लिप्यंतरण |

lat प्रतिलेखन, लिट. - पुनर्लेखन

संगीत कार्याची व्यवस्था, प्रक्रिया, स्वतंत्र कलात्मक मूल्य असणे. लिप्यंतरणाचे दोन प्रकार आहेत: दुसर्‍या वाद्यासाठी कामाचे रुपांतर (उदाहरणार्थ, व्होकल, व्हायोलिन, ऑर्केस्ट्रल कंपोझिशन किंवा व्होकल, व्हायोलिन, पियानो कंपोझिशनचे ऑर्केस्ट्रल ट्रान्सक्रिप्शन); ज्या साधनासाठी (आवाज) मूळ कामाचा हेतू आहे ते न बदलता सादरीकरणात (अधिक सोयीसाठी किंवा अधिक सद्गुणाच्या उद्देशाने) बदल करा. पॅराफ्रेसेज काहीवेळा चुकून ट्रान्सक्रिप्शन शैलीला श्रेय दिले जातात.

लिप्यंतरणाचा मोठा इतिहास आहे, प्रत्यक्षात 16व्या आणि 17व्या शतकातील विविध वाद्यांच्या गाण्यांच्या आणि नृत्यांच्या लिप्यंतरणाकडे परत जात आहे. लिप्यंतरणाच्या योग्य विकासास 18 व्या शतकात सुरुवात झाली. (जे.एस. बाख यांच्या मालकीचे जे.ए. रेनकेन, ए. विवाल्डी, जी. टेलीमन, बी. मार्सेलो आणि इतर यांच्या कामांचे, मुख्यत्वे हार्पसीकॉर्डसाठीचे प्रतिलेखन). पहिल्या मजल्यावर. 1व्या शतकातील पियानो लिप्यंतरण, सलून प्रकारातील गुणवैशिष्ट्ये, व्यापक बनले (एफ. काल्कब्रेनर, ए. हर्ट्झ, झेड. थालबर्ग, टी. डोहलर, एस. हेलर, एएल हेन्सेल्ट आणि इतरांचे लिप्यंतरण); अनेकदा ते लोकप्रिय ऑपेरा रागांचे रूपांतर होते.

पियानोच्या तांत्रिक आणि रंगीत शक्यता प्रकट करण्यात उत्कृष्ट भूमिका एफ. लिस्झ्ट (विशेषत: एफ. शूबर्टची गाणी, एन. पॅगानिनीची गाणी आणि डब्ल्यूए मोझार्ट, आर. वॅगनर यांच्या ओपेरामधील तुकड्यांद्वारे) द्वारे खेळली गेली. G. Verdi; एकूण सुमारे 500 व्यवस्था) . या शैलीतील अनेक कलाकृती लिस्झट - के. तौसिग (डी-मोलमधील बाकचा टोकाटा आणि फ्यूग्यू, डी-दुरमधील शुबर्टचे “मिलिटरी मार्च”), एचजी फॉन बुलो, के. क्लिंडवर्थ, के. सेंट यांच्या उत्तराधिकारी आणि अनुयायांनी तयार केल्या आहेत. -सेन्स, एफ. बुसोनी, एल. गोडोव्स्की आणि इतर.

बुसोनी आणि गोडोस्की हे पोस्ट-लिस्ट कालखंडातील पियानो ट्रान्सक्रिप्शनचे महान मास्टर आहेत; त्यापैकी पहिला बाख (टोकाटास, कोरेल प्रिल्युड्स इ.), मोझार्ट आणि लिझ्ट (स्पॅनिश रॅप्सॉडी, पॅगानिनीच्या कॅप्रिसेस नंतरच्या एट्यूड्स) यांच्या कामांच्या लिप्यंतरणासाठी प्रसिद्ध झाला, दुसरा 17व्या-18व्या शतकातील हार्पसीकॉर्डच्या तुकड्यांच्या रूपांतरासाठी. , चोपिनचे एट्यूड्स आणि स्ट्रॉस वॉल्टझेस.

लिस्झ्ट (तसेच त्याचे अनुयायी) यांनी त्याच्या पूर्ववर्तींपेक्षा लिप्यंतरणाच्या शैलीसाठी मूलभूतपणे भिन्न दृष्टीकोन दर्शविला. एकीकडे, त्याने पहिल्या मजल्यावरील सलून पियानोवादकांच्या पद्धतीने तोडले. 1व्या शतकात रिकाम्या पॅसेजसह लिप्यंतरण भरण्यासाठी ज्याचा कामाच्या संगीताशी काहीही संबंध नाही आणि ज्याचा हेतू कलाकाराच्या सद्गुणांचे प्रदर्शन करण्यासाठी आहे; दुसरीकडे, नवीन साधनाद्वारे प्रदान केलेल्या इतर माध्यमांद्वारे लिप्यंतरण करताना कलात्मक संपूर्ण काही पैलूंचे अपरिहार्य नुकसान भरून काढणे शक्य आणि आवश्यक लक्षात घेऊन, मूळ मजकुराच्या अत्याधिक शाब्दिक पुनरुत्पादनापासून देखील तो दूर गेला.

Liszt, Busoni, Godowsky च्या लिप्यंतरणांमध्ये, पियानोवादक सादरीकरण, एक नियम म्हणून, संगीताच्या भावना आणि सामग्रीनुसार आहे; त्याच वेळी, नवीन वाद्याच्या वैशिष्ट्यांमुळे (एक ज्वलंत कल्पना) सादरीकरणामध्ये स्वर आणि सुसंवाद, ताल आणि स्वरूप, नोंदणी आणि आवाज अग्रगण्य इत्यादी तपशीलांमधील विविध बदलांना परवानगी आहे. हे त्याच Paganini caprice - E-dur No 9 च्या शुमन आणि Liszt द्वारे केलेल्या लिप्यंतरणाची तुलना करून दिले आहे.

व्हायोलिन ट्रान्सक्रिप्शनचे उत्कृष्ट मास्टर होते एफ. क्रेइसलर (डब्ल्यूए मोझार्ट, शुबर्ट, शुमन इ. द्वारे तुकड्यांची व्यवस्था).

लिप्यंतरणाचा एक दुर्मिळ प्रकार ऑर्केस्ट्रल आहे (उदाहरणार्थ, प्रदर्शनात मुसॉर्गस्की-रेव्हेलची चित्रे).

ट्रान्सक्रिप्शनची शैली, प्रामुख्याने पियानो, रशियन भाषेत (एएल गुरिलेव्ह, एआय ड्युब्युक, एएस डार्गोमिझस्की, एमए बालाकिरेव, एजी रुबिनशेटिन, एसव्ही रचमानिनोव्ह) आणि सोव्हिएत संगीत (एडी कामेंस्की, II मिखनोव्स्की, एसई फेनबर्ग, डीबी काबालेव्स्की, जीआर गिन्झमॅनबर्ग, , टीपी निकोलायवा इ.).

लिप्यंतरणाची उत्तम उदाहरणे (शुबर्ट-लिझ्टचे “द फॉरेस्ट किंग”, बाख-बुसोनीचे “चॅकोने” इ.) कलात्मक मूल्ये टिकून आहेत; तथापि, विविध कलागुणांनी तयार केलेल्या निम्न-दर्जाच्या प्रतिलेखनाच्या विपुलतेमुळे ही शैली बदनाम झाली आणि अनेक कलाकारांच्या प्रदर्शनातून ती गायब झाली.

संदर्भ: स्कूल ऑफ पियानो ट्रान्सक्रिप्शन, कॉम्प. कोगन जीएम, व्हॉल. 1-6, एम., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

जीएम कोगन