लेव्ह निकोलायविच रेवुत्स्की |

लेव्ह रेवुत्स्की

युक्रेनियन सोव्हिएत संगीताच्या इतिहासातील एक महत्त्वाचा टप्पा एल. रेवुत्स्कीच्या नावाशी संबंधित आहे. संगीतकाराचा सर्जनशील वारसा लहान आहे - 2 सिम्फनी, एक पियानो कॉन्सर्ट, एक सोनाटा आणि पियानोफोर्टेसाठी लघुचित्रांची मालिका, 2 कॅनटाटा (टी. शेवचेन्को यांच्या "मी रविवारी चाललो नाही" या कवितेवर आधारित "हँडरुमाल" आणि स्वर-सिम्फोनिक M. Rylsky च्या श्लोकांवर आधारित "ओड टू ए सॉन्ग" कविता) , गाणी, गायक आणि लोकगीतांचे 120 हून अधिक रूपांतर. तथापि, राष्ट्रीय संस्कृतीत संगीतकाराच्या योगदानाचा अतिरेक करणे कठीण आहे. त्याची मैफल युक्रेनियन व्यावसायिक संगीतातील या शैलीचे पहिले उदाहरण होते, द्वितीय सिम्फनीने युक्रेनियन सोव्हिएत सिम्फनीचा पाया घातला. त्याच्या संग्रह आणि रूपांतरांच्या चक्रांनी एन. लिसेन्को, के. स्टेत्सेन्को, या सारख्या लोकसाहित्यकारांनी मांडलेल्या परंपरांचा लक्षणीय विकास झाला. स्टेपोव्हा. रेवुत्स्की हा सोव्हिएत लोककथांच्या प्रक्रियेचा आरंभकर्ता होता.

20 च्या दशकात संगीतकाराच्या कामाचा आनंदाचा दिवस आला. आणि राष्ट्रीय अस्मितेच्या जलद वाढीच्या कालावधीसह, त्याच्या ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक भूतकाळाचा सक्रिय अभ्यास. यावेळी, 1921 व्या शतकातील कलेमध्ये वाढलेली रूची आहे, दासत्वविरोधी भावनेने ओतप्रोत. (विशेषत: टी. शेवचेन्को, आय. फ्रँको, एल. युक्रेन्का यांच्या कार्यासाठी), लोककला. 1919 मध्ये, युक्रेनियन SSR च्या अकादमी ऑफ सायन्सेसमध्ये कीवमध्ये एक संगीत आणि एथनोग्राफिक कार्यालय उघडण्यात आले, लोकगीतांचे संग्रह आणि आघाडीच्या लोकसाहित्याचे अभ्यासक के. क्वित्का, जी. वेरेव्का, एन. लिओनटोविच यांचे संग्रह प्रकाशित झाले आणि संगीत मासिके प्रकाशित झाली. प्रकाशित झाले होते. पहिला रिपब्लिकन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा दिसू लागला (XNUMX), चेंबर ensembles, राष्ट्रीय संगीत नाटक थिएटर उघडले गेले. या वर्षांमध्येच शेवटी रेवुत्स्कीचे सौंदर्यशास्त्र तयार झाले, त्याच्या जवळजवळ सर्व उत्कृष्ट कार्ये दिसू लागली. सर्वात श्रीमंत लोककलांमध्ये खोलवर रुजलेल्या, रेवुत्स्कीच्या संगीताने त्यांची खास प्रामाणिक गीतरचना आणि महाकाव्य रुंदी, भावनिक चमक आणि तेज आत्मसात केले. तिला शास्त्रीय सुसंवाद, आनुपातिकता, उज्ज्वल आशावादी मूड द्वारे दर्शविले जाते.

