शैलीकरण |

शैलीकरण (जर्मन स्टिलिसिरंग, फ्रेंच शैलीकरण, लॅटिन स्टाईलसमधून, ग्रीक स्टुलोस - मेणाच्या गोळ्यांवर लिहिण्यासाठी एक काठी, लेखन, अक्षर) - एखाद्या विशिष्ट गोष्टीसाठी जाणूनबुजून मनोरंजन. संगीताची वैशिष्ट्ये k.-l. लोक, सर्जनशील युग, कला. दिशानिर्देश, कमी वेळा वैयक्तिक संगीतकाराची कार्यशैली, वेगळ्या राष्ट्रीय किंवा तात्पुरत्या स्तराशी संबंधित, क्रिएटिव्हशी संबंधित. इतर कलांसह व्यक्तिमत्त्वे. सेटिंग्ज एस. हे परंपरेला अपील करण्यासारखे नाही, जेव्हा प्रस्थापित कला. नियम त्यांच्यासाठी संबंधित आणि नैसर्गिक परिस्थितींमध्ये हस्तांतरित केले जातात (उदाहरणार्थ, I. ब्रह्म्सच्या कामात बीथोव्हेनच्या परंपरेची निरंतरता), तसेच अनुकरण, जे नवीन गुणवत्तेपासून विरहित कॉपी आहे (उदाहरणार्थ, शास्त्रीय मधील रचना F. Lachner चा प्रकार) आणि सहजपणे अनुकरणात बदलणे. त्यांच्या विरूद्ध, एस. निवडलेल्या मॉडेलमधून काढून टाकणे आणि या नमुन्याचे प्रतिमेच्या ऑब्जेक्टमध्ये रुपांतर करणे, अनुकरण करण्याच्या वस्तू (उदाहरणार्थ, जुन्या शैलीतील सूट "फ्रॉम द टाइम्स ऑफ हॉलबर्ग" op. 40 गृहीत धरतो. ग्रीग). S. चे लेखक त्याला बाहेरील वस्तू मानतात, त्याच्या असामान्यतेने आकर्षित करतात, परंतु तरीही अंतरावर राहतात – तात्पुरती, राष्ट्रीय, वैयक्तिक शैली; S. परंपरेचे पालन करण्यापेक्षा वेगळे आहे, वापरून नाही, परंतु आधी सापडलेल्या गोष्टींचे पुनरुत्पादन करून, सेंद्रिय पद्धतीने नाही. त्याच्याशी संबंध, परंतु निसर्गाच्या बाहेर त्याची पुनर्निर्मिती ज्याने त्याला जन्म दिला. वातावरण; S. चे सार त्याच्या दुय्यम स्वरूपामध्ये आहे (कारण S. आधीपासून अस्तित्वात असलेल्या नमुन्यांकडे अभिमुखता न ठेवता अशक्य आहे). एस प्रक्रियेत शैलीकृत घटना अनिश्चित काळासाठी होतात. थोड्या प्रमाणात सशर्त, म्हणजे, स्वतःमध्ये इतके मौल्यवान नाही, परंतु रूपकात्मक अर्थाचे वाहक म्हणून. या कलात्मक प्रभावाच्या उदयासाठी, "विलक्षण" एक क्षण आवश्यक आहे (व्हीबी श्क्लोव्स्कीची संज्ञा, "स्वयंचलित धारणा" चे उल्लंघन करणारी परिस्थिती दर्शविते आणि एखाद्याला असामान्य दृष्टिकोनातून काहीतरी पाहण्यास प्रवृत्त करते), जे स्पष्ट करते. C चे पुनर्रचनात्मक, दुय्यम स्वरूप.

