कमी करा |

lat diminutio जर्मन डिमिन्युशन, वर्क्लेनेरुंग; फ्रेंच आणि इंग्रजी. कमी होणे; ital कमी करणे

1) कमी होणे सारखेच.

2) राग, थीम, हेतू, तालबद्ध रूपांतर करण्याची पद्धत. रेखाचित्र किंवा आकृती, तसेच त्यांना कमी कालावधीच्या आवाजांसह (विराम) प्ले करून विराम द्या. osn चे पुनरुत्पादन न करता, अचूक U. फरक करा. योग्य प्रमाणात लय (उदाहरणार्थ, ग्लिंकाच्या ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” मधील परिचय, क्रमांक 28), चुकीचे, मुख्य पुनरुत्पादन. ताल (थीम) विविध तालबद्धांसह. किंवा मधुर. बदल (उदाहरणार्थ, स्वान-बर्डचा एरिया, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा द टेल ऑफ झार सॉल्टन, क्रमांक 11 मधील 2रा अभिनयातील क्र. 117), आणि क्रोम मेलोडिकसह तालबद्ध किंवा गैर-थीमॅटिक. रेखाचित्र एकतर अंदाजे जतन केले आहे (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा सडकोच्या परिचयाची सुरुवात), किंवा अजिबात जतन केलेली नाही (शॉस्ताकोविचच्या 1 व्या सिम्फनीच्या पहिल्या हालचालीच्या विकासामध्ये यू. मधील बाजूच्या भागाची लय).

जे. डन्स्टेबल. कॅंटस फर्मस फ्रॉम मोटेट क्रिस्टे सॅन्क्टोरम डेकस (काउंटरपंक्चुएटेड व्हॉईस वगळलेले).

जे. स्पॅटरो. मोटेट.

U. चा उदय (आणि वाढ) एक संगीतमय अभिव्यक्ती आणि तांत्रिकदृष्ट्या आयोजन साधन म्हणून मेन्सरल नोटेशनच्या वापराच्या काळापासून आहे आणि पॉलीफोनिकच्या विकासाशी संबंधित आहे. पॉलीफोनी X. Riemann सूचित करतो की प्रथम U. ने motet I. de Muris चा वापर टेनरमध्ये केला. Isorhythmic motet – मुख्य. 14 व्या शतकातील U. चा व्याप्ती: पुनरावृत्ती, ओस्टिनाटो सारखीच, तालबद्ध. आकृत्या संगीताचा आधार आहेत. फॉर्म्स, आणि U. खरं तर एक संगीत आहे. त्याच्या संस्थेची नियमितता (मुख्य arr. मजकूराद्वारे परिभाषित केलेल्या इतर फॉर्मच्या विपरीत). G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) च्या motets मध्ये तालबद्ध. प्रत्येक वेळी नवीन मधुर सह आकृती U. मध्ये पुनरावृत्ती होते. भरणे isorhythmic motets मध्ये J. Dunstable rhythmic. आकृतीची पुनरावृत्ती (दोनदा, तीनदा) नवीन रागाने केली जाते, नंतर सर्व काही मेलडीच्या संरक्षणासह पुनरुत्पादित केले जाते. दीड मध्ये रेखाचित्र, नंतर 3-पट U. (स्तंभ 720 पहा). अशीच घटना नेदरलँड्सच्या काही जनतेमध्ये दिसून येते. 15 व्या शतकातील कॉन्ट्रापंटलिस्ट, जिथे नंतरच्या भागांमध्ये कॅन्टस फर्मस यू. मध्ये आयोजित केले जाते आणि कामाच्या शेवटी कॅंटस फर्मससाठी घेतलेली गाणी. दैनंदिन जीवनात ज्या स्वरूपात ते अस्तित्वात होते त्या स्वरूपात ध्वनी (कलामधील उदाहरण पहा. पॉलीफोनी, स्तंभ 354-55). कठोर शैलीच्या मास्टर्सने तथाकथित मध्ये डब्ल्यू.चे तंत्र वापरले. मासिक (आनुपातिक) कॅनन्स, जेथे पॅटर्नमध्ये एकसारखे आवाज वेगळे असतात. ऐहिक प्रमाण (आर्टमधील उदाहरण पहा. कॅनन, स्तंभ 692). वाढीच्या विरूद्ध, U. सामान्य पॉलीफोनिकच्या अलगावमध्ये योगदान देत नाही. त्या आवाजाचा प्रवाह ज्यामध्ये तो वापरला जातो. तथापि, U. जर दुसरा आवाज जास्त कालावधीच्या आवाजाने हलविला गेला तर तो बंद करतो; म्हणून, 15 व्या-16 व्या शतकातील वस्तुमान आणि मोटेट्समध्ये. मुख्य (टेनर) आवाजात कॅन्टस फर्मस दिसणे आणि त्याच कॅंटस फर्मसच्या U. वर आधारित इतर आवाजांमध्ये अनुकरण करणे प्रथा बनले आहे (स्तंभ 721 पहा).

