रिम्स्की - कोर्साकोव्ह: तीन घटकांचे संगीत - समुद्र, अंतराळ आणि परीकथा

     रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे संगीत ऐका. तुमची वाहतूक कशी केली जाईल हे तुमच्या लक्षात येणार नाही  परीकथा, जादू, कल्पनारम्य जगात. “द नाईट बिफोर ख्रिसमस”, “द गोल्डन कॉकरेल”, “द स्नो मेडेन”… “द ग्रेट स्टोरीटेलर इन म्युझिक” रिम्स्की-कोर्साकोव्हची ही आणि इतर अनेक कामे परी-कथेच्या, चांगुलपणाच्या मुलाच्या स्वप्नाने व्यापलेली आहेत. आणि न्याय. महाकाव्य, दंतकथा आणि मिथकांचे नायक संगीताच्या राज्यातून तुमच्या स्वप्नांच्या जगात येतात. प्रत्येक नवीन जीवासह, परीकथेच्या सीमा अधिक आणि विस्तीर्ण होत जातात. आणि, आता, आपण यापुढे संगीत खोलीत नाही. भिंती विरघळल्या आणि तू  -  सह लढाईत सहभागी  जादूगार आणि वाईटाशी परीकथेची लढाई कशी संपेल हे फक्त तुमच्या धैर्यावर अवलंबून आहे!

     चांगल्याचा विजय. संगीतकाराने याबद्दल स्वप्न पाहिले. पृथ्वीवरील प्रत्येक व्यक्तीने, संपूर्ण मानवजातीने, ग्रेट कॉसमॉसच्या शुद्ध, दुर्गुणमुक्त निर्मितीमध्ये बदलण्याची त्याची इच्छा होती. रिम्स्की-कोर्साकोव्हचा असा विश्वास आहे की जर माणूस "दिसायला शिकला तर  ताऱ्यांसाठी," लोकांचे जग अधिक चांगले, अधिक परिपूर्ण, दयाळू होईल. त्याने स्वप्न पाहिले की लवकरच किंवा नंतर मनुष्य आणि अमर्याद कॉसमॉसची सुसंवाद येईल, ज्याप्रमाणे एका मोठ्या सिम्फनीमधील "लहान" नोटचा कर्णमधुर आवाज सुंदर संगीत तयार करतो. संगीतकाराचे स्वप्न होते की जगात खोट्या नोट्स किंवा वाईट लोक नसतील. 

        महान संगीतकाराच्या संगीतात आणखी एक घटक वाजतो - हे महासागराचे धुन आहेत, पाण्याखालील राज्याच्या ताल आहेत. Poseidon चे जादूई जग तुम्हाला कायमचे मंत्रमुग्ध आणि मोहित करेल. पण हे कपटी पौराणिक सायरन्सची गाणी नाहीत जी तुमचे कान मोहून टाकतील. "सडको", "द टेल ऑफ झार सॉल्टन" आणि "शेहेराजादे" या ओपेरामध्ये रिम्स्की-कोर्साकोव्हने गौरवलेल्या समुद्रातील सुंदर, शुद्ध संगीताने तुम्ही मंत्रमुग्ध व्हाल.

     रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या कृतींमध्ये परीकथांची थीम कोठून आली, त्याला अंतराळ आणि समुद्राच्या कल्पनांनी मोहित का केले? हे कसे घडले की हेच घटक त्याच्या कार्याचे मार्गदर्शक तारे बनायचे होते? तो कोणत्या रस्त्याने त्याच्या संगीताकडे आला? या प्रश्नांची उत्तरे त्याच्या बालपण आणि पौगंडावस्थेतील शोधूया.

     निकोलाई अँड्रीविच रिम्स्की – कोर्साकोव्ह यांचा जन्म 6 मार्च 1844 रोजी नोव्हगोरोड प्रांतातील टिखविन्स्क या छोट्या गावात झाला. निकोलाईच्या कुटुंबात (त्याचे कुटुंबाचे नाव निकी होते) बरेच लोक होते  प्रख्यात नौदल लढाऊ अधिकारी, तसेच उच्चपदस्थ सरकारी अधिकारी.