असा दुर्बल क्षण मूळच्या वैशिष्ट्यांची अतिशयोक्ती असू शकतो (उदाहरणार्थ, रॅव्हेलच्या नोबल आणि सेंटिमेंटल वॉल्ट्झेसच्या क्रमांक 4 आणि क्रमांक 7 मध्ये, व्हिएनीज मूळपेक्षा अधिक व्हिएनीज आकर्षण आहे आणि ग्रेनेडातील डेबसीची संध्याकाळ वास्तविक स्पॅनिशला मागे टाकते. स्पॅनिश रंगाच्या एकाग्रतेत. संगीत), त्यांच्यासाठी शैलीशास्त्राचा परिचय असामान्य आहे. घटक (उदाहरणार्थ, स्ट्रॅविन्स्कीच्या पियानोसाठी सोनाटाच्या 2ऱ्या भागाच्या पुनरुत्थान झालेल्या जुन्या एरियामधील आधुनिक विसंगती) आणि अगदी संदर्भ देखील (ज्यामध्ये, तानेयेवच्या मिनुएटमधील शैलीबद्ध नृत्याची केवळ नाट्यमय भूमिका प्रकट झाली आहे) , आणि अगदी अचूक पुनरुत्पादनाच्या बाबतीत - शीर्षक (रॅव्हेलच्या “बोरोडिन, चॅब्रिअरच्या पद्धतीने”, होनेगरच्या “ट्रिब्यूट टू रॅव्हेल” या नाटकाचे एफपी). अपरिचिततेच्या बाहेर, S. त्याची विशिष्टता गमावते. गुणवत्ता आणि - कुशल कामगिरीच्या अधीन - मूळकडे पोहोचते (बोरोडिनच्या "प्रिन्स इगोर" या ऑपेराच्या चौथ्या अभिनयातील "कोरस ऑफ द व्हिलेजर्स" या लोक रेंगाळलेल्या गाण्याचे सर्व बारकावे पुनरुत्पादित करणे; ऑपेराच्या पहिल्या अभिनयातील ल्युबाशाचे गाणे रिम्स्की-कोर्साकोव्ह द्वारे "झारची वधू").

संगीताच्या एकूण व्यवस्थेत एक महत्त्वाचे स्थान असलेले एस. निधी ती तिच्या काळातील आणि तिच्या देशाची कला संगीताने समृद्ध करते. इतर युगांचे आणि राष्ट्रांचे शोध. अर्थशास्त्राचे पूर्वलक्ष्य स्वरूप आणि मूळ ताजेपणाची कमतरता यांची भरपाई सहवासाने समृद्ध असलेल्या प्रस्थापित शब्दार्थांनी केली आहे. याव्यतिरिक्त, S. ला त्याच्या निर्मात्यांकडून उच्च संस्कृतीची आवश्यकता आहे (अन्यथा S. सर्वसमावेशकतेच्या पातळीच्या वर जात नाही) आणि श्रोत्याकडून, जो "संगीताबद्दल संगीत" ची प्रशंसा करण्यास तयार असले पाहिजे. सांस्कृतिक संचयांवर अवलंबून राहणे ही S. ची ताकद आणि कमकुवतता दोन्ही आहे: बुद्धी आणि विकसित अभिरुचीला उद्देशून, S. नेहमी ज्ञानातून येते, परंतु त्यामुळे ते अपरिहार्यपणे भावनिक तात्कालिकतेचा त्याग करते आणि तर्कसंगत होण्याचा धोका असतो.

S. ची वस्तु अक्षरशः संगीताची कोणतीही बाजू असू शकते. अधिक वेळा संपूर्ण संगीत-ऐतिहासिक सर्वात उल्लेखनीय गुणधर्म शैलीबद्ध आहेत. युग किंवा राष्ट्रीय संगीत संस्कृती (वॅगनरच्या पारसीफलमधील कठोर लेखनाच्या कोरल पॉलीफोनीच्या पात्रात वस्तुनिष्ठपणे संतुलित आवाज; व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी लालोचा रशियन कॉन्सर्टो). भूतकाळात गेलेले संगीत देखील अनेकदा शैलीबद्ध केले जातात. शैली (पियानोसाठी प्रोकोफिएव्हच्या टेन पीसेसमधील