आवाज |

lat vox, फ्रेंच voix, ital. आवाज, इंजी. आवाज, जर्मन Stimme

1) मधुर. पॉलीफोनिक संगीताचा भाग म्हणून ओळ. कार्य करते या ओळींची संपूर्णता म्हणजे संगीत. संपूर्ण - संगीताचा पोत. कार्य करते आवाजांच्या हालचालीचे स्वरूप एक किंवा दुसर्या प्रकारचे आवाज अग्रगण्य ठरवते. G. ची स्थिर संख्या आणि त्यांच्याशी संबंधित, समानता हे पॉलीफोनिकचे वैशिष्ट्य आहे. संगीत; होमोफोनिक म्युझिकमध्ये, नियमानुसार, एक जी., सहसा वरचा, नेता असतो. ज्या प्रकरणांमध्ये अग्रगण्य G., विशेषत: विकसित आणि प्रतिष्ठित, एका गायक किंवा वादकाद्वारे सादर करण्याचा हेतू आहे, त्याला एकल म्हणतात. होमोफोनिक संगीतातील इतर सर्व जी. तथापि, ते देखील असमान आहेत. अनेकदा मुख्य (बाध्यकारी) जी. (नेत्यासह) मध्ये फरक करा, जे मुख्य प्रसारित करतात. संगीत घटक. विचार, आणि G. बाजू, पूरक, फिलिंग, हार्मोनिक, टू-राई सहाय्यक कार्य करतात. कार्ये चार-आवाजातील कोरल प्रेझेंटेशनमध्ये सुसंवादाचा अभ्यास करण्याच्या सरावात, हार्मोनी चरम (वरच्या आणि खालच्या, सोप्रानो आणि बास) आणि मध्यम (ऑल्टो आणि टेनर) म्हणून ओळखल्या जातात.

2) पार्टी ओटीडी. वाद्य, वाद्यवृंद किंवा गायन यंत्र. गट, त्याच्या शिक्षण आणि कार्यक्षमतेसाठी कामाच्या स्कोअरमधून लिहिलेले आहे.

3) हेतू, गाण्याची चाल (म्हणूनच एखाद्या सुप्रसिद्ध गाण्याच्या "आवाजात गाणे" ही अभिव्यक्ती).

4) स्वरयंत्राच्या साहाय्याने विविध प्रकारचे ध्वनी तयार होतात आणि सजीवांमध्ये संवाद साधतात. मानवांमध्ये, हा संवाद प्रामुख्याने भाषण आणि गायनाद्वारे केला जातो.

