व्यंजने |

फ्रेंच व्यंजन, lat पासून. व्यंजन - सतत, व्यंजन आवाज, व्यंजन, सुसंवाद

एकाच वेळी ध्वनीच्या स्वरांच्या आकलनामध्ये विलीन होणे, तसेच व्यंजन, स्वरांचे विलीनीकरण म्हणून समजले जाते. K. ची संकल्पना विसंगतीच्या संकल्पनेच्या विरुद्ध आहे. K. मध्ये शुद्ध प्राइमा, अष्टक, पाचवा, चौथा, प्रमुख आणि लहान तृतीयांश आणि सहावा (शुद्ध चौथा, बासच्या संबंधात घेतलेला, विसंगती म्हणून अर्थ लावला जातो) आणि विसंगतीच्या सहभागाशिवाय या मध्यांतरांनी बनलेल्या जीवा (प्रमुख आणि लहान) समाविष्ट आहेत त्यांच्या अपीलांसह ट्रायड्स). K. आणि dissonance मधील फरक 4 पैलूंमध्ये मानला जातो: गणितीय., भौतिक. (ध्वनिक), संगीत आणि शारीरिक आणि muz.-मानसिक.

गणितीयदृष्ट्या, के. हे विसंगती (पायथागोरियन्सचा सर्वात प्राचीन दृष्टिकोन) पेक्षा सोपे संख्यात्मक संबंध आहे. उदाहरणार्थ, नैसर्गिक अंतराल कंपन संख्या किंवा स्ट्रिंग लांबीच्या खालील गुणोत्तरांद्वारे दर्शविले जातात: शुद्ध प्राइमा – 1:1, शुद्ध अष्टक – 1:2, शुद्ध पाचवा – 2:3, शुद्ध चौथा – 3:4, मुख्य सहावा – 3 :5, मोठा तिसरा 4:5 आहे, लहान तिसरा 5:6 आहे, लहान सहावा 5:8 आहे. ध्वनीनुसार, K. हा स्वरांचा असा एकसंध आहे, क्रोम (जी. हेल्महोल्ट्जच्या मते) ओव्हरटोनमध्ये बीट्स निर्माण होत नाहीत किंवा बीट्स कमकुवतपणे ऐकू येतात, त्यांच्या मजबूत बीट्सच्या विसंगतीच्या उलट. या दृष्टिकोनातून, सुसंगतता आणि विसंगती यांच्यातील फरक पूर्णपणे परिमाणात्मक आहे आणि त्यांच्यातील सीमा अनियंत्रित आहे. संगीत-शारीरिक म्हणून K. ची घटना एक शांत, मऊ आवाज आहे, जो अनुभवकर्त्याच्या मज्जातंतू केंद्रांवर आनंदाने कार्य करतो. जी. हेल्महोल्ट्झ यांच्या मते, के. "श्रवणविषयक मज्जातंतूंना एक आनंददायी प्रकारची सौम्य आणि एकसमान उत्तेजना" देते.

पॉलीफोनिक संगीतातील सुसंवादासाठी, विसंगतीपासून K. मध्ये एक गुळगुळीत संक्रमण कारण त्याचे निराकरण विशेषतः महत्वाचे आहे. या संक्रमणाशी निगडित तणावाचे निर्वहन समाधानाची विशेष भावना देते. हे सर्वात शक्तिशाली एक्सप्रेसपैकी एक आहे. सुसंवाद साधने, संगीत. हार्मोनिक्सच्या असंगत उदय आणि व्यंजनाच्या मंदीचे नियतकालिक बदल. व्होल्टेज फॉर्म, जसे होते, “हार्मोनिक. संगीताचा श्वासोच्छ्वास, अंशतः विशिष्ट जैविक सारखाच. लय (हृदयाच्या आकुंचनातील सिस्टोल आणि डायस्टोल इ.).

संगीत आणि मनोवैज्ञानिकदृष्ट्या, सुसंवाद, विसंगतीच्या तुलनेत, स्थिरता, शांतता, आकांक्षा नसणे, उत्तेजना आणि गुरुत्वाकर्षणाच्या निराकरणाची अभिव्यक्ती आहे; मुख्य-मायनर टोनल सिस्टमच्या चौकटीत, K. आणि dissonance मधील फरक गुणात्मक आहे, तो तीव्र विरोध, विरोधाभास या प्रमाणात पोहोचतो आणि त्याची स्वतःची ओळख आहे. सौंदर्याचा मूल्य.

