क्रमिकता, मालिकावाद |

फ्रेंच संगीत सेरिले, जर्मन. serielle Musik - मालिका, किंवा मालिका, संगीत

सीरियल तंत्रज्ञानाच्या वाणांपैकी एक, ज्यासह डीकॉम्पची मालिका. पॅरामीटर्स, उदा. खेळपट्ट्यांची मालिका आणि ताल किंवा खेळपट्ट्या, ताल, गतिशीलता, उच्चार, ऍगोजिक्स आणि टेम्पो. S. पॉलिसीरीज (जेथे एकाच्या दोन किंवा अधिक मालिका, सामान्यत: उच्च-उंची, मापदंड वापरल्या जातात) आणि अनुक्रमिकतेपासून (ज्याचा अर्थ व्यापक अर्थाने क्रमिक तंत्राचा वापर, तसेच केवळ उच्च श्रेणीचे तंत्र) पासून वेगळे केले पाहिजे. -उंची मालिका). S. च्या तंत्राच्या सर्वात सोप्या प्रकारांपैकी एकाचे उदाहरण: खेळपट्ट्यांचा क्रम संगीतकाराने निवडलेल्या मालिकेद्वारे नियंत्रित केला जातो (पिच), आणि आवाजांचा कालावधी मुक्तपणे निवडलेल्या किंवा व्युत्पन्न केलेल्या कालावधींच्या मालिकेद्वारे नियंत्रित केला जातो. खेळपट्टी मालिका (म्हणजे, दुसर्या पॅरामीटरची मालिका). अशा प्रकारे, 12 खेळपट्ट्यांची मालिका 12 कालावधीच्या मालिकेत बदलली जाऊ शकते - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, अशी कल्पना करून की प्रत्येक अंक सोळाव्या क्रमांकाची संख्या दर्शवतो. (आठवा, तीस सेकंद) दिलेल्या कालावधीत:

जेव्हा एखादी खेळपट्टी मालिका तालबद्धतेवर अधिरोपित केली जाते, तेव्हा मालिका नव्हे तर एक क्रमिक फॅब्रिक तयार होते:

एजी Schnittke. व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट नंबर 2.

