विरोधाभास |

जर्मन Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – उलट; नंतरची संज्ञा फ्यूगची दुसरी थीम देखील दर्शवू शकते

1) फ्यूगमधील पहिल्या उत्तराचा प्रतिबिंदू इ. अनुकरणीय फॉर्म, थीमच्या शेवटी त्याच आवाजात आवाज. थीम आणि पी. दोन मूलभूत गोष्टी भिन्न आहेत. प्रकरण: अ) पी. थीम पूर्ण होण्याचा क्षण अचूकपणे स्थापित करणे शक्य आहे की नाही याची पर्वा न करता, स्पष्टपणे जाणण्याजोग्या स्टॉपशिवाय त्याचे अनुसरण करणे ही थीमची थेट निरंतरता आहे (उदाहरणार्थ, व्हॉल्यूम मधील सी-दुर फ्यूग्यूमध्ये 1 "द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" आय. C. बाख) किंवा नाही (उदाहरणार्थ, पहिल्या प्रदर्शनात, op. सी मायनर ऑप मध्ये fugues. 101 क्रमांक 3 ग्लाझुनोव); ब) पी. सीसुरा, कॅडेन्झा द्वारे थीमपासून वेगळे केलेले, जे कानाला स्पष्ट आहे (उदाहरणार्थ, एच-मोल फ्यूग पासून टी. समान बाख चक्राचा 1), कधीकधी तीव्र विराम देऊन देखील (उदाहरणार्थ, एफपी मधील डी-दुर फ्यूग्यूमध्ये. श्केड्रिनचे सायकल "24 प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स"); याव्यतिरिक्त, काही प्रकरणांमध्ये, विषय आणि पी. गुच्छ, किंवा कोडेटद्वारे जोडलेले (उदाहरणार्थ, तथाकथित पासून एस-दुर फ्यूगमध्ये. 1 बाच सायकल). एपी एकाच वेळी सुरू होऊ शकते. उत्तरासह (वारंवार प्रकरण; उदा. खंड मधील A-dur fugue मध्ये. 2 वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर बाय बाक; व्हॉलमधून cis-moll fugue मध्ये. 1, उत्तराची सुरुवात P च्या पहिल्या ध्वनीशी जुळते, जो त्याच वेळी थीमचा शेवटचा आवाज आहे), उत्तराच्या सुरूवातीनंतर (उदाहरणार्थ, टी पासून ई-दुर फ्यूगमध्ये. उल्लेख केलेल्या बाख चक्रातील 1 - उत्तराच्या स्ट्रेटो एंट्रीनंतर 4 तिमाही), काहीवेळा उत्तर प्रविष्ट करण्यापूर्वी (उदाहरणार्थ, खंड मधील Cis-dur fugue मध्ये. बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर पैकी 1 – उत्तरापेक्षा चार सोळाव्या आधी). पी च्या सर्वोत्तम पॉलीफोनिक नमुन्यांमध्ये. ऐवजी विरोधाभासी परिस्थिती पूर्ण करते: ते बंद होते, येणारा आवाज अधिक प्रमुख बनवते, परंतु त्याची मधुर गुणवत्ता गमावत नाही. व्यक्तिमत्व, प्रतिसादाशी विरोधाभास (प्रामुख्याने तालबद्धपणे), जरी त्यात सहसा पूर्णपणे स्वतंत्र नसते. थीमॅटिक साहित्य. पी., एक नियम म्हणून, एक नैसर्गिक मधुर आहे. थीम चालू ठेवणे आणि बर्‍याच प्रकरणांमध्ये विकास, त्याच्या हेतूंचे परिवर्तन यावर आधारित आहे. असे परिवर्तन अगदी वेगळे आणि स्पष्ट असू शकते: उदाहरणार्थ, vol मधील g-moll fugue मध्ये. Bach's Well-Tempered Clavier मधील 1, उत्तराचा प्रारंभिक हेतू