रेवुत्स्कीचा जन्म एका बुद्धिमान संगीत कुटुंबात झाला. घरी अनेकदा मैफिली आयोजित केल्या जात होत्या, ज्यामध्ये I, S. Bach, WA Mozart, F. Schubert यांचे संगीत वाजत होते. खूप लवकर मुलगा लोकगीताशी परिचित झाला. वयाच्या 5 व्या वर्षी, रेवुत्स्कीने त्याच्या आईबरोबर, नंतर विविध प्रांतीय शिक्षकांसह संगीत शिकण्यास सुरुवात केली. 1903 मध्ये, त्यांनी कीव स्कूल ऑफ म्युझिक अँड ड्रामामध्ये प्रवेश केला, जेथे त्यांचे पियानो शिक्षक एन. लिसेन्को होते, एक उत्कृष्ट संगीतकार आणि युक्रेनियन व्यावसायिक संगीताचे संस्थापक. तथापि, तरुणपणातील रेवुत्स्कीची आवड केवळ संगीतापुरती मर्यादित नव्हती आणि 1908 मध्ये त्यांनी भौतिकशास्त्र आणि गणित विद्याशाखा आणि कीव विद्यापीठाच्या कायद्याच्या विद्याशाखेत प्रवेश केला. समांतर, भविष्यातील संगीतकार आरएमओ म्युझिक स्कूलमध्ये व्याख्यानांना उपस्थित राहतो. या वर्षांमध्ये, कीवमध्ये एक मजबूत ऑपेरा गट होता, ज्याने रशियन आणि पश्चिम युरोपियन क्लासिक्सचे मंचन केले; सिम्फोनिक आणि चेंबर मैफिली पद्धतशीरपणे आयोजित केल्या गेल्या, एस. रचमनिनोव्ह, ए. स्क्रिबिन, व्ही. लँडोव्स्काया, एफ. चालियापिन, एल. सोबिनोव यांसारख्या उत्कृष्ट कलाकार आणि संगीतकारांनी दौरा केला. हळूहळू, शहराच्या संगीतमय जीवनाने रेवुत्स्कीला मोहित केले आणि विद्यापीठात अभ्यास सुरू ठेवत, तो आर. ग्लीअर (1913) च्या वर्गातील शाळेच्या आधारे उघडलेल्या कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करतो. तथापि, युद्ध आणि त्याच्याशी संबंधित सर्व शैक्षणिक संस्थांचे स्थलांतर यामुळे पद्धतशीर अभ्यासात व्यत्यय आला. 1916 मध्ये, रेवुत्स्कीने विद्यापीठ आणि कंझर्व्हेटरीमधून प्रवेगक गतीने पदवी प्राप्त केली (प्रथम सिम्फनीचे दोन भाग आणि अनेक पियानोचे तुकडे थीसिस कार्य म्हणून सादर केले गेले). 2 मध्ये, तो रीगा आघाडीवर संपतो. ग्रेट ऑक्टोबर सोशलिस्ट क्रांतीनंतर, इर्झाव्हेट्सला घरी परतल्यानंतर, संगीतकार सर्जनशील कार्यात गुंतला - त्याने प्रणय, लोकप्रिय गाणी, गायक आणि त्याच्या सर्वोत्कृष्ट रचनांपैकी एक, कॅन्टाटा द हँडकर्चिफ (1917) लिहिली.

