सोनोरिझम

सोनोरिझम, सोनोरिक्स, सोनोरिक्स, सोनोरिस्टिक तंत्र

lat पासून. सोनोरस - सोनोरस, मधुर, गोंगाट करणारा; जर्मन क्लांग संगीत; पोलिश sonorystyka

Ch वापरून आधुनिक रचना तंत्राचा एक प्रकार. arr रंगीबेरंगी आवाज, उंची अभेद्य म्हणून समजले जाते.

S. ची विशिष्टता ("सोनोरिटीजचे संगीत" म्हणून) ध्वनीचा रंग, तसेच एका स्वरातून किंवा स्वरातून दुसर्‍या स्वरात संक्रमणाचे क्षण समोर आणण्यात आहे. एक विशिष्ट तेज (ध्वनीवाद) नेहमी संगीताच्या आवाजात अंतर्भूत असते, दोन्ही पॉलीफोनिक (जीवांचे रंग, त्यांची तुलना केल्यावर उद्भवणारे व्यंजन आणि ते स्थान, नोंदणी, लाकूड, हार्मोनिक बदलांची गती, संरचनात्मक वैशिष्ट्ये) आणि मोनोफोनिक यावर देखील अवलंबून असतात. (रजिस्टर, ताल, संरचनात्मक वैशिष्ट्यांच्या संबंधात मध्यांतरांचे रंग), तथापि, डीकॉम्पमध्ये. शैली, ते स्वतःला प्रकट करते (सर्व अधिक स्वायत्ततेने) समान प्रमाणात नाही, जे सामान्य वैचारिक आणि कलांवर अवलंबून असते. संगीत दिग्दर्शन. सर्जनशीलता, अंशतः nat पासून. शैलीची मौलिकता. 19 व्या शतकापासून संगीतामध्ये सुसंवादाच्या सोनोरिस्टिक व्याख्येचे घटक विकसित केले गेले आहेत. ठोसपणाची इच्छा आणि संगीताच्या कामुक निश्चिततेच्या संबंधात. प्रतिमा, संगीत. अलंकारिकता आणि फ्रेंचमध्ये स्वतःला सर्वात स्पष्टपणे प्रकट केले. आणि स्लाव्हिक संगीत (एस. साठी काही पूर्वतयारी अनेक राष्ट्रीय संस्कृतींच्या लोकसंगीतामध्ये आढळू शकतात). ऐतिहासिक एस.चे प्रीफॉर्म्स म्हणजे सुसंवादाचा रंगवाद (उदाहरणार्थ, Des7> – Chopin's b-moll nocturne मधील Des from bar 51 भाग पहा), नारच्या काही वैशिष्ट्यांचे मनोरंजन. संगीत (उदाहरणार्थ, ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” मधील “लेझगिन्का” मधील क्विंटकॉर्ड g – d1 – a1 – e2 च्या स्वरूपात कॉकेशियन लोक वाद्यांच्या ध्वनीचे अनुकरण), फोनिकनुसार संरचनात्मकपणे एकसंध जीवा निवडणे. चिन्हे (उदाहरणार्थ, ऑपेरा “प्रिन्स इगोर” मधील एक्लिप्स कॉर्ड्स), रंगीबेरंगी फिगरेशन पॅसेज आणि कॅडेन्स पॅसेज (उदाहरणार्थ, चोपिनच्या देस-दुर नॉक्टर्नच्या 2र्‍या पुनरावृत्तीमध्ये; लिस्झटच्या क्रमांक 3 निशाचर क्रमांक 2 मध्ये), च्या प्रतिमा वावटळी, वाऱ्याची झुळूक, वादळे (उदाहरणार्थ, “फ्रान्सेस्का दा रिमिनी”, “द टेम्पेस्ट”, त्चैकोव्स्कीच्या “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” मधील बॅरॅकमधील एक दृश्य; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह लिखित “शेहेराझाडे” आणि “काश्चेई द इमॉर्टल” ), व्यंजनांचे एक विशेष टिम्ब्रे व्याख्या, ch. arr ड्रम टिंबर्सशी संवाद साधताना (उदाहरणार्थ, ऑपेरा “द स्नो मेडेन” मधील लेशीच्या लीटमोटिफमधील ट्रायटोन). एक उत्कृष्ट उदाहरण, बंद आधुनिक. टाइप एस., - ऑपेरा “बोरिस गोडुनोव” मधील घंटा वाजल्याचे दृश्य (XNUMX व्या चित्राचा परिचय).

