झुरब लॅव्हरेन्टीविच सोटकिलावा |

झुराब सोत्किलावा

गायकाचे नाव आज आपल्या देशात आणि परदेशातील सर्व ऑपेरा प्रेमींना ओळखले जाते, जिथे तो सतत यशस्वीपणे दौरा करतो. ते आवाजाचे सौंदर्य आणि सामर्थ्य, उदात्त रीतीने, उच्च कौशल्याने आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे रंगमंचावर आणि मैफिलीच्या मंचावर कलाकारांच्या प्रत्येक कामगिरीसह भावनिक समर्पणाने मोहित होतात.

झुराब लॅव्हरेन्टीविच सोटकिलावा यांचा जन्म १२ मार्च १९३७ रोजी सुखुमी येथे झाला. "प्रथम, मी कदाचित जीन्सबद्दल सांगायला हवे: माझी आजी आणि आई गिटार वाजवल्या आणि छान गायल्या," सॉटकिलावा म्हणतात. - मला आठवते की ते घराजवळच्या रस्त्यावर बसले होते, जुनी जॉर्जियन गाणी सादर केली होती आणि मी त्यांच्यासोबत गायले होते. मी तेव्हा किंवा नंतर कोणत्याही गाण्याच्या कारकिर्दीचा विचार केला नाही. विशेष म्हणजे, अनेक वर्षांनंतर, माझ्या वडिलांनी, ज्यांना अजिबात ऐकू येत नाही, त्यांनी माझ्या ऑपरेशनच्या प्रयत्नांना पाठिंबा दिला आणि माझी आई, ज्यांना परिपूर्ण खेळ आहे, स्पष्टपणे याच्या विरोधात होती.

आणि तरीही, बालपणात, झुरबचे मुख्य प्रेम गाणे नव्हते, तर फुटबॉल होते. कालांतराने त्याने चांगली क्षमता दाखवली. तो सुखुमी डायनॅमोमध्ये आला, जिथे वयाच्या 16 व्या वर्षी तो एक उगवता तारा मानला जात असे. विंगबॅकच्या जागी सोटकिलावा खेळला, त्याने 11 सेकंदात शंभर मीटर धावणे खूप आणि यशस्वीपणे केले!

1956 मध्ये, जुराब वयाच्या 20 व्या वर्षी जॉर्जियन राष्ट्रीय संघाचा कर्णधार बनला. दोन वर्षांनंतर, तो डायनॅमो तिबिलिसीच्या मुख्य संघात दाखल झाला. डायनॅमो मॉस्कोबरोबरचा खेळ सोटकिलावासाठी सर्वात संस्मरणीय होता.

"मला अभिमान आहे की मी स्वतः लेव्ह याशिन विरुद्ध मैदानात उतरलो," सोटकिलावा आठवते. - जेव्हा मी गायक होतो आणि निकोलाई निकोलाविच ओझेरोव्हशी मैत्री केली तेव्हापासून आम्ही लेव्ह इव्हानोविचला अधिक चांगले ओळखले. ऑपरेशननंतर आम्ही एकत्र यशीनला हॉस्पिटलमध्ये गेलो ... महान गोलरक्षकाचे उदाहरण वापरून, मला पुन्हा एकदा खात्री पटली की एखाद्या व्यक्तीने आयुष्यात जितके जास्त यश मिळवले आहे तितकाच तो नम्र आहे. आणि आम्ही तो सामना १:३ च्या स्कोअरने गमावला.

