अमेलिता गल्ली-कुर्सी |

अमेलिता गल्ली-कुर्सी

“गाणे ही माझी गरज आहे, माझे जीवन आहे. जर मी स्वतःला वाळवंटी बेटावर दिसले तर मी तिथेही गाईन ... ज्या व्यक्तीने पर्वतराजी चढली आहे आणि ज्या व्यक्तीला तो आहे त्यापेक्षा उंच शिखर दिसत नाही त्याला भविष्य नाही. त्याच्या जागी राहणे मला कधीच मान्य होणार नाही. हे शब्द केवळ एक सुंदर घोषणा नाहीत तर कृतीचा एक वास्तविक कार्यक्रम आहे ज्याने उत्कृष्ट इटालियन गायिका गल्ली-कुर्सीला तिच्या संपूर्ण सर्जनशील कारकीर्दीत मार्गदर्शन केले.

“प्रत्येक पिढीवर सहसा एका महान कोलोरातुरा गायकाचे राज्य असते. आमची पिढी त्यांची गायकी राणी म्हणून गल्ली-कुर्सीची निवड करेल...” दिलपेल म्हणाला.

अमेलिता गल्ली-कुर्सी यांचा जन्म 18 नोव्हेंबर 1882 रोजी मिलान येथे संपन्न उद्योजक एनरिको गल्ली यांच्या कुटुंबात झाला. मुलीला संगीताची आवड निर्माण करण्यासाठी घरच्यांनी प्रोत्साहन दिले. हे समजण्यासारखे आहे - शेवटी, तिचे आजोबा कंडक्टर होते आणि तिची आजी एके काळी एक चमकदार कोलोरातुरा सोप्रानो होती. वयाच्या पाचव्या वर्षी मुलीने पियानो वाजवायला सुरुवात केली. वयाच्या सातव्या वर्षापासून, अमेलिता नियमितपणे ऑपेरा हाऊसमध्ये उपस्थित राहते, जे तिच्यासाठी सर्वात मजबूत इंप्रेशनचे स्त्रोत बनले आहे.

ज्या मुलीला गाण्याची आवड होती तिने गायिका म्हणून प्रसिद्ध होण्याचे स्वप्न पाहिले आणि तिच्या पालकांना अमेलिताला पियानोवादक म्हणून पाहायचे होते. तिने मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, जिथे तिने प्रोफेसर विन्सेंझो अप्पियानी यांच्यासोबत पियानोचा अभ्यास केला. 1905 मध्ये, तिने कंझर्व्हेटरीमधून सुवर्ण पदक मिळवून पदवी प्राप्त केली आणि लवकरच ती एक सुप्रसिद्ध पियानो शिक्षिका बनली. तथापि, महान पियानोवादक फेरुशियो बुसोनी ऐकल्यानंतर, अमेलिताला कटुतेने जाणवले की ती असे प्रभुत्व कधीही प्राप्त करू शकणार नाही.

तिचे भवितव्य प्रसिद्ध ऑपेरा ग्रामीण सन्मानाचे लेखक पिट्रो मस्काग्नी यांनी ठरवले होते. पियानोवर स्वत: सोबत असलेली अमेलिता बेलिनीच्या ऑपेरा “प्युरिटेनेस” मधील एल्विराची एरिया कशी गाते हे ऐकून, संगीतकार उद्गारला: “अमेलिता! अनेक उत्कृष्ट पियानोवादक आहेत, परंतु वास्तविक गायक ऐकणे किती दुर्मिळ आहे!.. तुम्ही इतर शेकडो गायकांपेक्षा चांगले वाजवू शकत नाही... तुमचा आवाज एक चमत्कार आहे! होय, तुम्ही एक उत्तम कलाकार व्हाल. पण पियानोवादक नाही, गायक नाही!”

आणि तसे झाले. दोन वर्षांच्या आत्म-अभ्यासानंतर, एका ऑपेरा कंडक्टरने अमेलिताच्या कौशल्याचे मूल्यांकन केले. रिगोलेटोच्या दुस-या अभिनयातून तिची आरियाची कामगिरी ऐकल्यानंतर, त्याने मिलानमध्ये असलेल्या ट्रॅनी येथील ऑपेरा हाऊसच्या संचालकाकडे गल्लीची शिफारस केली. त्यामुळे तिने एका छोट्या शहरातील थिएटरमध्ये पदार्पण केले. पहिला भाग – “रिगोलेटो” मधील गिल्डाने – तरुण गायिकेला जबरदस्त यश मिळवून दिले आणि इटलीतील तिच्या इतर, अधिक ठोस दृश्यांसाठी खुला केला. गिल्डाची भूमिका कायमची तिच्या प्रदर्शनाची शोभा बनली आहे.

