रेनाटो ब्रुसन (रेनाटो ब्रुसन) |

रेनाटो ब्रुसन

रेनाटो ब्रुझोन, सर्वात प्रसिद्ध इटालियन बॅरिटोन्सपैकी एक, जानेवारी 2010 मध्ये त्याचा XNUMX वा वाढदिवस साजरा करतो. चाळीस वर्षांहून अधिक काळ त्यांच्या सोबत असलेल्या जनतेचे यश आणि सहानुभूती अगदीच पात्र आहे. ब्रुझोन, एस्टेचा मूळ रहिवासी (पडुआजवळ, आजपर्यंत त्याच्या मूळ गावात राहतो), सर्वोत्तम वर्दी बॅरिटोन्सपैकी एक मानला जातो. त्याचे नाबुको, चार्ल्स व्ही, मॅकबेथ, रिगोलेटो, सायमन बोकानेग्रा, रॉड्रिगो, इयागो आणि फाल्स्टाफ हे परिपूर्ण आहेत आणि दंतकथेच्या क्षेत्रात गेले आहेत. डोनिझेटी-रेनेसान्समध्ये त्यांनी अविस्मरणीय योगदान दिले आणि चेंबरच्या कामगिरीवर बरेच लक्ष दिले.

रेनाटो ब्रुझोन हा एक अपवादात्मक गायक आहे. त्याला आपल्या काळातील सर्वात महान "बेलकंटिस्ट" म्हटले जाते. ब्रुझॉनचे लाकूड गेल्या अर्ध्या शतकातील सर्वात सुंदर बॅरिटोन टिंब्रेपैकी एक मानले जाऊ शकते. त्याची ध्वनी निर्मिती निर्दोष कोमलतेने ओळखली जाते आणि त्याचे वाक्यांश खरोखरच अंतहीन कार्य आणि परिपूर्णतेसाठी प्रेमाचा विश्वासघात करते. पण ब्रुझनला ब्रुझन बनवते तेच त्याला इतर महान आवाजांपासून वेगळे करते - त्याचा अभिजात उच्चार आणि अभिजातता. ब्रुझॉनची निर्मिती स्टेजवर राजे आणि कुत्रे, मार्क्विस आणि नाइट्स यांच्या आकृत्या साकारण्यासाठी करण्यात आली होती: आणि त्याच्या ट्रॅक रेकॉर्डमध्ये खरोखरच सम्राट चार्ल्स द फिफ्थ हर्नानी आणि किंग अल्फोन्सो, द टू फॉस्करी मधील डोगे फ्रान्सिस्को फॉस्कारी आणि डोगे सायमन बोकानेग्रा आहेत. त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये, डॉन कार्लोसमधील मार्क्विस रॉड्रिगो डी पोसा, नाबुको आणि मॅकबेथचा उल्लेख नाही. रेनाटो ब्रुझॉनने देखील एक सक्षम आणि हृदयस्पर्शी अभिनेता म्हणून स्वतःची ओळख निर्माण केली आहे, जो “सायमन बोकानेग्रे” मधील आदरणीय समीक्षकांचे अश्रू “बाहेर काढण्यास” सक्षम आहे किंवा “फालस्टाफ” मधील शीर्षक भूमिकेत हसणे अशक्य आहे. आणि तरीही ब्रुझन अस्सल कला तयार करतो आणि त्याच्या आवाजाने खरा आनंद देतो: पेस्टी, गोलाकार, संपूर्ण श्रेणीमध्ये एकसमान. तुम्ही तुमचे डोळे बंद करू शकता किंवा स्टेजपासून दूर पाहू शकता: नाबुको आणि मॅकबेथ तुमच्या आतल्या डोळ्यासमोर जिवंत दिसतील, एकट्या गाण्याबद्दल धन्यवाद.

