फ्रेट फंक्शन्स |

फ्रेट फंक्शन्स - सुसंवादात ध्वनी आणि व्यंजनांचे अर्थ (उंची प्रणाली).

एफ. एल. संगीत-अर्थविषयक कनेक्शनचे प्रकटीकरण दर्शविते, ज्याद्वारे तर्कसंगतता आणि संगीताची सुसंगतता प्राप्त केली जाते. संपूर्ण रशियन शब्दावलीच्या परंपरेत, सर्व प्रकारच्या पिच सिस्टम्सच्या (प्राचीन, ओरिएंटल, लोक पद्धतींपासून ते 20 व्या शतकातील व्यावसायिक संगीताच्या वैविध्यपूर्ण आणि जटिल पिच स्ट्रक्चर्सपर्यंत) सामान्यीकरण श्रेणी म्हणून मोडचा अर्थ लावला जातो. त्यानुसार एफ. एल. हे देखील सर्वात सामान्य आहे, सर्वात डीकॉम्पशी संबंधित आहे. ध्वनी आणि व्यंजनांचे संगीत-अर्थविषयक अर्थांचे प्रकार, जरी ते एका प्रकारात विशिष्टतेस अनुमती देतात (मॉडल सिस्टममधील त्यांचे अर्थ - 14 व्या-15 व्या शतकातील संगीताचे विशेष "मोड", मूल्यांच्या विपरीत, उदाहरणार्थ, मध्ये 18व्या-19व्या शतकातील एक विशेष प्रकारची मोडल प्रणाली म्हणून हार्मोनिक टोनॅलिटी). मोडचे मूर्त स्वरूप ऐतिहासिकदृष्ट्या बदलण्यायोग्य असल्याने, नंतर F. l. विशिष्ट ध्वनी संबंध ऐतिहासिकदृष्ट्या कसे विकसित होतात आणि ph च्या अधिक विकसित आणि जटिल प्रकारांमध्ये संक्रमण. शेवटी muses प्रगती प्रतिबिंबित. विचार

सिस्टेमॅटिक्स एफ. एल. उच्च-उंची संस्थेच्या घटकांवर अवलंबून असते, जे त्याच्या रचनामध्ये विशिष्ट अर्थ प्राप्त करतात आणि तार्किक (ध्वनी) अभिव्यक्तीच्या स्वरूपांवर अवलंबून असतात. मॉडेल (उंची) प्रणालीच्या घटकांमधील संबंध. मोडच्या सर्व घटकांना साधे (सामग्रीच्या प्राथमिक स्तरावर) आणि संमिश्र (साध्या घटकांच्या अधिक जटिल एकात्मतेच्या उच्च स्तरावर) प्रणालीगत महत्त्व प्राप्त होते. साधे घटक – otd. ध्वनी ("मोनाड्स"), मध्यांतर, दुहेरी ध्वनी ("डायड्स"), ट्रायड्स ("ट्रायड्स"), सिस्टमची सामग्री म्हणून इतर जीवा. संमिश्र - डिसेंबर मोडच्या रचनेतील "मायक्रोलॅड्स" चे प्रकार (उदाहरणार्थ, टेट्राकॉर्ड्स, पेंटाकॉर्ड्स, ट्रायकॉर्ड्स अधिक व्हॉल्युमिनस मोनोडिच मोड्सच्या फ्रेमवर्कमध्ये; बहुभुज मोडमध्ये काही जीवा गट, उपप्रणाली, समीप ध्वनी किंवा व्यंजनांसह जीवा इ. ). ठराविक एफ. एल. मिळवा, उदाहरणार्थ, c.-l. मोठ्या मॉडेल युनिट्स (एक किंवा दुसरी टोनॅलिटी, सिस्टम) एकाच मोठ्या संपूर्ण मधील समान इतरांच्या संबंधात (दुय्यम थीमची टोनॅलिटी मुख्य टॉनिकसाठी डी सारखी असते इ.). मुझ.-तार्किक. मोडच्या क्षेत्रातील संबंध मुख्य (मध्य) आणि गौण (गौण) मध्ये मोडल घटकांच्या विभागणीमध्ये व्यक्त केले जातात, नंतर नंतरच्या अधिक तपशीलवार अर्थपूर्ण भिन्नतेमध्ये; त्यामुळे मध्यवर्ती F. l म्हणून फाउंडेशनच्या श्रेणीची मूलभूत भूमिका. वेगवेगळ्या बदलांमध्ये (लाड पहा). संगीताची योग्य पुरेशी समज (श्रवण) या विशिष्ट संगीतामध्ये अंतर्भूत असलेल्या F. l. च्या श्रेणींमध्ये विचार करणे अपेक्षित आहे. प्रणाली (उदाहरणार्थ, जुन्या रशियन लोकगीतांवर प्रक्रिया करण्यासाठी त्यांच्या फोनोग्राफसह प्रमुख आणि किरकोळ पाश्चात्य-युरोपियन प्रणालीचा वापर, 18-19 व्या शतकातील पाश्चात्य-युरोपियन समरसतेच्या दृष्टिकोनातून सर्व खेळपट्टी प्रणालींचा अर्थ त्याच्या F सह. l., इ.).