एप्रिल 1908 मध्ये, ती आधीच रोममध्ये होती - तिने प्रथमच कोस्टान्झी थिएटरच्या मंचावर सादर केले. बिझेटच्या कॉमिक ऑपेरा डॉन प्रोकोलिओची नायिका बेट्टीनाच्या भूमिकेत, गल्ली-कुर्सीने स्वतःला केवळ एक उत्कृष्ट गायिका म्हणूनच नव्हे तर एक प्रतिभावान कॉमिक अभिनेत्री म्हणून देखील दाखवले. तोपर्यंत, कलाकाराने कलाकार एल. कर्सीशी लग्न केले होते.

परंतु वास्तविक यश मिळविण्यासाठी, अमेलिताला अद्याप परदेशात "इंटर्नशिप" करावी लागली. गायकाने इजिप्तमध्ये 1908/09 हंगामात सादरीकरण केले आणि त्यानंतर 1910 मध्ये अर्जेंटिना आणि उरुग्वेला भेट दिली.

ती एक सुप्रसिद्ध गायिका म्हणून इटलीला परतली. मिलानचा “डाल वर्मे” तिला गिल्डाच्या भूमिकेसाठी विशेषतः आमंत्रित करतो आणि नेपोलिटन “सॅन कार्लो” (1911) “ला सोनांबुला” मधील गल्ली-कुर्सीच्या उच्च कौशल्याचा साक्षीदार आहे.

कलाकाराच्या दुसर्‍या दौर्‍यानंतर, 1912 च्या उन्हाळ्यात, दक्षिण अमेरिका (अर्जेंटिना, ब्राझील, उरुग्वे, चिली) मध्ये, रोम, ट्यूरिनमध्ये गोंगाटमय यशाची पाळी आली. वर्तमानपत्रांमध्ये, गायकाच्या मागील कामगिरीची आठवण करून, त्यांनी लिहिले: "गल्ली-कुर्सी पूर्ण कलाकार म्हणून परत आले."

1913/14 हंगामात, कलाकार रिअल माद्रिद थिएटरमध्ये गातो. ला सोनंबुला, प्युरिटानी, रिगोलेटो, द बार्बर ऑफ सेव्हिल यांनी तिला या ऑपेरा हाउसच्या इतिहासात अभूतपूर्व यश मिळवून दिले.

फेब्रुवारी 1914 मध्ये, इटालियन ऑपेरा गल्ली-कुर्सीच्या मंडळाचा एक भाग म्हणून, तो सेंट पीटर्सबर्ग येथे आला. रशियाच्या राजधानीत, तिने प्रथमच ज्युलिएट (गौनोद द्वारे रोमियो आणि ज्युलिएट) आणि फिलिना (थॉमस मिग्नॉन) चे भाग गायले. दोन्ही ओपेरामध्ये, तिचा जोडीदार एलव्ही सोबिनोव होता. राजधानीच्या प्रेसमध्ये कलाकाराने ऑपेरा टॉमच्या नायिकेचे वर्णन कसे केले ते येथे आहे: “गल्ली-कुर्सी मोहक फिलिनाला दिसली. तिचा सुंदर आवाज, संगीत आणि उत्कृष्ट तंत्रामुळे तिला फिलिनाचा भाग समोर आणण्याची संधी मिळाली. तिने एक पोलोनेस शानदारपणे गायला, ज्याचा निष्कर्ष, लोकांच्या एकमताने मागणीनुसार, तिने दोन्ही वेळा तीन-बिंदू “फा” घेऊन पुनरावृत्ती केली. रंगमंचावर ती हुशारीने आणि नव्याने भूमिका साकारते.”