तसे, डायनॅमोसाठी हा माझा शेवटचा गेम होता. एका मुलाखतीत, मी म्हणालो की मस्कोविट्स युरिनच्या फॉरवर्डने मला गायक बनवले आणि बर्‍याच लोकांना असे वाटले की त्याने मला अपंग केले आहे. कोणत्याही परिस्थितीत! त्याने फक्त मला मागे टाकले. पण अर्धा त्रास झाला. लवकरच आम्ही युगोस्लाव्हियाला गेलो, जिथे मला फ्रॅक्चर झाले आणि मी संघ सोडला. 1959 मध्ये त्यांनी परतण्याचा प्रयत्न केला. पण चेकोस्लोव्हाकियाच्या सहलीने अखेर माझ्या फुटबॉल कारकिर्दीला पूर्णविराम दिला. तेथे मला आणखी एक गंभीर दुखापत झाली आणि काही काळानंतर मला बाहेर काढण्यात आले ...

… 58 मध्ये, जेव्हा मी दिनामो तिबिलिसीमध्ये खेळलो तेव्हा मी एका आठवड्यासाठी सुखुमीला घरी आलो. एकदा, पियानोवादक व्हॅलेरिया रझुमोव्स्काया, ज्यांनी नेहमी माझ्या आवाजाची प्रशंसा केली आणि मी शेवटी कोण बनणार असे म्हणायचे, माझ्या पालकांना भेटले. त्या वेळी मी तिच्या शब्दांना महत्त्व दिले नाही, परंतु तरीही मी ऑडिशनसाठी तिबिलिसी येथील कंझर्व्हेटरीच्या काही व्हिजिटिंग प्रोफेसरकडे यायला तयार झालो. माझ्या आवाजाचा त्याच्यावर फारसा प्रभाव पडला नाही. आणि येथे, कल्पना करा, फुटबॉलने पुन्हा निर्णायक भूमिका बजावली! त्या वेळी, मेस्खी, मेट्रोवेली, बारकाया डायनॅमोमध्ये आधीच चमकत होते आणि स्टेडियमचे तिकीट मिळणे अशक्य होते. म्हणून, सुरुवातीला, मी प्रोफेसरसाठी तिकिटांचा पुरवठादार बनलो: तो त्यांना डिगोमीच्या डायनॅमो बेसवर घेण्यासाठी आला. कृतज्ञता म्हणून, प्राध्यापकांनी मला त्यांच्या घरी बोलावले, आम्ही अभ्यास करू लागलो. आणि अचानक तो मला सांगतो की फक्त काही धड्यांमध्ये मी खूप प्रगती केली आहे आणि मला एक ऑपरेशनल भविष्य आहे!

पण तरीही, संभावनाने मला हसवले. डायनॅमोमधून हकालपट्टी झाल्यानंतरच मी गाण्याचा गांभीर्याने विचार केला. प्रोफेसरने माझे ऐकले आणि म्हणाले: "ठीक आहे, चिखलात घाण करणे थांबवा, चला एक स्वच्छ काम करूया." आणि एक वर्षानंतर, जुलै 60 मध्ये, मी प्रथम टिबिलिसी पॉलिटेक्निक इन्स्टिट्यूटच्या मायनिंग फॅकल्टीमध्ये माझ्या डिप्लोमाचा बचाव केला आणि एका दिवसानंतर मी आधीच कंझर्व्हेटरीमध्ये परीक्षा देत होतो. आणि स्वीकारले गेले. तसे, आम्ही नोदर अखलकात्सीच्या वेळीच अभ्यास केला, ज्यांनी रेल्वे वाहतूक संस्थेला प्राधान्य दिले. आंतर-संस्थात्मक फुटबॉल स्पर्धांमध्ये आमच्यात अशा लढाया झाल्या की 25 हजार प्रेक्षकांसाठी स्टेडियम खचाखच भरले होते!”