स्वरयंत्रामध्ये तीन विभाग वेगळे केले जातात: श्वसनाचे अवयव, जे ग्लोटीसला हवा पुरवतात, स्वरयंत्र, जेथे स्वराचे पट (व्होकल कॉर्ड) ठेवलेले असतात आणि उच्चार. रेझोनेटर पोकळीच्या प्रणालीसह उपकरणे, जे स्वर आणि व्यंजन तयार करण्यासाठी कार्य करते. भाषण आणि गाण्याच्या प्रक्रियेत, स्वरयंत्राचे सर्व भाग एकमेकांशी जोडलेले कार्य करतात. श्वासोच्छवासाने आवाज ऊर्जावान होतो. गायनात, श्वासोच्छवासाचे अनेक प्रकार वेगळे करण्याची प्रथा आहे: छातीच्या प्राबल्य असलेली छाती, उदर (उदर) डायाफ्रामच्या प्राबल्यसह आणि थोरॅकोडायफ्रामॅटिक (कोस्टो-ओटीपोट, मिश्र), ज्यामध्ये छाती आणि डायाफ्राम समान प्रमाणात भाग घेतात. . विभागणी सशर्त आहे, कारण खरं तर, श्वासोच्छ्वास नेहमीच मिश्रित असतो. व्होकल फोल्ड ध्वनीचा स्रोत म्हणून काम करतात. व्होकल फोल्डची लांबी सहसा आवाजाच्या प्रकारावर अवलंबून असते. बास फोल्ड्स सर्वात लांब आहेत - 24-25 मिमी. बॅरिटोनसाठी, पटांची लांबी 22-24 मिमी आहे, टेनरसाठी - 18-21 मिमी, मेझो-सोप्रानोसाठी - 18-21 मिमी, सोप्रानोसाठी - 14-19 मिमी. तणावग्रस्त स्थितीत व्होकल फोल्डची जाडी 6-8 मिमी असते. व्होकल फोल्ड बंद करणे, उघडणे, घट्ट करणे आणि ताणणे शक्य आहे. कारण folds च्या स्नायू तंतू decomp जा. दिशानिर्देश, स्वराचे स्नायू स्वतंत्र भागांमध्ये आकुंचन पावू शकतात. यामुळे फोल्ड ऑसिलेशन्सचा आकार बदलणे शक्य होते, म्हणजे मूळ ध्वनी टिंबरच्या ओव्हरटोन रचनेवर प्रभाव पडतो. व्होकल फोल्ड्स अनियंत्रितपणे बंद केले जाऊ शकतात, छाती किंवा फॉल्सेटो आवाजाच्या स्थितीत ठेवले जाऊ शकतात, इच्छित उंचीचा आवाज मिळविण्यासाठी आवश्यक मर्यादेपर्यंत ताणले जाऊ शकतात. तथापि, पटांच्या प्रत्येक चढ-उतारावर नियंत्रण ठेवता येत नाही आणि त्यांचे कंपन स्वयं-नियमन प्रक्रिया म्हणून आपोआप चालते.

स्वरयंत्राच्या वर "विस्तार ट्यूब" नावाची पोकळीची एक प्रणाली आहे: घशाची पोकळी, तोंडी, अनुनासिक, नाकातील ऍडनेक्सल पोकळी. या पोकळ्यांच्या प्रतिध्वनीमुळे, ध्वनीची लाकूड बदलते. परानासल पोकळी आणि अनुनासिक पोकळी एक स्थिर आकार आहे आणि म्हणून सतत अनुनाद आहे. आर्टिक्युलेशनच्या कार्यामुळे तोंडी आणि घशाच्या पोकळीचा अनुनाद बदलतो. उपकरणे, ज्यामध्ये जीभ, ओठ आणि मऊ टाळू यांचा समावेश होतो.

व्हॉइस उपकरणे विशिष्ट उंची असलेले दोन्ही ध्वनी निर्माण करतात. - स्वर ध्वनी (स्वर आणि स्वरयुक्त व्यंजन), आणि आवाज (बधिर व्यंजन) ज्यामध्ये ते नाही. टोन आणि आवाज त्यांच्या निर्मितीच्या यंत्रणेमध्ये भिन्न आहेत. व्होकल फोल्ड्सच्या कंपनांच्या परिणामी टोन ध्वनी तयार होतात. घशाच्या आणि तोंडी पोकळीच्या अनुनादामुळे, एक विशिष्ट प्रवर्धन होते. ओव्हरटोनचे गट - फॉर्मंट्सची निर्मिती, ज्यानुसार कान एक स्वर दुसऱ्यापासून वेगळे करतो. आवाजहीन व्यंजनांची व्याख्या नसते. उंची आणि जेव्हा एअर जेट डिफमधून जातो तेव्हा होणारा आवाज दर्शवतो. अभिव्यक्तीद्वारे तयार होणारे अडथळे. उपकरण व्हॉइस फोल्ड त्यांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेत नाहीत. स्वरित व्यंजनांचा उच्चार करताना, दोन्ही यंत्रणा कार्य करतात.