के.ची समस्या ही मध्यांतर, मोड, म्युझसच्या सिद्धांताशी संबंधित संगीत सिद्धांताचा पहिला महत्त्वाचा विभाग आहे. प्रणाली, संगीत वाद्ये, तसेच पॉलीफोनिक वेअरहाऊसची शिकवण (व्यापक अर्थाने - काउंटरपॉइंट), जीवा, सुसंवाद, शेवटी संगीताच्या इतिहासापर्यंत विस्तारित आहे. संगीताच्या उत्क्रांतीचा ऐतिहासिक काळ (सुमारे 2800 वर्षे व्यापलेला), त्याच्या सर्व जटिलतेसह, संगीताचा नैसर्गिक विकास म्हणून, तुलनेने एकसंध असे काहीतरी समजले जाऊ शकते. चेतना, ज्या मूलभूत कल्पनांपैकी एक आहे ती नेहमीच अचल समर्थनाची कल्पना आहे - संगीताचा व्यंजन कोर. संरचना संगीतातील के.चा प्रागैतिहासिक इतिहास आहे. शुद्ध प्राइमा 1 : 1 च्या गुणोत्तरावर प्रभुत्व मिळवणे ध्वनीवर परत येण्याच्या स्वरूपात (किंवा दोन, तीन ध्वनी), स्वतःची समान ओळख म्हणून समजले जाते (मूळ ग्लिसँडिंगच्या विरूद्ध, ध्वनी अभिव्यक्तीचे पूर्व-टोन स्वरूप ). K. 1:1 शी संबंधित, सुसंवाद तत्त्व स्थिर आहे. k mastering पुढील टप्पा. चौथा 4:3 आणि पाचवा 3:2, आणि चौथा, एक लहान मध्यांतर म्हणून, ऐतिहासिकदृष्ट्या पाचव्याच्या आधीचा होता, जो ध्वनिशास्त्राच्या (चौथ्याचा तथाकथित युग) च्या दृष्टीने सोपा होता. त्यांच्यापासून विकसित होणारा एक चतुर्थांश, एक क्विंट आणि एक अष्टक हे मोड निर्मितीचे नियामक बनतात, रागाच्या हालचालीवर नियंत्रण ठेवतात. के.च्या विकासाचा हा टप्पा, उदाहरणार्थ, पुरातन कलाकृतीचे प्रतिनिधित्व करतो. ग्रीस (एक विशिष्ट उदाहरण म्हणजे स्कोलिया सेकिला, इ.स.पूर्व पहिले शतक). मध्ययुगाच्या सुरुवातीच्या काळात (नवव्या शतकापासून) पॉलीफोनिक शैली निर्माण झाल्या (ऑर्गनम, गिमेल आणि फॉबर्डन), जेथे पूर्वीचे विखुरलेले शैली एकाच वेळी बनले (म्युझिका एन्चिरियाडिसमधील समांतर ऑर्गनम, इ.स. 1व्या शतकात). मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात, तृतीय आणि सहाव्या (9: 9, 5: 4, 6: 5, 5: 3) च्या विकासास K. म्हणून सुरुवात झाली; नर मध्ये. संगीत (उदाहरणार्थ, इंग्लंड, स्कॉटलंडमध्ये), हे संक्रमण घडले, वरवर पाहता, व्यावसायिक, अधिक जोडलेल्या चर्चपेक्षा आधी. परंपरा पुनर्जागरण (8वे-5वे शतक) चे विजय - K. म्हणून तृतीय आणि सहाव्या लोकांना सार्वत्रिक मान्यता; मधुर म्हणून हळूहळू अंतर्गत पुनर्रचना. प्रकार, आणि सर्व पॉलीफोनिक लेखन; सामान्यीकरण मुख्य म्हणून व्यंजन त्रिकूटाची जाहिरात. व्यंजनाचा प्रकार. आधुनिक काळ (१६-१७ शतके) – तीन-ध्वनी व्यंजन संकुलाचे सर्वोच्च फुलणे (के. हे मुख्यतः फ्यूज्ड व्यंजन त्रिकूट समजले जाते, दोन-टोनच्या व्यंजनांचा संबंध म्हणून नाही). फसवणूक पासून. 14व्या शतकात युरोपमधील विसंगती संगीतात अधिक महत्त्वाची होत आहे; नंतरच्या आवाजाची तीक्ष्णता, सामर्थ्य, तेज, त्यातील वैशिष्ट्यपूर्ण ध्वनी संबंधांची मोठी जटिलता, गुणधर्म असल्याचे दिसून आले, ज्याच्या आकर्षणाने के. आणि विसंगतीमधील पूर्वीचे नाते बदलले.

