अलेक्सी पेट्रोविच इवानोव |

अलेक्सी इव्हानोव्ह

अलेक्सी पेट्रोविचचा जन्म 1904 मध्ये एका पॅरोकियल शाळेच्या शिक्षकाच्या कुटुंबात झाला. जेव्हा मुलगा मोठा झाला, तेव्हा त्याला या शाळेत नियुक्त केले गेले, जे टव्हर प्रांतातील चिझोवो गावात होते. शाळेत गायन शिकवले गेले, जे इव्हानोव्ह कुटुंबाने देखील वाहून नेले. वडील आणि बहिणींनी लोकगीते गायले म्हणून लहान अलेक्सीने श्वास रोखून ऐकले. लवकरच होम गायन आणि त्याचा आवाज सामील झाला. तेव्हापासून, अलेक्सीने गाणे थांबवले नाही.

टव्हरच्या वास्तविक शाळेत, जिथे अलेक्सी पेट्रोविचने प्रवेश केला, विद्यार्थ्यांनी हौशी कामगिरी केली. क्रिलोव्हच्या "ड्रॅगनफ्लाय आणि मुंगी" च्या संगीतमय स्टेजिंगमध्ये अॅलेक्सीने साकारलेली पहिली भूमिका होती मुंगीची भूमिका. कॉलेजमधून पदवी घेतल्यानंतर, अॅलेक्सी पेट्रोविचने टव्हर पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूटच्या भौतिकशास्त्र आणि गणित विभागात प्रवेश केला. 1926 पासून, ते Tver Carriage Works च्या FZU शाळेत भौतिकशास्त्र, गणित आणि यांत्रिकीचे शिक्षक म्हणून काम करत आहेत. या काळात गंभीर गायनाचे धडे सुरू होतात. 1928 मध्ये, इव्हानोव लेनिनग्राडच्या शाळा आणि तांत्रिक शाळांमध्ये आधीच अचूक विज्ञानाच्या शिकवणीत व्यत्यय न आणता लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला.

कंझर्व्हेटरीमधील ऑपेरा स्टुडिओ, जिथे त्याने इव्हान वासिलीविच एरशोव्ह यांच्या मार्गदर्शनाखाली अभ्यास केला, गायकाला गायन आणि स्टेज कौशल्ये आत्मसात करण्यात बरेच काही दिले. मोठ्या उत्साहाने, अॅलेक्सी पेट्रोविचने स्टुडिओच्या मंचावर सादर केलेली त्याची पहिली भूमिका आठवली - जी. पुचीनीच्या ऑपेरा टॉस्कातील स्कारपियाचा भाग. 1948 मध्ये, तिच्याबरोबर, बोलशोई थिएटरचे एकल गायक, आधीच ओळखले जाणारे गायक, प्राग ऑपेरा हाऊस येथे प्राग स्प्रिंग फेस्टिव्हलमध्ये डिनो बोडेस्टी आणि यार्मिला पेखोवा यांच्या समवेत सादर केले. येर्शोव्हच्या मार्गदर्शनाखाली, इव्हानोव्हने ग्र्याझनॉय (“झारची वधू”) चा भाग देखील तयार केला.

