आवाज अग्रगण्य |

जर्मन Stimmführung, इंग्रजी. भाग-लेखन, आवाज-अग्रगण्य (यूएसए मध्ये), फ्रेंच कंड्यूइट डेस व्हॉईक्स

ध्वनीच्या एका संयोगातून दुसर्‍यामध्ये संक्रमणादरम्यान एका पॉलीफोनिक तुकड्यामध्ये एका स्वतंत्र आवाजाची आणि सर्व आवाजांची एकत्रित हालचाल, दुसऱ्या शब्दांत सांगायचे तर, मेलोडिकच्या विकासाचे सामान्य तत्त्व. ओळी (आवाज), ज्यातून संगीत तयार केले जाते. कामाचे फॅब्रिक (पोत).

G. ची वैशिष्ट्ये शैलीवर अवलंबून असतात. संगीतकाराची तत्त्वे, संपूर्ण संगीतकार शाळा आणि सर्जनशीलता. दिशानिर्देश, तसेच कलाकारांच्या रचनेवर ज्यासाठी ही रचना लिहिली गेली होती. एका व्यापक अर्थाने, G. हे सुरेल आणि हार्मोनिक दोन्हीसाठी गौण आहे. नमुने आवाजांच्या देखरेखीखाली त्याच्या म्यूजमधील स्थानावर परिणाम होतो. फॅब्रिक्स (शीर्ष, तळ, मध्य, इ.) आणि कार्य करतात. इन्स्ट्रुमेंटची क्षमता, ज्यावर त्याची अंमलबजावणी सोपविली जाते.

आवाजाच्या गुणोत्तरानुसार, G. प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष आणि विरुद्ध वेगळे केले जाते. डायरेक्ट (व्हेरिएंट - समांतर) हालचाली सर्व आवाजांमधील हालचालींच्या एकाच चढत्या किंवा उतरत्या दिशेने, अप्रत्यक्ष - एक किंवा अधिक आवाज अपरिवर्तित ठेवून दर्शविले जातात. उंची, विरुद्ध - फरक. हलणार्‍या आवाजांची दिशा (त्याच्या शुद्ध स्वरूपात हे केवळ दोन-आवाजांमध्ये शक्य आहे, मोठ्या संख्येने आवाजांसह ते प्रत्यक्ष किंवा अप्रत्यक्ष हालचालीसह एकत्र केले जाणे आवश्यक आहे).

प्रत्येक आवाज पायऱ्या किंवा उडी मारून जाऊ शकतो. टप्प्याटप्प्याने हालचाल सर्वात जास्त गुळगुळीत आणि व्यंजनांची सुसंगतता प्रदान करते; सर्व आवाजांची दुसरी पाळी एकमेकांच्या व्यंजनांपासून सुसंवादीपणे दूर राहणे देखील नैसर्गिक बनवू शकते. अप्रत्यक्ष हालचालीने विशिष्ट गुळगुळीतता प्राप्त होते, जेव्हा जीवांचा सामान्य स्वर राखला जातो, तर इतर आवाज जवळच्या अंतरावर फिरतात. एकाच वेळी ध्वनीच्या आवाजांमधील परस्परसंबंधाच्या प्रकारानुसार, हार्मोनिक, हेटेरोफोनिक-सबव्होकल आणि पॉलीफोनिक आवाज वेगळे केले जातात.

हार्मोनिक g. कोरल, कोरल (कोराले पहा) पोतशी संबंधित, जे सर्व आवाजांच्या तालाच्या एकतेने ओळखले जाते. आवाजांची इष्टतम ऐतिहासिक संख्या चार आहे, जी गायन स्थळाच्या आवाजाशी संबंधित आहे: सोप्रानो, अल्टो, टेनर आणि बास. ही मते दुप्पट होऊ शकतात. अप्रत्यक्ष हालचालींसह जीवांच्या संयोजनाला सुसंवाद म्हणतात, थेट आणि विरुद्ध - मधुर. कनेक्शन अनेकदा सुसंवादी. G. अग्रगण्य रागाच्या (सामान्यत: वरच्या आवाजात) साथीदाराच्या अधीन आहे आणि तथाकथित संबंधित आहे. होमोफोनिक हार्मोनिक गोदाम (होमोफोनी पहा).

Heterofonno-podgolosochnoe जी. (हेटरोफोनी पहा) थेट (अनेकदा समांतर) हालचालींद्वारे दर्शविले जाते. डीकॉम्प मध्ये. आवाज समान रागाचे रूपे; भिन्नतेची डिग्री शैली आणि राष्ट्रीय यावर अवलंबून असते. कामाची मौलिकता. हेटरोफोनिक-व्होकल आवाज हे अनेक संगीत आणि शैलीत्मक घटनांचे वैशिष्ट्य आहे, उदाहरणार्थ. ग्रेगोरियन मंत्र (युरोप 11-14 शतके), अनेक जोडप्यांसाठी. संगीत संस्कृती (विशेषतः, रशियन ड्रॉल गाण्यासाठी); नारच्या स्वर परंपरा वापरणाऱ्या संगीतकारांच्या कृतींमध्ये आढळते. संगीत (एमआय ग्लिंका, एमपी मुसोर्गस्की, एपी बोरोडिन, एसव्ही रखमानिनोव्ह, डीडी शोस्ताकोविच, एसएस प्रोकोफिव्ह, आयएफ स्ट्रॅविन्स्की आणि इतर).

