कॅनन |

ग्रीक कॅनॉनमधून - आदर्श, नियम

1) ग्रीसमध्ये डिसें.पर्यंत तयार झालेल्या स्वरांच्या गुणोत्तराचा अभ्यास आणि प्रात्यक्षिक करणारे उपकरण डॉ. कंपन स्ट्रिंगचे भाग; 2 व्या शतकापासून मोनोकॉर्ड हे नाव प्राप्त झाले. K. नंतरच्या काळात मोनोकॉर्डच्या साहाय्याने स्थापन केलेल्या मध्यांतर गुणोत्तरांची अत्यंत संख्यात्मक प्रणाली देखील म्हणतात - काही म्यूज. साधने, ch. arr यंत्राच्या बाबतीत मोनोकॉर्डशी संबंधित (उदाहरणार्थ, psalterium), टूल भाग.

2) बायझँटियम मध्ये. हायनोग्राफी पॉलिस्ट्रॉफिक उत्पादन. कॉम्प्लेक्स लिट. डिझाइन के. पहिल्या मजल्यावर हजर झाले. 1 वी सी. सुरुवातीच्या लेखकांपैकी के. क्रेटचा आंद्रेई, दमास्कसचा जॉन आणि जेरुसलेमचा कॉस्मस (मयम), मूळचे सीरियन आहेत. अपूर्ण के आहेत, तथाकथित. दोन-गाणी, तीन-गाणी आणि चार-गाणी. पूर्ण K. मध्ये 8 गाणी होती, पण 9रे लवकरच वापरात नाही. कॉस्मास ऑफ जेरुसलेम (मायुम्स्की) ने यापुढे त्याचा वापर केला नाही, जरी त्याने नऊ ओड्सचे नाव कायम ठेवले.

या स्वरूपात, के. आजपर्यंत अस्तित्वात आहे. प्रत्येक K. गाण्याचा पहिला श्लोक irmos आहे, खालील (सामान्यतः 1-4) म्हणतात. ट्रोपेरिया श्लोकांच्या सुरुवातीच्या अक्षरांनी एक अक्रोस्टिक तयार केले, जे लेखकाचे नाव आणि कामाची कल्पना दर्शविते. साम्राज्याच्या आयकॉन पूजेच्या संघर्षाच्या परिस्थितीत चर्च उद्भवली आणि उत्सवांची "उग्र आणि उत्कट गाणी" (जे. पित्रा) दर्शविली. आयकॉनोक्लास्ट सम्राटांच्या अत्याचाराविरुद्ध निर्देशित केलेले पात्र. के. हा लोकांच्या गायनाचा हेतू होता आणि यावरून त्याच्या मजकुराचे वास्तुशास्त्र आणि संगीताचे स्वरूप निश्चित झाले. थीमॅटिक इर्मोसची सामग्री हिब्रूची गाणी होती. कविता आणि कमी वेळा वास्तविक ख्रिश्चन, ज्यामध्ये जुलमी लोकांविरुद्धच्या संघर्षात देवाच्या संरक्षणाचा गौरव करण्यात आला. ट्रोपरियाने अत्याचाराविरूद्ध लढणाऱ्यांच्या धैर्याची आणि दुःखाची प्रशंसा केली.

संगीतकाराला (जो मजकूराचा लेखक देखील होता) गाण्याच्या सर्व श्लोकांमध्ये irmos syllabic सहन करावे लागले, जेणेकरून संगीत. सर्वत्र उच्चार श्लोकाच्या प्रॉसोडीशी सुसंगत होते. राग स्वतःच गुंतागुंतीचा आणि भावनिक अर्थपूर्ण असावा. K. लिहिण्यासाठी एक नियम होता: "जर कोणाला K. लिहायचे असेल, तर त्याने प्रथम इर्मोसला आवाज द्यावा, नंतर कल्पना जपत, समान सिलेबिक आणि इर्मोससह व्यंजनासह troparia लिहावे" (8 वे शतक). 9व्या शतकापासून बहुतेक स्तोत्रकारांनी K. ​​रचले, त्यात दमास्कसच्या जॉनचे इर्मोसेस आणि मायमचे कॉस्मास मॉडेल म्हणून वापरले. के.चे सूर अभिसरण प्रणालीच्या अधीन होते.

