अवकाशीय संगीत |

जर्मन Raummusik

स्थानिक ध्वनी प्रभाव वापरणारे संगीत: प्रतिध्वनी, कलाकारांची विशेष व्यवस्था इ. शब्द “पी. मी." मध्यंतरी संगीतशास्त्रीय साहित्यात दिसू लागले. 20 व्या शतकात, परंतु मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात नाही. त्याचा अर्थ k.-l असा नाही. स्वतंत्र संगीताचा प्रकार, कारण स्थानिक प्रभाव, नियम म्हणून, फक्त एक एक्सप्रेस आहेत. याचा अर्थ संगीतात वापरला जातो. P. m शी संबंधित उत्पादने डीकॉम्प मध्ये. P. च्या इतिहास m चा कालावधी लागू केला होता किंवा त्याच्या संबंधात. कार्यप्रदर्शन परिस्थिती (उदा. घराबाहेर), किंवा सजावटीच्या हेतूंसाठी (उदा. एखाद्या कामाच्या स्टेज डिझाइनच्या संबंधात). पंथ प्रॅक्टिसमध्ये, रचना आणि कार्यप्रदर्शनाची अँटीफोनल आणि जबाबदार तत्त्वे P. m चे प्रतीक मानले जाऊ शकतात. वाक्ये आणि Op चे प्रमुख भाग. एका गायन स्थळ किंवा अर्ध गायन स्थळापासून दुस-या गायनाने (दोन- आणि तीन-गायनगृह रचना याशी संबंधित आहेत, विशेषतः 16 व्या शतकातील व्हेनेशियन लोकांमध्ये). थिएटरला. संगीत स्टेजच्या समोरील ऑर्केस्ट्रा आणि स्टेजवरील ऑर्केस्ट्रा, तसेच इतर प्रभाव (मोझार्टच्या डॉन जियोव्हानीमध्ये स्टेजच्या वेगवेगळ्या भागात स्थित ऑर्केस्ट्रा; बोरोडिनच्या प्रिन्समधील गावकऱ्यांच्या गायनाचा दृष्टीकोन आणि काढून टाकणे) यांचा वापर करते इगोर, इ.). मोकळ्या हवेत, पाण्यावर (उदाहरणार्थ, हँडेलचे “म्युझिक ऑन द वॉटर” आणि “म्युझिक इन द फॉरेस्ट”) संगीतामध्ये अवकाशीय प्रभाव देखील वापरले गेले. कधीकधी P. चे m चे नमुने सिम्फनीमध्ये आढळतात. शैली मोझार्ट (K.-V. 286, 1776 किंवा 1777) चे सेरेनेड (नोक्टर्न), 4 ऑर्केस्ट्रासाठी लिहिलेले, प्रतिध्वनींच्या काव्यात्मक प्रभावासाठी बनवलेले आणि ऑर्केस्ट्राला स्वतंत्र स्थान देण्यास अनुमती देते. बर्लिओझच्या "रिक्वेम" मध्ये, 4 स्पिरिट वापरले आहेत. हॉलच्या वेगवेगळ्या ठिकाणी ऑर्केस्ट्रा.

20 व्या शतकात P. चे मूल्य m वाढले आहे. विभागीय प्रकरणांमध्ये, अवकाशीय घटक हा म्यूजचा सर्वात महत्वाचा पाया बनतो. संरचना (प्रत्यक्षात P. m). काही आधुनिक संगीतकार विशेषतः P.m ची संकल्पना विकसित करतात. (सर्वप्रथम, के. स्टॉकहॉसेन – एक संगीतकार म्हणून आणि सिद्धांतकार म्हणून; ऑपमध्ये पहिल्यांदाच. “तरुणांचे गाणे …”, 1956, आणि 3 ऑर्केस्ट्रासाठी “ग्रुप”, 1957; या कल्पनेवर आधारित ओसाका येथील EXPO-70 येथे स्टॉकहौसेन, P.m., आर्किटेक्ट बोर्नमन यांच्यासाठी एक विशेष हॉल बांधण्यात आला होता). होय, उत्पादन J. Xenakis “Terretektor” (1966) केवळ संबंधित ठिकाणी असलेल्या कलाकारांच्या बदलादरम्यान श्रोत्यांभोवती ध्वनी स्त्रोताच्या हालचालींच्या प्रभावासाठी डिझाइन केलेले नाही. गट, परंतु (लेखकाने विहित केलेल्या ऑर्केस्ट्रामध्ये लोकांच्या प्लेसमेंटमुळे) आणि त्याच वेळी. त्याच्या रेक्टलाइनर हालचालीचा परिणामी परिणाम, जणू "श्रोत्यांच्या माध्यमातून" जात आहे. प्रत्यक्ष P. m. शी संबंधित कामे, Ch. arr प्रायोगिक.

यु. एन. खोलोपोव्ह