विचलन |

विचलन (जर्मन: Ausweichung) ची व्याख्या सामान्यतः दुसर्‍या कीकडे जाण्यासाठी अल्प-मुदतीसाठी केली जाते, कॅडन्स (मायक्रोमोड्युलेशन) द्वारे निश्चित केलेली नाही. तथापि, त्याच वेळी, घटना एका ओळीत ठेवल्या जातात. क्रम - एका सामान्य टोनल केंद्राकडे गुरुत्वाकर्षण आणि स्थानिक पायाकडे जास्त कमकुवत गुरुत्वाकर्षण. फरक हा आहे की ch चे टॉनिक. टोनॅलिटी स्वतःमध्ये टोनल स्थिरता व्यक्त करते. शब्दाचा अर्थ, आणि विचलनातील स्थानिक टॉनिक (जरी अरुंद भागात ते टोनल फाउंडेशनसारखे असते) मुख्यच्या संबंधात त्याचे अस्थिरतेचे कार्य पूर्णपणे राखून ठेवते. अशाप्रकारे, दुय्यम वर्चस्वाचा परिचय (कधीकधी उपप्रधान) - O बनवण्याचा नेहमीचा मार्ग - मूलत: दुसर्‍या की मध्ये संक्रमण असा होत नाही, कारण ती थेट आहे. सामान्य टॉनिकबद्दल आकर्षणाची भावना राहते. O. या सुसंवादात अंतर्निहित तणाव वाढवते, म्हणजे तिची अस्थिरता वाढवते. म्हणून व्याख्येतील विरोधाभास (संवाद प्रशिक्षण अभ्यासक्रमांमध्ये शक्यतो स्वीकार्य आणि न्याय्य). या टोन मोडच्या सामान्य प्रणालीच्या चौकटीत एक दुय्यम टोनल सेल (उपप्रणाली) म्हणून O. (GL Catoire आणि IV Sposobin च्या कल्पनांमधून आलेली) ची अधिक योग्य व्याख्या. O. चा ठराविक वापर वाक्यात, कालावधीत असतो.

O. चे सार मॉड्युलेशन नाही तर टोनॅलिटीचा विस्तार आहे, म्हणजे केंद्राच्या थेट किंवा अप्रत्यक्षपणे गौण असलेल्या सुसंवादांच्या संख्येत वाढ. टॉनिक O. विपरीत, स्वतःचे मॉड्युलेशन. शब्दाचा अर्थ गुरुत्वाकर्षणाच्या नवीन केंद्राच्या स्थापनेकडे नेतो, जो स्थानिकांना देखील वश करतो. O. नॉन-डायटोनिक आकर्षित करून दिलेल्या टोनॅलिटीची सुसंवाद समृद्ध करते. ध्वनी आणि जीवा, जे स्वतःच इतर कीजशी संबंधित आहेत (पट्टी 133 वरील उदाहरणातील आकृती पहा), परंतु विशिष्ट परिस्थितीत ते मुख्य भागाशी अधिक दूरचे क्षेत्र म्हणून जोडलेले आहेत (म्हणूनच ओ च्या व्याख्यांपैकी एक.: “ दुय्यम टोनॅलिटीमध्ये सोडणे, मुख्य टोनॅलिटीमध्ये केले जाते ”- व्हीओ बर्कोव्ह). मॉड्युलेशनमधून ओ.चे सीमांकन करताना, एखाद्याने विचारात घेतले पाहिजे: फॉर्ममध्ये दिलेल्या बांधकामाचे कार्य; टोनल वर्तुळाची रुंदी (टोनॅलिटीची मात्रा आणि त्यानुसार, त्याच्या सीमा) आणि उपप्रणाली संबंधांची उपस्थिती (त्याच्या परिघावरील मोडच्या मुख्य संरचनेचे अनुकरण करणे). कामगिरीच्या पद्धतीनुसार, गायन प्रामाणिक (सबसिस्टमिक रिलेशन्ससह डीटी; यामध्ये एसडी-टी देखील समाविष्ट आहे, उदाहरण पहा) आणि प्लेगल (एसटी संबंधांसह; ऑपेरा "इव्हान सुसानिन" मधील गायन स्थळ "ग्लोरी") मध्ये विभागले गेले आहे.

एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. "द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ आणि मेडेन फेव्ह्रोनिया", कायदा IV.

O. जवळच्या टोनल भागात (वरील उदाहरण पहा) आणि (कमी वेळा) दूरच्या भागात (एल. बीथोव्हेन, व्हायोलिन कॉन्सर्टो, भाग 1, अंतिम भाग; बहुतेकदा आधुनिक संगीतामध्ये आढळतात, उदाहरणार्थ, सी मध्ये) दोन्ही शक्य आहेत. एस. प्रोकोफिएव्ह). O. प्रत्यक्ष मॉड्युलेशन प्रक्रियेचा भाग देखील असू शकतो (एल. बीथोव्हेन, पियानोसाठी 1व्या सोनाटाच्या 9 ला भाग जोडत आहे: ओ. फिस्दुर मधील ई-दुर ते एच-दुर पर्यंत मॉड्युलेशन करताना).

ऐतिहासिकदृष्ट्या, O. चा विकास प्रामुख्याने युरोपमधील केंद्रीकृत प्रमुख-मायनर टोनल प्रणालीच्या निर्मिती आणि मजबूतीशी संबंधित आहे. संगीत (17व्या-19व्या शतकातील मुख्य आवाज). नारमधील एक संबंधित घटना. आणि प्राचीन युरोपियन प्रा. संगीत (कोरल, रशियन झ्नामेनी मंत्र) - मोडल आणि टोनल व्हेरिएबिलिटी - एकाच केंद्राकडे तीव्र आणि सतत आकर्षण नसण्याशी संबंधित आहे (म्हणून, ओ. योग्य विपरीत, येथे स्थानिक परंपरेत सामान्यबद्दल कोणतेही आकर्षण नाही) . प्रास्ताविक टोन (संगीत फिक्टा) प्रणालीच्या विकासामुळे आधीच वास्तविक ओ. (विशेषत: 16 व्या शतकातील संगीतात) किंवा किमान, त्यांच्या प्रीफॉर्म्सपर्यंत पोहोचू शकते. 17व्या-19व्या शतकात ओ. आणि 20 व्या शतकातील संगीताच्या त्या भागात जतन केले गेले आहे, जिथे परंपरा विकसित होत आहेत. टोनल थिंकिंगच्या श्रेण्या (एसएस प्रोकोफिव्ह, डीडी शोस्ताकोविच, एन. या. मायस्कोव्स्की, आयएफ स्ट्रॅविन्स्की, बी. बार्टोक आणि अंशतः पी. हिंदमिथ). त्याच वेळी, गौण कींमधून मुख्य क्षेत्रामध्ये सामंजस्यांचा सहभाग ऐतिहासिकदृष्ट्या टोनल सिस्टमच्या क्रोमॅटायझेशनमध्ये योगदान देतो, नॉन-डायटोनिक बनला. थेट अधीनस्थ केंद्रात ओ.ची सुसंवाद. टॉनिक (F. Liszt, h-moll मधील सोनाटाचे शेवटचे बार; एपी बोरोडिन, ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" मधील "पोलोव्हत्शियन नृत्य" चे अंतिम कॅडानो).

O. सारखीच घटना (तसेच मॉड्युलेशन) पूर्वेकडील काही विकसित स्वरूपांचे वैशिष्ट्य आहे. संगीत (उदाहरणार्थ, अझरबैजानी मुघम “शूर”, “चारगाह” मध्ये सापडले, यू. हाजीबेकोव्ह, 1945 यांचे “फंडामेंटल्स ऑफ अझरबैजानी लोकसंगीत” हे पुस्तक पहा).