S. सिरीयल तंत्र (उच्च-पिच मालिका) च्या तत्त्वांचा विस्तार म्हणून उद्भवला इतर पॅरामीटर्समध्ये जो विनामूल्य राहिला: कालावधी, नोंदवही, उच्चार, इमारती लाकूड, इ. त्याच वेळी, पॅरामीटर्समधील संबंधांचा प्रश्न उद्भवतो. नवीन मार्ग: संगीताच्या संघटनेत. सामग्री, संख्यात्मक प्रगतीची भूमिका, संख्यात्मक प्रमाण वाढते (उदाहरणार्थ, ईव्ही डेनिसोव्हच्या "द सन ऑफ द इंकास" च्या 3र्‍या भागात, तथाकथित ऑर्गनायझिंग नंबर वापरले जातात - मालिकेचे 6 ध्वनी, 6 डायनॅमिक. शेड्स , 6 लाकूड). प्रत्येक पॅरामीटर्सच्या साधनांच्या संपूर्ण श्रेणीच्या सातत्यपूर्ण आणि संपूर्ण वापराकडे किंवा "इंटरक्रोमॅटिक" कडे कल आहे, म्हणजे भिन्न पॅरामीटर्स - एकसंध आणि लाकूड, खेळपट्टी आणि कालावधी (नंतरचा एक पत्रव्यवहार म्हणून कल्पित आहे. संख्यात्मक संरचना, प्रमाण; वरील उदाहरण पहा). के. स्टॉकहॉसेन यांनी म्युजच्या 2 पैलूंमध्ये सामील होण्याची कल्पना मांडली. वेळ - मायक्रोटाइम, ध्वनीच्या पिचद्वारे दर्शविला जातो आणि मॅक्रोटाइम, त्याच्या कालावधीद्वारे दर्शविला जातो आणि त्यानुसार दोन्ही एका ओळीत वाढवले ​​जातात, कालावधीचे क्षेत्रफळ "लांब अष्टक" मध्ये विभाजित करते (डॉर्नोक्टावेन; पिच ऑक्टेव्ह, जेथे खेळपट्ट्या आहेत 2: 1 प्रमाणे संबंधित, लांब अष्टकांमध्ये सुरू ठेवा, जेथे कालावधी त्याच प्रकारे संबंधित आहेत). आणखी मोठ्या टाइम युनिट्समध्ये संक्रमण हे संबंध दर्शवते जे म्यूजमध्ये विकसित होतात. फॉर्म (जेथे 2:1 गुणोत्तराचे प्रकटीकरण चौरसपणाचे गुणोत्तर आहे). संगीताच्या सर्व पॅरामीटर्समध्ये अनुक्रमिकतेच्या तत्त्वाच्या विस्ताराला टोटल सिम्फनी म्हणतात (बहुआयामी सिम्फनीचे उदाहरण म्हणजे स्टॉकहॉसेन्स ग्रुप्स फॉर थ्री ऑर्केस्ट्रा, 1957). तथापि, वेगवेगळ्या पॅरामीटर्समध्ये समान मालिकेची क्रिया समान मानली जात नाही, म्हणून पॅरामीटर्सचे एकमेकांशी bh चे संबंध एक काल्पनिक असल्याचे दिसून येते आणि पॅरामीटर्सची वाढती कठोर संघटना, विशेषत: एकूण एस सह. वस्तुस्थिती म्हणजे विसंगती आणि गोंधळाचा वाढता धोका, रचना प्रक्रियेची स्वयंचलितता आणि संगीतकाराचे त्याच्या कामावरील श्रवण नियंत्रण गमावणे. पी. बुलेझ यांनी "कामाच्या जागी संस्थेने" चेतावणी दिली. टोटल एस. म्हणजे मालिका आणि सिरियलायझेशनच्या अगदी मूळ कल्पनेचा शेवट, मुक्त, अंतर्ज्ञानी संगीताच्या क्षेत्रात अनपेक्षित संक्रमण घडवून आणते, अॅलेटोरिक्स आणि इलेक्ट्रॉनिक्सचा मार्ग उघडतो (तांत्रिक संगीत; इलेक्ट्रॉनिक संगीत पहा).

पहिल्या अनुभवांपैकी एक S. स्ट्रिंग मानले जाऊ शकते. E. Golyshev द्वारे त्रिकूट (1925 मध्ये प्रकाशित), जेथे, 12-टोन कॉम्प्लेक्स व्यतिरिक्त, तालबद्ध वापरले होते. पंक्ती A. वेबर्नला S. ची कल्पना आली, जो शब्दाच्या अचूक अर्थाने सीरियलिस्ट नव्हता; अनेक मालिका कामांमध्ये. तो पूरक वापरतो. आयोजन म्हणजे - नोंदणी (उदाहरणार्थ, सिम्फनी ऑप. 1 च्या 21ल्या भागात), डायनॅमिक-आर्टिक्युलेटरी (पियानो ऑप 27, 2रा भागासाठी "भिन्नता"), तालबद्ध (लय 2, 2, 1 ची अर्ध-मालिका , 2 ऑर्केस्ट्रा साठी "तफावत" मध्ये, op.30). जाणीवपूर्वक आणि सातत्याने S. पियानोसाठी "4 तालबद्ध अभ्यास" मध्ये O. Messiaen लागू केले. (उदा., फायर आयलँड II, क्रमांक 4, 1950 मध्ये). पुढे, बौलेझ एस.कडे वळले. (18 उपकरणांसाठी “पॉलीफोनी एक्स”, 1951, “स्ट्रक्चर्स”, 1a, 2 fp साठी., 1952), स्टॉकहॉसेन (“क्रॉस प्ले” वाद्यांच्या जोडणीसाठी, 1952; “काउंटरपॉइंट” साठी वाद्यांचा समूह, 1953; तीन वाद्यवृंदांसाठी गट, 1957), एल. नोनो (मीटिंग्ज फॉर 24 इन्स्ट्रुमेंट्स, 1955, कॅनटाटा इंटरप्टेड सॉन्ग, 1956), ए. पुसर (वेबर्न मेमरी क्विंटेट, 1955), आणि इतर. उत्पादन उल्लू मध्ये. संगीतकार, उदाहरणार्थ. डेनिसॉव्ह द्वारे (स्वरचक्र "इटालियन गाणी", 4 मधील क्रमांक 1964, आवाज आणि वाद्यांच्या जोडणीसाठी "मिस्टर केयुनरबद्दल 3 कथा" मधील क्रमांक 5, 1966), एए पायर्ट (2 आणि 1 व्या सिम्फनीचे 2 भाग, 1963 , 1966), AG Schnittke ("म्युझिक फॉर चेंबर ऑर्केस्ट्रा", 1964; "पियानो आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी संगीत", 1964; ऑर्केस्ट्रासाठी "पियानिसिमो", 1968).