ग्लोटीसमध्ये जी.च्या शिक्षणाचे दोन सिद्धांत आहेत: मायोइलास्टिक आणि न्यूरोक्रोनॅक्सिक. मायोइलॅस्टिक सिद्धांतानुसार, सबग्लोटिक दाब बंद आणि तणावपूर्ण व्होकल फोल्ड्सला ढकलतो, अंतरातून हवा फुटते, परिणामी दबाव कमी होतो आणि लवचिकतेमुळे अस्थिबंधन पुन्हा बंद होतात. मग सायकलची पुनरावृत्ती होते. व्हायब्रेट्स. उतार-चढ़ाव हे सबग्लोटिक प्रेशरच्या "संघर्ष" आणि तणावग्रस्त स्वराच्या स्नायूंच्या लवचिकतेचा परिणाम म्हणून मानले जातात. केंद्र. मज्जासंस्था, या सिद्धांतानुसार, केवळ दबावाची शक्ती आणि स्नायूंच्या तणावाचे प्रमाण नियंत्रित करते. 1950 मध्ये आर. युसन (आर. हुसन) यांनी सैद्धांतिक आणि प्रायोगिकदृष्ट्या न्यूरोक्रोनॅक्सिक सिद्ध केले. ध्वनी निर्मितीचा सिद्धांत, कटानुसार, मोटरच्या बाजूने ध्वनी वारंवारता असलेल्या आवेगांच्या व्हॉलीच्या प्रभावाखाली आवाजाच्या स्नायूंच्या तंतूंच्या वेगवान, सक्रिय आकुंचनामुळे व्होकल फोल्ड्सची कंपने चालविली जातात. . मेंदूच्या केंद्रांमधून थेट स्वरयंत्रात असलेली मज्जातंतू. स्विंग. फोल्ड्सचे काम हे स्वरयंत्राचे एक विशेष कार्य आहे. त्यांच्या चढउतारांची वारंवारता श्वासोच्छवासावर अवलंबून नाही. युसनच्या सिद्धांतानुसार, जी.चा प्रकार पूर्णपणे मोटरच्या उत्तेजिततेद्वारे निर्धारित केला जातो. स्वरयंत्रात असलेली कंठातील पोकळी च्या मज्जातंतू आणि folds च्या लांबीवर अवलंबून नाही, पूर्वी गृहीत धरल्याप्रमाणे. आवर्ती मज्जातंतूच्या वहनातील बदलाद्वारे नोंदींमधील बदल स्पष्ट केला जातो. न्यूरोक्रोनॅक्स. सिद्धांताला सामान्य मान्यता मिळालेली नाही. दोन्ही सिद्धांत परस्पर अनन्य नाहीत. हे शक्य आहे की दोन्ही मायोइलास्टिक आणि न्यूरोक्रोनॅक्सिक प्रक्रिया व्होकल उपकरणामध्ये केल्या जातात. ध्वनी उत्पादन यंत्रणा.

G. भाषण, गाणे आणि कुजबुजणे असू शकते. बोलण्यात आणि गाण्यात आवाजाचा वापर वेगवेगळ्या प्रकारे केला जातो. बोलत असताना, स्वरांवर जी. ध्वनी स्केल वर किंवा खाली सरकते, ज्यामुळे उच्चाराचा एक प्रकार तयार होतो आणि अक्षरे 0,2 सेकंदांच्या सरासरी वेगाने एकमेकांना यशस्वी होतात. ध्वनीच्या खेळपट्टीतील बदल आणि ध्वनीच्या ताकदीतील बदल भाषणाला अर्थपूर्ण बनवतात, उच्चार तयार करतात आणि अर्थाच्या हस्तांतरणात भाग घेतात. उंचीवर गायन करताना, प्रत्येक अक्षराची लांबी काटेकोरपणे निश्चित केली जाते आणि गतिशीलता संगीताच्या विकासाच्या तर्काच्या अधीन असते. वाक्ये कुजबुजलेले भाषण हे सामान्य भाषण आणि गाण्यापेक्षा वेगळे असते ज्यामध्ये व्होकल कॉर्ड कंप पावत नाहीत आणि आवाजाचा स्त्रोत हा आवाज असतो जो जेव्हा हवा खुल्या व्होकल फोल्ड्समधून आणि ग्लोटीसच्या कूर्चामधून जाते तेव्हा उद्भवते.

