Toti Dal Monte ( Toti Dal Monte ) |

तोटी डाळ मांटे

तोटी दल मॉन्टे (खरे नाव - अँटोनिटा मेनेगेली) यांचा जन्म 27 जून 1893 रोजी मोग्लियानो व्हेनेटो शहरात झाला. "माझे कलात्मक नाव - तोटी दल मॉन्टे - गोल्डोनीच्या शब्दात, "धूर्त शोध" चे फळ नव्हते, परंतु ते माझ्या मालकीचे आहे, गायकाने नंतर लिहिले. “तोटी हा अँटोनिएटचा एक छोटासा माणूस आहे, लहानपणापासूनच माझे कुटुंब मला प्रेमाने म्हणत. डॅल मॉन्टे हे माझ्या आजीचे आडनाव आहे (माझ्या आईच्या बाजूने), जे एका "उच्च व्हेनेशियन कुटुंबातून" आले होते. ऑपेरा रंगमंचावर पदार्पण केल्याच्या दिवसापासून मी अचानक आवेगाच्या प्रभावाखाली तोटी दल मॉन्टे हे नाव घेतले.

तिचे वडील शाळेतील शिक्षक आणि प्रांतीय वाद्यवृंदाचे नेते होते. त्यांच्या मार्गदर्शनाखाली, वयाच्या पाचव्या वर्षापासून तोती आधीच चांगली सोलफेग करत होती आणि पियानो वाजवत होती. संगीत सिद्धांताच्या मूलभूत गोष्टींशी परिचित, वयाच्या नऊव्या वर्षी तिने शुबर्ट आणि शुमन यांचे साधे रोमान्स आणि गाणी गायली.

लवकरच कुटुंब व्हेनिसला गेले. यंग टोटीने फेमिस ऑपेरा हाऊसला भेट देण्यास सुरुवात केली, जिथे तिने प्रथम मस्काग्नीचा ग्रामीण सन्मान आणि पुचीनीचा पॅग्लियाची ऐकला. घरी, कामगिरीनंतर, ती सकाळपर्यंत तिचे आवडते एरिया आणि ओपेरामधील उतारे गाऊ शकते.

तथापि, तोटीने व्हेनिस कंझर्व्हेटरीमध्ये पियानोवादक म्हणून प्रवेश केला आणि फेरुशियो बुसोनीचा विद्यार्थी मेस्ट्रो टॅग्लियापिएट्रो सोबत शिकला. आणि तिचे नशीब कसे घडले असते हे कोणास ठाऊक आहे, जर आधीच कंझर्व्हेटरी पूर्ण करून तिने तिच्या उजव्या हाताला दुखापत केली नसती - तिने कंडरा फाडला असेल. यामुळे तिला “बेल कॅन्टोची राणी” बार्बरा मार्चिसियोकडे नेले.

“बार्बरा मार्चिसिओ! Dal Monte आठवते. “तिने मला असीम प्रेमाने आवाजाचे अचूक उत्सर्जन, स्पष्ट वाक्ये, वाचन, प्रतिमेचे कलात्मक अवतार, कोणत्याही परिच्छेदातील कोणतीही अडचण माहित नसलेले स्वर तंत्र शिकवले. पण किती तराजू, अर्पेगिओस, लेगॅटो आणि स्टॅकॅटो गाणे आवश्यक होते, कामगिरीची परिपूर्णता गाठण्यासाठी!

हाफटोन स्केल हे बार्बरा मार्चिसिओचे आवडते शिक्षण माध्यम होते. तिने मला एका दमात दोन सप्तक खाली आणि वर करायला लावले. वर्गात, ती नेहमीच शांत, धीर धरायची, सर्व काही सोप्या आणि खात्रीने समजावून सांगायची आणि क्वचितच रागावलेल्या फटकारण्याचा सहारा घेत असे.

