या 39 व्या वर्षी, सॅटीने स्कॉला कॅन्टोरममध्ये प्रवेश केला, जिथे त्याने ओ. सेरियर आणि ए. रौसेल यांच्याबरोबर काउंटरपॉइंट आणि रचनाचा अभ्यास केला. सतीच्या सुरुवातीच्या रचना 80 आणि 90 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातल्या आहेत: 3 जिम्नोपीडिया, गायन आणि अंगासाठी मास ऑफ द पुअर, पियानोसाठी कोल्ड पीसेस.

20 च्या दशकात. त्याने असामान्य शीर्षकांसह पियानोच्या तुकड्यांचे संग्रह प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली: “थ्री पीसेस इन द शेप ऑफ ए पीअर”, “इन अ हॉर्स स्किन”, “ऑटोमॅटिक वर्णन”, “वाळलेल्या भ्रूण”. अनेक नेत्रदीपक मधुर गाणी-वॉल्ट्ज, ज्यांनी पटकन लोकप्रियता मिळवली, ती देखील त्याच काळातली. 1915 मध्ये, सॅटी कवी, नाटककार आणि संगीत समीक्षक जे. कोक्टो यांच्याशी जवळीक साधली, ज्यांनी त्यांना पी. पिकासो यांच्या सहकार्याने एस. डायघिलेव्ह यांच्या गटासाठी एक नृत्यनाटिका लिहिण्यासाठी आमंत्रित केले. बॅले "परेड" चा प्रीमियर 1917 मध्ये E. Ansermet यांच्या दिग्दर्शनाखाली झाला.

मुद्दाम आदिमवाद आणि आवाजाच्या सौंदर्याकडे दुर्लक्ष करण्यावर जोर दिला, कारच्या सायरनच्या आवाजाचा स्कोअरमध्ये परिचय, टंकलेखन यंत्राचा किलबिलाट आणि इतर आवाज यामुळे लोकांमध्ये गोंधळ उडाला आणि समीक्षकांकडून हल्ले झाले, ज्यामुळे संगीतकार निराश झाले नाहीत आणि त्याचे मित्र. परेडच्या संगीतात, सतीने म्युझिक हॉलचे चैतन्य, रोजच्या रस्त्यावरील सुरांचे स्वर आणि ताल पुन्हा तयार केले.

1918 मध्ये लिहिलेले, प्लेटोच्या अस्सल संवादांच्या मजकुरावर "सॉक्रेटिसच्या गायनासह सिम्फोनिक नाटकांचे" संगीत, त्याउलट, स्पष्टता, संयम, अगदी तीव्रता आणि बाह्य प्रभावांच्या अनुपस्थितीद्वारे ओळखले जाते. ही कामे केवळ एका वर्षाने विभक्त केली जात असूनही, हे “परेड” च्या अगदी विरुद्ध आहे. सॉक्रेटिस संपल्यानंतर, सॅटीने दैनंदिन जीवनाच्या ध्वनी पार्श्वभूमीचे प्रतिनिधित्व करणारे, संगीत सुसज्ज करण्याची कल्पना अंमलात आणण्यास सुरुवात केली.

सतीने आयुष्याची शेवटची वर्षे अर्के येथे राहून एकांतात घालवली. त्याने “सिक्स” शी सर्व संबंध तोडले आणि त्याच्याभोवती संगीतकारांचा एक नवीन गट गोळा केला, ज्याला “आर्की स्कूल” असे म्हणतात. (त्यात संगीतकार एम. जेकब, ए. क्लिकेट-प्लेएल, ए. सॉज, कंडक्टर आर. डेसोर्मियर्स यांचा समावेश होता). या क्रिएटिव्ह युनियनचे मुख्य सौंदर्याचा सिद्धांत म्हणजे नवीन लोकशाही कलेची इच्छा. सतीचा मृत्यू जवळजवळ कोणाच्याही लक्षात आला नाही. फक्त 50 च्या उत्तरार्धात. त्याच्या सर्जनशील वारशात रस वाढला आहे, त्याच्या पियानो आणि गायन रचनांच्या रेकॉर्डिंग आहेत.

व्ही. इल्येवा