गायन G. सेट आणि सेट नाही, घरगुती फरक करा. G. च्या फॉर्म्युलेशन अंतर्गत प्रो. साठी त्याचे रुपांतर आणि विकासाची प्रक्रिया समजली आहे. वापर वितरीत केलेला आवाज चमक, सौंदर्य, ताकद आणि आवाजाची स्थिरता, विस्तृत श्रेणी, लवचिकता, अथकता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे; सेट आवाज गायक, कलाकार, स्पीकर इ. प्रत्येक संगीताद्वारे वापरला जातो. एखादी व्यक्ती तथाकथित गाऊ शकते. "घरगुती" जी. तथापि, गायक. G. क्वचितच भेटतात. वैशिष्टय़पूर्ण गायनाने असे जी. गुण: विशिष्ट. लाकूड, पुरेशी शक्ती, समानता आणि श्रेणीची रुंदी. हे नैसर्गिक गुण शारीरिक आणि शारीरिक यावर अवलंबून असतात. शरीराची वैशिष्ट्ये, विशेषत: स्वरयंत्राची रचना आणि न्यूरो-एंडोक्राइन संविधान. अप्रसिद्ध गायक. प्रा. साठी जी. वापर सेट करणे आवश्यक आहे, ज्याची विशिष्ट व्याख्या पूर्ण करणे आवश्यक आहे. त्याच्या वापराचे क्षेत्र (ऑपेरा, चेंबर गाणे, लोक शैलीतील गाणे, विविध कला इ.). ऑपेरा-कॉन्क येथे मंचन केले. प्रा. आवाजात एक सुंदर, सुव्यवस्थित जप असावा. लाकूड, गुळगुळीत दोन-सप्तक श्रेणी, पुरेशी शक्ती. गायकाने प्रवाह आणि कॅंटिलीनाचे तंत्र विकसित केले पाहिजे, शब्दाचा नैसर्गिक आणि अर्थपूर्ण आवाज प्राप्त केला पाहिजे. काही व्यक्तींमध्ये हे गुण नैसर्गिक असतात. अशा जी.ला निसर्गाकडून वितरित म्हणतात.

गाण्याचा आवाज उंची, श्रेणी (आवाज), ताकद आणि लाकूड (रंग) द्वारे दर्शविले जाते. पिच आवाजांचे वर्गीकरण अधोरेखित करते. गाण्यांच्या आवाजाचा एकूण आवाज - सुमारे 4,5 ऑक्टेव्ह: मोठ्या ऑक्टेव्हच्या डू-रीपासून (बास ऑक्टेव्हसाठी खालच्या नोट्स - 64-72 हर्ट्झ) तिसऱ्या ऑक्टेव्हच्या एफ-सोल (1365-1536 हर्ट्झ) पर्यंत, कधीकधी जास्त (coloratura sopranos साठी शीर्ष नोट्स). जी.ची श्रेणी फिजियोलॉजिकलवर अवलंबून असते. व्होकल उपकरणाची वैशिष्ट्ये. हे तुलनेने रुंद आणि अरुंद दोन्ही असू शकते. वितरित न केलेल्या मंत्राची सरासरी श्रेणी. G. प्रौढ म्हणजे दीड अष्टक. यासाठी प्रा. कार्यप्रदर्शनासाठी 2 अष्टकांची G. श्रेणी आवश्यक आहे. G. चे बल ग्लोटीसमधून हवेच्या भंगाच्या भागांच्या ऊर्जेवर अवलंबून असते, म्हणजे. अनुक्रमे हवेच्या कणांच्या दोलनांच्या मोठेपणावर. ऑरोफॅरिंजियल पोकळ्यांचा आकार आणि तोंड उघडण्याच्या प्रमाणात आवाजाच्या सामर्थ्यावर मोठा प्रभाव पडतो. जितके तोंड उघडे तितके चांगले G. बाह्य अवकाशात पसरते. ऑपेरेटिक जी. तोंडापासून 120 मीटर अंतरावर 1 डेसिबलच्या फोर्सपर्यंत पोहोचते. आवाजाची वस्तुनिष्ठ शक्ती पण श्रोत्यांच्या कानाला आवाज देण्यासाठी पुरेशी आहे. G. च्या आवाजात 3000 Hz - फ्रिक्वेन्सी, ज्यासाठी कान विशेषतः संवेदनशील असतो अशा अनेक उच्च ओव्हरटोन्सचा समावेश असल्यास तो मोठा समजला जातो. अशा प्रकारे, मोठा आवाज केवळ ध्वनीच्या सामर्थ्यानेच नव्हे तर लाकडाशी देखील जोडलेला असतो. इमारती लाकडाचा आवाज आवाजाच्या ओव्हरटोन रचनेवर अवलंबून असतो. मूलभूत स्वरांसह ओव्हरटोन ग्लोटीसमध्ये उद्भवतात; त्यांचा संच कंपनांच्या स्वरूपावर आणि व्होकल फोल्ड्स बंद होण्याच्या स्वरूपावर अवलंबून असतो. श्वासनलिका, स्वरयंत्र, घशाची पोकळी आणि तोंडाच्या पोकळ्यांच्या अनुनादामुळे, काही ओव्हरटोन्स वाढतात. हे त्यानुसार टोन बदलते.