मार्चिसिओसह दैनंदिन वर्ग, महान इच्छा आणि चिकाटी ज्यासह तरुण गायक कार्य करते, उत्कृष्ट परिणाम देतात. 1915 च्या उन्हाळ्यात, तोटीने प्रथमच खुल्या मैफिलीत सादरीकरण केले आणि जानेवारी 1916 मध्ये त्याने मिलानच्या ला स्काला थिएटरशी दिवसाला दहा लीरच्या तुटपुंज्या बक्षीसासाठी पहिला करार केला.

“आणि मग प्रीमियरचा दिवस आला,” गायिका तिच्या “व्हॉईस अबव्ह द वर्ल्ड” या पुस्तकात लिहिते. स्टेजवर आणि ड्रेसिंग रूममध्ये तापदायक उत्साहाचे राज्य होते. प्रेक्षागृहातील प्रत्येक आसन भरलेले रसिक प्रेक्षक, पडदा उठण्याची अधीरतेने वाट पाहत होते; उस्ताद मारिनुझीने गायकांना प्रोत्साहन दिले, जे चिंताग्रस्त आणि खूप काळजीत होते. आणि मी, मी … आजूबाजूला काहीही पाहिले किंवा ऐकले नाही; पांढर्‍या पोशाखात, गोरा विग... माझ्या जोडीदारांच्या मदतीने बनवलेल्या, मला स्वतःला सौंदर्याचा प्रतिक वाटत होता.

शेवटी आम्ही स्टेज घेतला; मी सगळ्यात लहान होतो. मी हॉलच्या गडद पाताळात विस्तीर्ण डोळ्यांनी पाहतो, मी योग्य क्षणी प्रवेश करतो, परंतु मला असे दिसते की आवाज माझा नाही. आणि याशिवाय, हे एक अप्रिय आश्चर्य होते. चाकरमान्यांसह राजवाड्याच्या पायऱ्या चढत असताना, मी माझ्या खूप लांब पोशाखात अडकलो आणि माझ्या गुडघ्याला जोरात आपटून पडलो. मला तीक्ष्ण वेदना जाणवली, पण लगेच उडी मारली. "कदाचित कोणाच्याही काही लक्षात आले नाही?" मी आनंदी झालो, आणि मग, देवाचे आभार मानत कृती संपली.

जेव्हा टाळ्यांचा कडकडाट झाला आणि कलाकारांनी एन्कोर देणे बंद केले, तेव्हा माझ्या भागीदारांनी मला घेरले आणि माझे सांत्वन करू लागले. माझ्या डोळ्यांतून अश्रू वाहू लागले आणि मी जगातील सर्वात दुःखी स्त्री आहे असे वाटू लागले. वांडा फेरारियो माझ्याकडे येतो आणि म्हणतो:

"रडू नकोस, तोती... लक्षात ठेवा... तू प्रीमियरला पडला होतास, त्यामुळे शुभेच्छांची अपेक्षा कर!"

"ला स्काला" च्या मंचावर "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी" ची निर्मिती ही संगीत जीवनातील एक अविस्मरणीय घटना होती. वृत्तपत्रे नाटकाविषयीच्या उधळपट्टीने भरलेली होती. अनेक प्रकाशने देखील तरुण नवोदितांची नोंद केली. स्टेज आर्ट्स वृत्तपत्राने लिहिले: “तोटी दाल मॉन्टे आमच्या थिएटरमधील एक आश्वासक गायक आहेत” आणि म्युझिकल अँड ड्रामा रिव्ह्यूने नमूद केले: “स्नो व्हाईटच्या भूमिकेत तोटी दाल मॉन्टे कृपापूर्ण आहे, तिच्याकडे रसाळ लाकूड आहे. आवाज आणि शैलीचा एक विलक्षण अर्थ” .

