वाक्यांश |

ग्रीक प्रासिसमधून - अभिव्यक्ती, अभिव्यक्तीचा मार्ग

1) कोणतीही लहान तुलनेने पूर्ण संगीत उलाढाल.

२) वाद्य स्वरूपाच्या अभ्यासात, हेतू आणि वाक्य यांच्यातील मध्यवर्ती स्थान व्यापलेले बांधकाम.

संगीताच्या वेगळ्या युनिटचे प्रतिनिधित्व करणे. भाषण, एफ. शेजारच्या बांधकामांपासून सीसूराद्वारे वेगळे केले जाते, जे मेलडी, सुसंवाद, मेट्रोरिदम, पोत द्वारे व्यक्त केले जाते, परंतु तुलनेने कमी पूर्णतेने वाक्ये आणि पूर्णविरामांपेक्षा वेगळे आहे: जर वाक्य स्पष्टपणे उच्चारलेल्या हार्मोनिकसह समाप्त होते. cadenza, नंतर F. “कोणत्याही बाससह कोणत्याही जीवावर समाप्त होऊ शकते” (IV स्पोसोबिन). यात दोन किंवा अधिक हेतू समाविष्ट आहेत, परंतु हे सतत बांधकाम देखील असू शकते, विभाजित केलेले नाही किंवा केवळ सशर्त हेतूंमध्ये विभागलेले असू शकते. वाक्यात, बदल्यात, केवळ 2 F. नसून त्यापैकी कमी किंवा जास्त असू शकतात किंवा F मध्ये विभागले जाऊ शकत नाहीत.

एल. बीथोव्हेन. पियानोसाठी सोनाटा, ऑप. 7, भाग II.

वाक्यांशांची हेतू रचना.

जी. रॉसिनी “द बार्बर ऑफ सेव्हिल”, कायदा II, पंचक.

वाक्यांशांची हेतू रचना.

एल. बीथोव्हेन. पियानोसाठी सोनाटा, ऑप. 10, क्रमांक 1, भाग III.

आकलनाच्या मानसशास्त्राच्या दृष्टीकोनातून, एफ., स्केल आणि संदर्भानुसार, प्रथम (ध्वनी) आणि द्वितीय (वाक्यात्मक) दोन्ही स्तरांच्या आकलनाचे श्रेय दिले जाऊ शकते (ई. नाझाइकिंस्की, 1972).

शब्द "एफ." 18 व्या शतकात मौखिक भाषणाच्या सिद्धांतातून उधार घेण्यात आले होते, जेव्हा म्यूजचे तुकडे करण्याचे प्रश्न होते. फॉर्मला विस्तृत सैद्धांतिक प्राप्त झाले. नवीन होमोफोनिक हार्मोनिकच्या विकासाच्या संबंधात औचित्य. शैली, आणि सराव करण्याच्या कार्यांसह - अर्थपूर्ण अचूक वाक्यांशांची आवश्यकता. या समस्येला बारोक युगात विशेष निकड प्राप्त झाली, कारण. 17 व्या शतकापर्यंत प्रबळ मध्ये. wok caesura च्या संगीताचा अर्थ. मोजमाप मजकूराच्या संरचनेद्वारे, शाब्दिक वाक्यांश (ओळ) च्या समाप्तीद्वारे निर्धारित केले गेले होते, जे यामधून, मंत्राच्या लांबीशी संबंधित होते. श्वास घेणे instr. संगीत, जे 17-18 शतकांमध्ये वेगाने विकसित झाले, वाक्यांशांच्या बाबतीत कलाकार केवळ त्याच्या स्वतःवर अवलंबून राहू शकतो. कला स्वभाव

एल. बीथोव्हेन. पियानोसाठी सोनाटा, ऑप. 31. क्रमांक 2, भाग III.

वाक्यांशांची हेतू रचना.

एमआय ग्लिंका. “इव्हान सुसानिन”, वान्याचे गाणे.

ही वस्तुस्थिती एफ. कुपेरिन, ज्यांनी तिसर्‍या नोटबुकच्या प्रस्तावनेत “पीसेस डी क्लेव्हसिन” (3) प्रथम “एफ” हा शब्द वापरला. संगीताचे एक लहान स्ट्रक्चरल युनिट नियुक्त करण्यासाठी. भाषण, ते एका विरामापेक्षा जास्त करून मर्यादित केले जाऊ शकते यावर जोर देणे आणि वाक्ये मर्यादित करण्यासाठी एक विशेष वर्ण (') सादर करणे. म्यूजच्या विभाजनाच्या प्रश्नांचा व्यापक सैद्धांतिक विकास. I च्या कामात मिळालेली भाषणे. मॅटेझोना. "संगीत शब्दकोश" Ж. G. Rousseau (R., 1768) F परिभाषित करते. "एक अखंड हार्मोनिक किंवा मधुर प्रगती ज्याचा कमी-अधिक पूर्ण अर्थ आहे आणि कमी-अधिक परिपूर्ण कॅडेन्झा येथे थांबून समाप्त होतो" म्हणून. आणि. मॅटेझोन, आय. A. एपी शुल्झ आणि जे. किर्नबर्गर यांनी लहान ते मोठ्या बांधकामांच्या एकत्रीकरणाच्या अनेक टप्प्यांची कल्पना व्यक्त केली. G. TO. कोच यांनी क्लासिक बनलेल्या म्युझसच्या संरचनेवर अनेक स्थाने मांडली. भाषण. त्याच्या कामात, म्यूजच्या स्केल युनिट्सचे अधिक अचूक सीमांकन दिसून येते. 4-बार वाक्याच्या अंतर्गत विभागणीचे भाषण आणि जागरूकता सर्वात लहान एक-बार बांधकामांमध्ये, ज्याला तो "अनवॉलकोमेनन आइन्श्निटेन" म्हणतो, आणि मोठ्या दोन-बार संरचना, एक-बार किंवा अविभाज्य रचना, ज्याची व्याख्या "म्हणून केली जाते. vollkommenen Einschnitten”. 19 मध्ये. एफ समजून घेणे. दोन-बार रचना म्हणून, एक-बार आकृतिबंध आणि 4-बार वाक्य यांच्यातील मध्यवर्ती, परंपरांचे वैशिष्ट्य बनते. संगीत सिद्धांत (एल. बसलर, ई. प्राउट, ए. C. एरेन्स्की). संगीताच्या संरचनेच्या अभ्यासात एक नवीन टप्पा. भाषण X नावाशी संबंधित आहे. रीमन, ज्याने त्याच्या विघटनाचे प्रश्न म्यूजच्या प्रणालीशी जवळून मांडले. ताल आणि मेट्रिक्स. त्याच्या कामात एफ. प्रथमच मेट्रिक म्हणून हाताळले. युनिटी (एका हेवी बीटसह दोन वन-बार आकृतिबंधांचा समूह). ऐतिहासिक प्रगती असूनही, रीमनच्या अनेक कार्यांमध्ये विभाजनाचा सिद्धांत प्राप्त झाला. एकतर्फीपणा आणि कट्टरतेपासून मुक्त नसलेले पात्र. Rus पासून. संगीताच्या संरचनेवर शास्त्रज्ञ. भाषणाकडे लक्ष दिले गेले एस. आणि. तनीव, जी. L. कॅथर, आय. एटी. सोपोयन, एल. A. माझेल, यू. N. टाय्युलिन, डब्ल्यू. A. झुकरमन. त्यांच्या कामात, आधुनिक हेमप्रमाणे. संगीतशास्त्र, एफ च्या संकुचित, पूर्णपणे छंदोबद्ध आकलनापासून दूर गेले आहे. आणि या संकल्पनेचा एक व्यापक दृष्टिकोन, वास्तविक जीवनातील विभाजनावर आधारित. अगदी तनीव आणि कटुआर यांनी निदर्शनास आणून दिले की एफ. अंतर्गत अविभाज्य बांधकामाचे प्रतिनिधित्व करू शकते आणि त्याची चौरस नसलेली रचना असू शकते (उदाहरणार्थ, तीन-चक्र). टाय्युलिनच्या कामात दाखवल्याप्रमाणे, एफ. उच्च ऑर्डर फॉर्मेशनमध्ये एकत्र न येता एकामागून एक अनुसरण करू शकते, जे wok चे वैशिष्ट्य आहे. संगीत, तसेच instr मध्ये विकास विभाग. संगीत T. o., प्रदर्शनाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण कालावधी आणि वाक्यांच्या विरूद्ध, F. अधिक "सर्वव्यापी" असल्याचे बाहेर चालू, सर्व muses भेदक. उत्पादन माझेल आणि झुकरमन एफ समजून घेण्याच्या बाजूने बोलले. थीमॅटिक-वाक्यरचना म्हणून. ऐक्य Tyulin प्रमाणे, त्यांनी दिलेल्या muses च्या पदनाम लांबी तेव्हा प्रकरणे अपरिहार्यता जोर दिला. सेगमेंट, तुम्ही "हेतू" आणि "F" शब्द दोन्ही वापरू शकता. अशी प्रकरणे उद्भवतात जेव्हा एकापेक्षा जास्त मापांच्या लांबीसह सतत बांधकामे ही वाक्यात उच्चाराची पहिली अवस्था असते. ज्या दृष्टिकोनातून ही घटना मानली जाते त्या दृष्टिकोनात फरक आहे: "हेतू" हा शब्द संगीताऐवजी बोलतो.

एल. बीथोव्हेन. पियानोसाठी सोनाटा, ऑप. 106, भाग I.

संदर्भ: एरेन्स्की ए., इंस्ट्रुमेंटल आणि व्होकल म्युझिकच्या प्रकारांच्या अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, एम., 1893, 1921; कॅटुआर जी., म्युझिकल फॉर्म, भाग 1, एम., 1934; स्पोसोबिन I., संगीतमय रूप, M. – L., 1947, M., 1972; माझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960, 1979; ट्युलिन यू., संगीताच्या भाषणाची रचना, एल., 1962; माझेल एल., झुकरमन व्ही., संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1967; नाझाइकिंस्की के., संगीताच्या मानसशास्त्रावर, एम., 1972.

IV लॅव्हरेन्टीवा