पण तिच्या रशियन विजयाचा मुकुट ला ट्राविआटा होता. नोवॉये व्रेम्या या वृत्तपत्राने लिहिले: “गल्ली-कुर्सी हे व्हायोलेटापैकी एक आहे जे सेंट पीटर्सबर्गने बर्याच काळापासून पाहिले नाही. रंगमंचावर आणि गायिका म्हणूनही ती निर्दोष आहे. तिने पहिल्या कृतीचे आरिया आश्चर्यकारक सद्गुणांसह गायले आणि तसे, अशा गोंधळात टाकणार्‍या कॅडेन्झाने त्याचा शेवट केला, जो आम्ही सेम्ब्रिच किंवा बोरोनाट यांच्याकडून ऐकला नाही: काहीतरी आश्चर्यकारक आणि त्याच वेळी चमकदारपणे सुंदर. ती एक उत्कृष्ट यश होती…”

तिच्या मूळ भूमीत पुन्हा दिसू लागल्यावर, गायिका मजबूत भागीदारांसह गाते: तरुण तेजस्वी टेनर टिटो स्किपा आणि प्रसिद्ध बॅरिटोन टिट्टा रुफो. 1915 च्या उन्हाळ्यात, ब्यूनस आयर्समधील कोलन थिएटरमध्ये, ती लुसियामधील दिग्गज कारुसोसोबत गाते. “गल्ली-कुर्सी आणि कारुसोचा विलक्षण विजय!”, “गल्ली-कुर्सी ही संध्याकाळची नायिका होती!”, “गायकांमध्ये दुर्मिळ” – स्थानिक समीक्षकांनी या कार्यक्रमाला असेच मानले.

18 नोव्हेंबर 1916 रोजी गल्ली-कर्सीने शिकागो येथे पदार्पण केले. "कॅरो नोट" नंतर श्रोत्यांनी पंधरा मिनिटांच्या अभूतपूर्व जल्लोषात जल्लोष केला. आणि इतर परफॉर्मन्समध्ये - "लुसिया", "ला ट्रॅव्हिएटा", "रोमियो आणि ज्युलिएट" - गायकाचे तितक्याच प्रेमाने स्वागत केले गेले. “पत्तीपासून महान कोलोरातुरा गायक”, “फॅब्युलस व्हॉइस” या अमेरिकन वृत्तपत्रांमधील काही मथळ्या आहेत. शिकागोपाठोपाठ न्यूयॉर्कमध्येही विजय झाला.

प्रसिद्ध गायक गियाकोमो लॉरी-व्होल्पी यांच्या “व्होकल पॅरलल्स” या पुस्तकात आपण वाचतो: “या ओळींच्या लेखकासाठी, गल्ली-कुर्सी हा एक मित्र होता आणि एक प्रकारे, रिगोलेट्टोच्या त्याच्या पहिल्या परफॉर्मन्समध्ये गॉडमदर होता, जो येथे झाला होता. जानेवारी 1923 च्या सुरुवातीस मेट्रोपॉलिटन थिएटरच्या मंचावर ". नंतर, लेखकाने तिच्याबरोबर रिगोलेटो आणि द बार्बर ऑफ सेव्हिल, लुसिया, ला ट्रॅव्हिएटा, मॅसेनेट मॅनॉन या दोन्हीमध्ये एकापेक्षा जास्त वेळा गायले. पण पहिल्या कामगिरीची छाप आयुष्यभर राहिली. गायकाचा आवाज उडणारा, आश्चर्यकारकपणे एकसमान रंग, थोडासा मॅट, परंतु अत्यंत सौम्य, प्रेरणादायी शांतता म्हणून लक्षात ठेवला जातो. एकही "बालिश" किंवा ब्लीच केलेली नोट नाही. शेवटच्या कृतीचा वाक्यांश "तेथे, स्वर्गात, माझ्या प्रिय आईसह ..." हा एक प्रकारचा गायनाचा चमत्कार म्हणून लक्षात राहिला - आवाजाऐवजी बासरी वाजली.

1924 च्या शरद ऋतूत, गल्ली-कुर्सीने वीस पेक्षा जास्त इंग्रजी शहरांमध्ये प्रदर्शन केले. राजधानीच्या अल्बर्ट हॉलमध्ये गायकाच्या पहिल्याच मैफिलीने प्रेक्षकांवर एक अप्रतिम छाप पाडली. "गल्ली-कर्सीचे जादूई आकर्षण", "मी आलो, गायलो - आणि जिंकलो!", "गल्ली-कर्सीने लंडन जिंकले!" - स्थानिक प्रेसने कौतुकाने लिहिले.