टिंबर हा गायनाचा निश्चित गुण आहे. G. चांगल्या गायकाचे लाकूड. G. ब्राइटनेस, धातू, हॉलमध्ये घाई करण्याची क्षमता (उड्डाण) आणि त्याच वेळी गोलाकार, "मांसदार" आवाज द्वारे दर्शविले जाते. 2600-3000 हर्ट्झ प्रदेशातील वर्धित ओव्हरटोन्सच्या उपस्थितीमुळे धातू आणि उड्डाण होते, ज्याला तथाकथित केले जाते. उच्च जप. फॉर्मंट "मीटीनेस" आणि गोलाकारपणा 500 Hz प्रदेशात वाढलेल्या ओव्हरटोनशी संबंधित आहेत - तथाकथित. कमी जप. फॉर्मंट गायकाची समता. लाकूड सर्व स्वरांवर आणि संपूर्ण श्रेणीमध्ये या स्वरूपांचे जतन करण्याच्या क्षमतेवर अवलंबून असते. G. गाणे कानाला आनंददायी असते जेव्हा त्यात प्रति सेकंद 5-6 दोलनांच्या वारंवारतेसह उच्चारित स्पंदन असते - तथाकथित व्हायब्रेटो. व्हायब्रेटो G. ला एक वाहणारे पात्र सांगतो आणि लाकडाचा अविभाज्य भाग समजला जातो.