तिच्या कलात्मक क्रियाकलापांच्या सुरुवातीपासूनच, तोटी दल मॉन्टेने विविध थिएटरमध्ये सादरीकरण करत इटलीला मोठ्या प्रमाणात दौरा केला. 1917 मध्ये तिने फ्लोरेन्समध्ये सादर केले, पेर्गोलेसीच्या स्टॅबॅट मेटरमध्ये एकल भाग गायला. त्याच वर्षी मे मध्ये, तोटीने जेनोआ येथे पॅगानिनी थिएटरमध्ये, डोनिझेट्टीच्या ऑपेरा डॉन पासक्वालेमध्ये तीन वेळा गायले, जिथे तिचा स्वतःचा विश्वास आहे, तिला तिचे पहिले मोठे यश मिळाले.

जेनोआनंतर, रिकॉर्डी सोसायटीने तिला पुक्किनीच्या ऑपेरा द स्वॅलोजमध्ये सादर करण्यासाठी आमंत्रित केले. मिलानमधील पोलिटेमा थिएटरमध्ये व्हर्डीच्या ओपेरा अन बॅलो मधील माशेरा आणि रिगोलेटोमध्ये नवीन सादरीकरण झाले. यानंतर, पालेर्मोमध्ये, तोटीने रिगोलेट्टोमध्ये गिल्डाची भूमिका साकारली आणि मास्कॅग्नीच्या लोडोलेट्टाच्या प्रीमियरमध्ये भाग घेतला.

सिसिलीहून मिलानला परतताना, डॅल मॉन्टे प्रसिद्ध सलून “चेंडेलियर डेल रिट्राटो” मध्ये गातो. तिने रॉसिनी (द बार्बर ऑफ सेव्हिल आणि विल्यम टेल) आणि बिझेट (द पर्ल फिशर्स) यांच्या ऑपेरामधून एरियास गायले. कंडक्टर आर्टुरो टोस्कॅनिनीशी झालेल्या तिच्या परिचयामुळे या मैफिली कलाकारांसाठी संस्मरणीय आहेत.

“गायकाच्या भविष्यासाठी ही बैठक खूप महत्त्वाची होती. 1919 च्या सुरुवातीस, टोस्कॅनिनीने आयोजित केलेल्या ऑर्केस्ट्राने ट्यूरिनमध्ये प्रथमच बीथोव्हेनचा नववा सिम्फनी सादर केला. टोटी डॅल मॉन्टे यांनी या मैफिलीत टेनर डी जिओव्हानी, बास लुझिकर आणि मेझो-सोप्रानो बर्गमास्कोसह भाग घेतला. मार्च 1921 मध्ये, गायकाने लॅटिन अमेरिकेतील शहरांचा दौरा करण्यासाठी करारावर स्वाक्षरी केली: ब्यूनस आयर्स, रिओ डी जनेरियो, सॅन पाओलो, रोझारियो, मॉन्टेव्हिडिओ.

या पहिल्या मोठ्या आणि यशस्वी दौर्‍यादरम्यान, तोटी डॅल मॉन्टे यांना 1921/22 सीझनसाठी ला स्कालाच्या प्रदर्शनात समाविष्ट असलेल्या रिगोलेट्टोच्या नवीन उत्पादनात सहभागी होण्याच्या ऑफरसह टॉस्कॅनिनीकडून एक टेलिग्राम प्राप्त झाला. एका आठवड्यानंतर, टोटी दल मॉन्टे आधीपासूनच मिलानमध्ये होते आणि महान कंडक्टरच्या मार्गदर्शनाखाली गिल्डाच्या प्रतिमेवर कठोर परिश्रम करण्यास सुरुवात केली. 1921 च्या उन्हाळ्यात टोस्कॅनिनीने आयोजित केलेल्या “रिगोलेटो” चा प्रीमियर जागतिक संगीत कलेच्या खजिन्यात कायमचा दाखल झाला. तोटी दल मॉन्टेने या कामगिरीमध्ये गिल्डाची प्रतिमा तयार केली, शुद्धता आणि कृपेने मोहक, प्रेमळ आणि पीडित मुलीच्या भावनांच्या सूक्ष्म छटा व्यक्त करण्यास सक्षम. तिच्या आवाजाची सुंदरता, वाक्यरचना स्वातंत्र्य आणि तिच्या गायन कामगिरीची परिपूर्णता, ती आधीच एक परिपक्व मास्टर असल्याची साक्ष देते.