सैद्धांतिक म्हणून O. ही संकल्पना पहिल्या मजल्यावरून ओळखली जाते. 1 व्या शतकात, जेव्हा ते "मॉड्युलेशन" च्या संकल्पनेपासून वेगळे झाले. हार्मोनिकला लागू केल्याप्रमाणे "मॉड्युलेशन" (मोडस, मोड - फ्रेटमधून) प्राचीन संज्ञा. सीक्वेन्सचा मूळ अर्थ असा होता की मोडची तैनाती, त्यामधील हालचाल ("एका नंतर एक सुसंवादाचे अनुसरण" - जी. वेबर, 19). याचा अर्थ Ch पासून हळूहळू निर्गमन होऊ शकतो. इतरांना कळा आणि शेवटी त्याकडे परत जा, तसेच एका कीमधून दुसर्‍या किल्लीमध्ये संक्रमण (IF Kirnberger, 1818). एबी मार्क्स (१८३९), पीस मॉड्युलेशनच्या संपूर्ण टोनल स्ट्रक्चरला म्हणतात, त्याच वेळी संक्रमण (आमच्या परिभाषेत, मॉड्युलेशन स्वतः) आणि विचलन ("टाळणे") यांच्यात फरक करतो. E. Richter (1774) दोन प्रकारच्या मॉड्युलेशनमध्ये फरक करतो - “पासिंग” (“मुख्य प्रणाली पूर्णपणे सोडत नाही”, म्हणजे O.) आणि “विस्तारित”, हळूहळू तयार, नवीन की मध्ये कॅडेन्ससह. X. Riemann (1839) गायनातील दुय्यम टॉनिक हे मुख्य कीची साधी कार्ये मानतात, परंतु केवळ प्राथमिक "कंसात प्रबळ" म्हणून (अशाप्रकारे तो दुय्यम प्रबळ आणि उपप्रचंड नियुक्त करतो). G. Schenker (1853) O. एक-टोन अनुक्रमांचा एक प्रकार मानतात आणि त्याच्या मुख्य नुसार दुय्यम प्रबळ नियुक्त करतात. Ch मध्ये एक पाऊल म्हणून टोन. टोनॅलिटी ओ. शेन्करच्या मते, जीवा टॉनिक करण्याच्या प्रवृत्तीमुळे उद्भवते. शेन्करच्या मते ओ.चे स्पष्टीकरण:

एल. बीथोव्हेन. स्ट्रिंग चौकडी ऑप. 59 क्रमांक 1, भाग I.

A. Schoenberg (1911) "चर्च मोड्समधून" बाजूच्या वर्चस्वाच्या उत्पत्तीवर जोर देतात (उदाहरणार्थ, डोरियन मोडमधील C-dur प्रणालीमध्ये, म्हणजे II शतकापासून, अनुक्रम ah-cis-dcb येतात -a आणि संबंधित जीवा e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, इ.); शेंकर्स प्रमाणे, दुय्यम प्रबळ मुख्य द्वारे नियुक्त केले जातात. मुख्य की मध्ये टोन (उदाहरणार्थ, C-dur egb-des=I मध्ये). G. Erpf (1927) O. च्या संकल्पनेवर टीका करतात, असा युक्तिवाद करतात की "दुसऱ्याच्या स्वराची चिन्हे विचलनासाठी निकष असू शकत नाहीत" (उदाहरण: बीथोव्हेनच्या 1 व्या सोनाटा, बार 21-35 च्या 38ल्या भागाची साइड थीम).