F. l साठी हे मूलभूतपणे महत्वाचे आहे. फरक 2 मुख्य. मॉडेल (ध्वनी) प्रणालीचे प्रकार त्यांच्या सामग्रीच्या संरचनेवर अवलंबून असतात - मोनोफोनिक किंवा पॉलीफोनिक (20 व्या शतकात देखील सोनोरंट). म्हणून F. l च्या प्रकारांची सर्वात सामान्य विभागणी. मोनोडिक आणि कॉर्ड-हार्मोनिक मध्ये. पीएल. वेगवेगळ्या प्राचीन, मध्य शतकात. आणि नार. मोनोडिक मोड (म्हणजे, मोनोडिक F. l.) सामान्यतः एकमेकांशी बरेच साम्य आहेत. साध्या मोनोडिचला. एफ. एल. (म्हणजे, वैयक्तिक ध्वनी आणि व्यंजनांची मोडल मूल्ये) प्रामुख्याने Ch ची मूल्ये समाविष्ट करतात. fret समर्थन: केंद्र. टोन (स्टॉप, रेफरन्स टोन, टॉनिक; त्याचा उद्देश संगीताच्या विचारांना आधारभूत आधार देणे आहे), अंतिम स्वर (फायनलिस; बर्याच बाबतीत ते मध्य टोनशी जुळते, ज्याला नंतर फायनलिस देखील म्हटले जाऊ शकते), दुसरा संदर्भ स्वर परिणाम स्थानिक समर्थन देखील (स्थानिक केंद्रे, परिवर्तनीय केंद्रे; जर समर्थन मोडच्या मुख्य टोनमधून बाजूच्या टोनमध्ये हलवले तर), प्रारंभिक टोन (इनिशियल, इनिशियल; मेलडीचा पहिला आवाज; बहुतेकदा अंतिम आवाजाशी एकरूप होतो). संमिश्र मोनोडिच करण्यासाठी. एफ. एल. निर्धारित मूल्ये समाविष्ट करा. मधुर क्रांती, मंत्र - ठराविक निष्कर्ष. सूत्रे, खंड (काही प्रकरणांमध्ये, त्यांच्या टोनची स्वतःची संरचनात्मक कार्ये देखील असतात, उदाहरणार्थ, अल्टिमा, पेनल्टीमा आणि अँटेपेनल्टीमा; कॅडेन्स पहा), विशिष्ट प्रारंभिक वळणे (इनिशिओ, इनिशिएशन), प्राचीन रशियन मंत्र सूत्रे. मंत्र, ग्रेगोरियन गाणे. पहा, उदाहरणार्थ, भिन्नता F. l. केंद्र टोन (as1) आणि अंतिम टोन (es1) st मधील उदाहरणात. प्राचीन ग्रीक मोड (स्तंभ 1), अंतिम आणि परिणाम - कला येथे. मध्ययुगीन frets; सेंट येथे “लॉर्ड मी रडलो” या रागातील स्थानिक समर्थनांचे (e306, d1, e1) बदल पहा. ध्वनी प्रणाली (स्तंभ 1), भिन्नता F. l. "अंतरबाहीस" मधील सुरुवातीचे आणि शेवटचे स्वर सेंट. भारतीय संगीत (स्तंभ 447). मोडल व्हॅल्यू (म्हणजे F. l.) टिपिकल मेलोडिक देखील पहा. कलेत क्रांती (उदा. प्रारंभिक, अंतिम). मध्ययुगीन मोड (स्तंभ 511), मेलोडी (स्तंभ 241), पूर्ण कॅडेन्स (स्तंभ 520), झ्नमेनी मंत्र (स्तंभ 366-466), मेलडी (स्तंभ 67).

