वर्दीच्या ऑपेरामधील प्रसिद्ध कोरस

सुरुवातीच्या बेल कॅन्टो परंपरेच्या विरूद्ध, ज्याने एकल एरियासवर जोर दिला होता, वर्डीने त्याच्या ऑपेरेटिक कार्यात कोरल संगीताला महत्त्वपूर्ण स्थान दिले. त्यांनी एक संगीत नाटक तयार केले ज्यामध्ये नायकांचे नशीब स्टेजच्या शून्यात विकसित झाले नाही, परंतु लोकांच्या जीवनात विणले गेले आणि ऐतिहासिक क्षणाचे प्रतिबिंब होते.

वर्दीच्या ऑपेरामधील अनेक कोरस आक्रमकांच्या जोखडाखाली असलेल्या लोकांची एकता दर्शवतात, जे इटालियन स्वातंत्र्यासाठी लढलेल्या संगीतकारांच्या समकालीनांसाठी खूप महत्वाचे होते. महान वर्दीने लिहिलेल्या अनेक गीतगायिका नंतर लोकगीते बनल्या.

ऑपेरा "नाबुको": कोरस "वा', पेन्सेरो"

ऐतिहासिक-वीर ऑपेराच्या तिसऱ्या कृतीत, ज्याने वर्दीला पहिले यश मिळवून दिले, बंदिवान ज्यू शोकपूर्वक बॅबिलोनियन बंदिवासात फाशीची वाट पाहत आहेत. त्यांच्याकडे तारणाची वाट पाहण्यास कोठेही नाही, कारण बॅबिलोनियन राजकुमारी अबीगेल, ज्याने तिच्या वेड्या बाप नाबुकोचे सिंहासन ताब्यात घेतले, त्याने यहूदी धर्म स्वीकारलेल्या सर्व ज्यू आणि तिची सावत्र बहीण फेनेना यांचा नाश करण्याचा आदेश दिला. बंदिवानांना त्यांची हरवलेली मातृभूमी, सुंदर जेरुसलेम आठवते आणि देवाने त्यांना शक्ती देण्याची विनंती केली. रागाच्या वाढत्या सामर्थ्यामुळे प्रार्थनेला जवळजवळ युद्धाच्या आवाहनात बदल होतो आणि स्वातंत्र्याच्या प्रेमाच्या भावनेने एकजूट असलेले लोक सर्व परीक्षांना धैर्याने सहन करतील यात शंका नाही.

ऑपेराच्या कथानकानुसार, यहोवा एक चमत्कार करतो आणि पश्चात्तापी नाबुकोचे मन पुनर्संचयित करतो, परंतु वर्दीच्या समकालीनांसाठी, ज्यांना उच्च शक्तींकडून दयेची अपेक्षा नव्हती, हे कोरस ऑस्ट्रियन विरुद्ध इटालियन लोकांच्या मुक्ती संग्रामात एक गीत बनले. व्हर्डीच्या संगीताच्या उत्कटतेने देशभक्त इतके प्रभावित झाले होते की त्यांनी त्याला “इटालियन क्रांतीचा उस्ताद” म्हणून संबोधले.

******************************************************** **********************

ऑपेरा "फोर्स ऑफ डेस्टिनी": कोरस "रॅटप्लान, रॅटप्लान, डेला ग्लोरिया"

ऑपेराच्या तिसऱ्या कृतीचा तिसरा देखावा वेलेट्रीमधील स्पॅनिश लष्करी छावणीच्या दैनंदिन जीवनाला समर्पित आहे. वर्दी, खानदानी लोकांच्या रोमँटिक आवेशांना थोडक्यात सोडून, ​​कुशलतेने लोकांच्या जीवनाची चित्रे रेखाटतात: येथे थांबलेले असभ्य सैनिक आहेत, आणि धूर्त जिप्सी प्रेझिओसिला, नशिबाचा अंदाज लावणारे, आणि तरुण सैनिकांसोबत फ्लर्ट करणारे सटलर्स, आणि भिक्षा मागणारे भिकारी. व्यंगचित्रित भिक्षू फ्रा मेलिटोन, एका सैनिकाची बदनामी करताना आणि युद्धापूर्वी पश्चात्ताप करण्याची विनंती करतो.

चित्राच्या शेवटी, सर्व पात्रे, फक्त एका ड्रमच्या साथीने, एका कोरल सीनमध्ये एकत्र होतात, ज्यामध्ये प्रेझिओसिला एकल वादक आहे. हे कदाचित वर्दीच्या ओपेरामधील सर्वात आनंदी कोरल संगीत आहे, परंतु जर तुम्ही त्याबद्दल विचार केला तर, युद्धात जाणाऱ्या अनेक सैनिकांसाठी हे गाणे त्यांचे शेवटचे गाणे असेल.

******************************************************** **********************

ऑपेरा “मॅकबेथ”: कोरस “चे फेसस्टे? दिते सु!

तथापि, महान संगीतकाराने स्वतःला वास्तववादी लोक दृश्यांपुरते मर्यादित ठेवले नाही. वर्दीच्या मूळ संगीत शोधांपैकी शेक्सपियरच्या नाटकाच्या पहिल्या अभिनयातील जादूगारांचे कोरस आहेत, ज्याची सुरुवात एका अर्थपूर्ण स्त्रीच्या आवाजाने होते. नुकत्याच झालेल्या लढाईच्या मैदानाजवळ जमलेल्या जादुगरण्या स्कॉटिश कमांडर मॅकबेथ आणि बॅन्को यांना त्यांचे भविष्य सांगतात.