गॅव्होटे आणि रिगॉडॉन, ऑप. 12; हिंदमिथचे मॅड्रिगल्स फॉर कॉयर ए कॅपेला), कधीकधी फॉर्म (प्रोकोफिव्हच्या शास्त्रीय सिम्फनीमध्ये जवळजवळ हेडनियन सोनाटा फॉर्म) आणि रचना. तंत्रे (बरोक युगातील पॉलीफोनिक थीमचे वैशिष्ट्य, थीमॅटिक कोर, स्ट्रॉविन्स्कीच्या सिम्फनी ऑफ स्तोत्रातील फ्यूग्यूच्या 1 थीममधील भाग क्रमशः विकसित आणि समाप्ती). वैयक्तिक संगीतकाराच्या शैलीची वैशिष्ट्ये कमी वेळा पुनरुत्पादित केली जातात (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा मोझार्ट आणि सालिएरीमध्ये मोझार्टची सुधारणा; पॅगनिनीच्या थीमवरील रॅचमनिनोव्हच्या रॅप्सोडीच्या 19 व्या भिन्नतेतील पॅगानिनीचे "डेव्हिलिश पिझिकॅटो"; फँटासचे पात्र इलेक्ट्रॉनिक संगीतात व्यापक झाले आहेत). बर्याच बाबतीत, k.-l. शैलीबद्ध आहे. संगीत घटक. भाषा: fret harmonic. नॉर्म्स (मोडल डायटोनिक गाण्याची आठवण करून देणारे “रोनसार्ड – टू हिज सोल” हे रॅव्हेल), तालबद्ध. आणि टेक्सचर्ड डिझाईन तपशील (स्ट्रॅविन्स्कीच्या अपोलो मुसागेतेच्या प्रस्तावनेतील "24 व्हायोलिन ऑफ द किंग" साठी जेबी लुलीच्या ओव्हरचरच्या भावनेने एक गंभीर ठिपकेदार चाल; पहिल्या दृश्यातील नताशा आणि सोन्याच्या युगलगीत "रोमान्स" साथीदार प्रोकोफिएव्हचे ऑपेरा “वॉर अँड द वर्ल्ड”), परफॉर्मिंग स्टाफ (स्ट्रॅविन्स्कीच्या बॅले “अॅगॉन” च्या स्कोअरमधील प्राचीन वाद्ये) आणि परफॉर्मिंग शैली (“अलमास्ट” या ऑपेरामधील सुधारित मुघम शैलीतील “आशगचे गाणे” ” स्पेंडियारोव द्वारे), वाद्याचे लाकूड (ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” च्या परिचयात वीणा आणि पियानोच्या संयोगाने पुनरुत्पादित केलेला स्तोत्राचा आवाज, गिटार – वीणा आणि मुख्य मध्ये पहिले व्हायोलिन एकत्र करून ग्लिंकाच्या "जोटा ऑफ अरागॉन" चा भाग). शेवटी, एस. अधिक सामान्य गोष्टीला बळी पडतो - एक रंग किंवा मनाची स्थिती जी वास्तविक प्रोटोटाइप (चैकोव्स्कीच्या द नटक्रॅकर या बॅलेमधील चिनी आणि अरबी नृत्यांमधील सशर्त प्राच्य शैली; जुना कॅसल" पासून रोमँटिक प्रतिनिधित्वात अधिक अस्तित्वात आहे. मुसॉर्गस्कीसाठी "प्रदर्शनातील चित्रे"; पियानो रॅव्हेलसह आवाजासाठी "थ्री सॉन्ग ऑफ डॉन क्विक्सोट टू डुलसीनिया" मधील "एपिक सॉन्ग" मधील तपस्वी मध्ययुगीन निसर्गाचे आदरपूर्वक उत्साही चिंतन). अशा प्रकारे, "एस" हा शब्द त्याच्या अनेक छटा आहेत, आणि तिची सिमेंटिक श्रेणी इतकी विस्तृत आहे की S. च्या संकल्पनेच्या अचूक सीमा पुसल्या जातात: त्याच्या अत्यंत अभिव्यक्तीमध्ये, S. एकतर शैलीकृत मधून वेगळे करता येण्याजोगे बनते, किंवा त्याची कार्ये कोणत्याही संगीताच्या कार्यांपेक्षा वेगळी बनतात.