S. या शब्दाचा नेमका अर्थ फक्त 20 व्या शतकातील संगीताच्या संदर्भात बोलला जाऊ शकतो, जो त्यात विकसित झालेल्या संगीताच्या मानदंडांमुळे आहे. विचार, विशेषतः सुसंवादी. इंग्रजी. अचूक खेळपट्टी (टोनचे संगीत) आणि सोनोरिटी (सोनोरिटीचे संगीत) यांच्यात पूर्णपणे आणि स्पष्टपणे फरक करणे अशक्य आहे; इतर (नॉन-सोनोरस) प्रकारच्या कंपोझिंग तंत्रापासून सोनोरिस्टिक तंत्र वेगळे करणे सहसा कठीण असते. म्हणून, S. चे वर्गीकरण काही प्रमाणात सशर्त आहे; हे फक्त सर्वात महत्वाचे मुद्दे एकेरी करते आणि संक्रमणे आणि टाइप केलेल्या वाणांचे संयोजन गृहीत धरते. वर्गीकरणाच्या प्रणालीमध्ये, S. च्या वाणांची मांडणी सुरुवातीच्या बिंदूपासून हळूहळू काढण्याच्या क्रमाने केली जाते - सामान्य टोनल तंत्राची घटना.

तार्किकदृष्ट्या, S. च्या स्वायत्ततेचा पहिला टप्पा म्हणजे सोनोरिस्टिकली समरसतेचा अर्थ लावला जातो, जेथे पिच-विभेदित ध्वनीच्या आकलनापासून पिच-अविभेदित "टिम्ब्रल ध्वनी" च्या आकलनाकडे लक्षात लक्षणीय बदल होतो. सी. डेबसीने विकसित केलेले समांतर तंत्र या प्रक्रियेची उत्क्रांती दर्शवते: जीवा साखळी लाकूड-रंगीत ध्वनीचा एक मोनोफोनिक उत्तराधिकार म्हणून समजला जातो (जॅझमधील समांतर-विसंगती ब्लॉक्सचे तंत्र या तंत्रासारखेच आहे). सुंदर रंगीत सुसंवादाची उदाहरणे: रॅव्हेल (डॉन) ची बॅले डॅफ्निस आणि क्लो, स्ट्रॅविन्स्कीची पेत्रुष्का (4थ्या दृश्याची सुरुवात), प्रोकोफिएव्हची सिंड्रेला (मध्यरात्र), ऑर्केस्ट्रल तुकडा, ऑप. 6 क्रमांक 4 वेबर्न, शोएनबर्गचे "सेराफाइट" गाणे.

एचएच सिडेलनिकोव्ह. रशियन परीकथा, चौथा भाग.

इतर प्रकरणांमध्ये, सुसंवादाची सोनोरिस्टिक व्याख्या टिम्बरे उद्देश ("सोनोरास") च्या व्यंजनांसह ऑपरेशन म्हणून कार्य करते. स्क्रिबिनच्या प्रोमिथियस, osn मधील हा प्रारंभिक "सोनोर जीवा" आहे. Webern च्या तुकडा op मध्ये जीवा. ऑर्केस्ट्रासाठी 10 क्रमांक 3, बॅले द राईट ऑफ स्प्रिंगच्या पुनरुत्थानाच्या आधी विसंगत पॉलीहार्मोनी.

सोनोरंट कलरेशनमध्ये सहसा व्यंजन-क्लस्टर असतात (जी. कॉवेल आणि इतरांनी केलेले कार्य). केवळ जीवाच नव्हे तर रेषा देखील असू शकतात (उदाहरणार्थ, शोस्ताकोविचची 2 क्रमांकापर्यंतची दुसरी सिम्फनी पहा). सोनोरस कॉर्ड्स आणि रेषा एकत्र केल्याने सोनोरस थर तयार होतात (बहुतेकदा लाकडाच्या थरांशी संवाद साधताना), उदाहरणार्थ. प्रोकोफिएव्हच्या 13ऱ्या सिम्फनी (12रा व्हेरिएशन) च्या फायनलमध्ये 2 ध्वनींचा प्रवाह, लुटोस्लाव्स्कीच्या 2ऱ्या सिम्फनीमध्ये, श्केड्रिनच्या ऑर्केस्ट्रासाठी “रिंग्ज” मध्ये. S. चे आणखी खोलीकरण खेळपट्टीच्या भिन्नतेपासून वेगळे होण्याशी जोडलेले आहे आणि ते प्रकट झाले आहे, उदाहरणार्थ, तालवाद्यासाठी संगीताच्या आवाहनामध्ये (पहा प्रोकोफिएव्हच्या इजिप्शियन नाइट्स, चिंता, ऑपेरा द 2 र्या ऍक्टच्या 2र्‍या सीनला इंटरमिशन. नाक » शोस्ताकोविच). सरतेशेवटी, S. सोनोरिस्टली अर्थ लावलेल्या टोनमधून सोनोरिस्टली अर्थ लावलेला आवाज येतो (जर्मन: Gerdusch), आणि या सामग्रीमध्ये दोन डीकॉम्प समाविष्ट आहेत. घटक - संगीत. आवाज (neoekmelika) आणि अतिरिक्त-संगीत आवाज (तथाकथित ठोस संगीत क्षेत्राशी संबंधित).