रशियन चर्चमध्ये, के. चे स्वर संबद्धता जतन केली गेली होती, परंतु गौरवाच्या उल्लंघनामुळे. ग्रीक सिलेबिक्सचे भाषांतर. फक्त इर्मोसेस मूळ गाणे गाऊ शकतात, तर ट्रोपरिया वाचणे आवश्यक होते. अपवाद म्हणजे पाश्चल के. - गायन पुस्तकांमध्ये त्याचे नमुने आहेत, सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत नोंदवलेले आहेत.

2रा मजला मध्ये. 15 वी सी. एक नवीन दिसला, rus. शैली K. त्याचे संस्थापक एथोस पाचोमिअस लोगोफेट (किंवा पाचोमिअस सर्ब) मधील एक भिक्षू होते, ज्याने अंदाजे लिहिले. 20 के., रशियनला समर्पित. सुट्ट्या आणि संत. पाचोमिअसच्या तोफांची भाषा अलंकृत, भव्य शैलीने ओळखली गेली. मार्केल बियर्डलेस, हर्मोजेनेस, नंतरचे कुलपिता आणि 16 व्या शतकातील इतर स्तोत्रकारांनी पाचोमियसच्या लेखन शैलीचे अनुकरण केले.

3) मध्ययुगीन काळापासून, कठोर अनुकरणावर आधारित पॉलिफोनिक संगीताचा एक प्रकार, प्रोपोस्टाचे सर्व भाग रिस्पोस्ट किंवा रिस्पोस्टमध्ये धरून. 17 व्या आणि 18 व्या शतकापर्यंत फ्यूग हे नाव होते. K. ची परिभाषित वैशिष्ट्ये म्हणजे मतांची संख्या, त्यांच्या परिचयातील अंतर आणि मध्यांतर, प्रोपोस्टा आणि रिस्पोस्टा यांचे गुणोत्तर. सर्वात सामान्य 2- आणि 3-आवाज K. आहेत, तथापि, 4-5 आवाजांसाठी K. देखील आहेत. संगीताच्या इतिहासात मोठ्या संख्येने आवाज असलेल्या के.

सर्वात सामान्य एंट्री इंटरव्हल म्हणजे प्राइमा किंवा ऑक्टेव्ह (हे मध्यांतर K च्या सुरुवातीच्या उदाहरणांमध्ये वापरले जाते). यानंतर पाचवा आणि चौथा; इतर मध्यांतर कमी वारंवार वापरले जातात, कारण टोनॅलिटी राखताना, ते थीममध्ये मध्यांतर बदल घडवून आणतात (मोठ्या सेकंदांचे त्यामध्ये लहान सेकंदात आणि त्याउलट रूपांतर). K. मध्ये 3 किंवा अधिक आवाजांसाठी, आवाजांच्या प्रवेशासाठीचे अंतर भिन्न असू शकतात.

K. मधील मतांचे सर्वात सोपे गुणोत्तर म्हणजे रिस्पोस्ट किंवा रिस्पोस्टमध्ये प्रोपोस्टा अचूक धारण करणे. K. च्या प्रकारांपैकी एक "डायरेक्ट मोशन" मध्ये तयार होतो (लॅटिन कॅनन प्रति मोटम रेक्टम). K. या प्रकाराला वाढीव (कॅनन पर ऑगमेंटेशनम), घट (कॅनन पर डिमिन्युशनम), डीकॉम्पसह देखील श्रेय दिले जाऊ शकते. मतांची मेट्रिक नोंदणी (“मासिक”, किंवा “आनुपातिक”, के.). यापैकी पहिल्या दोन प्रकारांमध्ये, के. रिस्पोस्टा किंवा रिस्पोस्टा हे सुरेल भाषेत प्रोपोस्टाशी पूर्णपणे जुळतात. पॅटर्न आणि कालावधीचे गुणोत्तर, तथापि, त्यातील प्रत्येक टोनचा निरपेक्ष कालावधी अनुक्रमे अनेकांमध्ये वाढला किंवा कमी केला जातो. वेळा (दुप्पट, तिप्पट वाढ इ.). "मेन्सरल", किंवा "प्रपोर्शनल", K. हे मासिक पाळीच्या नोटेशनशी मूळ द्वारे संबद्ध आहे, ज्यामध्ये समान कालावधीचे दोन-भाग (अपूर्ण) आणि तीन-भाग (परिपूर्ण) क्रशिंग करण्याची परवानगी होती.