कलाकाराच्या स्टेज प्रतिभेच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका लेनिनग्राड शैक्षणिक माली ऑपेरा थिएटरमध्ये राहण्याच्या अनेक वर्षांनी खेळली गेली होती, ज्याच्या स्टेजवर अलेक्सी पेट्रोविचने 1932 मध्ये काम करण्यास सुरुवात केली होती. आधीच त्या वेळी, त्यांचे जवळचे लक्ष तरुण गायक स्टॅनिस्लावस्कीच्या सर्जनशील तत्त्वांनी आकर्षित झाला, संगीत थिएटरच्या क्षेत्रातील त्याच्या सुधारणा, ऑपेरा क्लिचवर मात करण्याची त्याची इच्छा, ज्यासाठी अभिनेता-गायकाच्या हितसंबंधांचा अनेकदा त्याग केला गेला, ज्याच्या संदर्भात ऑपेरा कामगिरी गमावली. अखंडता आणि अनेक स्वतंत्र, कमी-अधिक प्रमाणात यशस्वीरित्या गायलेल्या पक्षांमध्ये वेगळे पडले. MALEGOT मध्ये काम करत असताना, इवानोव केएस स्टॅनिस्लावस्कीला भेटला आणि त्याच्याशी दीर्घ संभाषण केले, ज्या दरम्यान त्याला ऑपेरा प्रतिमांच्या मूर्त स्वरूपातील सर्वात मौल्यवान धडे मिळाले.

1936-38 मध्ये, कलाकाराने सेराटोव्ह आणि गॉर्की ऑपेरा हाऊसच्या मंचावर सादर केले. सेराटोव्हमध्ये, त्याने ए. रुबिनस्टाईनच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये राक्षस म्हणून उत्कृष्ट कामगिरी केली. आधीच नंतर, बोलशोई थिएटरच्या शाखेत राक्षसाचा भाग सादर करताना, गायकाने लेर्मोनटोव्हच्या नायकाचे रंगमंचाचे वैशिष्ट्य लक्षणीयरीत्या गहन केले, ज्याने त्याच्या अदम्य बंडखोर आत्म्याला सुरुवात करणारे अभिव्यक्त स्पर्श शोधून काढले. त्याच वेळी, गायकाने राक्षसाला मानवतेची वैशिष्ट्ये दिली, त्याला गूढ प्राणी म्हणून नव्हे तर एक मजबूत व्यक्तिमत्व म्हणून रेखाटले ज्याला आजूबाजूचा अन्याय सहन करायचा नव्हता.

बोलशोई थिएटरच्या शाखेच्या मंचावर, अलेक्सी पेट्रोविचने 1938 मध्ये रिगोलेटोच्या भूमिकेत पदार्पण केले. जर पश्चिम युरोपियन टप्प्यांवर मुख्य पात्र सामान्यतः ड्यूक असते, ज्याचा भाग प्रख्यात टेनर्सच्या भांडारात समाविष्ट असतो, नंतर त्यानंतर आयोजित केलेल्या बोलशोईच्या निर्मितीला, जेस्टर रिगोलेटोच्या नशिबाने अग्रगण्य महत्त्व प्राप्त झाले. बोलशोई थिएटरमध्ये त्याच्या कामाच्या अनेक वर्षांमध्ये, इव्हानोव्हने जवळजवळ संपूर्ण बॅरिटोन रेपरेट गायले आणि ऑपेरा चेरेविचकीमधील बेसच्या भूमिकेवरील त्यांचे कार्य विशेषतः समीक्षक आणि प्रेक्षकांनी नोंदवले. या भूमिकेत, अलेक्सी पेट्रोविचने मजबूत आणि मधुर आवाजाची लवचिकता, अभिनयाची पूर्णता दर्शविली. स्पेल सीनमध्ये त्याचा आवाज अगदी स्पष्ट आहे. कलाकारामध्ये अंतर्भूत असलेल्या विनोदाच्या भावनेने बेसच्या प्रतिमेतून कल्पनारम्य दूर करण्यास मदत केली - इव्हानोव्हने त्याला एक हास्यास्पद, चकचकीत प्राणी म्हणून चित्रित केले, एखाद्या व्यक्तीच्या मार्गात येण्याचा व्यर्थ प्रयत्न केला. 1947 मध्ये, मोठ्या यशाने, इव्हानोव्हने ए. सेरोव्हच्या ऑपेरा द एनीमी फोर्सच्या नवीन निर्मिती आणि आवृत्तीमध्ये पीटरचा भाग सादर केला. त्याला खूप कठीण कामाचा सामना करावा लागला, कारण कामाच्या नवीन आवृत्तीत, लोहार एरेम्काऐवजी पीटर ही मध्यवर्ती प्रतिमा बनली. त्या वर्षांच्या समीक्षकांनी हे कसे लिहिले आहे ते येथे आहे: “अलेक्सी इव्हानोव्हने या कार्याचा उत्कृष्टपणे सामना केला, कामगिरीच्या गुरुत्वाकर्षणाचे केंद्र त्याने तयार केलेल्या सखोल सत्यवादी गायन आणि रंगमंचाच्या प्रतिमेकडे हलवले, अस्वस्थ पीटरच्या आवेगांना स्पष्टपणे छटा दाखवून, अचानक संक्रमणे. अदम्य मजा ते उदास उदासीनता. हे लक्षात घ्यावे की या भूमिकेतील कलाकाराने ऑपेराच्या मूळ स्त्रोताशी संपर्क साधला - ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाटक "तुला पाहिजे तसे जगू नका" आणि त्याची कल्पना, त्याचे नैतिक अभिमुखता योग्यरित्या समजले.