ब्रुझोनने त्याच्या मूळ पाडुआमध्ये शिक्षण घेतले. त्याचे पदार्पण 1961 मध्ये झाले, जेव्हा गायक तीस वर्षांचा होता, स्पोलेटो येथील प्रायोगिक ऑपेरा हाऊसमध्ये, ज्याने व्हर्डीच्या “पवित्र” भूमिकांपैकी एक: इल ट्रोव्हटोरमधील काउंट डी लुना: अनेक तरुण गायकांना मार्ग दिला. ब्रुसनची कारकीर्द वेगवान आणि आनंदी होती: आधीच 1968 मध्ये त्याने न्यूयॉर्कमधील मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये लुसिया डी लॅमरमूर मधील डी लुना आणि एनरिकोमध्ये गायले होते. तीन वर्षांनंतर, ब्रुझन ला स्कालाच्या मंचावर आला, जिथे त्याने लिंडा डी चमौनीमध्ये अँटोनियोची भूमिका केली. दोन लेखक, ज्याच्या संगीतासाठी त्याने आपले जीवन समर्पित केले, डोनिझेट्टी आणि व्हर्डी यांनी त्याचा अर्थ त्वरीत ठरवला, परंतु ब्रुझनने चाळीस वर्षांची ओळ ओलांडून वर्दी बॅरिटोन म्हणून चिरस्थायी प्रसिद्धी मिळविली. त्याच्या कारकिर्दीचा पहिला भाग डोनिझेट्टीच्या गायन आणि ओपेराला समर्पित होता.

त्याच्या "ट्रॅक रेकॉर्ड" मधील डोनिझेटी ऑपेरांची यादी त्याच्या प्रमाणात आश्चर्यकारक आहे: बेलीसॅरियस, कॅटरिना कॉर्नारो, ड्यूक ऑफ अल्बा, फॉस्टा, द फेव्हरेट, गेम्मा डी व्हर्गी, पॉलीयुक्टस आणि त्याची फ्रेंच आवृत्ती "शहीद", "लिंडा डी चामौनी", "लुसिया डी लॅमरमूर", "मारिया डी रोगन". याव्यतिरिक्त, ब्रुझोनने ग्लक, मोझार्ट, सॅचिनी, स्पोंटिनी, बेलिनी, बिझेट, गौनोद, मॅसेनेट, मास्कॅग्नी, लिओनकाव्हॅलो, पुक्किनी, जिओर्डानो, पिझेट्टी, वॅगनर आणि रिचर्ड स्ट्रॉस, मेनोट्टी यांच्या ओपेरामध्ये सादरीकरण केले आणि इचाकोव्हगीन आणि इचाउगीन "मध्‍ये गायले. प्रोकोफिएव्ह द्वारे मठातील विवाहसोहळा. त्याच्या प्रदर्शनातील दुर्मिळ ऑपेरा म्हणजे हेडनचे द डेझर्ट आयलंड. वर्दी भूमिकांकडे, ज्यापैकी तो आता एक प्रतीक आहे, ब्रुझन हळूहळू आणि नैसर्गिकरित्या संपर्क साधला. साठच्या दशकात, हे एक अतिशय सुंदर लिरिकल बॅरिटोन होते, त्याऐवजी हलक्या रंगाचे, श्रेणीमध्ये अल्ट्रा-हाय, जवळजवळ टेनर "ए" च्या उपस्थितीसह. डोनिझेट्टी आणि बेलिनी (त्याने प्युरिटानीमध्ये बरेच गायले) यांचे सुमधुर संगीत त्यांच्या स्वभावाला "बेलकॅन्टिस्टा" म्हणून अनुरूप होते. सत्तरच्या दशकात, वर्डीच्या हर्नानीमध्ये चार्ल्स द फिफ्थची पाळी होती: ब्रुझन हा गेल्या अर्धशतकात या भूमिकेचा सर्वोत्तम कलाकार मानला जातो. त्याने जसे गायले तसेच इतरांनाही गाऊ शकले असते, पण त्याच्यासारख्या तरुण शौर्याला रंगमंचावर मूर्त रूप देऊ शकले नाही. जसजसा तो परिपक्वता, मानवी आणि कलात्मकतेच्या जवळ आला, तसतसे ब्रुसनचा आवाज मध्यवर्ती नोंदवहीमध्ये अधिक मजबूत झाला, त्याने अधिक नाट्यमय रंग धारण केला. केवळ डोनिझेटीच्या ओपेरामध्येच सादरीकरण करून, ब्रुझॉनला खरी आंतरराष्ट्रीय कारकीर्द करता आली नाही. ऑपेरा जगाला त्याच्याकडून मॅकबेथ, रिगोलेटो, इयागोची अपेक्षा होती.