Sotkilava एक बॅरिटोन म्हणून Tbilisi Conservatory मध्ये आले, पण लवकरच प्राध्यापक D.Ya. अँडगुलाडझेने चूक दुरुस्त केली, अर्थातच, नवीन विद्यार्थ्याकडे एक भव्य गीत-नाट्यपूर्ण कार्यकाळ आहे. 1965 मध्ये, तरुण गायकाने तिबिलिसीच्या रंगमंचावर पुक्किनीच्या टोस्कामध्ये कॅवारडोसी म्हणून पदार्पण केले. यशाने सर्व अपेक्षा ओलांडल्या. झुराबने 1965 ते 1974 या कालावधीत जॉर्जियन स्टेट ऑपेरा आणि बॅले थिएटरमध्ये सादरीकरण केले. घरातील एका आश्वासक गायकाच्या प्रतिभेला समर्थन आणि विकसित करण्याचा प्रयत्न केला गेला आणि 1966 मध्ये सोटकिलावाला प्रसिद्ध मिलान थिएटर ला स्काला येथे इंटर्नशिपसाठी पाठवण्यात आले.

तेथे त्याने सर्वोत्तम बेल कॅन्टो तज्ञांसोबत प्रशिक्षण घेतले. त्याने अथक परिश्रम केले आणि शेवटी, उस्ताद गेनारो बारा यांच्या शब्दांनंतर त्याचे डोके फिरू शकले असते, ज्यांनी नंतर लिहिले: "झुरबच्या तरुण आवाजाने मला पूर्वीच्या काळातील गोष्टींची आठवण करून दिली." हे ई. कारुसो, बी. गिगली आणि इटालियन दृश्यातील इतर जादूगारांच्या काळातील होते.

इटलीमध्ये, गायक दोन वर्षे सुधारला, त्यानंतर त्याने तरुण गायक "गोल्डन ऑर्फियस" च्या उत्सवात भाग घेतला. त्याची कामगिरी विजयी होती: सोटकिलावाने बल्गेरियन महोत्सवाचे मुख्य पारितोषिक जिंकले. दोन वर्षांनंतर - एक नवीन यश, यावेळी सर्वात महत्वाच्या आंतरराष्ट्रीय स्पर्धांपैकी एक - मॉस्कोमधील पीआय त्चैकोव्स्कीच्या नावावर: सोटकिलावाला दुसरे पारितोषिक देण्यात आले.

एका नवीन विजयानंतर, 1970 मध्ये, - बार्सिलोना येथील एफ. विनास आंतरराष्ट्रीय गायन स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक आणि ग्रांप्री - डेव्हिड अँडगुलाडझे म्हणाले: "झुरब सॉटकिलावा एक प्रतिभाशाली गायक आहे, अतिशय संगीतमय आहे, त्याचा आवाज, विलक्षण सुंदर लाकडाचा आहे. श्रोत्याला उदासीन ठेवत नाही. गायक भावनिक आणि स्पष्टपणे सादर केलेल्या कामांचे स्वरूप व्यक्त करतो, संगीतकाराचा हेतू पूर्णपणे प्रकट करतो. आणि त्याच्या पात्राचे सर्वात उल्लेखनीय वैशिष्ट्य म्हणजे परिश्रम, कलेची सर्व रहस्ये समजून घेण्याची इच्छा. तो दररोज अभ्यास करतो, आमच्याकडे जवळजवळ समान "धड्यांचे वेळापत्रक" त्याच्या विद्यार्थी वर्षात होते.

30 डिसेंबर 1973 रोजी, सोटकिलावाने बोलशोई थिएटरच्या मंचावर जोसच्या भूमिकेत पदार्पण केले.

"प्रथम दृष्टीक्षेपात," तो आठवतो, "असे दिसते की मला मॉस्कोची पटकन सवय झाली आणि बोलशोई ऑपेरा संघात सहज प्रवेश केला. पण ते नाही. सुरुवातीला हे माझ्यासाठी कठीण होते आणि त्या वेळी माझ्या शेजारी असलेल्या लोकांचे खूप आभार. आणि सोटकिलावा यांनी दिग्दर्शक जी. पंकोव्ह, मैफिलीचे मास्टर एल. मोगिलेव्स्काया आणि अर्थातच, त्याच्या कामगिरीतील भागीदारांची नावे दिली.