P. च्या भागाद्वारे विरोध केला जातो, जो थीमच्या कॅडेन्झा टर्नमधून तयार होतो आणि याउलट, उत्तराचा कॅडेन्स भाग इतरांद्वारे प्रतिविरामित केला जातो. भाग P., थीमच्या प्रारंभिक घटकावर आधारित. अवलंबित्वाच्या इतर प्रकरणांमध्ये पी. थीमच्या सामग्रीमधून ते अधिक अप्रत्यक्षपणे प्रकट होते: उदाहरणार्थ, व्हॉलमधील सी-मोल फ्यूगमध्ये. त्याच ऑपचे 1. बहा पी. थीमच्या मेट्रिकल रेफरन्स रेषेतून वाढतो (बरामधील मजबूत आणि तुलनेने मजबूत बीट्सवर पडणार्‍या ध्वनींमुळे तयार होणारी XNUMXव्या पायरीपासून XNUMXव्या पायरीपर्यंतची उतरती हालचाल). कधीकधी पी. संगीतकार कोडेटची हालचाल राखून ठेवतो (उदाहरणार्थ, बाखच्या क्रोमॅटिक फॅन्टसी आणि फ्यूगमधील फ्यूग्यूमध्ये). डोडेकॅफोनीच्या तत्त्वांच्या आधारावर लिहिलेल्या फ्यूग्स किंवा अनुकरणात्मक स्वरूपात, थीमच्या सामग्रीची एकता आणि अवलंबन आणि पी. पी मधील वापराद्वारे तुलनेने सहजपणे प्रदान केले जाते. काही पर्याय. पंक्ती उदाहरणार्थ, कराएवच्या तिसर्‍या सिम्फनीच्या शेवटच्या फ्यूगुमध्ये, पहिला (पहा. क्रमांक 6) आणि दुसरा (क्रमांक 7, फ्यूग्यूचे काउंटर-एक्सपोजर) पी. मालिकेतील बदल आहेत. सूचित प्रकारासह, थीमचा परस्परसंबंध आणि पी. पी. आहेत, तुलनेने नवीन (उदाहरणार्थ, तथाकथित पासून f-moll fugue मध्ये. बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा 1), आणि कधीकधी थीमच्या संदर्भात विरोधाभासी सामग्रीमध्ये (उदाहरणार्थ, सोलो व्हायोलिनसाठी सोनाटा सी-दुरच्या फ्यूगमध्ये I. C. बाख; येथे पी.च्या प्रभावाखाली. डायटोनिकला काहीसा रंगीत प्रतिसाद. विषय). हा प्रकार पी. - ceteris paribus - अधिक वेळा थीम पासून cadenza द्वारे वेगळे केले जातात आणि सामान्यतः fugue च्या संरचनेत एक सक्रिय नवीन घटक बनतात. होय, पी. Vol. मधील gis-moll double fugue मधील विकसनशील आणि थीमॅटिकदृष्ट्या महत्त्वाचा घटक आहे. बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचे 2, जिथे 2री थीम पी मधून व्युत्पन्न केलेल्या मेलडीसारखी वाटते. 1ल्या विषयावर, लांबीच्या परिणामी. पॉलीफोनिक विकास. अशी वारंवार प्रकरणे आहेत जेव्हा, पी च्या सामग्रीवर. fugue interludes तयार केले जातात, जे P ची भूमिका वाढवते. या इंटरल्यूड्स जितके अधिक लक्षणीय आहेत. उदाहरणार्थ, व्हॉलमधून सी-मोल फ्यूगुमध्ये. बाखचे 1 चक्र दोन्ही P च्या सामग्रीवर मध्यांतर करते. पॉलीफोनिक आहेत. पर्याय; त्याच व्हॉल्यूममधील डी-मोल फ्यूग्यूमध्ये, इंटरल्यूडच्या सामग्रीचे आणि थीमचे प्रबळ की (बार 15-21 मध्ये) पासून मुख्य की (बार 36 मधून) मध्ये हस्तांतरित केल्याने फॉर्ममध्ये सोनाटा गुणोत्तर तयार होते. . “द टॉम्ब ऑफ कूपरिन” या