समान घटकांसह कार्य करण्याचे तंत्र आणि त्यांच्या अभिव्यक्त अर्थाने बरेच काही एकतर एकसारखे किंवा एकसारखे आहेत. उदाहरणार्थ, पेंडेरेकीचा “ट्रेन” म्युझिकल-नॉईज आवाजाने सुरू होतो.

एचएच सिडेलनिकोव्ह. रशियन परीकथा, चौथा भाग.

के. पेंडरेकी. "हिरोशिमाच्या बळींसाठी विलाप".

अशाप्रकारे, S. योग्य सोनोरस साधनांनी (संगीत आवाज, टिंबर लेयर्स, ध्वनी-रंग कॉम्प्लेक्स, विशिष्ट पिचशिवाय आवाज) आणि इतर काही प्रकारच्या तंत्रज्ञानाच्या साधनांसह (टोनल, मोडल, सीरियल, एलिलेटरी इ. ) . कॉम्प. S. च्या तंत्रात विशिष्ट निवडीचा समावेश आहे. ध्वनी सामग्री (त्याची अभिव्यक्ती थेट आहे, आणि कामाच्या कलात्मक संकल्पनेशी सशर्त संबंध नाही), उत्पादन विभागांद्वारे त्याचे वितरण. विकासाच्या निवडलेल्या ओळीवर आधारित, संपूर्ण एक वैयक्तिकरित्या विकसित केलेली योजना. Muses. या प्रकारची प्रक्रिया सोनोरिटीच्या उद्देशपूर्ण विकासाच्या इच्छेशी संबंधित आहे, नियमित चढ-उतार तयार करतात जे संगीत अभिव्यक्तीच्या मानसिक मूलभूत आधाराच्या हालचाली प्रतिबिंबित करतात.

S. स्वर संगीतापेक्षा अधिक थेट, सर्व प्रकारचे रंगीबेरंगी प्रभाव तयार करण्यास सक्षम आहे, विशेषतः, संगीतामध्ये बाह्य जगाच्या ध्वनी घटनांना मूर्त रूप देण्यासाठी. तर, रशियनसाठी पारंपारिक. शास्त्रीय संगीत, बेल वाजवण्याच्या प्रतिमेला एस मध्ये एक नवीन अवतार सापडला.

फायदे. एस.चे कार्यक्षेत्र - मु. ध्वनी-रंगीत प्रभावांना खूप महत्त्व असते: "निळ्या-नारिंगी लावाचे प्रवाह, दूरच्या ताऱ्यांचे चमकणे आणि चमकणे, अग्निमय तलवारींची चमक, नीलमणी ग्रहांची धावणे, जांभळ्या सावल्या आणि ध्वनी-रंगाचे चक्र" ( ओ. मेसियान, "माझ्या संगीत भाषेचे तंत्र"). ध्वनीवाद देखील पहा.

एजी Schnittke. पियानीसिमो

आरके श्चेद्रिन. "कॉल".

संदर्भ: Asafiev BV, एक प्रक्रिया म्हणून संगीत स्वरूप, (पुस्तके 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (दोन्ही पुस्तके), L., 1971; शाल्टुपर यू., 60 च्या दशकातील लुटोस्लाव्स्कीच्या शैलीवर, मध्ये: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 3, एम., 1975; निकोलस्काया आय., विटोल्ड लुटोस्लाव्स्कीचे "फ्युनरल म्युझिक" आणि 10 व्या शतकातील संगीतातील पिच ऑर्गनायझेशनच्या समस्या, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, (अंक) 1976, एम., 1; मेसियान ओ., टेक्निक डी मोन लॅंगेज म्युझिकल, व्ही. 2-1944, पी., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; त्याचे, मुझिका पोल्स्की लुडोवेज, वार्स्झ., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (रशियन अनुवाद — Kogoytek Ts., XNUMX व्या शतकातील संगीतातील रचना तंत्र, XNUMXव्या शतकातील).

यु. एन. खोलोपोव्ह