ब्रुझॉनचे वर्दी बॅरिटोनच्या श्रेणीत संक्रमण करणे सोपे नव्हते. व्हेरिस्ट ऑपेरा, त्यांच्या प्रसिद्ध "स्क्रीम एरियास" सह, ज्यांना लोक आवडतात, त्यांचा वर्दीच्या ओपेरा सादर करण्याच्या पद्धतीवर निर्णायक प्रभाव होता. तीसच्या दशकाच्या उत्तरार्धापासून ते साठच्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, ऑपेरा स्टेजवर मोठ्या आवाजाच्या बॅरिटोन्सचे वर्चस्व होते, ज्यांचे गाणे दात घासण्यासारखे होते. स्कारपिया आणि रिगोलेटोमधील फरक पूर्णपणे विसरला गेला आणि लोकांच्या मनात, अतिशयोक्तपणे मोठ्याने, "हट्टी" गाणे व्हेरिस्टच्या पात्रांसाठी अगदी योग्य होते. व्हर्डी बॅरिटोन, जरी या आवाजाला नकारात्मक वर्णांचे वर्णन करण्यासाठी बोलावले जाते, तरीही त्याचा संयम आणि कृपा कधीही गमावत नाही. रेनाटो ब्रुझोनने वर्दीच्या पात्रांना त्यांच्या मूळ स्वरात परत आणण्याचे मिशन हाती घेतले. त्याने श्रोत्यांना त्याचा मखमली आवाज ऐकण्यास, एक निर्दोष स्वर ओळ ​​ऐकण्यास भाग पाडले, वर्दीच्या ओपेराशी संबंधित शैलीत्मक शुद्धतेबद्दल विचार करण्यास भाग पाडले, वेडेपणाच्या बिंदूपर्यंत प्रेम केले आणि ओळखण्यापलीकडे "गाणे" होते.

रिगोलेटो ब्रुझोना व्यंगचित्र, अश्लीलता आणि खोट्या पॅथॉसपासून पूर्णपणे विरहित आहे. जीवनात आणि रंगमंचावर पडुआ बॅरिटोनचे वैशिष्ट्य दर्शवणारे जन्मजात मोठेपण हे कुरूप आणि पीडित वर्दी नायकाचे वैशिष्ट्य बनते. त्याचा रिगोलेटो एक अभिजात आहे असे दिसते, अज्ञात कारणांमुळे त्याला वेगळ्या सामाजिक स्तराच्या कायद्यांनुसार जगण्यास भाग पाडले जाते. ब्रुझन आधुनिक पोशाखाप्रमाणे पुनर्जागरणाचा पोशाख परिधान करतो आणि बफूनच्या अपंगत्वावर कधीही जोर देत नाही. गायकांना, अगदी प्रसिद्ध व्यक्तींना, या भूमिकेत किंचाळत, जवळजवळ उन्मादपूर्ण पठण, त्यांचा आवाज जबरदस्तीने ऐकू येतो! अनेकदा असे दिसते की हे सर्व रिगोलेटोला लागू आहे. पण शारीरिक मेहनत, अगदी स्पष्ट नाटकाचा थकवा रेनाटो ब्रुझॉनपासून दूर आहे. तो ओरडण्यापेक्षा स्वर ओळ ​​प्रेमाने पुढे नेतो आणि योग्य कारणाशिवाय कधीही पाठ करत नाही. तो स्पष्ट करतो की आपल्या मुलीच्या परतीची मागणी करणाऱ्या वडिलांच्या हताश उद्गारांमागे अथांग दु:ख आहे, जे केवळ श्वासोच्छवासाच्या नेतृत्वाखालील निर्दोष स्वर ओळीद्वारे व्यक्त केले जाऊ शकते.