सिस्टम्स F. l. बहुभुज फ्रेटमध्ये, 2 प्रकारच्या (सिंगल-हेडेड आणि मल्टी-हेडेड) च्या फ्रेट सामग्रीचे संश्लेषण करताना, द्विमितीय (इंटरडायमेंशनल) वर्ण असतो. मधुर आवाजात, विशेषत: मुख्य (मेलोडी पहा), मोनोडिच दिसतात. एफ. एल.; ते F. l शी एक जटिल संवाद साधतात. अनुलंब व्यंजने (पहा. सुसंवाद), विशेषतः, F. l च्या एका लेयरच्या घटकांची मूल्ये तयार करणे. दुसर्‍याच्या घटकांशी संबंधित (उदाहरणार्थ, जीवाशी संबंधित मधुर स्वर, किंवा त्याउलट; “इंटरलेयर”, इंटरडायमेंशनल फ्लेबोटॉमी, मोनोडिक आणि कॉर्ड-हार्मोनिक फ्लेबॉडीजच्या परस्परसंवादातून उद्भवणारे). त्यामुळे कला. संपत्ती F. l. विकसित पॉलीफोनीच्या संगीतात. कॉर्ड-हार्मोनिकचे प्रक्षेपण. एफ. एल. राग ध्वनी (उडी) च्या प्रसाराने प्रभावित होते, एकल-कार्यात्मक म्हणून समजले जाते (ते कार्यात्मक विरोधाभासी "ट्रान्झिट" पासिंग आणि सहाय्यक ध्वनी म्हणून विरोध करतात), रेखीय तणावाच्या प्राथमिक घटकाच्या मूल्यात घट (उच्च) – अधिक तीव्र) हार्मोनिक-फंक्शनलच्या बाजूने (पाया सोडताना वाढीचा ताण, घसरण – पायावर परत येताना), मेलोडिक बेसो कंटिन्यूओच्या जागी झिगझॅग जंप लाइन बेस फोंडामेंटेल इ. मोनोडिक एफचा प्रभाव. l कॉर्ड-हार्मोनिक वर मुख्य संकल्पनांमध्ये प्रतिबिंबित होते. टोनल फंक्शन्स (केंद्रीय स्वर - मध्य जीवा, टॉनिक; परिणाम - प्रबळ जीवा), आणि जीवा अनुक्रमांवर त्यांचा प्रभाव मुख्य द्वारे नियमन मध्ये प्रकट होतो. ध्वनी चरणे (त्यांचे मोनोफोनिक फोनोग्राफ) आणि स्वरांशी सुसंवाद साधणार्‍या कॉर्ड्सचा अर्थपूर्ण अर्थ (उदाहरणार्थ, ऑपेरा "इव्हान सुसानिन" मधील गायक गायन "ग्लोरी" च्या अंतिम तालामध्ये - पाठीच्या कणा च्या सुसंवादाचे मूल्य रागाचे समर्थन करणारे आवाज:

cf डिजिटल प्रणाली), संदर्भित. पॉलीफोनीच्या चौकटीत रागाच्या मोडल कॉम्प्लेक्सची हार्मोनिक स्वायत्तता (उदाहरणार्थ, फ्यूग्यूच्या बहुभुज फॅब्रिकमध्ये एकल-हेड थीमच्या मॉडेल कॉम्प्लेक्सच्या कर्णमधुर अखंडतेच्या अनुभूतीमध्ये, कधीकधी पीएचच्या विरोधात देखील l. इतर आवाजांचे). आंतर-आयामी कार्यात्मक संबंध मानक F. l पासून अमूर्ततेच्या प्रकरणांमध्ये आढळतात. विषम (मोनोडिक आणि कॉर्ड-हार्मोनिक) च्या परस्परसंवादाच्या प्रभावाखाली दिलेल्या प्रणालीचे ध्वनी आणि व्यंजने F. l. होय, मोनोडिक. एफ. एल. जीवा F. l च्या अधीनस्थ रागात. डी 7, गुरुत्वाकर्षणाच्या पूर्ण उलट्यापर्यंत बदलले जातात (उदाहरणार्थ, 1ल्या पायरीचा आवाज 7 व्या मध्ये गुरुत्वाकर्षण होतो इ.); F. l ला जीवा अधीनता. मधुर ध्वनी तयार होतात, उदाहरणार्थ, डुप्लिकेशनचे कार्य (फॉबर्डनमध्ये, सुरुवातीच्या ऑर्गनममध्ये, 20 व्या शतकातील संगीतात, उदाहरणार्थ, सी. डेबसी "द संकन कॅथेड्रल" चे पियानो प्रस्तावना देखील पहा).

मध्ययुग आणि पुनर्जागरण (विशेषत: 15 व्या-16 व्या शतकात) च्या मोडेल सुसंवाद मोनोडिकच्या संतुलनाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. आणि जीवा हार्मोनिक. एफ. एल. (सामान्यत: रेखीय-पॉलीफोनिक विचार); सूचक मोड आणि प्रबळ F. l निर्धारित करण्याचे नियम आहेत. "टेनरद्वारे", म्हणजेच प्रत्येकी एक आवाज; डिकॉम्पच्या स्वरांच्या आवाजाप्रमाणे. पावले मुक्तपणे एकमेकांना अनुसरण, आणि परिभाषित. मुख्य सुसंवाद म्हणून जीवा साठी कोणतेही स्पष्ट प्राधान्य नाही; कॅडेन्सेसच्या बाहेर, "टोनल कनेक्शन पूर्णपणे अनुपस्थित असू शकते, आणि प्रत्येक जीवा ... एकमेकांच्या जीवा नंतर येऊ शकते" (एसआय तनीव, 1909; पहा, उदाहरणार्थ, सेंट पॉलीफोनी, स्तंभ 347 मधील जे. पॅलेस्ट्रिना यांच्या संगीताचे नमुने, 348, Josquin Despres – लेख कॅनन मध्ये, स्तंभ 692).