सूटमधील फ्यूगमधील एपी एम. रॅव्हल प्रत्यक्षात थीमसह समान पातळीवर आहे: त्याच्या आधारावर, अपील वापरून इंटरल्यूड तयार केले जातात, पी. मार्ग तयार करतो. त्याच्यात. संगीतशास्त्रात, Gegensatz, Kontrasubjekt या संज्ञा Ch. एर पी., थीमच्या सर्व किंवा अनेक अंमलबजावणी दरम्यान (संपूर्ण किंवा अंशतः) संरक्षित (काही प्रकरणांमध्ये, अगदी स्ट्रेटो देखील वगळून नाही – उदाहरणार्थ, ऑप पासून फ्यूगचे पुनरुत्थान पहा. पंचक जी-मोल शोस्ताकोविच, क्रमांक 35, जिथे थीम आणि पी. 4-गोल तयार करा. द्वितीय श्रेणीचे दुहेरी कॅनन). तत्सम पी. राखीव म्हटले जाते, ते नेहमी थीमसह दुहेरी काउंटरपॉईंटच्या अटी पूर्ण करतात (उदाहरणार्थ, पॉलीफोनीवरील काही जुन्या मॅन्युअलमध्ये. पाठ्यपुस्तकात जी. बेलरमन, फ्यूग्ससह पी. दुहेरी म्हणून परिभाषित केले आहे, जे सध्या स्वीकृत शब्दावलीशी सुसंगत नाही). राखून ठेवलेल्या पी सह fugues मध्ये. सर्वसाधारणपणे, इतर कमी वापरले जातात. विरोधाभासी साधन. सामग्रीवर प्रक्रिया करणे, कारण लक्ष ch वर हस्तांतरित केले जाते. एर पद्धतशीर च्या. विषय आणि पी यांच्यातील संबंधांसाठी पर्याय दर्शवित आहे, जे व्यक्त करते. या व्यापक रचना तंत्राचा अर्थ (बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरमध्ये, उदाहरणार्थ, अंदाजे अर्ध्या फ्यूग्समध्ये राखून ठेवलेले पी असते.); त्यामुळे, कोरल 5-गोलचा चमकदार आवाज. fugue “Et in terra pax” No 4 ग्लोरिया मधील Bach's mass from h-moll मधील थीम आणि P द्वारे राखून ठेवलेल्या थीमच्या पुनरावृत्तीमुळे तंतोतंत साध्य केले जाते. विलक्षण कॉन्ट्रापंटल. दोन सह fugues संपृक्तता मध्ये भिन्न (उदाहरणार्थ, fugues c-moll आणि h-moll तथाकथित. बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा 1, सी-दुरमधील शोस्टाकोविचचा फ्यूग) आणि विशेषत: तिघांसह पी.

2) व्यापक अर्थाने, P. अनुकरणात्मक स्वरूपातील थीमच्या कोणत्याही सादरीकरणाचा प्रतिबिंदू आहे; या दृष्टिकोनातून, मायस्कोव्स्कीच्या 2 व्या सिम्फनीच्या प्रस्तावनामधील 21 रा थीमचा प्रतिबिंदू P. म्हणता येईल (आकृती 1 पहा); त्याच ठिकाणी (क्रमांक 3) P. ते 1ल्या विषयापर्यंत वरचे आवाज आहेत, जे 2 रा ध्येय बनवतात. टर्टियन दुप्पट सह अष्टक मध्ये canon. याव्यतिरिक्त, पी.ला कधीकधी दुसर्‍याच्या विरोधातील, सुरेल प्रभावशाली आवाज म्हटले जाते. या अर्थाने, "पी." "काउंटरपॉईंट" च्या संकल्पनेच्या एका अर्थाच्या जवळ (उदाहरणार्थ, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा "सडको" मधील वेडेनेट्स अतिथीच्या पहिल्या गाण्यातील थीमचे प्रारंभिक सादरीकरण).

संदर्भ: कला अंतर्गत पहा. फुगे.

व्हीपी फ्रायनोव्ह