अप्रशिक्षित गायकासाठी, G. चे लाकूड संपूर्ण आवाजाच्या प्रमाणात बदलते, कारण. G. एक रजिस्टर रचना आहे. रजिस्टरला एकसमान ध्वनी म्हणून समजले जाते, टू-राई एकसमान शरीरशास्त्राद्वारे बनवले जातात. यंत्रणा जर एखाद्या माणसाला वाढत्या आवाजांची मालिका गाण्यास सांगितले, तर एका विशिष्ट खेळपट्टीवर त्याला त्याच पद्धतीने ध्वनी काढण्याची अशक्यता जाणवेल. केवळ ध्वनी निर्मितीची पद्धत फॉल्सेटोमध्ये बदलून, म्हणजे फिस्टुला, तो आणखी काही उंच शिखर घेऊ शकेल. पुरुष G. कडे 2 रजिस्टर आहेत: छाती आणि फॉल्सेटो, आणि मादी 3: छाती, मध्यवर्ती (मध्यम) आणि डोके. रजिस्टर्सच्या जंक्शनवर अस्वस्थ आवाज येतात, ज्याला तथाकथित केले जाते. संक्रमण नोट्स. व्होकल कॉर्डच्या कामाच्या स्वरूपातील बदलानुसार रजिस्टर्स निश्चित केले जातात. चेस्ट रजिस्टरचे आवाज छातीत जास्त जाणवतात आणि हेड रजिस्टरचे आवाज डोक्यात जाणवतात (म्हणून त्यांची नावे). गायक मध्ये जी. रजिस्टर्स एक मोठी भूमिका बजावतात, आवाजाला विशिष्टता देतात. रंग भरणे आधुनिक ऑपेरा कॉन्क. गाण्यासाठी संपूर्ण श्रेणीमध्ये आवाजाच्या आवाजाची लाकूड समता आवश्यक असते. हे मिश्रित रजिस्टरच्या विकासाद्वारे प्राप्त केले जाते. हे शेव्सच्या मिश्रित कामावर तयार होते, क्रोम छातीवर आणि फॉल्सेटोच्या हालचाली एकत्र केल्या जातात. ते. एक लाकूड तयार केले जाते, ज्यामध्ये छाती आणि डोक्याचे आवाज एकाच वेळी जाणवतात. महिलांसाठी G. मिश्रित (मिश्र) आवाज श्रेणीच्या मध्यभागी नैसर्गिक आहे. बहुतेक पुरुष जी साठी ही कला आहे. इ.च्या आधारे विकसित केलेली नोंदणी. श्रेणीचा वरचा भाग “कव्हर”. छातीच्या आवाजाच्या प्राबल्य असलेल्या मिश्र आवाजाचा वापर कमी महिलांच्या आवाजाच्या भागांमध्ये केला जातो (तथाकथित छातीच्या नोट्स). फॉल्सेटो (तथाकथित झुकलेल्या फॉल्सेटो) च्या प्राबल्य असलेल्या मिश्र (मिश्र) आवाजाचा वापर पुरुष G च्या अत्यंत वरच्या टिपांवर केला जातो.

आयुष्यभर व्यक्तीचे जी साधन होते. बदल वयाच्या एका वर्षापासून, मूल भाषणात प्रभुत्व मिळवू लागते आणि वयाच्या 2-3 व्या वर्षापासून तो गाण्याची क्षमता प्राप्त करतो. तारुण्याआधी मुला-मुलींच्या आवाजात फरक नसतो. G. ची श्रेणी 2 वर्षांच्या वयात 2 टोनपासून 13 वर्षांच्या वयापर्यंत दीड अष्टकांपर्यंत वाढते. मुलांच्या गिटारमध्ये एक विशेष "चांदीचे" लाकूड असते, ते कोमल आवाज करतात, परंतु ते लाकडाच्या ताकदीने आणि समृद्धीने ओळखले जातात. पेवच. G. मुलांना Ch वापरतात. arr गायक गायनाला. बाल एकल वादक ही एक दुर्मिळ घटना आहे. उच्च मुलांचे जी. - सोप्रानो (मुलींमध्ये) आणि ट्रेबल (मुलांमध्ये). कमी मुलांचे जी. - व्हायोला (मुलांमध्ये). वयाच्या 10 व्या वर्षापर्यंत, मुलांचे हार्मोनिक्स संपूर्ण श्रेणीमध्ये तंतोतंत आवाज करतात आणि नंतर वरच्या आणि खालच्या नोट्सच्या आवाजात फरक जाणवू लागतो, जो रजिस्टर्सच्या निर्मितीशी संबंधित असतो. तारुण्य दरम्यान, मुलांचे G. एक अष्टक कमी होते आणि एक पुरुष रंग प्राप्त करते. उत्परिवर्तनाची ही घटना दुय्यम लैंगिक वैशिष्ट्यांचा संदर्भ देते आणि अंतःस्रावी प्रणालीच्या प्रभावाखाली शरीराच्या पुनर्रचनामुळे होते. जर या कालावधीत मुलींची स्वरयंत्र सर्व दिशांना प्रमाणानुसार वाढले तर मुलांची स्वरयंत्रे दीड पटीने पुढे पसरते आणि अॅडमचे सफरचंद बनते. हे नाटकीयरित्या खेळपट्टी बदलते आणि जप करते. गुण G. मुलगा. उत्कृष्ट गायकांना जपण्यासाठी. इटली मधील जी मुले 17-18 शतके. castration वापरले होते. पेवच. G. चे मुलींचे गुणधर्म उत्परिवर्तनानंतरही राहतात. प्रौढ व्यक्तीचा स्वर 50-60 वर्षांच्या वयापर्यंत अपरिवर्तित राहतो, जेव्हा शरीर कोमेजल्यामुळे, अशक्तपणा, लाकडाची गरीबी आणि श्रेणीच्या वरच्या नोट्सचे नुकसान लक्षात घेतले जाते.

