चार्ल्स ऑगस्टे डी बेरियट |

चार्ल्स ऑगस्टे डी बेरिओट

अलीकडे पर्यंत, बेरिओ व्हायोलिन स्कूल हे नवशिक्या व्हायोलिन वादकांसाठी कदाचित सर्वात सामान्य पाठ्यपुस्तक होते आणि कधीकधी ते आजही काही शिक्षक वापरतात. आतापर्यंत, संगीत शाळांचे विद्यार्थी कल्पनारम्य, भिन्नता, बेरिओ कॉन्सर्ट खेळतात. मधुर आणि मधुर आणि "व्हायोलिन" लिहिलेले, ते सर्वात आभारी शैक्षणिक साहित्य आहेत. बेरिओ हा महान कलाकार नव्हता, परंतु तो एक उत्तम शिक्षक होता, संगीत शिकवण्याच्या त्याच्या विचारांमध्ये त्याच्या काळापेक्षा खूप पुढे होता. हेन्री व्हिएटन, जोसेफ वॉल्टर, जोहान ख्रिश्चन लॉटरबॅच, जीझस मोनास्टेरियो यांसारखे व्हायोलिन वादक त्याच्या विद्यार्थ्यांमध्ये विनाकारण नाहीत. व्हिएतंगने आयुष्यभर आपल्या शिक्षकाची मूर्ती केली.

परंतु केवळ त्याच्या वैयक्तिक शैक्षणिक क्रियाकलापांच्या परिणामांवरच चर्चा केली जात नाही. बेरिओला XNUMX व्या शतकातील बेल्जियन व्हायोलिन स्कूलचे प्रमुख मानले जाते, ज्याने जगाला आर्टॉड, गुइस, व्हिएटने, लिओनार्ड, एमिल सर्व्हायस, यूजीन येसे असे प्रसिद्ध कलाकार दिले.

बेरीयो एका जुन्या कुलीन कुटुंबातून आला होता. त्याचा जन्म 20 फेब्रुवारी 1802 रोजी ल्युवेन येथे झाला आणि बालपणातच त्याने दोन्ही पालक गमावले. सुदैवाने, त्याच्या विलक्षण संगीत क्षमतेने इतरांचे लक्ष वेधून घेतले. संगीत शिक्षक टिबी यांनी लहान चार्ल्सच्या सुरुवातीच्या प्रशिक्षणात भाग घेतला. बेरिओने खूप परिश्रमपूर्वक अभ्यास केला आणि वयाच्या 9 व्या वर्षी त्याने व्हियोटीच्या मैफिलींपैकी एक खेळताना प्रथम सार्वजनिक देखावा केला.

बेरिओच्या आध्यात्मिक विकासावर फ्रेंच भाषा आणि साहित्याचे प्राध्यापक, विद्वान मानवतावादी जॅकोटोट यांच्या सिद्धांतांचा मोठ्या प्रमाणात प्रभाव पडला, ज्याने स्वयं-शिक्षण आणि आध्यात्मिक आत्म-संस्थेच्या तत्त्वांवर आधारित "सार्वत्रिक" शैक्षणिक पद्धत विकसित केली. त्याच्या पद्धतीमुळे भुरळ पडलेल्या, बेरिओने वयाच्या 19 व्या वर्षापर्यंत स्वतंत्रपणे अभ्यास केला. 1821 च्या सुरूवातीस, तो पॅरिसला व्हियोटी येथे गेला, ज्यांनी त्या वेळी ग्रँड ऑपेराचे संचालक म्हणून काम केले. व्हायोटीने तरुण व्हायोलिनवादकांना अनुकूल वागणूक दिली आणि त्याच्या शिफारशीनुसार, बेरियोने त्यावेळच्या पॅरिस कंझर्व्हेटरीमधील सर्वात प्रमुख प्राध्यापक, बायोच्या वर्गात वर्गात जाण्यास सुरुवात केली. त्या तरुणाने बायोचा एकही धडा चुकवला नाही, त्याच्या शिकवण्याच्या पद्धतींचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला, त्यांची स्वतःची चाचणी घेतली. बायो नंतर, त्याने काही काळ बेल्जियन आंद्रे रॉबरेचकडे अभ्यास केला आणि हे त्याच्या शिक्षणाचा शेवट होता.

