सिद्धांत आणि गिटार | guitarprofy

"ट्यूटोरियल" गिटार धडा क्रमांक 11

या धड्यात, आम्ही संगीत सिद्धांताबद्दल बोलू, ज्याशिवाय गिटार वाजवायला शिकल्याने वाढीची शक्यता नाही. गिटार वाजवण्याचा सराव हा सिद्धांताशी अतूटपणे जोडलेला असल्याने सिद्धांत हा शिकण्याच्या सर्वात महत्त्वाच्या टप्प्यांपैकी एक आहे आणि केवळ सिद्धांताच्या ज्ञानानेच शिकण्यात ठोसता येते आणि गिटार वाजवण्याच्या अनेक तांत्रिक बाबी स्पष्ट करण्याची क्षमता असते. असे बरेच गिटार वादक आहेत ज्यांनी गिटार वाजवून उच्च उंची गाठली आहे आणि त्यांना संगीत सिद्धांताची माहिती नाही, परंतु सामान्यतः हे फ्लेमेन्को गिटार वादकांचे राजवंश आहेत आणि त्यांना त्यांच्या आजोबा, वडील किंवा भाऊ यांच्या थेट प्रात्यक्षिकांनी शिकवले गेले. ते शैलीद्वारे मर्यादित सुधारित कामगिरीच्या विशिष्ट पद्धतीने वैशिष्ट्यीकृत आहेत. आमच्या बाबतीत कार्यप्रदर्शन यश मिळविण्यासाठी, केवळ सिद्धांत ही रहस्ये उघडण्याची गुरुकिल्ली असू शकते. या धड्यात, मी प्रशिक्षणाच्या या टप्प्यासाठी केवळ दुर्लक्षित नसलेल्या सिद्धांताची पातळी सुलभ मार्गाने स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न करेन. आम्ही नोट्सच्या कालावधीबद्दल आणि अपोयांडो गिटारवरील ध्वनी काढण्याच्या स्पॅनिश तंत्राबद्दल बोलू, ज्यामुळे इन्स्ट्रुमेंटचा सभोवतालचा आवाज प्राप्त होतो.

थोडा सिद्धांत: कालावधी

ज्याप्रमाणे प्रत्येक तासाला साठ मिनिटांत आणि प्रत्येक मिनिटाला साठ सेकंदात विभागले जाते, त्याचप्रमाणे संगीतातील प्रत्येक नोटचा स्वतःचा काटेकोरपणे परिभाषित कालावधी असतो, जो संगीताला लयबद्ध गोंधळापासून वाचवतो. पिरॅमिड सारख्या चित्राकडे लक्ष द्या. शीर्षस्थानी एक संपूर्ण नोट कालावधी आहे, जो खाली असलेल्या नोट्सच्या संबंधात सर्वात मोठा आहे.

संपूर्ण नोटेखाली, अर्ध्या नोटांनी त्यांची जागा घेतली, या प्रत्येक नोटा संपूर्ण कालावधीच्या अगदी दोन पट कमी आहे. प्रत्येक अर्ध्या नोटमध्ये एक स्टेम (स्टिक) असते जी संपूर्ण नोटमधून लिहिण्यात फरक म्हणून काम करते. दोन अर्ध्या नोटांच्या खाली चार चतुर्थांश नोट त्यांची जागा घेतात. एक चतुर्थांश नोट (किंवा एक चतुर्थांश) कालावधीच्या अर्ध्या नोटेपेक्षा दुप्पट लहान असते आणि ती अर्ध्या नोटेपासून ओळखली जाते कारण चतुर्थांश नोट पूर्णपणे रंगलेली असते. देठांवर ध्वज असलेल्या आठ नोटांची पुढील पंक्ती आठव्या नोट्सचे प्रतिनिधित्व करते, ज्या अर्ध्या चतुर्थांश नोट्सच्या लांबीच्या असतात आणि सोळाव्या नोटांच्या पिरॅमिडसह समाप्त होतात. तीस-सेकंद, चौसष्ट आणि एकशे अठ्ठावीस आहेत, परंतु आपण त्यांना खूप नंतर प्राप्त करू. पिरॅमिडच्या खाली आठव्या आणि सोळाव्या नोट्स नोटेशनमध्ये कशा गटबद्ध केल्या आहेत आणि डॉटेड नोट काय आहे हे दाखवले आहे. थोडं अधिक तपशीलाने बिंदू असलेल्या नोटवर राहू या. आकृतीमध्ये, बिंदू असलेली अर्धी टीप – बिंदू हा अर्ध्या नोटच्या कालावधीत आणखी निम्म्याने (50%) वाढ दर्शवतो, आता त्याचा कालावधी अर्धा आणि चतुर्थांश नोट्स आहे. चतुर्थांश नोटमध्ये डॉट जोडताना, त्याचा कालावधी आधीच एक चतुर्थांश आणि आठवा असेल. जरी हे थोडे अस्पष्ट आहे, परंतु सराव मध्ये सर्वकाही ठिकाणी पडेल. चित्राची अगदी खालची ओळ अशा विरामांचे प्रतिनिधित्व करते जे केवळ ध्वनीचाच नव्हे तर त्याच्या ब्रेकचा (शांतता) कालावधी पूर्णतः पुनरावृत्ती करतात. विरामांच्या कालावधीचे तत्त्व त्यांच्या नावावर आधीपासूनच एम्बेड केलेले आहे, विरामांवरून आपण नोट्सचा कालावधी लक्षात घेऊन आम्ही नुकतेच मोडून काढलेले पिरॅमिड बनवू शकता. हे लक्षात घेतले पाहिजे की विराम (शांतता) हा देखील संगीतातील सर्वात महत्वाचा घटक आहे आणि विरामाचा कालावधी तसेच आवाजाचा कालावधी काटेकोरपणे पाळला पाहिजे.