बोलशोई थिएटरमध्ये वर्दीच्या ओटेलोचा प्रीमियर हा एक उल्लेखनीय कार्यक्रम होता आणि सोटकिलावाचा ओटेलो हा एक प्रकटीकरण होता.

"ओथेलोच्या भागावर काम केल्याने," सॉटकिलावा म्हणाले, "माझ्यासाठी नवीन क्षितिजे उघडली, मला जे काही केले गेले होते त्यावर पुनर्विचार करण्यास भाग पाडले, इतर सर्जनशील निकषांना जन्म दिला. ओथेलोची भूमिका हे शिखर आहे जिथून कोणीही स्पष्टपणे पाहू शकतो, जरी ते पोहोचणे कठीण आहे. आता, जेव्हा या किंवा त्या प्रतिमेमध्ये कोणतीही मानवी खोली, मनोवैज्ञानिक गुंतागुंत नसते तेव्हा ते माझ्यासाठी इतके मनोरंजक नाही. कलाकाराचा आनंद कशात असतो? स्वत: ला, आपल्या नसा वाया घालवा, झीज आणि झीज वर खर्च करा, पुढील कामगिरीबद्दल विचार करू नका. परंतु कामामुळे तुम्हाला स्वतःला असेच वाया घालवायचे आहे, यासाठी तुम्हाला मोठ्या कार्यांची आवश्यकता आहे जी सोडवणे मनोरंजक आहे ... "

मस्काग्नीच्या रुरल ऑनरमधील तुरिद्दूची भूमिका ही कलाकाराची आणखी एक उल्लेखनीय कामगिरी होती. प्रथम मैफिलीच्या मंचावर, नंतर बोलशोई थिएटरमध्ये, सोटकिलावाने अलंकारिक अभिव्यक्तीची जबरदस्त शक्ती प्राप्त केली. या कामावर भाष्य करताना, गायक जोर देते: “देशाचा सन्मान हा एक वेरिस्ट ऑपेरा आहे, जो उच्च तीव्रतेचा ऑपेरा आहे. मैफिलीच्या कामगिरीमध्ये हे व्यक्त करणे शक्य आहे, जे अर्थातच, संगीताच्या नोटेशनसह पुस्तकातून अमूर्त संगीत तयार करण्यापर्यंत कमी केले जाऊ नये. मुख्य गोष्ट म्हणजे आंतरिक स्वातंत्र्य मिळविण्याची काळजी घेणे, जे ऑपेरा स्टेजवर आणि कॉन्सर्ट स्टेजवर कलाकारांसाठी खूप आवश्यक आहे. मस्काग्नीच्या संगीतात, त्याच्या ऑपेरा जोड्यांमध्ये, एकाच स्वराच्या अनेक पुनरावृत्ती आहेत. आणि येथे कलाकारासाठी एकरसतेचा धोका लक्षात ठेवणे फार महत्वाचे आहे. पुनरावृत्ती करणे, उदाहरणार्थ, एक आणि समान शब्द, आपल्याला या शब्दाच्या विविध अर्थपूर्ण अर्थांची छटा दाखविणे, संगीतविषयक विचार, रंग देणे, छायांकन करणे आवश्यक आहे. स्वत:ला कृत्रिमरित्या फुगवण्याची गरज नाही आणि काय खेळायचे ते कळत नाही. ग्रामीण सन्मानातील उत्कटतेची दयनीय तीव्रता शुद्ध आणि प्रामाणिक असणे आवश्यक आहे. ”

झुराब सॉटकिलावाच्या कलेचे सामर्थ्य हे आहे की ती नेहमीच लोकांना शुद्ध भावना आणते. हेच त्याच्या सातत्यपूर्ण यशाचे रहस्य आहे. गायकांचे परदेश दौरेही त्याला अपवाद नव्हते.