भूतकाळात, विशेषत: पॉलीफोनीच्या वर्चस्वाच्या युगात, आवाजांचे अधिक जटिल गुणोत्तर असलेले K. देखील वापरले जात होते - अभिसरणात (कॅनन पर मोटम कॉन्ट्रारियम, सर्व 'विलोम), काउंटर मूव्हमेंटमध्ये (कॅनन कॅनक्रिसन्स), आणि मिरर- खेकडा K. अभिसरणात हे वैशिष्ट्य आहे की प्रोपोस्टा रिस्पोस्टा किंवा रिस्पोस्टामध्ये उलट्या स्वरूपात चालते, म्हणजेच, प्रोपोस्टाचा प्रत्येक चढता मध्यांतर रिस्पोस्टा आणि व्हाईसमधील चरणांच्या संख्येतील समान उतरत्या मध्यांतराशी संबंधित असतो. उलट (थीमचे उलट पहा). पारंपारिक K. मध्ये, रिस्पोस्टमधील थीम शेवटच्या आवाजापासून पहिल्या आवाजापर्यंत, प्रोपोस्टाच्या तुलनेत “रिव्हर्स मोशन” मध्ये जाते. मिरर-क्रस्टेशियस K. रक्ताभिसरण आणि क्रस्टेशियनमध्ये K. ची चिन्हे एकत्र करतात.

संरचनेनुसार, दोन मूलभूत आहेत. K. – K. टाइप करा, सर्व आवाजांमध्ये एकाच वेळी समाप्त होणारा, आणि K. आवाजांचा आवाज एकाच वेळी पूर्ण न होणारा. पहिल्या प्रकरणात, निष्कर्ष काढला जाईल. कॅडेन्स, अनुकरण गोदाम तुटलेले आहे, दुसऱ्यामध्ये ते शेवटपर्यंत जतन केले जाते आणि ज्या क्रमाने ते प्रवेश करतात त्याच क्रमाने आवाज शांत होतात. एक केस शक्य आहे जेव्हा, त्याच्या तैनातीच्या प्रक्रियेत, K. चे आवाज त्याच्या सुरूवातीस आणले जातात, जेणेकरून तथाकथित बनवून अनियंत्रित संख्येने पुनरावृत्ती केली जाऊ शकते. अंतहीन कॅनन.

कॅनन्सचे अनेक विशेष प्रकार देखील आहेत. K. मुक्त स्वरांसह, किंवा अपूर्ण, मिश्रित K., 2, 3, इत्यादी मधील K. चे संयोजन आहे. इतर आवाजांमध्ये मुक्त, अनुकरणीय विकासासह. K. दोन, तीन किंवा त्याहून अधिक विषयांवर (दुहेरी, तिहेरी, इ.) दोन, तीन किंवा अधिक प्रपोस्ट्सच्या एकाचवेळी प्रविष्टीसह सुरू होते, त्यानंतर रिस्पॉस्टच्या संबंधित संख्येच्या नोंदीसह. तेथे K. देखील आहेत, अनुक्रमे (कॅनोनिकल क्रम), वर्तुळाकार किंवा सर्पिल, K. (कॅनन प्रति टोनोस), ज्यामध्ये थीम सुधारते, जेणेकरून ती हळूहळू पाचव्या वर्तुळाच्या सर्व कळांमधून जाते.