ब्रुझॉनच्या दीर्घ आणि गौरवशाली कारकीर्दीतील एक वेगळा अध्याय निःसंशयपणे वर्डीचा सायमन बोकानेग्रा आहे. हा एक "कठीण" ऑपेरा आहे जो बुसेट प्रतिभाच्या लोकप्रिय निर्मितीशी संबंधित नाही. ब्रुसनने या भूमिकेबद्दल विशेष आपुलकी दर्शविली आणि ती तीनशेपेक्षा जास्त वेळा केली. 1976 मध्ये त्यांनी पर्मा येथील टिट्रो रेजिओ (ज्याचे प्रेक्षक जवळजवळ अकल्पनीय मागणी करत आहेत) येथे पहिल्यांदा सायमन गायले. हॉलमध्ये उपस्थित असलेल्या समीक्षकांनी वर्दीच्या या कठीण आणि लोकप्रिय ऑपेरामधील त्याच्या कामगिरीबद्दल उत्साहाने बोलले: “नायक रेनाटो ब्रुझोन होता … दयनीय टिंबर, उत्कृष्ट वाक्यरचना, अभिजातता आणि पात्राच्या मानसशास्त्रात खोल प्रवेश – या सर्व गोष्टींनी मला आश्चर्य वाटले. . पण मला वाटले नाही की ब्रुझन, ​​एक अभिनेता म्हणून, त्याने अमेलियासोबतच्या दृश्यांमध्ये दाखवलेली परिपूर्णता प्राप्त करू शकेल. तो खरोखर एक कुत्रा आणि एक पिता होता, सुंदर आणि अतिशय उदात्त, वेदनांनी व्यत्यय आणलेला आणि थरथरणाऱ्या चेहऱ्यासह आणि दुःखाने. तेव्हा मी ब्रुझोन आणि कंडक्टर रिकार्डो चैली (त्यावेळी तेवीस वर्षांचे) यांना म्हणालो: “तुम्ही मला रडवले. आणि तुला लाज नाही वाटत?" हे शब्द रोडॉल्फो सेलेटीचे आहेत आणि त्याला परिचयाची गरज नाही.

रेनाटो ब्रुझॉनची महान भूमिका फालस्टाफ आहे. शेक्सपियरच्या जाड माणसाने बरोबर वीस वर्षे पडुआ येथील बॅरिटोनची साथ दिली आहे: कार्लो मारिया जिउलिनीच्या आमंत्रणावरून त्याने 1982 मध्ये लॉस एंजेलिसमध्ये या भूमिकेत पदार्पण केले. शेक्सपियरच्या मजकुरावर दीर्घकाळ वाचन आणि चिंतन केल्याने आणि बोईटोशी व्हर्डीच्या पत्रव्यवहाराने या आश्चर्यकारक आणि धूर्त मोहक पात्राला जन्म दिला. ब्रुझनला शारीरिकरित्या पुनर्जन्म घ्यावा लागला: तो खोट्या पोटाने बराच वेळ चालत होता, सर जॉनची अस्थिर चाल शोधत होता, जो चांगल्या वाइनच्या उत्कटतेने वेडलेला होता. फाल्स्टाफ ब्रुझोना हा एक खरा गृहस्थ ठरला जो बार्डॉल्फ आणि पिस्तूल सारख्या निंदकांसह रस्त्यावर अजिबात नाही आणि जो त्याला त्याच्या सभोवताली सहन करतो कारण त्याला सध्याची पाने परवडत नाहीत. हे एक खरे "सर" आहेत, ज्यांचे पूर्णपणे नैसर्गिक वर्तन त्याच्या खानदानी मुळे स्पष्टपणे दर्शविते आणि ज्याच्या शांत आत्मविश्वासाला आवाजाची गरज नाही. जरी आम्हांला हे चांगले ठाऊक आहे की अशी चमकदार व्याख्या कठोर परिश्रमावर आधारित आहे, आणि पात्र आणि कलाकाराच्या व्यक्तिमत्त्वाचा योगायोग नाही, रेनाटो ब्रुझॉनचा जन्म फाल्स्टाफच्या फॅट शर्टमध्ये आणि त्याच्या कोंबड्यासारख्या पोशाखात झाला आहे असे दिसते. आणि तरीही, फाल्स्टाफच्या भूमिकेत, ब्रुसन सर्वांत महत्त्वाचे म्हणजे सुंदर आणि निर्दोषपणे गाणे आणि कधीही लेगाटोचा त्याग करत नाही. सभागृहात हशा अभिनयामुळे उद्भवत नाही (जरी फालस्टाफच्या बाबतीत ते सुंदर आहे, आणि व्याख्या मूळ आहे), परंतु मुद्दाम शब्दरचना, भावपूर्ण अभिव्यक्ती आणि स्पष्ट बोलण्यामुळे. नेहमीप्रमाणे, पात्राची कल्पना करण्यासाठी ब्रुसन ऐकणे पुरेसे आहे.