पॅरिसमधील बेरियोच्या पहिल्याच कामगिरीने त्याला व्यापक लोकप्रियता मिळवून दिली. त्याचा मूळ, मृदू, गीतात्मक खेळ लोकांमध्ये खूप लोकप्रिय होता, तो नवीन भावनावादी-रोमँटिक मूडशी सुसंगत होता ज्याने क्रांती आणि नेपोलियन युद्धांच्या भयंकर वर्षानंतर पॅरिसवासीयांना जोरदार पकडले. पॅरिसमधील यशामुळे बेरिओला इंग्लंडचे आमंत्रण मिळाले. हा दौरा प्रचंड यशस्वी झाला. त्याच्या मायदेशी परतल्यावर, नेदरलँड्सच्या राजाने बेरिओ कोर्ट एकल वादक-व्हायोलिन वादक यांना वर्षाला 2000 फ्लोरिन्सच्या प्रभावी पगारासह नियुक्त केले.

1830 च्या क्रांतीने त्याची न्यायालयीन सेवा संपुष्टात आणली आणि तो मैफिलीच्या व्हायोलिन वादक म्हणून त्याच्या पूर्वीच्या स्थितीत परत आला. काही काळापूर्वी, 1829 मध्ये. बेरियो पॅरिसला त्याचा तरुण विद्यार्थी - हेन्री व्हिएतना दाखवण्यासाठी आला. येथे, पॅरिसच्या एका सलूनमध्ये, तो त्याची भावी पत्नी, प्रसिद्ध ऑपेरा गायिका मारिया मालिब्रान-गार्सियाला भेटला.

त्यांची प्रेमकहाणी दु:खद आहे. प्रसिद्ध टेनर गार्सियाची सर्वात मोठी मुलगी, मारियाचा जन्म पॅरिसमध्ये 1808 मध्ये झाला होता. अतिशय हुशार, तिने लहानपणी हेरोल्डकडून रचना आणि पियानो शिकले, चार भाषांमध्ये अस्खलित होती आणि तिच्या वडिलांकडून गाणे शिकले. 1824 मध्ये, तिने लंडनमध्ये पदार्पण केले, जिथे तिने एका मैफिलीत सादरीकरण केले आणि 2 दिवसात रॉसिनीच्या बार्बर ऑफ सेव्हिलमध्ये रोझिनाचा भाग शिकून, आजारी पास्ताची जागा घेतली. 1826 मध्ये, तिच्या वडिलांच्या इच्छेविरुद्ध, तिने फ्रेंच व्यापारी मालिब्रानशी लग्न केले. हे लग्न दुःखी ठरले आणि तरुण स्त्री आपल्या पतीला सोडून पॅरिसला गेली, जिथे 1828 मध्ये ती ग्रँड ऑपेराच्या पहिल्या एकल कलाकाराच्या पदावर पोहोचली. पॅरिसच्या एका सलूनमध्ये तिची भेट बेरियोशी झाली. तरुण, मोहक बेल्जियनने स्वभावाच्या स्पॅनियार्डवर अप्रतिम छाप पाडली. तिच्या वैशिष्ट्यपूर्ण विस्ताराने, तिने तिच्या प्रेमाची कबुली दिली. परंतु त्यांच्या प्रणयाने अंतहीन गप्पांना जन्म दिला, "उच्च" जगाचा निषेध. पॅरिस सोडल्यानंतर ते इटलीला गेले.

त्यांचे आयुष्य सतत मैफिलीच्या सहलींमध्ये गेले. 1833 मध्ये त्यांना एक मुलगा, चार्ल्स विल्फ्रेड बेरियो, नंतर एक प्रमुख पियानोवादक आणि संगीतकार झाला. अनेक वर्षांपासून मालिब्रान सतत तिच्या पतीपासून घटस्फोटाची मागणी करत आहे. तथापि, तिने केवळ 1836 मध्ये, म्हणजे शिक्षिका म्हणून तिच्यासाठी 6 वेदनादायक वर्षानंतर स्वतःला लग्नापासून मुक्त केले. घटस्फोटानंतर लगेचच, तिचे बेरिओशी लग्न पॅरिसमध्ये झाले, जिथे फक्त लब्लाचे आणि थलबर्ग उपस्थित होते.

मारिया आनंदी होती. तिने तिच्या नवीन नावासह आनंदाने स्वाक्षरी केली. तथापि, येथेही बेरिओ दाम्पत्यावर नशिबाने दया केली नाही. मारिया, ज्याला घोडेस्वारीची आवड होती, ती चालताना तिच्या घोड्यावरून पडली आणि तिच्या डोक्याला जोरदार धक्का बसला. तिने ही घटना तिच्या पतीपासून लपवून ठेवली, उपचार केले नाहीत आणि वेगाने विकसित होत असलेल्या आजाराने तिचा मृत्यू ओढवला. ती फक्त 28 वर्षांची असताना तिचा मृत्यू झाला! आपल्या पत्नीच्या मृत्यूमुळे हादरलेला, बेरियो 1840 पर्यंत अत्यंत मानसिक नैराश्यात होता. त्याने मैफिली देणे जवळजवळ बंद केले आणि स्वतःमध्ये माघार घेतली. खरं तर, तो या धक्क्यातून कधीच पूर्णपणे सावरला नाही.