स्वरसंवाद (17-19 शतके) जीवा-हार्मोनिकच्या प्राबल्य द्वारे चिन्हांकित आहे. एफ. एल. ओव्हर मोनोडिक (हार्मोनिक टोनॅलिटी, हार्मोनिक फंक्शन, टोनॅलिटी, डोमिनंट, सबडॉमिनंट, टॉनिक, मेजर, मायनर, मॉड्युलेशन, डेव्हिएशन, व्हेरिएबल फंक्शन्स, रिलेशनशिप ऑफ कीज पहा). जसे दोन-फ्रेट “हार्मोनिक. टोनॅलिटी "पश्चिम-युरोप. संगीत सिंथेटिक आहे. विशेष प्रकारची एक मॉडेल प्रणाली, त्याची स्वतःची एफ. एल. एक विशेष आहे. त्यांचा प्रकार, ज्याला “टोनल फंक्शन्स” म्हणतात (एच. रीमन, “व्हेरेनफॅचटे हार्मोनिलेह्रे ओडर लेहरे वॉन डेन टोनालेन फंक्शनेन डेर अकोर्डे”, 1893). क्लासिक फंक्शन्स (टी, डी, एस) सर्वोच्च नैसर्गिक संबंधाच्या आधारावर कार्य करतात - मुख्य दरम्यान क्विंटल कनेक्शन. IV-IV पायऱ्यांवरील जीवांचे स्वर - व्यावहारिकदृष्ट्या त्यांच्या मॉडेल वैशिष्ट्यांपैकी एक किंवा दुसर्याकडे दुर्लक्ष करून (उदाहरणार्थ, टॉनिक मोठे किंवा लहान आहे की नाही यावर); म्हणून ते येथे विशिष्ट आहे. शब्द "टोनल फंक्शन्स" ("मोडल फंक्शन्स" या शब्दाशी संबंधित), आणि सामान्य "एफ" नाही. l." (दोन्ही एकत्र करून). हार्मोनिक टोनॅलिटी केंद्राकडे तीव्र कार्यात्मक आकर्षणाद्वारे दर्शविली जाते. जीवा (टॉनिक), फ्रेटच्या संपूर्ण संरचनेत प्रवेश करणे, हार्मोनिक्सची अत्यंत वेगळी ओळख. प्रत्येक व्यंजनाची कार्ये आणि otd. आवाज मध्यांतर. टोनल फंक्शन्सच्या सामर्थ्यामुळे, "एका विभागाची टोनॅलिटी दुसर्‍या विभागाच्या टोनॅलिटीवर परिणाम करते, तुकड्याची सुरुवात त्याच्या निष्कर्षावर परिणाम करते" (SI Taneev, 1909).

20 व्या शतकातील संगीताचे संक्रमण प्रारंभी क्लासिक अपडेट करून वैशिष्ट्यीकृत केले आहे. कार्यक्षमता (कार्यात्मक संबंधांच्या अनेक नवीन प्रणालींसाठी मुख्य मॉडेल म्हणून काम करणे), पारंपारिक पासून नवीन ध्वनी संरचनांची निर्मिती. आणि अद्ययावत टोनल सामग्री. म्हणून, फंक्शनल इन्व्हर्शनचे तंत्र ("रूपांतर" आणि टोनल गुरुत्वाकर्षणाचा पुढील पुनर्जन्म) व्यापक आहे: केंद्रापासून परिघापर्यंत हालचालीची दिशा (आर. वॅगनर, ऑपेरा "ट्रिस्टन आणि आयसोल्ड" चा परिचय), उभे ते अस्थिर (एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, “द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ अँड द मेडेन फेव्ह्रोनिया”, 3रा डी.चा शेवट.; ए.एन. स्क्र्याबिन, उत्पादनातील सामंजस्य op. 40-50), व्यंजनापासून विसंगतीपर्यंत आणि पुढे, व्यंजन टाळण्याची प्रवृत्ती (SV Rachmaninov, romance “Au!”), जीवा ते नॉन-कॉर्ड फॉर्मेशन (त्यातील विलंब, सहाय्यक आणि इतर नॉन-कॉर्ड ध्वनी निश्चित केल्यामुळे जीवामध्ये साइड टोन दिसणे रचना). परंपरेच्या पुनर्जन्मासह. जुने एफ. एल. अशाप्रकारे, उदाहरणार्थ, विसंगत टोनॅलिटी उद्भवते (स्क्रिबिन, पियानोफोर्टेसाठी लेट सोनाटा; ए. बर्ग, वोझेक, 1 ला कायदा, 2 रा सीन, डिसोनंट सीस-मोल, आर्टमधील संगीत उदाहरण पहा. एकॉर्ड , स्तंभ 82, 1 ला जीवा - टी ), व्युत्पन्न मोड (SS Prokofiev, “फ्लीटिंग”, क्रमांक 2, मार्च ऑपेरा “लव्ह फॉर थ्री ऑरेंज” – सी-डूर मधील; डीडी शोस्ताकोविच, 9 सिम्फनी, पहिली हालचाल, प्रदर्शनाच्या बाजूच्या भागाची सुरुवात – म्हणून - G-dur मधून T चे व्युत्पन्न म्हणून moll), atonic स्ट्रक्चर्स (N. Ya. Myaskovsky, 1 वा सिम्फनी, 6 ला भाग, बाजूच्या भागाचा मुख्य भाग; टॉनिक कॉर्ड Fis-dur फक्त अंतिम भागात दिसून येतो). नवीन आधारावर, मोडची विविधता पुनरुज्जीवित केली जाते; त्यानुसार, विविध प्रकारचे F. l. (सिस्टम फंक्शन्स, दिलेल्या सिस्टममधील ध्वनी आणि व्यंजनांचे अर्थ).