S. ऐतिहासिकदृष्ट्या कंडिशन आहे. ते प्रीक्लासिकमध्ये नव्हते आणि असू शकत नाही. संगीताच्या इतिहासाचा कालावधी: मध्ययुगातील संगीतकार, आणि काही प्रमाणात पुनर्जागरणाच्या, लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाची जाणीव किंवा प्रशंसा केली नाही, त्यांनी सादरीकरणाच्या कौशल्याला आणि संगीताच्या पत्रव्यवहाराला मुख्य महत्त्व दिले. भेट याव्यतिरिक्त, सामान्य संगीत. या संस्कृतींचा आधार, चढत्या Ch. arr ग्रेगोरियन मंत्राकडे, लक्षात येण्याजोग्या "शैलीवादी" ची शक्यता नाकारली. थेंब." जेएस बाखच्या कार्यातही, एक शक्तिशाली व्यक्तिमत्वाने चिन्हांकित केले आहे, उदाहरणार्थ, कठोर शैलीच्या संगीताच्या जवळ आहे. "Durch Adams Fall ist ganz verderbt" चे कोरल रूपांतर, S. नाही, परंतु पुरातन परंपरेला श्रद्धांजली आहे, परंतु मृत परंपरा नाही (प्रोटेस्टंट मंत्र). व्हिएनीज क्लासिक्स, वैयक्तिक शैलीच्या भूमिकेला लक्षणीय बळकट करतात. सुरुवातीला, त्याच वेळी खूप सक्रिय सर्जनशीलता व्यापली. सी मर्यादित करण्यासाठी स्थिती: शैलीबद्ध नाही, परंतु सर्जनशीलपणे नारचा पुनर्विचार केला. जे. हेडन, इटालियन तंत्रांद्वारे शैलीचे स्वरूप. डब्ल्यूए मोझार्टचे बेल कॅन्टो, ग्रेट फ्रेंचच्या संगीताचे स्वर. एल. बीथोव्हेनची क्रांती. S. च्या शेअरवर त्यांना बाह्य पुन्हा तयार करावे लागेल. पूर्वेचे गुण । संगीत (कदाचित त्या काळातील परकीय राजकीय घटनांच्या प्रभावाखाली पूर्वेतील स्वारस्यामुळे), अनेकदा खेळकर ("तुर्की ड्रम" मधील सोनाटा फ्रॉम रोन्डो अल्ला टर्का पियानो ए-दुर, के.-व्ही. 331, मोझार्ट ; मोझार्टच्या ऑपेरा "द अॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ" मधील "कोरस जेनिसरीज"; हेडनच्या "फार्मासिस्ट" ऑपेरामधील "कॉन्स्टँटिनोपलमधील पाहुणे" च्या विनोदी व्यक्तिरेखा.) युरोपमध्ये क्वचितच दिसतो. संगीतापूर्वी ("गॅलंट इंडिया" रॅम्यू), पूर्व. विदेशी लांब पारंपारिक राहिले. ऑपेरा म्युझिकमध्ये कंडिशनल एस चे ऑब्जेक्ट (सीएम वेबर, जे. विसे, जी. वर्डी, एल. डेलिब्स, जी. पुचीनी). स्वच्छंदतावाद, वैयक्तिक शैली, स्थानिक रंग आणि त्या काळातील वातावरणाकडे लक्ष देऊन, S च्या प्रसाराचा मार्ग मोकळा झाला. तथापि, रोमँटिक संगीतकार, जे वैयक्तिक समस्यांकडे वळले, त्यांनी तुलनेने कमी सोडले, जरी S ची चमकदार उदाहरणे आहेत. . (उदाहरणार्थ, चोपिन) , “पॅगनिनी”, “कार्निवल” मधील “जर्मन वॉल्ट्ज” पियानोफोर्टे शुमनसाठी). रशियनमध्ये पातळ एस आढळतात. लेखक (उदाहरणार्थ, लिसा आणि पोलिनाचे युगल, त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मधील "सिन्सरिटी ऑफ द शेफर्डेस" मध्यांतर; रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा "सॅडको" मधील परदेशी पाहुण्यांची गाणी: गाण्यांमध्ये Vedenets अतिथी, VA Tsukkerman च्या मते, S. कठोर शैलीची पॉलीफोनी वेळ दर्शवते आणि बारकारोलची शैली - कृतीची जागा). रस. बहुतेक भागांसाठी, पूर्वेबद्दलच्या संगीताला क्वचितच S. म्हटले जाऊ शकते, रशियामध्ये भौगोलिक आणि ऐतिहासिकदृष्ट्या अगदी जवळ असलेल्या पूर्वेची भावना इतकी खोल होती (जरी काहीसे पारंपारिकरित्या समजले गेले असले तरी, वांशिकता, अचूकता नाही). तथापि, उपरोधिकपणे जोर देऊन, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या द गोल्डन कॉकरेल ऑपेरामधील "अत्यधिक प्राच्य" पृष्ठे एस म्हणून गणली जाऊ शकतात.