PI त्चैकोव्स्की (1871) "चोरी" आणि "मॉड्युलेशन" मध्ये फरक करतात; सुसंवाद कार्यक्रमांच्या खात्यात, तो स्पष्टपणे "O" मध्ये विरोधाभास करतो. आणि "संक्रमण" विविध प्रकारचे मॉड्यूलेशन म्हणून. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. ची व्याख्या "मॉड्युलेशन, ज्यामध्ये नवीन प्रणाली निश्चित केली जात नाही, परंतु फक्त किंचित प्रभावित होते आणि मूळ प्रणालीकडे परत येण्यासाठी किंवा नवीन विचलनासाठी त्वरित सोडली जाते"; डायटोनिक जीवा उपसर्ग करणे. त्यांच्यातील अनेक प्रबळ, त्याला "शॉर्ट-टर्म मॉड्युलेशन" (म्हणजे O.) प्राप्त होतात; त्यांना "आत" ch असे मानले जाते. इमारत, टॉनिक टू-रोगो मेमरीमध्ये साठवले जाते. विचलनातील टॉनिकमधील टोनल कनेक्शनच्या आधारावर, एसआय तनीव यांनी "एकत्रित टोनॅलिटी" (90 व्या शतकातील 19 चे दशक) सिद्धांत तयार केला. GL Catuar (1925) यांनी म्युजच्या सादरीकरणावर भर दिला आहे. विचार, एक नियम म्हणून, एकाच टोनॅलिटीच्या वर्चस्वाशी संबंधित आहे; म्हणून, O. डायटॉनिक किंवा मेजर-मायनर नातेसंबंधाच्या किल्लीमध्ये त्याच्याद्वारे "मध्य-टोनल", मुख्य असे अर्थ लावले जातात. टोनॅलिटी सोडली नाही; कॅटोइर बहुतेक प्रकरणांमध्ये या कालावधीच्या स्वरूपाशी संबंधित आहे, साध्या दोन- आणि तीन-भाग. IV स्पोसोबिनने (३० च्या दशकात) भाषणाला एक-टोन सादरीकरण मानले (नंतर त्यांनी हे मत सोडून दिले). यु. N. Tyulin मुख्य सहभाग स्पष्ट करते. "व्हेरिएबल टॉनिसिटी" द्वारे बदल परिचयात्मक टोनची टोनॅलिटी (संबंधित टोनॅलिटीची चिन्हे) त्रिकूट

संदर्भ: त्चैकोव्स्की पीआय, सुसंवादाच्या व्यावहारिक अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, 1871 (एडी. एम., 1872), समान, पोलन. कॉल soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, समान, Poln. कॉल soch., vol. IV, M., 1960; कॅटुआर जी., सामंजस्याचा सैद्धांतिक अभ्यासक्रम, भाग 1-2, एम., 1924-25; बेल्याएव व्हीएम, “बीथोव्हेनच्या सोनाटात मोड्यूलेशनचे विश्लेषण” – एसआय तनीवा, पुस्तकात: बीथोव्हेनबद्दलचे रशियन पुस्तक, एम., 1927; सुसंवादाचा व्यावहारिक अभ्यासक्रम, भाग 1, एम., 1935; स्पोसोबिन I., Evseev S., Dubovsky I., प्रॅक्टिकल कोर्स ऑफ हार्मोनी, भाग 2, M., 1935; टाय्युलिन यू. एन., सुसंवाद बद्दल शिकवणे, v. 1, एल., 1937, एम., 1966; तनीव एसआय, एचएच अमानी यांना पत्रे, “एसएम”, 1940, क्र.7; गडझिबेकोव्ह यू., फंडामेंटल्स ऑफ अझरबैजानी लोकसंगीत, बाकू, 1945, 1957; स्पोसोबिन IV, सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1969; किर्नबर्गर पीएच., डाई कुन्स्ट डेस रेनेन सॅट्जेस इन डर म्युसिक, बीडी 1-2, बी., 1771-79; वेबर जी., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; मार्क्स, एव्ही, ऑलगेमीन म्युसिक्लेहरे, एलपीझेड., 1839; रिक्टर ई., लेहरबुच डर हार्मोनी एलपीझेड. 1853 (रशियन भाषांतर, रिक्टर ई., हार्मनी पाठ्यपुस्तक, सेंट पीटर्सबर्ग, 1876); रीमन एच., व्हेरेनफाच्ते हार्मोनिलेह्रे …, एल. – एनवाय, (1893) (रशियन भाषांतर, रीमन जी., सरलीकृत हार्मनी, एम. – लीपझिग, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

यु. एच. खोलोपोव्ह