प्रथम ज्ञात सिद्धांत के. अँटिच यांनी पुढे केले होते. संगीत सिद्धांतकार. पायथागोरियन शाळेने (इ.स.पू. सहावी-चौथी शतके) व्यंजनांचे वर्गीकरण स्थापित केले, जे संपूर्णपणे पुरातन काळाच्या शेवटपर्यंत राहिले आणि मध्ययुगावर दीर्घकाळ प्रभाव टाकला. युरोप (बोएथियस मार्गे). पायथागोरियन्सच्या मते, के. सर्वात सोपा संख्यात्मक संबंध आहे. ठराविक ग्रीक संगीत प्रतिबिंबित. सराव, पायथागोरियन लोकांनी 6 "सिम्फनी" (लिट. - "व्यंजन", म्हणजे के.): एक चतुर्थांश, पाचवा, एक अष्टक आणि त्यांची अष्टक पुनरावृत्ती. इतर सर्व मध्यांतरांचे वर्गीकरण "डायफोनीज" (विसंवाद) म्हणून केले गेले होते. तिसरा आणि सहावा. K. गणितीयदृष्ट्या न्याय्य होते (मोनोकॉर्डवरील स्ट्रिंगच्या लांबीच्या गुणोत्तरानुसार). डॉ K वर दृष्टिकोन. अॅरिस्टोक्सेनस आणि त्याच्या शाळेतून आले आहे, ज्यांनी असा युक्तिवाद केला की के. अधिक आनंददायी वृत्ती आहे. दोन्ही पुरातन. संकल्पना मूलत: एकमेकांना पूरक असतात, भौतिक आणि गणिताचा पाया घालतात. आणि संगीत-मानसिक. सैद्धांतिक शाखा. संगीतशास्त्र. सुरुवातीच्या मध्ययुगातील सिद्धांतकारांनी प्राचीन लोकांचे मत सामायिक केले. केवळ 13व्या शतकात, मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात, विज्ञानाने प्रथम नोंदवलेले तृतीयांशाचे व्यंजन होते (जोहान्स डी गार्लांडिया द एल्डर आणि फ्रँको ऑफ कोलोन यांनी केलेले कॉन्कॉर्डंटिया इम्परफेक्टा). व्यंजनांमधील ही सीमा (सहावा लवकरच त्यांच्यामध्ये समाविष्ट करण्यात आला) आणि विसंगती आमच्या काळापर्यंत सिद्धांतामध्ये औपचारिकपणे जतन केली गेली आहे. ट्रायडचा एक प्रकार म्हणून ट्रायड हळूहळू संगीत सिद्धांताने जिंकला गेला (डब्ल्यू. ओडिंग्टन, सी. 1300; त्सार्लिनो, 1558 द्वारे ट्रायड्सची एक विशेष प्रकारची एकता म्हणून मान्यता. ट्रायड्सची k म्हणून व्याख्या सुसंगत करा. केवळ नवीन काळाच्या सुसंवादाच्या शिकवणींमध्ये दिले जाते (जेथे के. of chords ने माजी k ची जागा घेतली. अंतराल). J. F. ट्रायड-के साठी व्यापक औचित्य देणारे रामू हे पहिले होते. संगीताचा पाया म्हणून. कार्यात्मक सिद्धांतानुसार (एम. हॉप्टमन, जी. हेल्महोल्ट्झ, एक्स. रिमन), के. निसर्गाने कंडिशन केलेले आहे. अनेक ध्वनी एकात्मतेत विलीन करण्याचे नियम आणि व्यंजनाचे फक्त दोन प्रकार (क्लांग) शक्य आहेत: 1) मुख्य. टोन, वरचा पाचवा आणि वरचा प्रमुख तिसरा (मुख्य ट्रायड) आणि 2) मुख्य. टोन, खालचा पाचवा आणि खालचा मोठा तिसरा (लहान त्रिकूट). मोठ्या किंवा किरकोळ त्रिकूटाचे आवाज K बनतात. जेव्हा ते एकाच व्यंजनाशी संबंधित आहेत असे मानले जाते - एकतर T, किंवा D, किंवा S. ध्वनिकदृष्ट्या व्यंजन, परंतु भिन्न व्यंजनांशी संबंधित असलेले ध्वनी (उदाहरणार्थ, C-dur मधील d1 – f1), रीमनच्या मते, केवळ "काल्पनिक व्यंजने" बनतात (येथे, पूर्ण स्पष्टतेसह, K च्या भौतिक आणि शारीरिक पैलूंमधील विसंगती. , एकीकडे, आणि मानसिक, दुसरीकडे, प्रकट होते). Mn 20 व्या शतकातील सिद्धांतवादी, आधुनिक प्रतिबिंबित करतात. त्यांना muses. सराव, कलाची सर्वात महत्वाची कार्ये विसंगत करण्यासाठी हस्तांतरित केली - विनामूल्य (तयारी आणि परवानगीशिवाय) अर्जाचा अधिकार, बांधकाम पूर्ण करण्याची क्षमता आणि संपूर्ण कार्य. A. Schoenberg K मधील सीमारेषेच्या सापेक्षतेची पुष्टी करतो. आणि विसंगती; हीच कल्पना पी यांनी तपशीलवार विकसित केली होती. हिंदमिथ. B. L. यावोर्स्की हा या सीमारेषा पूर्णपणे नाकारणारा पहिला होता. B. V. असफीव यांनी के मधील फरकावर तीव्र टीका केली.