G. ध्वनीच्या इमारती आणि वापरलेल्या आवाजाच्या उंचीनुसार वर्गीकृत केले जातात. अस्तित्वाच्या शतकानुशतके, वोकच्या गुंतागुंतीच्या संदर्भात गाणारे प्रा. पक्षाचे वर्गीकरण G. माध्यम झाले आहे. बदल स्वरांच्या 4 मुख्य प्रकारांपैकी जे गायकांमध्ये अजूनही अस्तित्वात आहेत (उच्च आणि निम्न स्त्री आवाज, उच्च आणि निम्न पुरुष आवाज), मध्यम आवाज (मेझो-सोप्रानो आणि बॅरिटोन) उभे राहिले आणि नंतर सूक्ष्म उपप्रजाती तयार झाल्या. सध्या स्वीकारल्यानुसार. वर्गीकरणादरम्यान, खालील महिला आवाज वेगळे केले जातात: उच्च - कोलोरातुरा सोप्रानो, लिरिक-कोलोरातुरा सोप्रानो, गीत. सोप्रानो, गीत-नाट्यमय सोप्रानो, नाट्यमय सोप्रानो; मध्यम - मेझो-सोप्रानो आणि निम्न - कॉन्ट्राल्टो. पुरुषांमध्ये, उच्च आवाज ओळखले जातात - अल्टिनो टेनर, लिरिक टेनर, लिरिक-ड्रामॅटिक टेनर आणि ड्रामाटिक टेनर; मिडल जी. - लिरिक बॅरिटोन, लिरिकल-ड्रामॅटिक आणि ड्रॅमॅटिक बॅरिटोन; लो जी. - बास उच्च, किंवा मधुर (कॅन्टेंट) आणि कमी आहे. कोअर्समध्ये, बास ऑक्टेव्ह वेगळे केले जातात, जे मोठ्या ऑक्टेव्हचे सर्व आवाज घेण्यास सक्षम असतात. या वर्गीकरण प्रणालीमध्ये सूचीबद्ध केलेल्यांमध्ये मध्यवर्ती स्थान व्यापलेले G. आहेत. G. चा प्रकार अनेक शारीरिक आणि शारीरिक गोष्टींवर अवलंबून असतो. शरीराची वैशिष्ट्ये, व्होकल कॉर्ड्स आणि व्होकल उपकरणाच्या इतर भागांच्या आकार आणि जाडीवर, न्यूरो-एंडोक्राइन कॉन्स्टिट्यूशनच्या प्रकारावर, ते स्वभावाशी संबंधित आहे. सराव मध्ये, जी.चा प्रकार अनेक वैशिष्ट्यांद्वारे स्थापित केला जातो, ज्यापैकी मुख्य आहेत: इमारती लाकडाचे स्वरूप, श्रेणी, टेसितुरा सहन करण्याची क्षमता, संक्रमणकालीन नोट्सचे स्थान आणि हालचालीची उत्तेजना. . स्वरयंत्रात असलेली मज्जातंतू (क्रोनाक्सिया), शारीरिक. चिन्हे