नेत्याला विरोध करण्याचे तंत्र आणि लयबद्धपणे अधिक सजीव आवाज त्याला खंडित करणारे कॅन्टस फर्मसचे स्वरूप अस्तित्वात असेपर्यंत जतन केले गेले. जे.एस. बाख यांच्या संगीतात ही कला सर्वोच्च परिपूर्णतेला पोहोचली; उदाहरणार्थ, त्याचे org पहा. कोरेल “ऑस टायफर नॉट”, BWV 686 ची व्यवस्था, जिथे कोरेलचा प्रत्येक वाक्यांश त्याच्या 5-गोलच्या आधी असतो. यू. मध्ये प्रदर्शन, जेणेकरून संपूर्ण स्ट्रॉफिकमध्ये तयार होईल. fugue (6 आवाज, 5 एक्सपोजर; आर्ट मध्ये उदाहरण पहा. Fugue). Ach Gott und Herr, BWV 693 मध्ये, सर्व अनुकरण करणारे आवाज दुहेरी आणि चौपट W. कोरले आहेत, म्हणजे संपूर्ण पोत थीमॅटिक आहे:

जेएस बाख. कोरल ऑर्गन व्यवस्था "Ach Gott und Herr".

Reachercar con. 16व्या-17व्या शतकात आणि त्याच्या जवळ टिएंटो, कल्पनारम्य – एक क्षेत्र जेथे U. (नियमानुसार, थीम वाढवणे आणि उलट करणे यासह) व्यापक अनुप्रयोग आढळला आहे. प्युअर इंस्ट्राची भावना विकसित करण्यासाठी डब्ल्यू. फॉर्मची गतिशीलता आणि, वैयक्तिकृत थीमवर लागू (कठोर शैलीच्या थीमॅटिझमच्या विरूद्ध), त्यानंतरच्या काळातील संगीतासाठी हेतू विकासाची सर्वात महत्वाची कल्पना मूर्त स्वरुप देणारे एक तंत्र बनले.

या. पी. स्वीलिंक. "क्रोमॅटिक फॅन्टसी" (अंतिम विभागातील एक उतारा; थीम दोन- आणि चार-पट कपात आहे).

एक तंत्र म्हणून U. च्या अभिव्यक्तीची विशिष्टता अशी आहे की, isorhythmic व्यतिरिक्त. motet आणि काही op. 20 व्या शतकात असे कोणतेही प्रकार नाहीत जिथे ते रचनाचा आधार असेल. स्वतंत्र म्हणून U. मध्ये Canon. प्ले (ए.के. ल्याडोव्ह, “कॅनन्स”, क्र. 22), यू. इन फ्यूग्यूला उत्तर (बाख, कॉन्ट्रापंक्टस VI ची “द आर्ट ऑफ द फ्यूग”; पियानोफोर्ट चौकडीच्या अंतिम फ्यूगमध्ये यू बरोबरचे विविध संयोजन देखील पहा, op 20 तनेयेव, विशेषतः संख्या 170, 172, 184) दुर्मिळ अपवाद आहेत. यू. काहीवेळा फ्यूग स्ट्रेटामध्ये वापरला जातो: उदाहरणार्थ, बाकच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 26 रा खंडातील ई-दुर फ्यूगच्या 28, 30, 2 मापांमध्ये; fugue Fis-dur op च्या माप 117 मध्ये. 87 क्रमांक 13 शोस्ताकोविच; 70 fp साठी कॉन्सर्टच्या अंतिम फेरीपासून बार 2 मध्ये. स्ट्रॅविन्स्की (अॅक्सेंटच्या बदलासह वैशिष्ट्यपूर्णदृष्ट्या चुकीचे अनुकरण); बर्गच्या ऑपेरा “वोझेक” च्या 63र्‍या कृतीच्या 1ल्या दृश्यातील माप 3 मध्ये (स्ट्रेटच्या लेखातील उदाहरण पहा). W., एक तंत्र जे पॉलीफोनिक स्वरूपाचे आहे, नॉन-पॉलीफोनिकमध्ये एक अत्यंत वैविध्यपूर्ण अनुप्रयोग शोधते. 19व्या आणि 20व्या शतकातील संगीत. बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, U. हा एखाद्या विषयात संस्थेला प्रेरित करण्याचा एक मार्ग आहे, उदाहरणार्थ:

एसआय तनीव. सी-मोल सिम्फनीच्या 3र्या चळवळीतील थीम.

(बीथोव्हेनच्या सोनाटा क्र.च्या अंतिम फेरीचे प्रारंभिक पाच बार देखील पहा. पियानोमध्ये 23; रुस्लानच्या एरियाचा ऑर्केस्ट्रल परिचय, क्र. 8 ग्लिंकाच्या रुस्लान आणि लुडमिला कडून; नाही. 10, प्रोकोफिएव्हच्या फ्लीटिंगमधून बी-मोल इ.). संगीताचे पॉलीफोनायझेशन व्यापक आहे. U च्या मदतीने फॅब्रिक्स. थीम सादर करताना (मुसोर्गस्कीच्या ऑपेरा बोरिस गोडुनोव्हच्या क्रोमीजवळच्या दृश्यात “विखुरलेले, साफ केले” हे कोरस; या प्रकारचे तंत्र एन. A. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह - ऑपेरा द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी किटेझची पहिली कृती", संख्या 1 आणि 5 आणि एस. V. रचमनिनोव्ह – “द बेल्स” या कवितेचा 1 ला भाग, क्रमांक 12, “रॅप्सडी ऑन अ थीम ऑफ पॅगानिनी” मधील भिन्नता X), त्याच्या तैनातीदरम्यान (बर्गच्या व्हायोलिन कॉन्सर्ट, बार 54 मधील लहान कॅनन; च्या प्रकटीकरणांपैकी एक म्हणून शैलीचे निओक्लासिकल अभिमुखता - यू. के द्वारे व्हायोलिन सोनाटाच्या 4थ्या भागात. Karaev, बार 13), कळस येथे. आणि निष्कर्ष काढा. बांधकामे (ग्लिंकाच्या ऑपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिला यांच्या परिचयातील कोड; रचमनिनोव्हच्या द बेल्सचा दुसरा भाग, 2 क्रमांकापर्यंतचे दोन उपाय; तानेयेवच्या 52व्या चौकडीचा 4था भाग, क्रमांक 6 आणि पुढे; बॅलेचा शेवट “द फायरबर्ड” स्ट्रॅविन्स्की ). U. थीम बदलण्याचा एक मार्ग म्हणून बदलांमध्ये वापरला जातो (बीथोव्हेनच्या 2 व्या पियानो सोनाटामधील एरिटामधील 3रा, 32रा फरक; लिस्झटचा पियानो एट्यूड “माझेप्पा”), संक्रमणकालीन बांधकामांमध्ये (सिम्फनीच्या अंतिम फेरीच्या कोडाकडे जाताना बासो ओस्टिनाटो) मोल तानेयेव, क्रमांक 101), ऑपेरा लीटमोटिफ्सच्या विविध प्रकारच्या परिवर्तनांमध्ये (वॅग्नरच्या ऑपेरा वाल्कीरीच्या पहिल्या कृतीच्या सुरूवातीला वादळाच्या लेटमोटिफचे त्यानंतरच्या गीतात्मक थीममध्ये पुनर्रचना; पक्ष्यांचे आकृतिबंध वेगळे करणे आणि एसच्या विविध रचना रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या “स्नो मेडेन” मधील स्प्रिंगची थीम; ऑपेरा “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” च्या 1ऱ्या दृश्यातील काउंटेसच्या लीटमोटिफची विचित्र विकृती, क्रमांक 2 आणि त्यापुढील) आणि यू.' सोबत मिळालेले लाक्षणिक बदल s सहभाग मुख्य असू शकतो (मोझार्टच्या रिक्वेममधून ट्युबा मिरममध्ये टेनरचा प्रवेश, माप 62; रॅचमॅनिनॉफच्या 18ऱ्या सिम्फनीच्या समाप्तीच्या कोडामधील लीटमोटिफ, क्रमांक 3 नंतर 5 वा माप; मध्यम हालचाली, क्रमांक 110, एफ सी-मोलमध्ये रोम तानेयेवची शेरझो सिम्फनी). U. 19 व्या आणि 20 व्या शतकातील फॉर्म आणि सोनाटा विकासाच्या विकसनशील विभागांमध्ये विकासाचे एक महत्त्वाचे साधन आहे. U. वॅगनरच्या न्युरेमबर्ग मास्टरसिंगर्स (बार 122; ट्रिपल फुगाटो, बार 138) च्या ओव्हरचरच्या विकासामध्ये हे उद्दिष्टरहित शिक्षणाची आनंदी थट्टा आहे (तथापि, थीम आणि त्याचे यू. बारमध्ये 158, 166 हे प्रभुत्व, कौशल्याचे प्रतीक आहे). 1 रा एफपीच्या 2ल्या भागाच्या विकासामध्ये. कॉन्सर्ट रचमनिनोव्ह यू. मुख्य पक्षाची थीम डायनामाइझिंग टूल म्हणून वापरली जाते (क्रमांक 9). उत्पादनात डी. D. शोस्ताकोविच यू. तीक्ष्ण अभिव्यक्ती उपकरण म्हणून वापरली जाते (1व्या सिम्फनीच्या 5ल्या भागात बाजूच्या भागाच्या थीमवर अनुकरण, क्रमांक 22 आणि 24; कळस येथे त्याच ठिकाणी, क्रमांक 32; अंतहीन ऑस्टिनाटो कॅननच्या आवाजावर 2व्या चौकडीच्या 8-व्या भागात लीटमोटिफ, क्रमांक 23; 1व्या सिम्फनीचा 8ला भाग चुकीचा U आहे.