भूतकाळात, केवळ प्रोपोस्टा K. मध्ये नोंदवले गेले होते, ज्याच्या सुरुवातीला, विशेष वर्ण किंवा विशेष. स्पष्टीकरणाने सूचित केले आहे की मतांच्या कोणत्या क्रमाने, कोणत्या अंतराने आणि कोणत्या स्वरूपात रिस्पोस्ट प्रविष्ट करावेत. उदाहरणार्थ, डुफेच्या मास "से ला आय पोल" मध्ये असे लिहिले आहे: "क्रेसट इन ट्रिपल एट इन डुप्लो एट पु जॅसेट", ज्याचा अर्थ आहे: "तिप्पट आणि दुप्पट वाढते आणि जसे ते असते तसे." शब्द "के." आणि समान संकेत दर्शवते; केवळ काळाच्या ओघात ते फॉर्मचे नाव बनले. विभागातील प्रपोस्टा प्रकरणे c.-l शिवाय सोडण्यात आली. रिस्पोस्टमध्ये प्रवेश करण्याच्या अटींचे संकेत - ते कलाकाराने "अंदाज" निर्धारित केले पाहिजेत. अशा परिस्थितीत, तथाकथित. गूढ कॅनन, ज्याने अनेकांना परवानगी दिली. रिस्पोस्टा, नाझच्या प्रवेशाचे रूपे. बहुरूपी

काही अधिक जटिल आणि विशिष्ट देखील वापरले होते. K. – K. च्या जाती, ज्यामध्ये फक्त डिसेंबर. proposta चे भाग, K. proposta च्या आवाजातून रिस्पोस्टा बांधणे, कालावधीच्या उतरत्या क्रमाने मांडलेले, इ.

2-व्हॉइस चाइमची सर्वात जुनी उदाहरणे 12 व्या शतकातील आहेत आणि 3-आवाज 13 व्या शतकातील आहेत. इंग्लंडमधील रीडिंग अॅबी मधील "समर कॅनन" सुमारे 1300 पासून आहे, जे अनुकरणीय पॉलीफोनीची उच्च संस्कृती दर्शवते. 1400 पर्यंत (अर्स नोव्हा युगाच्या शेवटी) के.ने कल्ट संगीतात प्रवेश केला. 15 व्या शतकाच्या सुरूवातीस मुक्त आवाज असलेले पहिले K., वाढीव K. आहेत.

डच जे. सिकोनिया आणि जी. डुफे हे कॅनन्सचा वापर मोटेट्स, कॅनझोन आणि कधीकधी मोठ्या प्रमाणात करतात. J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres आणि त्यांचे समकालीन, प्रामाणिक यांच्या कामात. तंत्रज्ञान खूप उच्च पातळीवर पोहोचते.

एक्स. डी लँटिन्स. गाणे 15 वे शतक

कॅनॉनिकल तंत्र हे म्युझसचे महत्त्वाचे घटक होते. सर्जनशीलता 2 रा मजला. 15 वी सी. आणि कॉन्ट्रापंटलच्या विकासात मोठ्या प्रमाणात योगदान दिले. कौशल्य सर्जनशील. संगीत आकलन. शक्यता भिन्न. कॅनन्सचे प्रकार, विशेषतः, कॅनन्सच्या संचाच्या निर्मितीकडे नेले. वस्तुमान डिसेंबर लेखक (मिसा अॅड फुगम शीर्षकासह). यावेळी, तथाकथित नंतरचे जवळजवळ गायब झालेले स्वरूप अनेकदा वापरले गेले. proportional canon, जिथे risposta मधील थीम risposta च्या तुलनेत बदलते.

k चा वापर. 15 व्या शतकात मोठ्या स्वरूपात. त्याच्या संभाव्यतेच्या पूर्ण जाणीवेची साक्ष देते - K. च्या मदतीने, सर्व आवाजांच्या अभिव्यक्तीची एकता प्राप्त झाली. नंतर, डचच्या कॅनोनिकल तंत्राचा अधिक विकास झाला नाही. ला. फार क्वचितच स्वतंत्र म्हणून लागू केले गेले. फॉर्म, काहीसे अधिक वेळा - अनुकरण फॉर्मचा भाग म्हणून (पॅलेस्ट्रिना, ओ. लासो, टीएल डी व्हिक्टोरिया). तरीसुद्धा, K. ने लॅडोटोनल केंद्रीकरणात योगदान दिले, मुक्त अनुकरणांमध्ये चौथ्या-क्विंट वास्तविक आणि टोनल प्रतिसादांचे महत्त्व मजबूत केले. K. ची सर्वात जुनी व्याख्या con संदर्भित करते. 15 वी सी. (आर. डी पारेजा, "म्युझिका प्रॅक्टिका", 1482).