20 व्या शतकाच्या नवीन संगीतात. पारंपारिक प्रकारांसह एफ. एल. (मोनोडिक-मोडल; कॉर्ड-हार्मोनिक, विशिष्ट टोनल) इतर प्रणालीगत कार्ये देखील सादर केली जातात, घटकांचे अर्थपूर्ण अर्थ दर्शवितात, विशेषत: केंद्राच्या तंत्रात ("विकसित भिन्नता" निवडलेल्यांची त्वरित निर्देशित सुधारित पुनरावृत्ती म्हणून ध्वनी गट, जसे ते होते, त्यावर एक भिन्नता). केंद्राची कार्ये महत्त्वाची आहेत. उंची (उच्च-उंची abutment) otd स्वरूपात. ध्वनी (मध्य टोन, IF Stravinsky नुसार – “ध्रुव”; उदाहरणार्थ, पियानो प्ले “Signs on White”, 1974 मध्ये, EV Denisov द्वारे टोन a2; कला मध्ये एक उदाहरण देखील पहा. Dodecaphony, स्तंभ 274, मध्य टोन es ), केंद्र. व्यंजने (उदा. पॉलीकॉर्ड Fis-dur + C-dur, Stravinsky च्या बॅले “Petrushka” च्या 2ऱ्या दृश्याच्या आधारे, आर्टमधील उदाहरण पहा. पॉलीकॉर्ड, स्तंभ 329), मध्यभागी. मालिकेतील पोझिशन्स (उदाहरणार्थ, A. वेबर्नच्या व्होकल सायकल op. 25 मधील ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis स्थितीतील मालिका, पॉइंटिलिझम लेखातील उदाहरण पहा). सोनोर्नो-हार्मोनिक वापरताना. तंत्र, स्पष्ट मूलभूत प्रकट न करता, उच्च-उंची abutment च्या निश्चिततेची भावना प्राप्त करणे शक्य आहे. टोन (आर.के. श्चेड्रिनच्या दुसऱ्या पियानो कॉन्सर्टच्या अंतिम फेरीचा शेवट). तथापि, शब्दाचा वापर “एफ. l." 2 व्या शतकातील सुसंवादाच्या अनेक घटनांच्या संबंधात. समस्याप्रधान (किंवा अगदी अशक्य) दिसते, त्यांच्या व्याख्येसाठी अधिक अचूक शब्दावली विकसित करणे आवश्यक आहे.

संदर्भ: उल्लेख केलेल्या लेखांखाली पहा.

यु. एन. खोलोपोव्ह