रेनाटो ब्रुझोन हा कदाचित विसाव्या शतकातील शेवटचा “नोबल बॅरिटोन” आहे. आधुनिक इटालियन ऑपेरा स्टेजवर या प्रकारच्या आवाजाचे बरेच मालक आहेत ज्यात उत्कृष्ट प्रशिक्षण आणि व्होकल्स आहेत जे ब्लेडसारखे प्रहार करतात: अँटोनियो साल्वादोरी, कार्लो गुएल्फी, व्हिटोरियो विटेली यांची नावे घेणे पुरेसे आहे. परंतु अभिजातता आणि अभिजाततेच्या बाबतीत, त्यापैकी कोणीही रेनाटो ब्रुझॉनच्या बरोबरीचे नाही. एस्टेचा बॅरिटोन हा तारा नाही, तर दुभाषी, विजयी आहे, परंतु जास्त आणि अश्लील आवाजाशिवाय. त्याची आवड व्यापक आहे आणि त्याचा संग्रह केवळ ऑपेरापुरता मर्यादित नाही. ब्रुझन काही प्रमाणात इटालियन आहे या वस्तुस्थितीमुळे त्याला राष्ट्रीय भांडारात सादर करण्यासाठी "शिक्षा" ठोठावण्यात आली. याव्यतिरिक्त, इटलीमध्ये, ऑपेराची आवड आहे आणि मैफिलींमध्ये विनम्र स्वारस्य आहे. असे असले तरी, रेनाटो ब्रुझोन चेंबर परफॉर्मर म्हणून योग्य प्रसिद्धी मिळवतो. दुसर्‍या संदर्भात, तो वॅगनरच्या वक्तृत्व आणि ओपेरामध्ये गाणार आणि कदाचित लिडर शैलीवर लक्ष केंद्रित करील.

रेनाटो ब्रुझोनने कधीही स्वत: ला डोळे फिरवण्याची परवानगी दिली नाही, "स्प्यू" केले आणि स्कोअरमध्ये लिहिलेल्यापेक्षा जास्त काळ नेत्रदीपक नोट्सवर रेंगाळले. यासाठी, ऑपेराच्या "ग्रँड सिग्नेयर" ला सर्जनशील दीर्घायुष्याने पुरस्कृत केले गेले: जवळजवळ सत्तरीच्या वयात, त्याने तंत्र आणि श्वासोच्छवासाचे चमत्कार दाखवून व्हिएन्ना ऑपेरा येथे जर्मोंटचे उत्कृष्ट गायन केले. डोनिझेट्टी आणि वर्दीच्या पात्रांच्या त्याच्या व्याख्यांनंतर, एस्टेच्या बॅरिटोन आवाजाच्या जन्मजात प्रतिष्ठा आणि अपवादात्मक गुणांचा विचार न करता या भूमिकांमध्ये कोणीही काम करू शकत नाही.