S. 20 व्या शतकात विशेषतः व्यापक विकास प्राप्त झाला जो आधुनिक सामान्य प्रवृत्तीमुळे होतो. संगीत त्याच्या सर्वात महत्वाच्या गुणांपैकी एक (आणि सर्वसाधारणपणे आधुनिक कलेचे गुण) म्हणजे सार्वभौमिकता, म्हणजे जवळजवळ सर्व युगांच्या आणि लोकांच्या संगीत संस्कृतींमध्ये स्वारस्य. मध्ययुगातील अध्यात्मिक शोधांमध्ये स्वारस्य केवळ जी. डी मॅचॉक्सच्या रॉबिन आणि मॅरियनच्या प्लेच्या कामगिरीमध्ये दिसून येत नाही, तर रेस्पीघीच्या ग्रेगोरियन व्हायोलिन कॉन्सर्टोच्या निर्मितीमध्ये देखील दिसून येते; व्यावसायिक अश्लीलतेपासून शुद्ध. जॅझचे प्रतिनिधी सी. निग्रो. fp मध्ये संगीत. Debussy Preludes, Op. एम. रावेल. त्याच प्रकारे, आधुनिक बौद्धिक संगीत हे शैलीत्मक ट्रेंडच्या विकासासाठी एक प्रजनन ग्राउंड आहे, विशेषत: निओक्लासिसिझमच्या संगीतामध्ये महत्वाचे आहे. निओक्लासिसिझम आधुनिकतेच्या सामान्य अस्थिरतेमध्ये समर्थन शोधत आहे. कथा, फॉर्म, तंत्रांच्या पुनरुत्पादनातील जीवन जी काळाच्या कसोटीवर टिकली आहे, ज्यामुळे एस. (त्याच्या सर्व श्रेणींमध्ये) या थंड वस्तुनिष्ठ कलेचा गुणधर्म आहे. शेवटी, आधुनिक मध्ये कॉमिक मूल्य एक तीक्ष्ण वाढ. कला S. ची तीव्र गरज निर्माण करते, नैसर्गिकरित्या कॉमिकची सर्वात महत्वाची गुणवत्ता - अतिशयोक्तीपूर्ण स्वरूपात शैलीबद्ध घटनेची वैशिष्ट्ये दर्शविण्याची क्षमता. त्यामुळे विनोदी पद्धतीने रेंज व्यक्त होईल. संगीत शक्यता. S. खूप विस्तृत आहे: FP साठी "अल्बेनिझच्या अनुकरणात" किंचित अतिउत्साही मध्ये सूक्ष्म विनोद. Shchedrin, धूर्त FP. क्यूबन ए. टॅनो (“प्रभावी संगीतकारांसाठी”, “राष्ट्रीय संगीतकार”, “अभिव्यक्तीवादी संगीतकार”, “पॉइंटिलिस्ट कंपोझर्स”), प्रोकोफिव्हच्या द लव्ह फॉर थ्री ऑरेंज्समधील ऑपेरा टेम्पलेट्सचे एक आनंददायी विडंबन, कमी चांगल्या स्वभावाचे, परंतु स्टायलिस्टिकदृष्ट्या निर्दोष "मावरा", स्ट्रॅविन्स्कीचा, पियानोसाठी स्लोनिम्स्कीचे काहीसे व्यंगचित्र. (“बोटीसेली” ही “रेनेसान्स डान्स म्युझिक” द्वारे प्रस्तुत केलेली थीम आहे, “रॉडिन” ही रॅव्हेलच्या शैलीतील 2री भिन्नता आहे, “पिकासो” ही “स्ट्रॅविन्स्की अंतर्गत” 2री भिन्नता आहे). आधुनिक एस.चे संगीत हे एक महत्त्वाचे सर्जनशील कार्य आहे. स्वागत तर, S. (बहुतेकदा प्राचीन कॉन्सर्टी ग्रोसीच्या स्वरुपात) कोलाजमध्ये समाविष्ट केले जाते (उदाहरणार्थ, ए. स्निटकेच्या सिम्फनीच्या पहिल्या चळवळीतील "विवाल्डी नंतर" शैलीबद्ध थीम संगीतामध्ये सादर केलेल्या अवतरणांप्रमाणेच अर्थपूर्ण भार वाहते) . 1 च्या दशकात. एक "रेट्रो" शैलीत्मक ट्रेंडने आकार घेतला आहे, जो मागील सीरियल ओव्हर कॉम्प्लेक्सिटीच्या विरूद्ध, सर्वात सोप्या नमुन्यांकडे परत येण्यासारखा दिसतो; S. येथे म्यूजच्या मूलभूत तत्त्वांना आवाहन म्हणून विरघळते. भाषा - "शुद्ध टोनॅलिटी", ट्रायड.

संदर्भ: ट्रॉयत्स्की व्ही. यू., शैलीकरण, पुस्तकात: शब्द आणि प्रतिमा, एम., 1964; सावेन्को एस., स्ट्रॅविन्स्कीच्या शैलीच्या एकतेच्या प्रश्नावर, संग्रहात: आयएफ स्ट्रॅविन्स्की, एम., 1973; कोन यू., आय. स्ट्रॅविन्स्कीचे सुमारे दोन फ्यूज, संग्रहात: पॉलीफोनी, एम., 1975.

टीएस क्युरेग्यान