गल्ली-कर्सीने कोणत्याही एका ऑपेरा हाऊसशी दीर्घकालीन करार करून स्वत:ला बांधले नाही, पर्यटन स्वातंत्र्याला प्राधान्य दिले. 1924 नंतरच गायकाने तिला मेट्रोपॉलिटन ऑपेराला अंतिम प्राधान्य दिले. नियमानुसार, ऑपेरा तारे (विशेषत: त्या वेळी) मैफिलीच्या टप्प्यावर फक्त दुय्यम लक्ष दिले. गल्ली-कर्सीसाठी, हे कलात्मक सर्जनशीलतेचे दोन पूर्णपणे समान क्षेत्र होते. शिवाय, वर्षानुवर्षे, मैफिलीचा क्रियाकलाप थिएटर स्टेजवरही गाजू लागला. आणि 1930 मध्ये ऑपेराचा निरोप घेतल्यानंतर, तिने आणखी अनेक वर्षे अनेक देशांमध्ये मैफिली देणे सुरू ठेवले आणि सर्वत्र ती सर्वात मोठ्या प्रेक्षकांसह यशस्वी झाली, कारण तिच्या गोदामात अमेलिता गल्ली-कर्सीची कला प्रामाणिक साधेपणा, मोहकतेने ओळखली गेली. , स्पष्टता, मोहक लोकशाही.

"कोणताही उदासीन प्रेक्षक नाही, तुम्ही ते स्वतः बनवा," गायक म्हणाला. त्याच वेळी, गल्ली-कर्सीने कधीही नम्र अभिरुची किंवा वाईट फॅशनला श्रद्धांजली दिली नाही - कलाकाराचे मोठे यश कलात्मक प्रामाणिकपणा आणि सचोटीचा विजय होता.

आश्चर्यकारक अथकतेने, ती एका देशातून दुसऱ्या देशात जाते आणि तिची कीर्ती प्रत्येक कामगिरीसह, प्रत्येक मैफिलीसह वाढते. तिचे टूर मार्ग केवळ प्रमुख युरोपियन देश आणि युनायटेड स्टेट्समधूनच चालले नाहीत. ती आशिया, आफ्रिका, ऑस्ट्रेलिया आणि दक्षिण अमेरिकेतील अनेक शहरांमध्ये झळकली. तिने पॅसिफिक बेटांवर कामगिरी केली, रेकॉर्ड रेकॉर्ड करण्यासाठी वेळ मिळाला.

"तिचा आवाज," संगीतशास्त्रज्ञ व्हीव्ही टिमोखिन लिहितात, कोलोरातुरा आणि कॅंटिलीना दोन्हीमध्ये तितकेच सुंदर, जादूच्या चांदीच्या बासरीच्या आवाजासारखे, आश्चर्यकारक कोमलता आणि शुद्धतेने जिंकलेले. कलाकाराने गायलेल्या पहिल्याच वाक्प्रचारापासून श्रोत्यांना आश्चर्यकारक सहजतेने वाहणाऱ्या हलत्या आणि गुळगुळीत आवाजांनी भुरळ घातली होती... अगदी समसमान, प्लॅस्टिकच्या आवाजाने कलाकाराला विविध, फिलीग्री-होन्ड प्रतिमा तयार करण्यासाठी एक अद्भुत सामग्री म्हणून काम केले...

… गल्ली-कुर्सी एक कोलोरातुरा गायिका म्हणून, कदाचित, तिच्या बरोबरीने ओळखत नाही.

आदर्शपणे, प्लास्टिकच्या ध्वनीने कलाकारांना विविध फिलीग्रीली सन्मानित प्रतिमा तयार करण्यासाठी एक अद्भुत सामग्री म्हणून काम केले. एरिया "सेम्प्रे लिबेरा" ("मोकळे असणे, निष्काळजी असणे") मधील पॅसेज "ला ट्रॅवियाटा" मधील, डिनोरा किंवा लुसियाच्या एरियामध्ये आणि अशा तेजस्वीतेने कोणीही सादर केले नाहीत - कॅडेन्झा समान "सेम्प्रे लिबेरा" किंवा "वॉल्ट्ज ज्युलिएट" मध्ये आणि हे सर्व काही कमी तणावाशिवाय आहे (सर्वोच्च नोट्स देखील अत्यंत उच्च नोट्सची छाप निर्माण करत नाहीत), ज्यामुळे श्रोत्यांना गायलेल्या क्रमांकाच्या तांत्रिक अडचणी येऊ शकतात.