"आज कोठेही अस्तित्त्वात असलेला सर्वात सुंदर सुंदर आवाजांपैकी एक." पॅरिसमधील चॅम्प्स-एलिसीस थिएटरमध्ये झुराब सॉटकिलावाच्या कामगिरीला समीक्षकांनी अशा प्रकारे प्रतिसाद दिला. आश्चर्यकारक सोव्हिएत गायकाच्या परदेशी दौऱ्याची ही सुरुवात होती. "शोधाचा धक्का" त्यानंतर नवीन विजय - युनायटेड स्टेट्समध्ये आणि नंतर इटलीमध्ये, मिलानमध्ये चमकदार यश. अमेरिकन प्रेसचे रेटिंग देखील उत्साही होते: “सर्व नोंदणींमध्ये उत्कृष्ट समानता आणि सौंदर्याचा मोठा आवाज. सोटकिलावाची कलात्मकता थेट हृदयातून येते. ”

1978 च्या दौर्‍याने गायकाला एक जगप्रसिद्ध सेलिब्रिटी बनवले – त्यानंतर परफॉर्मन्स, मैफिली आणि रेकॉर्डिंगमध्ये सहभागी होण्यासाठी असंख्य आमंत्रणे…

1979 मध्ये, त्याच्या कलात्मक गुणवत्तेला सर्वोच्च पुरस्कार देण्यात आला - यूएसएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्टची पदवी.

"झुरब सॉटकिलावा हा दुर्मिळ सौंदर्याचा, तेजस्वी, सुंदर, चमकदार वरच्या नोट्स आणि मजबूत मधला रजिस्टर असलेला मालक आहे," एस. सावन्को लिहितात. “या विशालतेचे आवाज दुर्मिळ आहेत. व्यावसायिक शाळेद्वारे उत्कृष्ट नैसर्गिक डेटा विकसित आणि मजबूत केला गेला, जो गायकाने त्याच्या जन्मभूमीत आणि मिलानमध्ये उत्तीर्ण केला. सॉटकिलावाच्या अभिनय शैलीवर शास्त्रीय इटालियन बेल कॅन्टोच्या चिन्हांचे वर्चस्व आहे, जे विशेषतः गायकांच्या ऑपेरा क्रियाकलापांमध्ये जाणवते. त्याच्या रंगमंचाचा गाभा गीतात्मक आणि नाट्यमय भूमिका आहे: ओथेलो, रॅडॅमेस (आयडा), मॅनरिको (इल ट्रोव्हटोर), रिचर्ड (माशेरामध्ये अन बॅलो), जोसे (कारमेन), कॅव्हाराडोसी (टोस्का). त्‍चैकोव्‍स्कीच्‍या इओलान्‍थेमध्‍ये वॉडेमॉन्‍ट, तसेच जॉर्जियन ओपेरा – तिबिलिसी ऑपेरा थिएटरच्‍या अबेसालोममध्‍ये अबेसालोम आणि ओ. ताक्‍ताकिश्‍विलीच्‍या द अपहरण ऑफ द मूनमध्‍ये झेड. पलियाश्‍विली आणि अरझाकन यांच्‍या एटेरीमध्‍ये देखील तो गातो. Sotkilava सूक्ष्मपणे प्रत्येक भागाची वैशिष्ट्ये जाणवते, हा योगायोग नाही की गायकाच्या कलेमध्ये अंतर्निहित शैलीत्मक श्रेणीची रुंदी गंभीर प्रतिसादांमध्ये नोंदवली गेली.

