फुगेटा |

ital fughetta, lit. - लहान fugue; फ्रेंच, इंग्रजी फुगेटा; जर्मन फुगेटा, फुगेट

कलात्मक आणि काल्पनिक सामग्री, रचना तंत्र आणि पोत, फ्यूगु (1) च्या दृष्टीने तुलनेने सोपे.

F. सहसा अवयव किंवा ph साठी लिहिले जाते. (इतर कलाकार दुर्मिळ आहेत: ऑपेरा “द ज़ार्स ब्राइड” या ऑपेराच्या पहिल्या कृतीमधील गायन स्थळ “मधापेक्षा गोड हा एक गोड शब्द आहे”, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या “मोझार्ट अँड सॅलेरी” या ऑपेराच्या 1ल्या आवृत्तीतील ऑर्केस्ट्रा इंटरमेझो). एक नियम म्हणून, F. मध्ये लक्षणीय muses च्या जटिल विकासाचा समावेश नाही. विचार, त्याची हालचाल मोजली जाते, वर्ण बहुतेक वेळा चिंतनशील असतो (ऑर्ग. जे. पॅचेलबेलची कोरल व्यवस्था), गीत-चिंतनशील (एफ. डी-मोल बाख, बीडब्ल्यूव्ही 1), कधीकधी शेरझो (एफ. जी-दुर बाख, बीडब्ल्यूव्ही) 899). हे F. च्या थीमचे स्वरूप निश्चित करते - सामान्यतः लहान आणि गुळगुळीत (गाण्यातील सुरांचा वापर वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: रिमस्की-कोर्साकोव्ह, पियानो प्रिल्युड आणि फ्यूग द्वारे रशियन थीमवर पियानोसाठी थ्री एफ. ऑन अ समर मॉर्निंग ऑन द लॉन " op. 902 Kabalevsky द्वारे). बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, निबंध F. त्याच्या लहान आकारामुळे, तथापि, "F" या शब्दांची समज. आणि समानार्थी शब्द म्हणून “स्मॉल फ्यूग्यू” नेहमीच न्याय्य नाही (बाख्स वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 61र्‍या खंडातील सी-मोल फ्यूगमध्ये, 2 उपाय; हँडेलच्या डी-डूर मधील क्लेव्हियर एफ क्रमांक 28 मध्ये, 3 उपाय). F., fugue आणि small fugue (Fp. F. No 100 op. 4 of Schumann प्रत्यक्षात एक fugue आहे; Fp. Fugues op. 126 Myaskovsky F. सारखेच आहेत) यांच्यात स्पष्ट रेषा काढणे अशक्य आहे.

F. तत्त्वतः "मोठ्या" फ्यूग्स प्रमाणेच तयार केले जातात (उदाहरणार्थ, हँडलच्या क्लेव्हियरसाठी दुहेरी F. No4 C-dur, org. F. ते Pachelbel's chorale) परंतु ते नेहमी लहान असतात. प्रदर्शनाचे सर्वात पूर्ण आणि स्थिर बांधकाम; फॉर्मचा विकसनशील विभाग सामान्यतः लहान असतो - परिचयांचा एकापेक्षा जास्त गट नाही (बर्याच प्रकरणांमध्ये, संगीतकार अनुक्रमिक किंवा अनुकरणात्मक मध्यांतर पुरेसे असल्याचे मानतात: org. कोरल एफ. बाखचे "अॅलेन गॉट इन डर होच' सेई एहर" , BWV 677); फॉर्मचा अंतिम भाग बहुधा एकतेपुरता मर्यादित असतो. थीम पार पाडणे (एफपी. एफ. एच-मोल ऑप. 9 नंबर 3 द्वारे Čiurlionis). जरी कॉम्प्लेक्स कॉन्ट्रापंटल फॉर्मचा वापर वगळलेला नसला तरी (हँडेलच्या सी-डूर मधील एफ. क्रमांक 4 मधील अनंत कॅनन, बार 10-15, पियानो श्चेड्रिनसाठी "पॉलीफोनिक नोटबुक" मधून एफ मधील थीमचे उलट, स्ट्रेटा इन Arensky द्वारे d-moll मध्ये पियानो F. मध्ये magnification) , तरीही F. चे अनुकरण करण्याचे साधे प्रकार सर्वसामान्य आहेत. F. स्वतंत्र म्हणून उद्भवते. उत्पादन (F. c-moll Bach, BWV 961), फरक म्हणून (बाखच्या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समध्ये क्र. 10 आणि 16, डायबेलीच्या बीथोव्हेनच्या व्हेरिएशन्स ऑन अ वॉल्ट्जमध्ये क्रमांक 24, पॅराफ्रेसेसमध्ये रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या BACH थीमवर एफ.) सायकलचा एक भाग (ऑर्गनसाठी “मिनी सूट”, लेडेनेव्ह द्वारे op. 20). एक मत आहे की F. मोठ्या संपूर्ण (Praut, ch. X) चा एक विभाग असू शकतो, परंतु अशा परिस्थितीत, F. व्यावहारिकदृष्ट्या फुगाटोपेक्षा भिन्न नाही. F. अनेकदा प्रवेश करण्यापूर्वी. तुकडा एक प्रस्तावना किंवा कल्पनारम्य आहे (कल्पना आणि F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); एफ. बहुतेकदा संग्रह किंवा चक्रांमध्ये एकत्र केले जातात (बॅक्साचे प्रिल्युड्स आणि फुगेटास, बीडब्ल्यूव्ही 899-902, हँडेलचे सहा फ्यूग्स फॉर ऑर्गन किंवा हार्पसीकॉर्ड, op. 3, शुमनचे फोर एफपी. एफ. op. 126). 17 - पहिल्या मजल्यावर. 1 व्या शतकात org. एफ. कोरल मेलडीवर प्रक्रिया करण्याचा एक प्रकार म्हणून (सामान्यतः केवळ मॅन्युअलसाठी) वारंवार आणि विविध प्रकारे (जे. पॅचेलबेल, जेकेएफ फिशर, जेके बाख, जेजी वॉल्टर) वापरला जात असे. परफेक्ट नमुने जे.एस. बाखचे आहेत (“क्लेव्हियर एक्सरसाइजेस” च्या 18ऱ्या भागातील काही ऑर्ग. एफ. मोठ्या कोरल व्यवस्थेच्या सोप्या मॅन्युअल आवृत्त्या आहेत: उदाहरणार्थ, “डाय सिंड डाय हेलगेन जेन गेबोट”, बीडब्ल्यूव्ही 3 आणि 678); लहान प्रिल्युड्स आणि फ्यूज फॉर ऑर्गन (BWV 679-553) आणि क्लेव्हियर बाखसाठी एफ. ध्येय संगीतकार 560रा मजला. 2व्या-18व्या शतकात (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) F. कडे फार कमी वेळा वळले; 19 व्या शतकात ते उपदेशात्मक आणि अध्यापनशास्त्रीय मध्ये व्यापक झाले आहे. प्रदर्शन (SM Maykapar, AF Gedike आणि इतर).

संदर्भ: झोलोटारेव्ह व्हीए, व्यावहारिक अभ्यासासाठी फुगा मार्गदर्शक, एम., 1932, 1965; दिमित्रीव एएन, आकार देण्याचे घटक म्हणून पॉलीफोनी, एल., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 सुद्धा लिट पहा. कला करण्यासाठी. फुगे.

व्हीपी फ्रायनोव्ह