सिद्धांतापासून सरावापर्यंत

खुल्या तिसर्‍या स्ट्रिंग (सोल) आणि दुसऱ्या स्ट्रिंग (si) वर, आम्ही ध्वनीचा कालावधी सरावात कसा भिन्न असतो याचा विचार करू आणि सुरुवातीला ती एक संपूर्ण नोट सोल आणि संपूर्ण नोट si असेल, प्रत्येक नोट प्ले करताना आम्ही मोजतो. चार

पुढे, मीठ आणि si च्या सर्व समान नोट्स, परंतु आधीच अर्ध्या कालावधीत:

तिमाही नोट्स:

लहान मुलांचे गाणे “लिटल ख्रिसमस ट्री …” हे आठव्या नोट्सशी संबंधित खालील उदाहरण स्पष्ट करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग आहे. ट्रेबल क्लिफच्या पुढे दोन क्वार्टरचा आकार आहे - याचा अर्थ असा की या गाण्याचे प्रत्येक माप दोन क्वार्टर नोट्सवर आधारित आहे आणि प्रत्येक मापातील स्कोअर दोन पर्यंत असेल, परंतु गटबद्ध स्वरूपात लहान कालावधी असल्याने आठव्या नोट्स, मोजण्याच्या सोयीसाठी एक अक्षर जोडा आणि

तुम्ही बघू शकता, जेव्हा सिद्धांत सरावासह एकत्र केला जातो तेव्हा सर्व काही खूप सोपे होते.

पुढे (समर्थन)

"नवशिक्यांसाठी गिटार फिंगरिंग" या धड्यात, तुम्ही गिटारवर सर्व प्रकारच्या फिंगरिंग (अर्पेगिओस) द्वारे वाजवलेल्या "टिरांडो" ध्वनी काढण्याच्या तंत्राशी आधीच परिचित झाला आहात. आता पुढच्या गिटार तंत्राकडे वळूया “अपोयंडो” – एक चिमूटभर समर्थनासह. या तंत्राचा उपयोग मोनोफोनिक धुन आणि परिच्छेद करण्यासाठी केला जातो. ध्वनी काढण्याचे संपूर्ण तत्त्व या वस्तुस्थितीवर आधारित आहे की ध्वनी काढल्यानंतर (उदाहरणार्थ, पहिल्या स्ट्रिंगवर), बोट पुढील (दुसऱ्या) स्ट्रिंगवर थांबते. आकृती दोन्ही पद्धती दर्शवते आणि त्यांची तुलना करताना, ध्वनी काढण्यातील फरक स्पष्ट होतो.

जेव्हा स्ट्रिंग “अपोयंडो” सारखी उपटली जाते, तेव्हा आवाज अधिक मोठा आणि मोठा होतो. सर्व व्यावसायिक गिटारवादक त्यांच्या कामगिरीमध्ये दोन्ही पिकिंग तंत्रांचा सराव करतात, ज्यामुळे त्यांचे गिटार वाजवणे खूप आनंददायी बनते.

रिसेप्शन "Apoyando" तीन टप्प्यात विभागले जाऊ शकते:

पहिला टप्पा म्हणजे तुमच्या बोटाच्या टोकाने स्ट्रिंगला स्पर्श करणे.

दुसरे म्हणजे शेवटच्या फालान्क्सला वाकवणे आणि स्ट्रिंगला डेकच्या दिशेने थोडेसे दाबणे.

तिसरा – स्ट्रिंग सरकवताना, बोट जवळच्या स्ट्रिंगवर थांबते, त्यावर एक फुलक्रम मिळवते आणि सोडलेली स्ट्रिंग आवाजात सोडते.

पुन्हा, काही सराव. Apoyando तंत्राने दोन लहान गाणी वाजवण्याचा प्रयत्न करा. दोन्ही गाणी एका तालाने सुरू होतात. Zatakt फक्त एक पूर्ण उपाय नाही आणि संगीत रचना अनेकदा त्याच्यापासून सुरू होते. आउट-बीट दरम्यान, जोरदार बीट (लहान उच्चारण) पुढील (पूर्ण) मापाच्या पहिल्या बीटवर (वेळा) येते. तुमच्या उजव्या हाताची बोटे बदलून आणि मोजणीला चिकटून “अपोयंडो” तंत्राने खेळा. तुम्हाला स्वतःची गणना करणे कठीण वाटत असल्यास, मदत करण्यासाठी मेट्रोनोम वापरा.जसे आपण पाहू शकता, कमरिन्स्कायाच्या मध्यभागी बिंदू असलेली एक चतुर्थांश नोट (डू) दिसली. चला ही नोट मोजूया एक आणि दोन. आणि पुढील आठवा (mi) वर и.

 मागील धडा #10 पुढील धडा #12