हॉट स्वभाव आणि रंगमंचावरील प्रतिभा नेहमीच अॅलेक्सी पेट्रोव्हिचला नाटकीय कृतीचा ताण राखण्यासाठी, ऑपरेटिक प्रतिमांची अखंडता प्राप्त करण्यास मदत करते. पीआय त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरामधील माझेपाची गायकाची प्रतिमा खूप चांगली निघाली. जुन्या हेटमॅनच्या बाह्य स्वरूपातील अभिजातता आणि चांगल्या मानवी भावना आणि हेतूंपासून परके असलेल्या देशद्रोहीचे त्याचे नीच सार यांच्यातील विरोधाभास कलाकाराने धैर्याने प्रकट केले. कोल्ड कॅल्क्युलेशन इव्हानोव्हने केलेल्या माझेपाच्या सर्व विचार आणि कृतींचे मार्गदर्शन करते. त्यामुळे माझेपाने मारियाचे वडील कोचुबे यांना फाशी देण्याचा आदेश दिला. आणि, हा क्षुद्रपणा केल्यावर, तो मरीयेला प्रेमाने मिठी मारतो, ज्याने त्याच्यावर आंधळा विश्वास ठेवला होता आणि त्या दोघांपैकी कोणाचा मृत्यू झाला तर ती त्या दोघांपैकी कोणाला - तो किंवा तिचे वडील - ती बलिदान देईल असे विचारतो. अलेक्सी इव्हानोव्हने हा देखावा आश्चर्यकारक मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तीसह आयोजित केला, जो शेवटच्या चित्रात आणखी वाढतो, जेव्हा माझेपा त्याच्या सर्व योजना कोलमडताना पाहतो.

अलेक्सी पेट्रोविच इव्हानोव्हने जवळजवळ संपूर्ण सोव्हिएत युनियन टूरसह प्रवास केला, परदेशात प्रवास केला, परदेशी ऑपेरा हाऊसच्या विविध ऑपेरा निर्मितीमध्ये भाग घेतला. 1945 मध्ये, व्हिएन्ना येथे परफॉर्म केल्यानंतर, कलाकाराला शिलालेखासह लॉरेल पुष्पहार मिळाला: "व्हिएन्नाच्या कृतज्ञ मुक्त शहराच्या एका महान कलाकाराला." गायकाने एमआय ग्लिंकाची "मुक्तपणे वाहणारा आवाज, उबदार रंगीत आणि नेहमीच अर्थपूर्ण" बद्दलची शिकवण नेहमी लक्षात ठेवली. जेव्हा तुम्ही अॅलेक्सी पेट्रोविचचे गाणे ऐकता तेव्हा हे शब्द अनैच्छिकपणे लक्षात येतात, जेव्हा तुम्ही त्याच्या उत्कृष्ट शब्दलेखनाची प्रशंसा करता आणि प्रत्येक शब्द श्रोत्यापर्यंत पोहोचवता. इव्हानोव्ह अनेक पुस्तकांचे लेखक आहेत, त्यापैकी "द लाइफ ऑफ अॅन आर्टिस्ट" नावाच्या पुस्तकात प्रकाशित झालेल्या त्यांच्या संस्मरणांनी एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे.