तेजस्वी वाद्यवृंद रंग स्पष्टपणे थट्टेचे चित्रण करतात ज्याद्वारे अंधाराच्या पुजारींनी मॅकबेथ स्कॉटलंडचा राजा होईल आणि बँको शासक राजवंशाचा संस्थापक होईल असे भाकीत केले आहे. दोन्ही थॅन्ससाठी, घटनांचा हा विकास चांगला नाही आणि लवकरच जादूगारांची भविष्यवाणी खरी होऊ लागते ...

******************************************************** **********************

ऑपेरा “ला ट्रॅवियाटा”: “नोई सियामो झिंगरेले” आणि “डी माद्रिद नोई सियाम मट्टादोरी” हे कोरस

पॅरिसचे बोहेमियन जीवन अविचारी मजाने भरलेले आहे, ज्याचे वारंवार गायन दृश्यांमध्ये कौतुक केले जाते. तथापि, लिब्रेटोचे शब्द हे स्पष्ट करतात की मास्करेडच्या खोट्यापणामागे तोट्याची वेदना आणि आनंदाची क्षणभंगुरता आहे.

वेश्या फ्लोरा बोर्व्हॉइसच्या चेंडूवर, ज्याने दुसऱ्या कृतीचा दुसरा देखावा उघडला, निश्चिंत “मुखवटे” जमले: पाहुणे जिप्सी आणि मॅटाडॉर म्हणून कपडे घातले, एकमेकांची छेड काढत, विनोदाने नशिबाचा अंदाज लावत आणि शूर बुलफाइटर पिक्विलोबद्दल गाणे म्हणत, ज्याने एका तरुण स्पॅनिश महिलेच्या प्रेमाखातर रिंगणात पाच बैल मारले. पॅरिसियन खऱ्या धैर्याची खिल्ली उडवतात आणि हे वाक्य उच्चारतात: "येथे धैर्याला जागा नाही - तुम्हाला येथे आनंदी राहण्याची गरज आहे." प्रेम, भक्ती, कृतींची जबाबदारी या गोष्टी त्यांच्या जगात हरवल्या आहेत, फक्त मनोरंजनाचा भोवरा त्यांना नवीन बळ देतो...

ला ट्रॅव्हियाटा बद्दल बोलताना, "लिबियामो ने' लिएटी कॅलिसी" या सुप्रसिद्ध टेबल गाण्याचा उल्लेख करण्यात अयशस्वी होऊ शकत नाही, जे सोप्रानो आणि टेनर गायक सोबत सादर करतात. गणिका व्हायोलेटा व्हॅलेरी, सेवनाने आजारी आहे, प्रांतीय आल्फ्रेड जर्मोंटच्या उत्कट कबुलीजबाबाने स्पर्श केला आहे. पाहुण्यांसोबत असलेले युगल गीत, मौजमजेचे आणि आत्म्याचे तारुण्य गाते, परंतु प्रेमाच्या क्षणभंगुर स्वरूपाविषयीची वाक्ये प्राणघातक शगुनसारखी वाटतात.

******************************************************** **********************

ऑपेरा “एडा”: कोरस “ग्लोरिया ऑल'एगिटो, ॲड इसाइड”

वर्दीच्या ओपेरामधील कोरसचे पुनरावलोकन ऑपेरामध्ये लिहिलेल्या सर्वात प्रसिद्ध तुकड्यांपैकी एकासह समाप्त होते. इथिओपियन्सवर विजय मिळवून परत आलेल्या इजिप्शियन योद्धांचा गौरवपूर्ण सन्मान दुसऱ्या कृतीच्या दुसऱ्या दृश्यात घडतो. इजिप्शियन देवतांचे आणि शूर विजयांचे गौरव करणारे ज्युबिलंट ओपनिंग कोरस, त्यानंतर बॅले इंटरमेझो आणि विजयी मिरवणूक, कदाचित प्रत्येकाला परिचित असेल.

त्यांच्या पाठोपाठ ऑपेरामधील सर्वात नाट्यमय क्षण येतो, जेव्हा फारोची मुलगी आयडाची दासी शत्रूच्या छावणीत लपून बसलेल्या बंदिवानांमध्ये तिचे वडील, इथिओपियन राजा अमोनास्रो यांना ओळखते. गरीब आयडाला आणखी एक धक्का बसला आहे: आयडाचा गुप्त प्रियकर, इजिप्शियन लष्करी नेता रॅडॅम्सच्या शौर्याला बक्षीस द्यायचा असलेला फारो, त्याला त्याची मुलगी ॲम्नेरिसचा हात देऊ करतो.

मुख्य पात्रांच्या आकांक्षा आणि आकांक्षांचे विणकाम अंतिम कोरलच्या समारंभात कळस गाठते, ज्यामध्ये इजिप्तचे लोक आणि पुजारी देवतांची स्तुती करतात, गुलाम आणि बंदिवान त्यांना दिलेल्या जीवनाबद्दल फारोचे आभार मानतात, अमोनास्रो सूड घेण्याची योजना आखतात आणि प्रेमी दैवी नापसंतीबद्दल शोक करा.

वर्दी, एक सूक्ष्म मानसशास्त्रज्ञ म्हणून, या कोरसमध्ये नायक आणि जमावाच्या मनोवैज्ञानिक अवस्थांमध्ये एक भव्य फरक निर्माण करतो. वर्दीच्या ओपेरामधील कोरस अनेकदा कृत्ये पूर्ण करतात ज्यामध्ये स्टेज संघर्ष त्याच्या सर्वोच्च बिंदूवर पोहोचतो.

******************************************************** **********************