जोस्क्विन डेस्प्रेस. वस्तुमान पासून Agnus Dei secundum “L'Homme arme super voces”.

16 व्या शतकात कॅनोनिकल तंत्र पाठ्यपुस्तकांमध्ये समाविष्ट केले जाऊ लागले (G. Zarlino). तथापि, के. फुगा या शब्दाने देखील दर्शविले जाते आणि अनुकरणाच्या संकल्पनेला विरोध करते, ज्याने अनुकरणाचा विसंगत वापर दर्शविला, म्हणजेच मुक्त अनुकरण. फ्यूग्यू आणि कॅननच्या संकल्पनांचा भेद केवळ दुसऱ्या सहामाहीत सुरू होतो. 2 व्या शतकात बारोक युगात, के. मधील स्वारस्य काहीसे वाढते; K. penetrates instr. संगीत, संगीतकाराच्या कौशल्याचे सूचक बनते (विशेषत: जर्मनीमध्ये) जेएस बाखच्या कामात सर्वोच्च शिखरावर पोहोचले आहे (कॅन्टस फर्मसची कॅनॉनिकल प्रक्रिया, सोनाटाचे भाग आणि वस्तुमान, गोल्डबर्ग भिन्नता, "संगीत अर्पण"). मोठ्या स्वरूपात, बाख आणि त्यानंतरच्या काळातील बहुतेक फ्यूग्सप्रमाणे, कॅनॉनिकल. तंत्र बहुतेकदा स्ट्रेचमध्ये वापरले जाते; K. येथे थीम-प्रतिमेच्या एकाग्र प्रदर्शनाप्रमाणे कार्य करते, सामान्य स्ट्रेचमध्ये इतर काउंटरपॉइंट्सशिवाय.

ए. कॅलदारा. "चला कोशियाला जाऊया." 18 वि.

जेएस बाखच्या तुलनेत, व्हिएनीज क्लासिक्स K. कमी वारंवार वापरतात. 19व्या शतकातील संगीतकार आर. शुमन आणि आय. ब्रह्म वारंवार k च्या रूपाकडे वळले. के. मधील विशिष्ट स्वारस्य हे 20 व्या शतकाचे वैशिष्ट्य आहे. (एम. रेगर, जी. महलर). पी. हिंदमिथ आणि बी. बार्टोक तर्कसंगत तत्त्वाच्या वर्चस्वाच्या इच्छेच्या संबंधात, बहुतेकदा रचनावादी कल्पनांच्या संबंधात, प्रामाणिक स्वरूपांचा वापर करतात.

रस. शास्त्रीय संगीतकारांनी k मध्ये फारसा रस दाखवला नाही. स्वतंत्र फॉर्म म्हणून. कार्य करते, परंतु बर्‍याचदा कॅनोनिकल वाण वापरतात. fugues किंवा polyphonic च्या streches मध्ये अनुकरण. भिन्नता (एमआय ग्लिंका - "इव्हान सुसानिन" च्या परिचयातील फ्यूग; पीआय त्चैकोव्स्की - द्वितीय चौकडीचा तिसरा भाग). के., समावेश. अंतहीन, बर्‍याचदा ब्रेकिंगचे साधन म्हणून वापरले जाते, जे तणावाच्या पातळीवर जोर देते (ग्लिंका – “रुस्लान आणि ल्युडमिला” च्या 3ल्या कृतीच्या पहिल्या चित्रातील चौकडी “काय अप्रतिम क्षण”; त्चैकोव्स्की – युगल “शत्रू” दुस-या चित्रातून “युजीन वनगिन” ची 2वी कृती; मुसॉर्गस्की – “बोरिस गोडुनोव” मधील कोरस “मार्गदर्शक”), किंवा मूडची स्थिरता आणि “सार्वत्रिकता” दर्शवण्यासाठी (एपी बोरोडिन - द्वितीय चौकडीतील नोक्टर्न; एके ग्लाझुनोव्ह - 1 - 1 व्या सिम्फनीचा मी आणि दुसरा भाग; एसव्ही रचमनिनोव्ह - 2 ला सिम्फनीचा संथ भाग), किंवा कॅनॉनिकल स्वरूपात. अनुक्रम, तसेच K. मध्ये एक प्रकारचा K. बदलून दुसऱ्या प्रकारात, डायनॅमिकचे साधन म्हणून. वाढ (एके ग्लाझुनोव्ह - चौथ्या सिम्फनीचा तिसरा भाग; एसआय तनीव - कॅंटाटाचा तिसरा भाग "दमास्कसचा जॉन"). बोरोडिनच्या दुसऱ्या चौकडीतील उदाहरणे आणि रचमनिनोव्हच्या 2ल्या सिम्फनीमध्ये देखील k चे प्रात्यक्षिक आहे. या संगीतकारांनी अनुकरणाच्या बदलत्या परिस्थितीसह वापरले. रशियन परंपरा. घुबडांच्या कामात क्लासिक्स चालू राहिले. संगीतकार

