डोडेकफोनी |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. एम. हौएरा.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (फ्राँस. सिरी — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально — Görünstalvnzerno применял тервется серией). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теодиватек теоврединым) Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. चित्र, चित्र. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. melodic звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. म्युझ культурах. टी. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены инулотных):

ए. शॉनबर्ग. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

ए. बर्ग Концерт для скрипки с оркестром.

ए. व्हेबर्न. 9 INSTRUMENTOV OR. २४.

इ. Ф. Стравинский. कॅन्टियम सेक्रम.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). उदाहरणार्थ, ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — s — fыs — s — s — s — s — s — s — s — s — s — s — s — ch s — s — s — s — s — s — s — s — s —— вид (см. उदाहरण). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёртывастываты). Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные пувочие). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер. डी. लोगीका म्युझ. развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создаваемой композиномерной организацией создаваемой композины Не допускается немотивированное введение к.-л. др сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любтые необходимые их комбинации (евслияет их комбинации).

A. बेबर्न. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

FORMA — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но разлитютючны по ритму (гл. обр. сокращевивения одинаковы);

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отровношения).

मेटोड इ. एम. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. एन. ट्रॉप ट्रोप — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут рассматриваткавкадькарыкут. Всего возможно 44 tropa. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладамовым тропы).

डी. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 वि. (Hauэр — ok. 1918-1919, Шёnberg — 1921). Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или долная полная эмансипация. एन. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 वि. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. वेबरना, एन. ए. रॉस्लाव्सा. 1920 मध्ये बर्लिन были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. गॉलीशेवा. 1921 मध्ये Шёнberg написал прелюдию из сюиты OR. 25. 1923 относится фп. пьеса Шёнbergа OR. 23 क्रमांक 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. 1924 डी. появляется у Веберна (3 сни ор. 17), 1924-1925 — у Berga (камерный концерт и песня «SchlieYe mir die Augen beide»). 1945 टेक्निक डी. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 1950 Д. зап.-европ मध्ये. странах получает дальнейшее развитие в т. एन. полисерийной музыке. वर. 50-х гг. डी. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). मेटोड डी. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, в частности, и более свободное использование серии), и и. как о чём-то едином. टेक्निकल डी., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

तंत्रज्ञान डी. — не универсальный метод сочинения музыки. मं. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. तसे, у बी. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматичевская 4-. डी. डी. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

संदर्भ: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, क्रमांक 5; टिल्मन इ., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, क्रमांक 11; tarananov ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, क्रमांक 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, क्रमांक 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, क्रमांक 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, एम., 1972; डेनिसोव्ह ई. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, एम., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. बर्गा, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, एम., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, एल., 1969; Богатырев С., (अनालिझ «Вальса» Шёнберга, OR. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. स. बोगाटरीव्ह Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы ladа, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Tartu, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; स्टीन E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, सप्टेंबर, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; क्रेनेक ई., स्टडीज इन काउंटरपॉइंट, NY, 1940; Leibowitz R., परिचय а la musique de douze sons, P., 1949; श्नबर्ग ए., शैली आणि कल्पना, NY, 1950; Rufer J., Die Composition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; व्लाड आर., स्टोरिया डेला डोडेकाफोनिया, मिल., 1958; वेलेस ई., द ओरिजिन ऑफ श्नबर्गच्या बारा-टोन प्रणाली, वॉश., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., मालिका संगीत. बारा-टोन आणि इलेक्ट्रॉनिक संगीताच्या लेखनाची वर्गीकृत ग्रंथसूची, बर्क.-लॉस आंग., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, क्र., 1961-64; एमर्ट एच., लेहरबुच डर झ्वलफटोनटेकनिक, विस्बाडेन, 1962; Вrind1e RS, सिरीयल रचना, L., 1966; पेर्ले जी., सिरियल कंपोझिशन अँड ऍटोनॅलिटी, बर्क.-लॉस एंग., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, क्रमांक 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

यु. एच. खोलोपोव्ह