     निकोलसचे पणजोबा, योद्धा याकोव्लेविच रिम्स्की – कोर्साकोव्ह (१७०२-१७५७), यांनी स्वत:ला नौदल लष्करी सेवेत वाहून घेतले. मेरीटाइम अकादमीमधून पदवी घेतल्यानंतर, त्याने बाल्टिकमधील रशियाच्या जल सीमांचे रक्षण केले  सेंट पीटर्सबर्ग च्या पाण्यात. तो व्हाईस ॲडमिरल बनला आणि क्रॉनस्टॅड स्क्वॉड्रनचे नेतृत्व केले.

      आजोबा  निकी, प्योत्र वोइनोविच यांनी जीवनात वेगळा मार्ग निवडला. त्याने नागरी क्षेत्रात राज्याची सेवा केली: तो खानदानी लोकांचा नेता होता. परंतु यामुळेच तो कुटुंबातील एक दिग्गज व्यक्ती बनला नाही. तो त्याच्या हताश कृत्यासाठी प्रसिद्ध झाला: त्याने तिच्या प्रेयसीचे लग्नासाठी तिच्या पालकांकडून संमती न घेता अपहरण केले.

       ते म्हणतात की निकोलाई, भावी महान संगीतकार, त्यांचे काका, निकोलाई पेट्रोविच रिम्स्की-कोर्साकोव्ह (1793-1848) यांच्या सन्मानार्थ हे नाव देण्यात आले.  तो व्हाइस ॲडमिरलच्या पदापर्यंत पोहोचला. त्याने जगाच्या परिभ्रमणात भाग घेण्यासह अनेक वीर सागरी प्रवास केले. 1812 च्या युद्धादरम्यान तो स्मोलेन्स्कजवळ, तसेच बोरोडिनो मैदानावर आणि तारुटिनोजवळील फ्रेंच विरुद्ध जमिनीवर लढला. अनेक लष्करी पुरस्कार मिळाले. 1842 मध्ये पितृभूमीच्या सेवेसाठी त्यांची पीटर द ग्रेट नेव्हल कॉर्प्स (नौदल संस्था) चे संचालक म्हणून नियुक्ती करण्यात आली.

       संगीतकाराचे वडील, आंद्रेई पेट्रोविच (1778-1862), सार्वभौम सेवेत मोठ्या उंचीवर पोहोचले. वोलिन प्रांताचा उप-राज्यपाल झाला. तथापि, काही कारणास्तव, कदाचित त्याने मुक्तविचारक-झारवादी सत्तेच्या विरोधकांबद्दल आवश्यक कठोरपणा दाखवला नाही या वस्तुस्थितीमुळे, त्याला 1835 मध्ये अत्यंत कमी पेन्शनसह सेवेतून काढून टाकण्यात आले. निकाच्या जन्माच्या नऊ वर्षांपूर्वी हे घडले. वडील तुटून गेले.

      आंद्रेई पेट्रोविचने आपल्या मुलाचे संगोपन करण्यात गंभीर भाग घेतला नाही. निकोलाईशी वडिलांची मैत्री वयाच्या मोठ्या फरकामुळे बाधित झाली. जेव्हा निकीचा जन्म झाला तेव्हा आंद्रेई पेट्रोविच आधीच 60 वर्षांपेक्षा जास्त वयाचे होते.

     भावी संगीतकार, सोफ्या वासिलिव्हनाची आई, एका श्रीमंत जमीनदार स्कार्याटिनची मुलगी होती.  आणि एक गुलाम शेतकरी स्त्री. आईचे तिच्या मुलावर प्रेम होते, परंतु निकीशी तिच्या वयात खूप मोठा फरक होता - सुमारे 40 वर्षे. त्यांच्या नात्यात काही वेळा तणाव निर्माण झाला होता. याचे मुख्य कारण, कदाचित, वय-संबंधित समस्या देखील नाहीत.  ती उदास झाली  कुटुंबात पैशांची कमतरता. तिला आशा होती की तिचा मुलगा, कदाचित त्याच्या स्वतःच्या इच्छेविरुद्ध, तो प्रौढ झाल्यावर नौदल अधिकाऱ्याचा उत्तम पगाराचा व्यवसाय निवडेल. आणि तिने निकोलाईला या ध्येयाकडे ढकलले, कारण तो इच्छित मार्गापासून दूर जाईल या भीतीने.

     तर, निकाला तिच्या कुटुंबात कोणीही समवयस्क नव्हते. त्याचा स्वतःचा भाऊही निकोलाईपेक्षा 22 वर्षांनी मोठा होता. आणि जर आपण हे लक्षात घेतले की त्याचा भाऊ कठोर स्वभावाने ओळखला गेला होता (त्यांनी त्याला त्याच्या पणजोबांच्या सन्मानार्थ योद्धा असे नाव दिले), त्यांच्याकडे व्यावहारिकदृष्ट्या कोणतीही विशेष आध्यात्मिक जवळीक नव्हती. निकाची मात्र तिच्या भावाप्रती उत्साही वृत्ती होती.  शेवटी, वॉरियरने नौदल खलाशीचा जटिल आणि रोमँटिक व्यवसाय निवडला!

      प्रौढांमधील जीवन, जे त्यांच्या बालपणातील इच्छा आणि विचार विसरले आहेत, बहुतेकदा दिवास्वप्नांच्या खर्चावर, मुलामध्ये व्यावहारिकता आणि वास्तववादाच्या निर्मितीस हातभार लावतात. हे भविष्यातील संगीतकाराला त्याच्या संगीतातील परीकथेतील कथानकांची लालसा स्पष्ट करत नाही का? तो  तारुण्यात "जगण्याचा" प्रयत्न केला की ते आश्चर्यकारक परीकथा जीवन जे बालपणात जवळजवळ वंचित होते?

     एका तरुण माणसासाठी व्यावहारिकता आणि दिवास्वप्न पाहण्याचा एक दुर्मिळ संयोजन रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या प्रसिद्ध वाक्यांशामध्ये दिसून येतो, जो त्याच्या आईला लिहिलेल्या पत्रात ऐकला होता: "तारे पहा, परंतु पाहू नका आणि पडू नका." ताऱ्यांचे बोलणे. निकोलाईला सुरुवातीच्या काळात ताऱ्यांबद्दलच्या कथा वाचण्यात रस होता आणि खगोलशास्त्रात रस निर्माण झाला.

     ताऱ्यांसोबतच्या “संघर्षात” समुद्राला आपली स्थिती सोडायची “नको होती”. प्रौढांनी अगदी तरुण निकोलाईला भविष्यातील कमांडर, जहाजाचा कर्णधार म्हणून वाढवले. शारीरिक प्रशिक्षणासाठी बराच वेळ घालवला गेला. त्याला जिम्नॅस्टिकची सवय होती आणि दैनंदिन नियमांचे काटेकोरपणे पालन होते. तो एक मजबूत, लवचिक मुलगा म्हणून मोठा झाला. त्याने स्वतंत्र आणि कष्टाळू असावे अशी वडिलांची इच्छा होती.  आम्ही खराब न करण्याचा प्रयत्न केला. त्यांनी आज्ञा पाळण्याची आणि जबाबदार राहण्याची क्षमता शिकवली. कदाचित त्यामुळेच तो (विशेषत: वयानुसार) मागे हटलेला, राखीव, संभाषण न करणारा आणि अगदी कठोर माणूस वाटला.

        अशा कठोर स्पार्टन संगोपनाबद्दल धन्यवाद, निकोलाईने हळूहळू एक लोखंडी इच्छाशक्ती विकसित केली, तसेच स्वतःबद्दल खूप कठोर आणि मागणी करणारी वृत्ती विकसित केली.

      संगीताचे काय? निकाच्या आयुष्यात तिच्यासाठी अजूनही जागा आहे का? हे मान्य केलेच पाहिजे की, संगीताचा अभ्यास सुरू केल्यावर, तरुण रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, त्याच्या स्वप्नात, अजूनही युद्धनौकेच्या कॅप्टनच्या पुलावर उभा राहिला आणि आज्ञा दिली: “मुरिंग लाइन्स सोडून द्या!”, “बूम टॉपमास्टवर रीफ घ्या, जिब आणि स्टे सेल!"

    आणि जरी त्याने वयाच्या सहाव्या वर्षी पियानो वाजवायला सुरुवात केली, तरी संगीतावरील त्याचे प्रेम लगेच निर्माण झाले नाही आणि लवकरच सर्वसमावेशक आणि सर्व वापरणारे बनले नाही. संगीतासाठी निकाचे उत्कृष्ट कान आणि उत्कृष्ट स्मरणशक्ती, जी तिला लवकर सापडली, संगीताच्या बाजूने वाजली. त्याच्या आईला गाणे आवडते आणि ऐकणे चांगले होते आणि त्याच्या वडिलांनीही गायन शिकले. निकोलाईचे काका, पावेल पेट्रोविच (1789-1832), ज्यांना निकी नातेवाईकांच्या कथांमधून माहित होते, ते कोणत्याही जटिलतेच्या संगीताच्या ऐकलेल्या तुकड्यातून स्मृतीतून खेळू शकतात. त्याला नोटा माहीत नव्हत्या. पण त्याला उत्कृष्ट श्रवणशक्ती आणि विलक्षण स्मरणशक्ती होती.

     वयाच्या अकराव्या वर्षापासून, निकीने आपली पहिली कामे तयार करण्यास सुरवात केली. जरी तो स्वत: ला या क्षेत्रातील विशेष शैक्षणिक ज्ञानाने सुसज्ज करेल, आणि नंतर केवळ अर्धवट, केवळ एक चतुर्थांश शतकानंतर.

     जेव्हा निकोलाईच्या व्यावसायिक अभिमुखतेची वेळ आली तेव्हा प्रौढांना किंवा बारा वर्षांच्या निकाला अभ्यासासाठी कुठे जायचे याबद्दल शंका नव्हती. 1856 मध्ये त्यांना नेव्हल कॅडेट कॉर्प्स (सेंट पीटर्सबर्ग) येथे नियुक्त केले गेले. शाळा सुरू झाल्या आहेत. सुरुवातीला सर्व काही ठीक झाले. तथापि, दोन वर्षांनंतर, नौदल शाळेत शिकवल्या जाणाऱ्या नौदल व्यवहारांशी संबंधित कोरड्या विषयांच्या पार्श्वभूमीवर संगीतातील त्यांची आवड झपाट्याने वाढली. अभ्यासाच्या मोकळ्या वेळेत, निकोलाई अधिकाधिक सेंट पीटर्सबर्ग ऑपेरा हाऊसला भेट देऊ लागला. मी रॉसिनी, डोनिझेटी आणि कार्ल फॉन वेबर (वॅगनरचा पूर्ववर्ती) यांचे ओपेरा मोठ्या आवडीने ऐकले. एमआय ग्लिंकाच्या कामांमुळे मला आनंद झाला: “रुस्लान आणि ल्युडमिला”, “लाइफ फॉर द झार” (“इव्हान सुसानिन”). मी Giacomo Meyerbeer च्या ऑपेरा “रॉबर्ट द डेव्हिल” च्या प्रेमात पडलो. बीथोव्हेन आणि मोझार्टच्या संगीतात रस वाढला.

    रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या नशिबात मोठी भूमिका रशियन पियानोवादक आणि शिक्षक फ्योडोर अँड्रीविच कनिले यांनी बजावली होती. 1859-1862 मध्ये निकोलाईने त्याच्याकडून धडे घेतले. फ्योडोर अँड्रीविचने तरुणाच्या क्षमतेचे खूप कौतुक केले. त्यांनी मला संगीत तयार करण्याचा सल्ला दिला. अनुभवी संगीतकार एमए बालाकिरेव आणि त्यांनी आयोजित केलेल्या “माईटी हँडफुल” संगीत मंडळाचा भाग असलेल्या संगीतकारांशी मी त्यांची ओळख करून दिली.

     1861-1862 मध्ये, म्हणजेच नेव्हल कॉर्प्समधील शेवटच्या दोन वर्षांच्या अभ्यासात, बालाकिरेव्हच्या सल्ल्यानुसार, रिम्स्की-कोर्साकोव्हने, पुरेसे संगीत ज्ञान नसतानाही, त्याची पहिली सिम्फनी लिहिण्यास सुरुवात केली. हे खरोखर शक्य आहे का: योग्य तयारीशिवाय आणि लगेच सिम्फनी घ्या? ही “माईटी हँडफुल” च्या निर्मात्याची कामाची शैली होती. बालाकिरेव्हचा असा विश्वास होता की एखाद्या तुकड्यावर काम करणे, जरी ते एखाद्या विद्यार्थ्यासाठी खूप क्लिष्ट असले तरी ते उपयुक्त आहे कारण संगीत लिहिल्याप्रमाणे, रचनाची कला शिकण्याची प्रक्रिया होते. अवास्तव कठीण कार्ये सेट करा...

     रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या विचार आणि नशिबात संगीताची भूमिका इतर सर्व गोष्टींवर वर्चस्व गाजवू लागली. निकोलाईने समविचारी मित्र बनवले: मुसोर्गस्की, स्टॅसोव्ह, कुई.

     त्याचा सागरी अभ्यास पूर्ण करण्याची मुदत जवळ येत होती. निकोलाईच्या कारकिर्दीसाठी स्वत:ला जबाबदार मानणाऱ्या निकोलाईची आई आणि त्याचा मोठा भाऊ, निकाची संगीताची वाढलेली आवड निकाच्या नौदल व्यवसायाला धोका म्हणून पाहिली. कलेच्या आवडीला कडाडून विरोध सुरू झाला.

     आईने आपल्या मुलाला नौदल करिअरकडे "वळवण्याचा" प्रयत्न करत तिच्या मुलाला लिहिले: "संगीत ही निष्क्रिय मुलींची मालमत्ता आहे आणि व्यस्त माणसासाठी हलके मनोरंजन आहे." ती अल्टिमेटम टोनमध्ये बोलली: "मला तुमची संगीताची आवड तुमच्या सेवेला हानी पोहोचवू इच्छित नाही." एखाद्या प्रिय व्यक्तीच्या या स्थितीमुळे मुलाचे त्याच्या आईशी असलेले नाते दीर्घकाळ थंड झाले.

     त्याच्या मोठ्या भावाने निकाच्या विरोधात बरेच कठोर उपाय केले होते. योद्ध्याने एफए कॅनिलकडून संगीत धड्यांसाठी पैसे देणे बंद केले.  फ्योडोर अँड्रीविचच्या श्रेयासाठी, त्याने निकोलाईला त्याच्याबरोबर विनामूल्य अभ्यास करण्यासाठी आमंत्रित केले.

       आई आणि मोठा भाऊ, ज्याचा त्यांचा हेतू चांगला होता यावर विश्वास ठेवून, निकोलाईचा सेलिंग क्लिपर अल्माझच्या क्रूमध्ये समावेश केला, जो बाल्टिक, अटलांटिक महासागर आणि भूमध्य समुद्र ओलांडून दीर्घ प्रवासासाठी तयार होता. तर, 1862 मध्ये नेव्हल कॉर्प्समधून सन्मानाने पदवी घेतल्यानंतर लगेचच, मिडशिपमन रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, वयाच्या अठराव्या वर्षी, तीन वर्षांच्या प्रवासाला निघाले.

      जवळजवळ एक हजार दिवस तो संगीतमय वातावरण आणि मित्रांपासून दूर गेला होता. लवकरच त्याला “सार्जंट मेजर” (सर्वात खालच्या अधिकाऱ्यांपैकी एक, जो असभ्यता, मनमानी, कमी शिक्षण आणि कमी वर्तनाचा समानार्थी शब्द बनला आहे) मध्ये या प्रवासाचे ओझे वाटू लागले. त्यांनी हा काळ सर्जनशीलता आणि संगीत शिक्षणासाठी गमावलेला मानला. आणि, खरंच, त्याच्या आयुष्याच्या "समुद्र" कालावधीत, निकोलई फारच कमी रचना करू शकला: फर्स्ट सिम्फनीची फक्त दुसरी हालचाल (अँडेंटे). अर्थात, एका विशिष्ट अर्थाने पोहण्याचा रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या संगीत शिक्षणावर नकारात्मक प्रभाव पडला. संगीत क्षेत्रातील पूर्ण शास्त्रीय ज्ञान मिळवण्यात ते अपयशी ठरले. याची त्याला काळजी वाटत होती. आणि जेव्हा 1871 मध्ये, आधीच प्रौढावस्थेत, त्याला कंझर्व्हेटरीमध्ये व्यावहारिक (सैद्धांतिक नव्हे) रचना, वाद्ये आणि वाद्यवृंद शिकवण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते, शेवटी त्याने पहिले काम हाती घेतले का?  अभ्यास त्याने संरक्षक शिक्षकांना आवश्यक ज्ञान मिळविण्यास मदत करण्यास सांगितले.

      हजार दिवसांच्या प्रवासात, सर्व संकटे आणि संकटे असूनही, संगीताच्या घटकापासून अलिप्तपणा, जो त्याचा मूळ बनला होता, तरीही वेळ वाया गेला नाही. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह अमूल्य अनुभव प्राप्त करण्यास सक्षम होते (कदाचित त्या वेळी ते लक्षात न घेता), त्याशिवाय त्यांचे कार्य कदाचित इतके उज्ज्वल झाले नसते.

     ताऱ्यांखाली घालवलेल्या हजार रात्री, अंतराळातील प्रतिबिंब, उच्च नशिब  या जगात माणसाच्या भूमिका, तात्विक अंतर्दृष्टी, प्रचंड प्रमाणातील कल्पनांनी संगीतकाराच्या हृदयाला पडणाऱ्या उल्काप्रमाणे छेद दिला.

     त्याच्या अंतहीन सौंदर्य, वादळे आणि वादळांसह समुद्राच्या घटकाच्या थीमने रिमस्की-कोर्साकोव्हच्या शानदार, मोहक संगीत पॅलेटमध्ये रंग भरला.  अंतराळ, कल्पनारम्य आणि समुद्राच्या जगाला भेट दिल्यानंतर, संगीतकार, जणू तीन विलक्षण कढईत बुडून, सर्जनशीलतेसाठी बदलले, टवटवीत आणि फुलले.

    1865 मध्ये निकोलाई कायमचे, जहाजातून जमिनीवर अपरिवर्तनीयपणे उतरले. तो एक उध्वस्त व्यक्ती म्हणून नव्हे तर संपूर्ण जगाने नाराज न होता, सर्जनशील शक्ती आणि योजनांनी परिपूर्ण संगीतकार म्हणून संगीताच्या जगात परतला.

      आणि तुम्ही, तरुणांनो, हे लक्षात ठेवावे की एखाद्या व्यक्तीच्या आयुष्यातील “काळा”, प्रतिकूल लकीर, जर तुम्ही अति दु:ख किंवा निराशा न बाळगता उपचार केले, तर त्यात भविष्यात तुमच्यासाठी उपयुक्त ठरू शकणारे काहीतरी चांगले धान्य असू शकते. धीर धर माझ्या मित्रा. शांतता आणि शांतता.

     समुद्राच्या प्रवासातून परतल्याच्या वर्षी, निकोलाई अँड्रीविच रिम्स्की-कोर्साकोव्हने त्याची पहिली सिम्फनी लिहिणे पूर्ण केले. हे पहिल्यांदा 19 डिसेंबर 1865 रोजी सादर केले गेले. निकोलाई अँड्रीविच यांनी ही तारीख त्यांच्या संगीत कारकिर्दीची सुरुवात मानली. तेव्हा तो एकवीस वर्षांचा होता. कोणीतरी म्हणू शकेल की पहिले मोठे काम खूप उशीर झाले की नाही? रिम्स्की-कोर्साकोव्हचा असा विश्वास आहे की आपण कोणत्याही वयात संगीत शिकू शकता: सहा, दहा, वीस वर्षांचे आणि अगदी प्रौढ व्यक्ती देखील. तुम्हाला हे जाणून आश्चर्य वाटेल की एक बुद्धिमान, जिज्ञासू व्यक्ती आयुष्यभर अभ्यास करते, तो खूप म्हातारा होईपर्यंत.

   कल्पना करा की एका मध्यमवयीन शिक्षणतज्ज्ञाला मानवी मेंदूचे एक मुख्य रहस्य जाणून घ्यायचे होते: त्यात मेमरी कशी साठवली जाते.  डिस्कवर कसे लिहायचे आणि जेव्हा आवश्यक असेल तेव्हा मेंदूमध्ये साठवलेली सर्व माहिती, भावना, बोलण्याची क्षमता आणि तयार करण्याची क्षमता "वाचा"? कल्पना करा की तुमचा मित्र  एक वर्षापूर्वी मी अंतराळात दुहेरी तारा अल्फा सेंटॉरी (आमच्या सर्वात जवळच्या ताऱ्यांपैकी एक, चार प्रकाश वर्षांच्या अंतरावर) कडे गेलो. त्याच्याशी व्यावहारिकदृष्ट्या कोणताही संबंध नाही, परंतु आपल्याला त्याच्याशी संवाद साधण्याची आवश्यकता आहे, फक्त त्यालाच ज्ञात असलेल्या एका अत्यंत महत्त्वाच्या मुद्द्यावर त्वरित सल्ला घ्या. तुम्ही अनमोल डिस्क काढता, तुमच्या मित्राच्या मेमरीशी कनेक्ट करा आणि एका सेकंदात तुम्हाला उत्तर मिळेल! एखाद्या व्यक्तीच्या डोक्यात लपलेली माहिती डीकोड करण्याच्या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी, एखाद्या शिक्षणतज्ज्ञाने बाहेरून येणाऱ्या आवेगांचे संरक्षण आणि साठवण करण्यासाठी जबाबदार असलेल्या विशेष मेंदूच्या पेशींच्या सेरेब्रल हायपरनानो स्कॅनिंगच्या क्षेत्रातील नवीनतम वैज्ञानिक घडामोडींचा अभ्यास केला पाहिजे. म्हणून, आपल्याला पुन्हा अभ्यास करणे आवश्यक आहे.