एपी इवानोवची मुख्य डिस्कोग्राफी:

1. जी. बिझेटचे ऑपेरा “कारमेन”, एस्कॅमिलोचा भाग, व्ही. नेबोलसिन यांनी आयोजित केलेले बोलशोई थिएटरचे गायक आणि वाद्यवृंद, 1953 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, भागीदार – व्ही. बोरिसेंको, जी. नेलेप, ई. शुमस्काया आणि इतर. (सध्या आपल्या देशात आणि परदेशात सीडीवर प्रकाशित)
2. आर. लिओनकाव्हालो यांचे ऑपेरा “पॅग्लियाची”, टोनियोचा भाग, व्ही. नेबोलसिन यांनी आयोजित केलेले बोलशोई थिएटरचे गायक आणि वाद्यवृंद, 1959 चे “लाइव्ह” रेकॉर्डिंग, भागीदार – एम. डेल मोनाको, एल. मास्लेनिकोवा, एन. टिमचेन्को, ई. बेलोव्ह. (शेवटच्या वेळी ते मेलोडिया कंपनीत 1983 मध्ये फोनोग्राफ रेकॉर्डवर प्रसिद्ध झाले होते)
3. ऑपेरा “बोरिस गोडुनोव” एम. मुसोर्गस्कीचा, आंद्रेई श्चेल्कालोव्हचा भाग, ए. मेलिक-पाशाएव यांनी आयोजित केलेला बोलशोई थिएटरचा गायक आणि वाद्यवृंद, 1962 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, भागीदार – आय. पेट्रोव्ह, जी. शुल्पिन, व्ही. इव्हानोव्स्की, एम. रेशेटिन, मी अर्खीपोवा आणि इतर. (सीडी परदेशात प्रसिद्ध)
4. एम. मुसोर्गस्कीचा ऑपेरा “खोवांश्चीना”, शाक्लोव्हिटीचा भाग, व्ही. नेबोलसिन यांनी आयोजित केलेला बोलशोई थिएटरचा गायक आणि वाद्यवृंद, 1951 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, भागीदार – एम. रेझेन, एम. मॅक्साकोव्ह, ए. क्रिव्हचेन्या, जी. बोलशाकोव्ह, एन. खानएव आणि इतर. (सीडी परदेशात प्रसिद्ध)
5. E. Napravnik ची ऑपेरा “Dubrovsky”, Troekurov चा भाग, व्ही. नेबोलसिन यांनी आयोजित केलेला बोलशोई थिएटरचा गायक आणि वाद्यवृंद, 1948 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, भागीदार – I. Kozlovsky, N. Chubenko, E. Verbitskaya, E. Ivanov, N. पोक्रोव्स्काया आणि इतर. (XX शतकाच्या 70 च्या दशकात मेलोडिया कंपनीने ग्रामोफोन रेकॉर्डवरील शेवटचे प्रकाशन)
6. एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांचे ऑपेरा “द टेल ऑफ झार सॉल्टन”, 1958 मध्ये रेकॉर्ड केलेले व्ही. नेबोलसिन यांनी आयोजित केलेल्या बोलशोई थिएटरच्या मेसेंजर, गायक आणि वाद्यवृंदाचा भाग, भागीदार – आय. पेट्रोव्ह, ई. स्मोलेन्स्काया, व्ही. इव्हानोव्स्की , जी. ओलेनिचेन्को, एल. निकितिना, ई. शुमिलोवा, पी. चेकिन आणि इतर. (सीडी परदेशात प्रसिद्ध)