रिगोलेट्टोच्या यशाने समाधानी, टॉस्कॅनिनीने मग डोनिझेट्टीच्या लुसिया डी लॅमरमूरला डॅल मॉन्टेसोबत स्टेज केले. आणि हे उत्पादन एक विजय होता ... "

डिसेंबर 1924 मध्ये, डॅल मॉन्टेने न्यूयॉर्कमध्ये मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये यश मिळवले. यूएसमध्ये यशस्वीरित्या तिने शिकागो, बोस्टन, इंडियानापोलिस, वॉशिंग्टन, क्लीव्हलँड आणि सॅन फ्रान्सिस्को येथे कामगिरी केली.

डल मॉन्टेची ख्याती इटलीच्या पलीकडे वेगाने पसरली. तिने सर्व खंडांमध्ये प्रवास केला आणि गेल्या शतकातील सर्वोत्कृष्ट गायकांसोबत सादरीकरण केले: ई. कारुसो, बी. गिगली, टी. स्किपा, के. गॅलेफी, टी. रुफो, ई. पिंझा, एफ. चालियापिन, जी. बेझान्झोनी. डॅल मॉन्टेने जगातील सर्वोत्कृष्ट ऑपेरा हाऊसच्या टप्प्यांवर तीस वर्षांहून अधिक कामगिरी करताना लुसिया, गिल्डा, रोझिना आणि इतर सारख्या अनेक संस्मरणीय प्रतिमा तयार करण्यात व्यवस्थापित केले.

तिच्या सर्वोत्कृष्ट भूमिकांपैकी एक, कलाकाराने व्हर्डीच्या ला ट्रॅव्हियाटा मधील व्हायोलेटाच्या भूमिकेचा विचार केला:

“1935 मधील माझे भाषण आठवून मी आधीच ओस्लोचा उल्लेख केला आहे. माझ्या कलात्मक कारकिर्दीतील हा एक महत्त्वाचा टप्पा होता. इथेच, नॉर्वेच्या नयनरम्य राजधानीत, ला ट्रॅव्हिएटा मधील व्हायोलेटाचा भाग मी पहिल्यांदा गायला.

एका पीडित स्त्रीची ही मानवी प्रतिमा – संपूर्ण जगाला स्पर्श करणारी एक दुःखद प्रेमकथा – मला उदासीन ठेवू शकत नाही. आजूबाजूला अनोळखी लोक आहेत, एकटेपणाची जाचक भावना आहे असे म्हणणे अनावश्यक आहे. पण आता माझ्यात आशा जागृत झाली आहे आणि माझ्या आत्म्यात ती लगेचच कशीतरी सोपी वाटली...

माझ्या शानदार पदार्पणाची प्रतिध्वनी इटलीपर्यंत पोहोचली आणि लवकरच इटालियन रेडिओ ओस्लोहून ला ट्रॅव्हिएटाच्या तिसर्‍या कामगिरीचे रेकॉर्डिंग प्रसारित करण्यात सक्षम झाला. कंडक्टर डोब्रोविन, थिएटरचा एक दुर्मिळ पारखी आणि एक प्रेरित संगीतकार होता. चाचणी खरोखरच खूप कठीण होती आणि त्याशिवाय, माझ्या लहान उंचीमुळे मी रंगमंचावर फारसा प्रभावशाली दिसत नव्हतो. पण मी अथक परिश्रम केले आणि यशस्वी झालो...