एपी बोरोडिन. ऑपेरा “प्रिन्स इगोर” मधील गावकऱ्यांचे कोरस.

पॉलीफोनिक g. (पॉलीफोनी पहा) त्याच वेळेशी संबंधित आहे. अनेक अधिक किंवा कमी स्वतंत्र धारण. गाणे

आर. वॅगनर. ऑपेरा "द मास्टरसिंगर्स ऑफ न्यूरेमबर्ग" वर ओव्हरचर.

पॉलीफोनिक G. चे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे प्रत्येक आवाजात त्यांच्या अप्रत्यक्ष हालचालींसह तालाचे स्वातंत्र्य.

हे कानाद्वारे प्रत्येक रागाची चांगली ओळख सुनिश्चित करते आणि आपल्याला त्यांच्या संयोजनाचे अनुसरण करण्यास अनुमती देते.

सराव करणारे संगीतकार आणि सिद्धांतकारांनी मध्ययुगाच्या सुरुवातीपासून गिटारकडे लक्ष देण्यास सुरुवात केली आहे. अशा प्रकारे, गुइडो डी'अरेझो समांतरांच्या विरोधात बोलले. हुकबाल्डच्या ऑर्गनमने आणि त्याच्या सिद्धांतानुसार आवाज एकत्र करण्यासाठी नियम तयार केले. G. च्या सिद्धांताचा त्यानंतरचा विकास थेट muses च्या उत्क्रांती प्रतिबिंबित करतो. कला, त्याची मुख्य शैली. 16व्या शतकापर्यंत जी.चे डीकॉम्पचे नियम. आवाज भिन्न होते - काउंटरटेनरमध्ये टेनर आणि ट्रेबलमध्ये (इन्स्ट्र. कामगिरीसाठी), उडी मारणे, इतर आवाजांसह क्रॉसिंगला परवानगी होती. 16 व्या शतकात संगीताच्या स्वरीकरणाबद्दल धन्यवाद. फॅब्रिक्स आणि अनुकरण वापर साधन उद्भवते. मतांची समानता. Mn. काउंटरपॉइंटचे नियम हे मूलत: G चे नियम होते. - आधार म्हणून आवाजांच्या विरुद्ध हालचाली, समांतरांना प्रतिबंध. हालचाल आणि क्रॉसिंग, वाढलेल्या मध्यांतरापेक्षा कमी अंतराला प्राधान्य (उडी मारल्यानंतर, इतर दिशेने मधुर हालचाली नैसर्गिक वाटल्या), इ. 17 व्या शतकापासून तथाकथित फरक स्थापित केला गेला. कठोर आणि मुक्त शैली. कठोर शैली इतर गोष्टींबरोबरच, गैर-वादाद्वारे दर्शविली गेली. कामातील आवाजांची संख्या, मुक्त शैलीमध्ये, ती सतत बदलत राहते (तथाकथित वास्तविक आवाजांसह, पूरक आवाज आणि ध्वनी दिसू लागले), अनेक "स्वातंत्र्य" ला जी द्वारा परवानगी दिली गेली. बास जनरलच्या युगात, G. हळूहळू काउंटरपॉइंटच्या कठोर नियमांपासून स्वतःला मुक्त केले; त्याच वेळी, वरचा आवाज सर्वात मधुरपणे विकसित होतो, तर बाकीचे गौण स्थान व्यापतात. सामान्य बास वापरणे बंद केल्यानंतरही, विशेषत: पियानोमध्ये समान गुणोत्तर मोठ्या प्रमाणात जतन केले जाते. आणि ऑर्केस्ट्रल संगीत (प्रामुख्याने मध्यम आवाजांची भूमिका "भरणे"), जरी सुरुवातीपासूनच. 20 व्या शतकात पॉलीफोनिक G चे मूल्य पुन्हा वाढले.

संदर्भ: स्क्रेबकोव्ह एस., पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम., 1940; त्याचे स्वतःचे, पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1965; त्याचे, आधुनिक संगीतातील हार्मनी, एम., 1965; माझेल एल., ओ मेलडी, एम., 1952; बर्कोव्ह व्ही., हार्मनी, पाठ्यपुस्तक, भाग 1, एम., 1962, 2 या शीर्षकाखाली: टेक्स्टबुक ऑफ हार्मोनी, एम., 1970; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. रशियन शास्त्रीय आणि सोव्हिएत संगीत, एम., 1962; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेत पॉलीफोनीचा इतिहास. XVIII-XIX शतके पश्चिम युरोपियन क्लासिक्स, एम., 1965; स्पोसोबिन आय., म्युझिकल फॉर्म, एम., 1964; टाय्युलिन यू. आणि Privano N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; स्टेपनोव ए., हार्मनी, एम., 1971; स्टेपनोव ए., चुगाएव ए., पॉलीफोनी, एम., 1972.

एफजी अरझामानोव्ह