पेवच. जी. हा स्वर ध्वनीत पूर्णपणे प्रकट होतो, ज्यावर गाणे प्रत्यक्षात चालते. तथापि, शब्दांशिवाय एका स्वराच्या आवाजात गाणे हे केवळ व्यायाम, स्वर आणि राग सादर करताना वापरले जाते. wok सजावट. कार्य करते एक नियम म्हणून, गायन मध्ये संगीत आणि शब्द समान रीतीने एकत्र केले पाहिजे. गाण्यात "बोलण्याची" क्षमता, म्हणजे भाषेच्या नियमांचे पालन करणे, मुक्तपणे, शुद्ध आणि नैसर्गिकरित्या काव्यात्मक उच्चार करणे. प्रो. साठी मजकूर ही एक अनिवार्य अट आहे. गाणे गायन करताना मजकूराची सुगमता व्यंजनाच्या आवाजाच्या उच्चाराच्या स्पष्टतेने आणि क्रियाकलापाने निश्चित केली जाते, जी जी स्वरांच्या आवाजात क्षणभर व्यत्यय आणते ज्यामुळे वॉक तयार होतो. मेलडी, एकच मंत्र जपून उच्चारले पाहिजे. टिंबर, जे आवाजाच्या आवाजाला एक विशेष समानता देते. G. ची मधुरता, त्याची "प्रवाह" करण्याची क्षमता योग्य आवाज निर्मिती आणि आवाज अग्रगण्य यावर अवलंबून असते: लेगाटो तंत्र वापरण्याची क्षमता, प्रत्येक ध्वनीवर स्थिर स्वरूप राखणे. व्हायब्रेटो

गायनाच्या प्रकटीकरण आणि विकासावर निर्णायक प्रभाव. G. तथाकथित प्रस्तुत करते. भाषेची स्वर (गाण्याची सोय) आणि मधुर. साहित्य स्वर आणि नॉन-व्होकल भाषांमध्ये फरक करा. wok साठी. भाषांमध्ये भरपूर स्वर असतात, ज्याचा उच्चार पूर्ण, स्पष्टपणे, हलके, अनुनासिक, बधिर, गट्टू किंवा खोल आवाज न करता केला जातो; त्यांच्याकडे व्यंजनांचे कठोर उच्चार नसतात, तसेच त्यांची विपुलता असते, त्यांच्याकडे गळायुक्त व्यंजन नसतात. स्वर भाषा इटालियन आहे. मधुरता, उड्यांचा अभाव, त्याद्वारे शांतता, श्रेणीच्या मधल्या भागाचा वापर, हळूहळू हालचाल, तार्किक विकास, श्रवणविषयक समज सुलभतेने स्वर बनवले जाते.

पेवच. G. डिसें येथे आढळतात. वांशिक गट तितकेच सामान्य नाहीत. स्वरांच्या वितरणावर, भाषा आणि नट यांच्या आवाजाशिवाय. सुरांवर संगीतावरील प्रेम आणि लोकांमध्ये त्याचे अस्तित्व किती प्रमाणात आहे, राष्ट्रीय वैशिष्ट्ये यासारख्या घटकांचा प्रभाव असतो. गाण्याच्या पद्धती, विशेषतः मानसिक. कोठार आणि स्वभाव, जीवन इ. इटली आणि युक्रेन त्यांच्या G. साठी प्रसिद्ध आहेत.

संदर्भ: 1) माझेल एल., ओ मेलडी, एम., 1952; स्क्रेबकोव्ह एस., पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1965; टाय्युलिन यू. आणि रिव्हानो आय., हार्मनीचे सैद्धांतिक पाया, एम., 1965; 4) झिंकिन एनएन, भाषणाची यंत्रणा, एम., 1958; फॅंट जी., भाषण निर्मितीचा ध्वनिक सिद्धांत, ट्रान्स. इंग्रजीतून, एम., 1964; मोरोझोव्ह व्हीपी, व्होकल स्पीचचे रहस्य, एल., 1967; दिमित्रीव एलव्ही, व्होकल तंत्राची मूलभूत तत्त्वे, एम., 1968; मित्रिनोविच-मॉड्रझीव्स्का ए., बोलण्याचे पॅथोफिजियोलॉजी, आवाज आणि श्रवण, ट्रान्स. पोलिश, वॉर्सा, 1965 पासून; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, phoniatrics मार्गदर्शक, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; लुचसिंगर आर., अरनॉल्ड जीई, लेहरबुच डेर स्टिम्मे अंड स्प्रेचेलकुंडे, डब्ल्यू., 1959; हुसन आर., ला व्हॉईक्स चांटे, पी., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev