प्रत्युत्तर |
lat पासून. repercussio - प्रतिबिंब
1) फ्यूगच्या सिद्धांतामध्ये कठोर शैलीमध्ये (जे. फुच्स आणि इतर), प्रदर्शनानंतर पुढील गोष्टी, थीम धारण करणे आणि सर्व आवाजांमध्ये उत्तर (जर्मन Wiederschlag, zweite Durchführung), यासह प्रदर्शनाचे पुनरुत्पादन विरोधाभासी बदल, पॉलीफोनिक जीनस. एक्सपोजरवरील भिन्नता (आधुनिक संगीतशास्त्रात, हा शब्द वापरला जात नाही; "आर" ही संकल्पना फ्यूग काउंटर-एक्सपोजरच्या संकल्पनेकडे येत आहे). प्रदर्शनात विषय सादर करणाऱ्या आवाजाला R. (आणि त्याउलट) मध्ये उत्तर देण्यात आले आहे; R. मधील थीम आणि उत्तराची ओळख (बहुतेक वेळा असंतोषावर) विरामानंतर किंवा विस्तीर्ण अंतराने उडी मारून केली जाते, जेणेकरून येणारे कोरस. आवाज त्याच्या श्रेणीच्या वेगळ्या रजिस्टरमध्ये वाजला; आर. मध्ये, थीमचे परिवर्तन शक्य आहे (उदा. वाढ, रूपांतरण), स्ट्रेटा वापरणे (सामान्यतः फॉर्मच्या पुढील विभागापेक्षा कमी उत्साही), आणि विकास आणि भिन्नतेची इतर साधने. आर. सहसा सीसुराशिवाय एक्सपोजरचे अनुसरण करते; आर. आणि फॉर्मचा शेवटचा भाग (रिप्राइज, फायनल स्ट्रेटा, डाय एंगफ्युहरुंग) अनेकदा कॅडेन्झाने विभक्त केला जातो. उदाहरणार्थ, Buxtehude's Toccata and Fugue for Organ in F-dur: exposition – bars 38-48; आर. – बार 48-61; निष्कर्ष काढतो. माप 62 पासून भाग. मोठ्या fugues मध्ये, अनेक असू शकतात. आर.
2) ग्रेगोरियन मंत्रात, फायनलनंतर, सर्वात महत्वाचा संदर्भ स्वर म्हणजे मोड, आवाज, ज्यामध्ये मधुर केंद्रित आहे. तणाव (ज्याला टेनर, ट्युबा देखील म्हणतात). इतर ध्वनींपेक्षा जास्त वेळा दिसतात; अनेक स्तोत्रांच्या स्तोत्रांमध्ये. वर्ण, त्यावर एक लांब पठण चालते. ते फायनलच्या वर स्थित आहे, प्रत्येक मोडमध्ये परिभाषित केलेल्या मध्यांतराने वेगळे केले आहे (किरकोळ तिसऱ्या ते लहान सहाव्यापर्यंत). मोडचे मुख्य टोक (फायनलिस) आणि आर. ट्यूनची मोडल संलग्नता निर्धारित करतात: डोरियन मोडमध्ये, फायनलिस डी आणि आर आणि हायपोडोरियन मोडमध्ये, डी आणि एफ, फ्रिगियन मोडमध्ये, ई आणि सी , इ.
संदर्भ: फक्स जे., ग्रॅडस अॅड पर्नासम, डब्ल्यू., 1725 (इंग्रजी भाषांतर – स्टेप्स टू पर्नासस, एनवाई, 1943); बेलरमन एच., डेर कॉन्ट्रापंक्ट, बी., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. lit देखील पहा. कला येथे. ग्रेगोरियन जप.
व्हीपी फ्रायनोव्ह