    वयाची पर्वा न करता, अधिकाधिक नवीन ज्ञान प्राप्त करण्याची गरज रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांना समजली आणि इतर अनेक महान लोकांना ते समजले. प्रसिद्ध स्पॅनिश कलाकार फ्रान्सिस्को गोया यांनी या विषयावर एक पेंटिंग लिहिली आणि त्याला "मी अजूनही शिकत आहे" असे म्हटले आहे.

     निकोलाई अँड्रीविचने त्यांच्या कामात युरोपियन प्रोग्राम सिम्फनीची परंपरा चालू ठेवली. यामध्ये फ्रांझ लिस्झ्ट आणि हेक्टर बर्लिओझ यांचा त्याच्यावर जोरदार प्रभाव होता.  आणि, अर्थातच, एमआयने त्याच्या कामांवर खोल छाप सोडली. ग्लिंका.

     रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी पंधरा ओपेरा लिहिले. आमच्या कथेत नमूद केलेल्या व्यतिरिक्त, या आहेत “पस्कोव्ह वुमन”, “मे नाईट”, “झारची वधू”, “काश्चेई द इमॉर्टल”, “द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ आणि मेडेन फेव्ह्रोनिया” आणि इतर. . ते एक उज्ज्वल, खोल सामग्री आणि राष्ट्रीय वर्ण द्वारे दर्शविले जातात.

     निकोलाई अँड्रीविचने आठ सिम्फोनिक कामे रचली, ज्यात तीन सिम्फनी, “ओव्हरचर ऑन द थीम ऑफ थ्री रशियन गाणी”, “स्पॅनिश कॅप्रिकिओ”, “ब्राइट हॉलिडे” यांचा समावेश आहे. त्याचे संगीत त्याच्या माधुर्य, शैक्षणिकता, वास्तववाद आणि त्याच वेळी विलक्षणता आणि मंत्रमुग्धतेने आश्चर्यचकित करते. त्याने सममित स्केलचा शोध लावला, तथाकथित "रिम्स्की-कोर्साकोव्ह गामा", ज्याचा वापर तो कल्पनारम्य जगाचे वर्णन करण्यासाठी केला.

      त्याच्या बऱ्याच प्रणयरम्यांना खूप लोकप्रियता मिळाली: “जॉर्जियाच्या हिल्सवर”, “तुमच्या नावात काय आहे”, “शांत निळा समुद्र”, “दक्षिणी रात्र”, “माझे दिवस हळूहळू रेखाटत आहेत”. एकूण, त्यांनी साठहून अधिक प्रणय रचले.

      रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी संगीताचा इतिहास आणि सिद्धांत यावर तीन पुस्तके लिहिली. 1874 पासून आयोजित केले.

    संगीतकार म्हणून खरी ओळख त्याला लगेच मिळाली नाही आणि प्रत्येकाला नाही. काहींनी, त्याच्या अनोख्या रागाला आदरांजली वाहताना, असा युक्तिवाद केला की त्याला ऑपेरेटिक नाट्यशास्त्रात पूर्णपणे प्रभुत्व मिळाले नाही.

     90 व्या शतकाच्या शेवटी, परिस्थिती बदलली. निकोलाई अँड्रीविचने त्याच्या टायटॅनिक कार्याने सार्वत्रिक ओळख मिळवली. तो स्वतः म्हणाला: “मला महान म्हणू नका. फक्त त्याला रिम्स्की-कोर्साकोव्ह म्हणा.