IF Stravinsky. "स्तोत्रांची सिम्फनी", पहिली हालचाल (पुनरुत्थानाची सुरुवात).

U. मध्ये समृद्ध एक्सप्रेस आहे. आणि चित्रण करा. संधी मुसोर्गस्कीच्या “बोरिस गोडुनोव” मधील “महान रिंगिंग” (बीटद्वारे सुसंवाद बदलणे, अर्धा बीट, एक चतुर्थांश बीट) एका विशेष गतिशीलतेने ओळखले जाते. वॅग्नरच्या वाल्कीरीच्या 5 र्या कृतीतील 2 व्या दृश्यात जवळजवळ दृश्य प्रतिमा (सिगमंडचे नॉटुंग, वोटनच्या भाल्याच्या वाराने विस्कटलेले) दिसते. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या "द स्नो मेडेन" (थीमचे चार तालबद्ध रूपे, क्रमांक 3) मधील 253र्‍या गावातील जंगलाचे चित्रण करणारा फुगाटो हा ध्वनी-दृश्य पॉलीफोनीचा एक दुर्मिळ मामला आहे. अशाच तंत्राचा वापर 2 र्या ऍक्टच्या 3 ऱ्या सीनमध्ये वेड्या ग्रिष्का कुटेर्माच्या दृश्यात करण्यात आला होता. "किटेझच्या अदृश्य शहराच्या किस्से" (आठव्या, तिप्पट, सोळाव्या, क्रमांक 225 मधील हालचाली). प्रतीक संहितेमध्ये रॅचमॅनिनॉफच्या “आयल ऑफ द डेड” या कवितेमध्ये Dies irae (क्रमांक 11 नंतर बार 22) चे पाच प्रकार एकत्र केले आहेत.

20 व्या शतकातील संगीतात डब्ल्यू. ही संकल्पना अनेकदा कमी होत चाललेल्या प्रगतीच्या संकल्पनेत जाते; हे प्रामुख्याने तालबद्धतेला लागू होते. विषय संघटना. यू.चे तत्त्व किंवा काही क्रमिक कार्यांमधील प्रगती संपूर्ण उत्पादनाच्या संरचनेत वाढविली जाऊ शकते. किंवा साधन. त्याचे भाग (वीणा आणि तारांसाठी 1 तुकड्यांपैकी 6ला, लेडेनेव्ह द्वारा चौकडी ऑप 16). 20 व्या शतकातील कामांमध्ये थीम आणि तिची भाषा यांचे दीर्घकाळ वापरलेले संयोजन. समान आकृत्या एकत्रित करण्याच्या तंत्रात रूपांतरित होते, जेव्हा सुसंवाद वेगवेगळ्या वेळी समान मधुर-लयबद्ध आवाजाच्या आवाजाने बनलेला असतो. उलाढाल (उदाहरणार्थ, स्ट्रॅविन्स्की द्वारे "पेट्रोष्का", क्रमांक 3).

या तंत्राचा उपयोग आंशिक अ‍ॅलेटोरिकमध्ये केला जातो, जेथे परफॉर्मर्स दिलेल्या ध्वनींवर सुधारणा करतात, प्रत्येक त्यांच्या गतीने (व्ही. लुटोस्लाव्स्कीची काही कामे). ओ. मेसिअन यांनी U. आणि वाढीच्या फॉर्म्सचा अभ्यास केला (त्याचे पुस्तक “माय म्युझिकल लँग्वेजचे तंत्र” पहा; कलामधील उदाहरण पहा. वाढवा).

संदर्भ: कला पहा. वाढवा.

व्हीपी फ्रायनोव्ह