संदर्भ: डेनिसोव्ह ईव्ही, डोडेकॅफोनी अँड प्रॉब्लेम्स ऑफ मॉडर्न कंपोझिंग टेक्निक, म्युझिक अँड मॉडर्निटी, व्हॉल. 6, एम., 1969; श्नेरसन जीएम, सिरियलिझम आणि एलेटोरिक्स – “विरोधकांची ओळख”, “एसएम”, 1971; क्रमांक १; स्टॉकहॉसेन के., वेबर्न्स कॉन्झर्ट फर 1 इंस्ट्रुमेंट ऑप. 9, “मेलोस”, 24, जहर्ग. 1953, H. 20, तेच, त्याच्या पुस्तकात: Texte…, Bd l, Köln, (12); त्याचे स्वतःचे, Musik im Raum, पुस्तकात: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1963, (H.) 1959; स्वतःचे, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 2, (H.) 1961 (युक्रेनियन भाषांतर – स्टॉकहॉसेन के., मोझार्टचे रिदमिच्नी कडन्सी, संग्रहात: युक्रेनियन संगीतशास्त्र, v. 4, Kipv, 10, p. 1975 -220 ); त्यांचे स्वतःचे, आर्बिट्सबेरिच 71/1952: ओरिएंटिएरंग, त्यांच्या पुस्तकात: टेक्स्ट…, बीडी 53, 1; ग्रेडिंगर पी., दास सेरिले, डाय रेहे, 1963, (एच.) 1955; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1, (H.) 1957; Krenek E., ist “Reihenmusik” होता का? "NZfM", 3, Jahrg. 1958, एच. 119, 5; त्याचे स्वतःचे, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 8, (H.) 1958; त्याच्या, मालिका तंत्राचा विस्तार आणि मर्यादा “MQ”, 1, v. 1960, No 46. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, Die Reihe मध्ये, 2, (N.) 1958 समान , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 4, (H. ) 1960; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 7, (H.) 1958; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, Die Reihe मध्ये, 1, (H.) 1958; एमर्ट एच., डाय झ्वेइट एंट्विकलंगस्फेस डर न्यूएन म्युझिक, मेलोस, 4, जहर्ग. 1960, एच. 27; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, Die Reihe मध्ये, 12, (H.) 11; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 1960, (H.) 6; Buyez P., Die Musikdenken heute 1960, Mainz – L. – P. – NY, (7); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, शीर्षकाखाली: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1 (रशियन अनुवाद — Kohoutek Ts., Technic of the Composition in Century, M1963, M1962) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; वेस्टरगार्ड पी., वेबर्न आणि “टोटल ऑर्गनायझेशन”: पियानो व्हेरिएशन्सच्या दुसऱ्या हालचालीचे विश्लेषण, ऑप. 1963, “नवीन संगीताचा दृष्टीकोन”, NY – प्रिन्स्टन, 103 (v. 27, क्रमांक 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), स्ट्रक्चर्स 1972 (1925), Perspektiven neuer Musik, Mainz मध्ये. (1); कार्कोस्का ई., हॅट वेबर्न सेरिएल कोम्पोनिएर्ट?, टीएसएमझेड, 1952, एच. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Bern, (1975) मध्ये.

यु. एच. खोलोपोव्ह