संदर्भ: Diletsky NP, संगीतकार व्याकरण (1681), एड. एस. स्मोलेन्स्की, सेंट पीटर्सबर्ग, 1910; त्याचे स्वतःचे, संगीत व्याकरण (1723; फॅसिमाईल संस्करण., Kipv, 1970); त्चैकोव्स्की पीआय, सुसंवादाच्या व्यावहारिक अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, एम., 1872, पुनर्मुद्रित. पूर्ण. कॉल soch., vol. III-a, M., 1957; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एचए, व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक ऑफ हार्मोनी, सेंट पीटर्सबर्ग, 1886, पुनर्मुद्रित. पूर्ण. कॉल soch., vol. IV, M., 1960; याव्होर्स्की बीएल, संगीताच्या भाषणाची रचना, भाग I-III, एम., 1908; लिझ्टच्या वर्धापनदिनानिमित्त त्याचे स्वतःचे अनेक विचार, “संगीत”, 1911, क्रमांक 45; तनेव एसआय, कठोर लेखनाचा मोबाइल काउंटरपॉइंट, लाइपझिग, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; गार्बुझोव्ह एनए, व्यंजन आणि असंगत अंतरावर, "संगीत शिक्षण", 1930, क्रमांक 4-5; Asafiev BV, एक प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, पुस्तक. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., सैद्धांतिक संगीतशास्त्राच्या इतिहासावर निबंध, खंड. I-II, M., 1934-39; टाय्युलिन यू. एन., सुसंवाद बद्दल शिकवणे, एल., 1937; संगीत ध्वनीशास्त्र. शनि. लेख एड. NA Garbuzova द्वारे संपादित. मॉस्को, 1940. क्लेश्चोव्ह एसव्ही, विसंगत आणि व्यंजन व्यंजनांमधील फरक करण्याच्या मुद्द्यावर, "शिक्षणतज्ज्ञ आयपी पावलोव्हच्या शारीरिक प्रयोगशाळांची कार्यवाही", खंड. 10, एम.-एल., 1941; मेदुशेव्स्की व्हीव्ही, संगीत प्रणालीचे घटक म्हणून व्यंजन आणि विसंगती, "VI ऑल-युनियन अकौस्टिक कॉन्फरन्स", एम., 1968 (विभाग के.).

यु. एन. खोलोपोव्ह