ई. डोरोझकिन म्हणतात, “सोटकिलावा हा इटालियन ऑपेराचा उत्कृष्ट नायक-प्रेमी आहे. - सर्व जी. - स्पष्टपणे त्याचे: ज्युसेप्पे वर्दी, जियाकोमो पुचीनी. तथापि, एक महत्त्वपूर्ण "पण" आहे. वूमनलायझरच्या प्रतिमेसाठी आवश्यक असलेल्या संपूर्ण सेटपैकी, सोटकिलावा यांच्याकडे पूर्णपणे आहे, कारण उत्साही रशियन अध्यक्षांनी त्या दिवसाच्या नायकाला दिलेल्या संदेशात योग्यरित्या नमूद केले आहे, फक्त "एक आश्चर्यकारकपणे सुंदर आवाज" आणि "नैसर्गिक कलात्मकता." जॉर्जसँडच्या अँडझोलेटो (म्हणजेच, आता गायकाभोवती अशा प्रकारचे प्रेम आहे) सारख्याच लोकांच्या प्रेमाचा आनंद घेण्यासाठी हे गुण पुरेसे नाहीत. शहाणे Sotkilava, तथापि, इतर प्राप्त करण्याचा प्रयत्न केला नाही. त्याने संख्येने नाही तर कौशल्याने घेतले. हॉलच्या हलक्या नापसंतीकडे पूर्णपणे दुर्लक्ष करून, त्याने मॅनरिको, ड्यूक आणि रॅडॅमेस गायले. कदाचित, ही एकमेव गोष्ट आहे ज्यामध्ये तो जॉर्जियन होता आणि राहिला - त्याचे काम करणे, काहीही झाले तरी, त्याच्या स्वत: च्या गुणवत्तेवर संशय न घेता.

सोटकिलावाने घेतलेला शेवटचा बुरुज मुसोर्गस्कीचा बोरिस गोडुनोव्ह होता. सॉटकिलावाने ढोंगी गायले - रशियन ऑपेरामधील सर्व रशियन पात्रांपैकी सर्वात रशियन - अशा प्रकारे की निळ्या डोळ्यांच्या गोरे गायकांनी, ज्यांनी धुळीच्या मागे जे घडत होते त्याचे अनुसरण केले, त्यांनी कधीही गाण्याचे स्वप्न पाहिले नाही. निरपेक्ष टिमोष्का बाहेर आला - आणि खरं तर, ग्रीष्का ओट्रेपियेव तिमोष्का होता.

Sotkilava एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ती आहे. आणि शब्दाच्या उत्तम अर्थाने धर्मनिरपेक्ष. कलात्मक कार्यशाळेतील त्याच्या बर्‍याच सहकाऱ्यांप्रमाणे, गायक केवळ त्या कार्यक्रमांनाच नव्हे तर ज्यांचे अनुसरण अपरिहार्यपणे भरपूर बुफे टेबल केले जाते, परंतु ते देखील जे सौंदर्याच्या खऱ्या पारखीसाठी आहेत. सॉटकिलावा ऑलिव्हच्या भांड्यावर अँचोव्हीजसह पैसे कमवतो. आणि गायकाची बायकोही अप्रतिम स्वयंपाक करते.

सॉटकिलावा मैफिलीच्या मंचावर अनेकदा नसले तरी सादर करतात. येथे त्याच्या भांडारात प्रामुख्याने रशियन आणि इटालियन संगीत आहे. त्याच वेळी, गायक विशेषत: चेंबरच्या भांडारावर, प्रणय गीतांवर लक्ष केंद्रित करतो, तुलनेने क्वचितच ऑपेरा उतारेच्या मैफिलीच्या प्रदर्शनाकडे वळतो, जे व्होकल कार्यक्रमांमध्ये सामान्य आहे. सोटकिलावाच्या व्याख्यानात प्लॅस्टिक रिलीफ, नाटकीय उपायांचा फुगवटा, विशेष आत्मीयता, गीतात्मक उबदारपणा आणि कोमलता एकत्र केली आहे, जी इतक्या मोठ्या आवाजातील गायकामध्ये दुर्मिळ आहे.

1987 पासून, सोटकिलावा मॉस्को स्टेट पीआय त्चैकोव्स्की येथे एकल गायन शिकवत आहेत.

पीएस झुराब सोत्किलावा यांचे 18 सप्टेंबर 2017 रोजी मॉस्को येथे निधन झाले.