1840 मध्ये त्यांनी जर्मनी आणि ऑस्ट्रियाचा मोठा दौरा केला. बर्लिनमध्ये, तो प्रसिद्ध रशियन हौशी व्हायोलिन वादक एएफ लव्होव्हला भेटला आणि संगीत वाजवले. जेव्हा तो आपल्या मायदेशी परतला तेव्हा त्याला ब्रुसेल्स कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक पदासाठी आमंत्रित केले गेले. बेरीओने लगेच होकार दिला.

50 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, एक नवीन दुर्दैव त्याच्यावर पडले - एक प्रगतीशील डोळा रोग. 1852 मध्ये त्यांना कामातून निवृत्त होण्यास भाग पाडले गेले. त्याच्या मृत्यूच्या 10 वर्षांपूर्वी, बेरियो पूर्णपणे आंधळा झाला. ऑक्टोबर 1859 मध्ये, आधीच अर्धांध, तो सेंट पीटर्सबर्ग येथे प्रिन्स निकोलाई बोरिसोविच युसुपोव्ह (1827-1891) कडे आला. युसुपोव्ह - एक व्हायोलिन वादक आणि एक ज्ञानी संगीत प्रेमी, व्हिएक्सटनचा विद्यार्थी - त्याला होम चॅपलच्या मुख्य नेत्याच्या जागी येण्यासाठी आमंत्रित केले. ऑक्टोबर 1859 ते मे 1860 पर्यंत प्रिन्स बेरियोच्या सेवेत राहिले.

रशियानंतर, बेरियो प्रामुख्याने ब्रुसेल्समध्ये राहत होता, जिथे त्याचा मृत्यू 10 एप्रिल 1870 रोजी झाला.

बेरिओची कामगिरी आणि सर्जनशीलता फ्रेंच शास्त्रीय व्हायोलिन स्कूल ऑफ व्हियोटी-बायोच्या परंपरांशी घट्टपणे जुळली होती. पण त्यांनी या परंपरांना भावनावादी-रोमँटिक पात्र दिले. प्रतिभेच्या बाबतीत, बेरियो पॅगानिनीच्या तुफानी रोमँटिसिझम आणि स्पोहरच्या "गहन" रोमँटिसिझमसाठी तितकाच परका होता. बेरिओच्या गाण्याचे बोल मऊ सुरेखपणा आणि संवेदनशीलता आणि जलद गतीचे तुकडे - परिष्करण आणि कृपा द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. त्याच्या कामाचा पोत त्याच्या पारदर्शक हलकीपणा, लेसी, फिलीग्री फिगरेशनने ओळखला जातो. सर्वसाधारणपणे, त्याच्या संगीताला सलूनिझमचा स्पर्श आहे आणि खोलीचा अभाव आहे.

व्ही. ओडोएव्स्कीमध्ये त्याच्या संगीताचे एक खुनशी मूल्यमापन आपल्याला आढळते: “मिस्टर बेरियो, मिस्टर कॅलिवोडा आणि तुटी क्वांटीमध्ये काय फरक आहे? “काही वर्षांपूर्वी फ्रान्समध्ये कॉम्पोन्युअम नावाच्या मशीनचा शोध लावला गेला होता, ज्याने स्वतः कोणत्याही थीमवर भिन्नता तयार केली होती. आजचे सज्जन लेखक या यंत्राचे अनुकरण करतात. प्रथम आपण एक परिचय ऐकू शकता, एक प्रकारचा वाचन; मग आकृतिबंध, मग तिहेरी, मग दुप्पट जोडलेल्या नोट्स, नंतर अपरिहार्य पिझिकॅटोसह अपरिहार्य स्टॅकाटो, मग अडागिओ आणि शेवटी, लोकांच्या कथित आनंदासाठी – नृत्य आणि सर्वत्र नेहमी सारखेच!

बेरिओच्या शैलीच्या अलंकारिक वैशिष्ट्यात कोणीही सामील होऊ शकतो, जे व्हसेव्होलॉड चेशिखिनने एकदा त्याच्या सातव्या कॉन्सर्टला दिले होते: “सातव्या कॉन्सर्टो. विशेष खोली द्वारे वेगळे नाही, थोडेसे भावनिक, परंतु अतिशय मोहक आणि अतिशय प्रभावी. बेरिओचे म्युझिक … त्याऐवजी ड्रेस्डेन गॅलरीच्या स्त्रियांच्या सर्वात प्रिय पेंटिंग, सेसिलिया कार्लो डोल्सेसारखे दिसते, आधुनिक भावनाप्रधान व्यक्तीचे मनोरंजक फिकट, पातळ बोटांनी आणि नम्रपणे खालच्या डोळ्यांसह एक मोहक, चिंताग्रस्त श्यामला असलेले हे संग्रहालय.

एक संगीतकार म्हणून, बेरियो खूप विपुल होता. त्याने 10 व्हायोलिन कॉन्सर्ट, 12 एरियस विथ वेरिएशन, व्हायोलिन स्टडीजच्या 6 नोटबुक्स, अनेक सलून तुकडे, पियानो आणि व्हायोलिनसाठी 49 चमकदार मैफिली युगल गीते लिहिली, त्यापैकी बहुतेक सर्वात प्रसिद्ध पियानोवादक - हर्ट्झ, थालबर्ग, ऑस्बोर्न, बेनेडिक यांच्या सहकार्याने बनवले गेले. , लांडगा. व्हर्च्युओसो-प्रकारच्या भिन्नतेवर आधारित हा एक प्रकारचा मैफिली प्रकार होता.

बेरियोमध्ये रशियन थीमवर रचना आहेत, उदाहरणार्थ, ए. डार्गोमिझस्कीच्या “डार्लिंग मेडेन” ऑप गाण्यासाठी फॅन्टासिया. 115, रशियन व्हायोलिन वादक I. सेमेनोव्ह यांना समर्पित. वरील मध्ये, आम्ही 3 एट्यूड्सचे बनलेले "ट्रान्सेंडेंटल स्कूल" (इकोले ट्रान्सेंडेंट डु व्हायोलॉन) परिशिष्टासह 60 भागांमध्ये व्हायोलिन स्कूल जोडणे आवश्यक आहे. बेरिओची शाळा त्याच्या अध्यापनशास्त्रातील महत्त्वाचे पैलू प्रकट करते. विद्यार्थ्याच्या सांगीतिक विकासाला त्याने किती महत्त्व दिले हे त्यातून दिसून येते. विकासाची एक प्रभावी पद्धत म्हणून, लेखकाने सोलफेगिंग - कानात गाणी गाण्याची सूचना केली. त्यांनी लिहिले, “सुरुवातीला व्हायोलिनचा अभ्यास करताना ज्या अडचणी येतात त्या काही प्रमाणात सॉल्फेजिओचा अभ्यासक्रम पूर्ण केलेल्या विद्यार्थ्यासाठी कमी होतात. संगीत वाचण्यात कोणतीही अडचण न येता, तो केवळ त्याच्या वाद्यावर लक्ष केंद्रित करू शकतो आणि त्याच्या बोटांच्या हालचालींवर नियंत्रण ठेवू शकतो आणि जास्त प्रयत्न न करता धनुष्यबाण करू शकतो.

बेरिओच्या म्हणण्यानुसार, सोलफेगिंग, याव्यतिरिक्त, एखाद्या व्यक्तीला डोळा जे पाहतो ते ऐकू लागते आणि कान जे ऐकतो ते डोळा पाहू लागतो या वस्तुस्थितीद्वारे कार्यास मदत करते. आपल्या आवाजाने रागाचे पुनरुत्पादन करून आणि ते लिहून, विद्यार्थी त्याची स्मृती तीव्र करतो, त्याला रागाच्या सर्व छटा, त्याचे उच्चारण आणि रंग राखून ठेवतो. अर्थात बेरिओ शाळा जुनी झाली आहे. आधुनिक संगीत अध्यापनशास्त्राची प्रगतीशील पद्धत असलेल्या श्रवणविषयक अध्यापन पद्धतीचे अंकुर त्यात मोलाचे आहेत.

बेरिओचा लहान, परंतु वर्णन न करता येणार्‍या सौंदर्याचा आवाज होता. ते गीतकार होते, व्हायोलिन कवी होते. 1841 मध्ये पॅरिसहून आलेल्या एका पत्रात हेनने लिहिले: “कधीकधी मी या कल्पनेतून मुक्त होऊ शकत नाही की त्याच्या दिवंगत पत्नीचा आत्मा बेरिओच्या व्हायोलिनमध्ये आहे आणि ती गाते. केवळ अर्न्स्ट, एक काव्यात्मक बोहेमियन, त्याच्या वाद्यातून असे कोमल, गोड दुःखी आवाज काढू शकतो.

एल. राबेन