1924 मध्ये, रेवुत्स्की कीव येथे गेले आणि त्यांनी संगीत आणि नाटक संस्थेत शिकवण्यास सुरुवात केली आणि थिएटर युनिव्हर्सिटी आणि कंझर्व्हेटरीमध्ये विभागणी केल्यानंतर, तो कंझर्व्हेटरीमध्ये रचना विभागात गेला, जिथे, अनेक वर्षांच्या कामात, संपूर्ण प्रतिभावान युक्रेनियन संगीतकारांच्या नक्षत्राने त्याचा वर्ग सोडला - पी आणि जी. मेबोरोडा, ए. फिलिपेंको, जी. झुकोव्स्की, व्ही. किरेको, ए. कोलोमीट्स. संगीतकाराच्या सर्जनशील कल्पना रुंदी आणि बहुमुखीपणाने ओळखल्या जातात. परंतु त्यातील मध्यवर्ती स्थान लोकगीतांच्या व्यवस्थेशी संबंधित आहे - कॉमिक आणि ऐतिहासिक, गीतात्मक आणि विधी. अशा प्रकारे "द सन, गॅलिशियन गाणी" आणि "कोसॅक गाणी" संग्रह दिसू लागला, ज्याने संगीतकाराच्या वारशात महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले. आधुनिक व्यावसायिक संगीताच्या सर्जनशीलपणे अपवर्तित परंपरांसह सेंद्रिय ऐक्यात भाषेची सखोल लोकसाहित्य समृद्धता, लोकगीतांच्या जवळ असलेल्या रागाची स्पष्टता आणि कविता हे रेवुत्स्कीच्या हस्तलेखनाचे वैशिष्ट्य बनले. लोककथांच्या अशा कलात्मक पुनर्विचाराचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे दुसरी सिम्फनी (1927), पियानो कॉन्सर्टो (1936) आणि कॉसॅकची सिम्फोनिक भिन्नता.

30 च्या दशकात. संगीतकार मुलांचे गायन, चित्रपट आणि थिएटर निर्मितीसाठी संगीत, वाद्य रचना (सेलोसाठी "बॅलड", ओबो आणि स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठी "मोल्डाव्हियन लोरी") लिहितो. 1936 ते 1955 पर्यंत रेवुत्स्की त्याच्या शिक्षक - एन. लिसेन्कोच्या ऑपेरा "तारस बुल्बा" ​​च्या शीर्ष निर्मितीला अंतिम रूप देण्यात आणि संपादित करण्यात गुंतले आहेत. युद्ध सुरू झाल्यावर, रेवुत्स्की ताश्कंदला गेला आणि कंझर्व्हेटरीमध्ये काम केले. त्याच्या कामातील अग्रगण्य स्थान आता देशभक्तीपर गाण्याने व्यापले आहे.

1944 मध्ये रेवुत्स्की कीवला परतले. दोन सिम्फनी आणि युद्धादरम्यान गमावलेल्या कॉन्सर्टोचे स्कोअर पुनर्संचयित करण्यासाठी संगीतकाराला खूप मेहनत आणि वेळ लागतो - तो बदल करून मेमरीमधून व्यावहारिकपणे लिहितो. नवीन कामांपैकी "ओड टू अ सॉन्ग" आणि "सॉन्ग ऑफ द पार्टी", सामूहिक कॅंटाटाचा भाग म्हणून लिहिलेले आहेत. बर्याच काळासाठी, रेवुत्स्की यांनी युक्रेनियन एसएसआरच्या संगीतकार संघाचे नेतृत्व केले आणि लिसेन्कोच्या एकत्रित कामांवर मोठ्या प्रमाणात संपादकीय कार्य केले. आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत, रेवुत्स्कीने शिक्षक म्हणून काम केले, लेख प्रकाशित केले आणि प्रबंधांच्या बचावासाठी विरोधक म्हणून काम केले.

… एकदा, आधीच युक्रेनियन संगीताचे वडील म्हणून ओळखले जात असताना, लेव्ह निकोलायेविचने कलेतील त्याच्या सर्जनशील मार्गाचे मूल्यमापन करण्याचा प्रयत्न केला आणि तयार केलेल्या रचनांच्या वारंवार, पुनरावृत्तीमुळे कमी संख्येने ऑप्यूजमुळे अस्वस्थ झाला. अशा चिकाटीने त्याला पुन्हा पुन्हा त्याने लिहिलेल्या गोष्टीकडे परत येण्याचे कारण काय? परिपूर्णतेसाठी प्रयत्न करणे, सत्य आणि सौंदर्यासाठी प्रयत्न करणे, स्वतःच्या कामाचे मूल्यमापन करताना काटेकोरपणा आणि बिनधास्त वृत्ती. हे नेहमीच रेवुत्स्कीचे सर्जनशील श्रेय ठरवते आणि शेवटी, त्याचे संपूर्ण आयुष्य.

ओ. दाशेवस्काया