7. N. Rimsky-Korsakov ची ऑपेरा “द झारची वधू”, Gryaznoy चा भाग, बोलशोई थिएटरचा गायक आणि वाद्यवृंद, 1958 चे “लाइव्ह” रेकॉर्डिंग, भागीदार – E. Shumskaya, I. Arkhipova. (रेकॉर्डिंग रेडिओ फंड्समध्ये संग्रहित आहे, ते सीडीवर प्रसिद्ध झाले नाही)
8. ए. रुबिनस्टीन द्वारे ऑपेरा “द डेमन”, 1950 मध्ये रेकॉर्ड केलेले ए. मेलिक-पाशाएव यांनी आयोजित केलेल्या बोलशोई थिएटरच्या डेमनचा एक भाग, गायनगृह आणि ऑर्केस्ट्रा, भागीदार – टी. तलखडझे, आय. कोझलोव्स्की, ई. ग्रिबोवा, व्ही. गॅव्रीयुशोव्ह आणि इतर. (आपल्या देशात आणि परदेशात सीडीवर प्रसिद्ध)
9. पी. त्चैकोव्स्कीचे ऑपेरा “माझेपा”, माझेपाचा भाग, व्ही. नेबोलसिन यांनी आयोजित केलेले बोलशोई थिएटरचे गायन आणि ऑर्केस्ट्रा, 1948 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, भागीदार – आय. पेट्रोव्ह, व्ही. डेव्हिडोवा, एन. पोकरोव्स्काया, जी. बोलशाकोव्ह आणि इतर. (सीडी परदेशात प्रसिद्ध)
10. पी. त्चैकोव्स्की द्वारे ऑपेरा “द क्वीन ऑफ स्पेड्स”, टॉम्स्कीचा एक भाग, ए. मेलिक-पाशाएव द्वारा आयोजित बोलशोई थिएटरचा गायक आणि ऑर्केस्ट्रा, 1948 मध्ये रेकॉर्ड केले गेले, भागीदार – जी. नेलेप, ई. स्मोलेन्स्काया, पी. लिसिशियन, ई Verbitskaya, V. Borisenko आणि इतर. (रशिया आणि परदेशात सीडीवर प्रकाशित)
11. पी. त्चैकोव्स्की द्वारे ऑपेरा “चेरेविचकी”, 1948 मध्ये रेकॉर्ड केलेले ए. मेलिक-पाशाएव यांनी आयोजित केलेल्या बोलशोई थिएटरच्या बेस, गायनगृह आणि ऑर्केस्ट्राचा भाग, भागीदार – ई. क्रुग्लिकोवा, एम. मिखाइलोव्ह, जी. नेलेप, ई. अँटोनोव्हा, F. Godovkin आणि इतर. (सीडी परदेशात प्रसिद्ध)
12. वाय. शापोरिनचे ऑपेरा “द डिसेम्ब्रिस्ट्स”, रायलीवचा भाग, ए. मेलिक-पाशाएव यांनी आयोजित केलेले बोलशोई थिएटरचे गायक आणि वाद्यवृंद, 1955 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, भागीदार – ए. पिरोगोव्ह, एन. पोकरोव्स्काया, जी. नेलेप, ई. वर्बिट्स्काया , I. Petrov , A. Ognivtsev आणि इतर. (शेवटच्या वेळी ते XX शतकाच्या 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात ग्रामोफोन रेकॉर्ड "मेलोडिया" वर प्रसिद्ध झाले होते) एपी इवानोव्हाच्या प्रसिद्ध चित्रपट-ऑपेरा "चेरेविचकी" च्या सहभागासह 40 च्या दशकाच्या शेवटी शूटिंगसह व्हिडिओंमध्ये जी. बोलशाकोवा, एम. मिखाइलोवा आणि इतर.