गल्ली-कुर्सीच्या कलेने समकालीनांना 1914 व्या शतकातील महान गुणांची आठवण करून दिली आणि असे म्हटले की बेल कॅन्टोच्या "सुवर्ण युग" च्या युगात काम करणारे संगीतकार देखील त्यांच्या कृतींच्या चांगल्या दुभाष्याची कल्पना करू शकत नाहीत. "जर बेलिनीने स्वत: गल्ली-कुर्सीसारख्या अप्रतिम गायिकेला ऐकले असते, तर त्याने तिचे अविरतपणे कौतुक केले असते," बार्सिलोना वृत्तपत्र एल प्रोग्रेसोने ला सोनमबुला आणि प्युरितानी यांच्या कामगिरीनंतर XNUMX मध्ये लिहिले. स्पॅनिश समीक्षकांचे हे पुनरावलोकन, ज्यांनी गायन जगतातील अनेक दिग्गजांवर निर्दयपणे "क्रॅक डाऊन" केले, ते खूपच सूचक आहे. "गल्ली-कुर्सी शक्य तितक्या पूर्णतेच्या जवळ आहे," दोन वर्षांनंतर प्रसिद्ध अमेरिकन प्राइमा डोना गेराल्डिन फरार (गिल्डा, ज्युलिएट आणि मिमीच्या भूमिकांचा उत्कृष्ट कलाकार), शिकागो ऑपेरा येथे लुसिया डी लॅमरमूर ऐकल्यानंतर कबूल केले. .

गायक एका विस्तृत संग्रहाने ओळखला गेला. जरी ते इटालियन ऑपेरा संगीतावर आधारित असले तरी - बेलिनी, रॉसिनी, डोनिझेट्टी, वर्दी, लिओनकाव्हॅलो, पुचीनी यांनी केलेले काम - ते फ्रेंच संगीतकार - मेयरबीर, बिझेट, गौनोद, थॉमस, मॅसेनेट, डेलिबेस यांच्या ऑपेरामध्ये देखील चमकदारपणे सादर केले. यामध्ये आपण आर. स्ट्रॉसच्या डेर रोसेनकॅव्हॅलियरमधील सोफीच्या उत्कृष्ट भूमिका आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या द गोल्डन कॉकरेलमधील शेमाखानच्या राणीच्या भूमिकेचा समावेश केला पाहिजे.

कलाकाराने नमूद केले, “राणीच्या भूमिकेला अर्ध्या तासापेक्षा जास्त वेळ लागत नाही, पण तो किती अर्धा तास आहे! इतक्या कमी कालावधीत, गायकाला इतर गोष्टींबरोबरच सर्व प्रकारच्या आवाजातील अडचणींचा सामना करावा लागतो, जे अगदी जुन्या संगीतकारांनाही आले नसते.

1935 च्या वसंत ऋतु आणि उन्हाळ्यात, गायकाने भारत, बर्मा आणि जपानचा दौरा केला. तिने गायलेले ते शेवटचे देश होते. गल्ली-कुर्सी गळ्यातील गंभीर आजारामुळे तात्पुरते कॉन्सर्ट क्रियाकलापातून माघार घेते ज्यासाठी शस्त्रक्रिया हस्तक्षेप आवश्यक होता.

1936 च्या उन्हाळ्यात, गहन अभ्यासानंतर, गायक केवळ मैफिलीच्या टप्प्यावरच नाही तर ऑपेरा स्टेजवर देखील परतला. पण ती फार काळ टिकली नाही. 1937/38 च्या हंगामात गल्ली-कुर्सीचे अंतिम सामने झाले. त्यानंतर, ती शेवटी निवृत्त होऊन ला जोला (कॅलिफोर्निया) येथील तिच्या घरी राहते.

26 नोव्हेंबर 1963 रोजी गायकाचे निधन झाले.