1935 पासून, व्हायोलेटाच्या भागाने माझ्या भांडारातील मुख्य ठिकाणांपैकी एक व्यापला आहे आणि मला अत्यंत गंभीर "प्रतिस्पर्ध्यांसह" सोपे द्वंद्वयुद्ध सहन करावे लागले.

त्या वर्षातील सर्वात प्रसिद्ध व्हायोलेटा हे क्लॉडिया मुझिओ, मारिया कॅनिला, गिल्डा डल्ला रिझा आणि लुक्रेझिया बोरी होते. माझ्या कामगिरीचा न्याय करणे आणि तुलना करणे हे माझ्यासाठी नक्कीच नाही. परंतु मी सुरक्षितपणे म्हणू शकतो की ला ट्रॅव्हिएटाने मला लुसिया, रिगोलेटो, द बार्बर ऑफ सेव्हिल, ला सोनमबुला, लोडोलेटा आणि इतरांपेक्षा कमी यश मिळवून दिले.

वर्दीने या ऑपेराच्या इटालियन प्रीमियरमध्ये नॉर्वेजियन विजयाची पुनरावृत्ती केली. हे 9 जानेवारी, 1936 रोजी नेपोलिटन थिएटर "सॅन कार्लो" येथे घडले ... पिडमॉन्टीज राजपुत्र, काउंटेस डी'आओस्टा आणि समीक्षक पॅनीन थिएटरमध्ये उपस्थित होते, जे अनेक संगीतकार आणि गायकांच्या हृदयात खराखुरा काटा होता. पण सर्वकाही उत्तम प्रकारे झाले. पहिल्या अभिनयाच्या शेवटी टाळ्यांच्या तुफान आवाजानंतर प्रेक्षकांचा उत्साह वाढला. आणि जेव्हा, दुस-या आणि तिसर्‍या कृतीत, मी सांगू शकलो, जसे मला वाटते, व्हायोलेटाच्या भावनांचे सर्व रोग, प्रेमात तिचा अमर्याद आत्मत्याग, अन्यायकारक अपमान आणि अपरिहार्य मृत्यूनंतरची तीव्र निराशा, कौतुक. आणि प्रेक्षकांचा उत्साह अमर्याद होता आणि मला स्पर्श केला.

दुसर्‍या महायुद्धादरम्यान डॅल माँटेने कामगिरी सुरू ठेवली. तिच्या म्हणण्यानुसार, तिने स्वतःला 1940-1942 मध्ये "एक खडक आणि कठीण जागेच्या दरम्यान शोधले आणि बर्लिन, लाइपझिग, हॅम्बुर्ग, व्हिएन्ना येथे पूर्व-संमत मैफिलींना नकार देऊ शकत नाही."

पहिल्या संधीवर, कलाकार इंग्लंडला आला आणि जेव्हा लंडनच्या एका मैफिलीत तिला वाटले की संगीताच्या जादुई सामर्थ्याने प्रेक्षक अधिकाधिक आकर्षित होत आहेत तेव्हा तिला खरोखर आनंद झाला. इतर इंग्लिश शहरांमध्ये तिचे तितकेच प्रेमाने स्वागत झाले.

लवकरच ती स्वित्झर्लंड, फ्रान्स, बेल्जियमच्या आणखी एका दौऱ्यावर गेली. इटलीला परत आल्यावर, तिने अनेक ऑपेरामध्ये गायले, परंतु बहुतेकदा द बार्बर ऑफ सेव्हिलमध्ये.

1948 मध्ये, दक्षिण अमेरिकेच्या दौर्‍यानंतर, गायकाने ऑपेरा स्टेज सोडला. कधी कधी ती नाटकी अभिनेत्री म्हणून काम करते. तो खूप वेळ शिकवण्यासाठी देतो. डॅल मॉन्टे यांनी रशियन भाषेत अनुवादित “व्हॉइस ओव्हर वर्ल्ड” हे पुस्तक लिहिले.

तोती दल माँटे यांचे २६ जानेवारी १९७५ रोजी निधन झाले.