एन. हा. मायस्कोव्स्की आणि डीडी शोस्ताकोविच यांच्याकडे कॅनन आहे. फॉर्ममध्ये बरेच विस्तृत अनुप्रयोग आढळले आहेत (मायस्कोव्स्की – 1 व्या सिम्फनीचा 24 ला भाग आणि 27 व्या सिम्फोनीजचा शेवट, चौथ्या क्रमांक 2 चा 3रा भाग; शोस्ताकोविच – पियानो सायकलमधील फ्यूग्यूजचे स्ट्रेचेस “24 प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स” op. 87, 1- मी 5 व्या सिम्फनीचा भाग इ.).

एन. हा. मायस्कोव्स्की 3 रा चौकडी, भाग 2, 3 रा भिन्नता.

कॅनोनिकल फॉर्म केवळ उत्कृष्ट लवचिकता दर्शवित नाहीत, त्यांना विविध शैलींच्या संगीतामध्ये वापरण्याची परवानगी देतात, परंतु वाणांमध्ये देखील अत्यंत समृद्ध आहेत. रस. आणि घुबड. संशोधकांनी (एसआय तनेव, एसएस बोगाटीरेव) के सिद्धांतावर प्रमुख कामांचे योगदान दिले.

संदर्भ: 1) याब्लोन्स्की व्ही., पॅचोमिअस द सर्ब आणि त्याचे हॅजिओग्राफिक लेखन, एसपीबी, 1908, एम. स्काबॅलानोविच, टॉल्कोवी टायपिकॉन, व्हॉल. 2, के., 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, पॅरिस, 1876; वेलेस ई., ए हिस्ट्री ऑफ बायझँटाईन म्युझिक अँड हायनोग्राफी, ऑक्सफ., 1949, 1961.

2) तनीव एस., डॉक्ट्रीन ऑफ द कॅनन, एम., 1929; Bogatyrev S., Double canon, M. – L., 1947; स्क्रेबकोव्ह एस., पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1951, 1965, प्रोटोपोपोव्ह व्ही., पॉलीफोनीचा इतिहास. रशियन शास्त्रीय आणि सोव्हिएत संगीत, एम., 1962; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेत पॉलीफोनीचा इतिहास. वेस्टर्न युरोपियन क्लासिक्स, एम., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; त्याचे स्वतःचे, व्होम गीस्ट अंड गेसिचट डेस कानॉन्स इन डर कुन्स्ट बाक्स?, वोल्फेनबुट्टेल, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg. आठवा, 1925/26; फीनिंगर एलके, डाय फ्रुहगेस्चिच्ते डेस कानॉन्स बिस जोस्क्विन डेस प्रेझ (उम 1500), एम्सडेटेन इन डब्ल्यू., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, “Bericht über die Wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950”, Lpz., 1951; वॉल्ट जेजे व्हॅन डर, डाय कानोंगेस्टाल्टुंग इम वेर्क पॅलेस्ट्रीनास, कोलन, 1956 (डिस.).

एचडी यूस्पेन्स्की, टीपी मुलर