अंतिम |

ital अंतिम, lat पासून. फिनिस - शेवट, निष्कर्ष

1) instr. संगीत - चक्राचा शेवटचा भाग. उत्पादन - सोनाटा-सिम्फनी, सूट, कधीकधी भिन्नता चक्राचा शेवटचा भाग देखील. विशिष्ट सामग्री आणि संगीताच्या सर्व विविधतेसह. अंतिम भागांचे स्वरूप, त्यापैकी बहुतेकांमध्ये काही सामान्य वैशिष्ट्ये देखील आहेत, उदाहरणार्थ, वेगवान गती (बहुतेकदा सायकलमध्ये सर्वात वेगवान), हालचालीची वेगवानता, लोक-शैलीचे पात्र, साधेपणा आणि राग आणि ताल यांचे सामान्यीकरण (मागीलच्या तुलनेत भाग), संरचनेची रँडॅलिटी (किमान दुसर्‍या योजनेच्या रूपात किंवा व्हीव्ही प्रोटोपोपोव्हच्या परिभाषेत रोंडोकडे "झोका" च्या रूपात), म्हणजेच ऐतिहासिकदृष्ट्या विकसित म्यूजशी संबंधित आहे. मुख्य चक्रीय संपल्याची भावना निर्माण करणारी तंत्रे. कार्य करते

सोनाटा-सिम्फनी मध्ये. सायकल, ज्याचे भाग एकाच वैचारिक कलेचे टप्पे आहेत. संकल्पना, F., परिणामी टप्पा असल्याने, संपूर्ण चक्राच्या चौकटीत कार्यरत असलेल्या विशेष, पूर्णतेचे अर्थपूर्ण कार्य, जे F. टक्कर आणि विशिष्ट मुख्य अर्थपूर्ण कार्य म्हणून नाटकांचे निराकरण निर्धारित करते. . त्याच्या संगीताची तत्त्वे. संगीताचे सामान्यीकरण करण्याच्या उद्देशाने संस्था. थीमॅटिक्स आणि संगीत. संपूर्ण चक्राचा विकास. हे विशिष्ट नाटककार कार्य सोनाटा-सिम्फनी बनवते. F. सायकलमधील अत्यंत महत्त्वाचा दुवा. उत्पादन - एक दुवा जो संपूर्ण सोनाटा-सिम्फनीची खोली आणि सेंद्रिय स्वरूप प्रकट करतो. संकल्पना

सोनाटा-सिम्फनीची समस्या. F. नेहमी संगीतकारांचे लक्ष वेधून घेते. संपूर्ण सायकलसाठी सेंद्रिय F. च्या गरजेवर ए.एन. सेरोव्ह यांनी वारंवार जोर दिला होता, ज्यांनी बीथोव्हेनच्या अंतिम फेरीला खूप महत्त्व दिले होते. BV Asafiev यांनी F. च्या समस्येचे श्रेय सिम्फनीमधील सर्वात महत्त्वाच्या क्रमांकावर दिले. आर्ट-वे, विशेषत: त्यातील नाट्यमय आणि रचनात्मक पैलूंवर प्रकाश टाकणे ("प्रथम ... शेवटी कसे लक्ष केंद्रित करावे, सिम्फनीच्या अंतिम टप्प्यात, जे सांगितले गेले त्याचा सेंद्रिय परिणाम आणि दुसरे म्हणजे, कसे पूर्ण करावे आणि कसे बंद करावे. विचारांची धावपळ आणि त्याच्या वाढत्या गतीने हालचाली थांबवा”).

सोनाटा-सिम्फनी. त्यांच्या मुख्य नाटककारात एफ. व्हिएनीज क्लासिक्सच्या कामात फंक्शन्स तयार झाली. तथापि, त्याची काही वैयक्तिक वैशिष्ट्ये पूर्वीच्या काळातील संगीतात स्फटिक झाली. तर, आधीच जेएस बाखच्या सोनाटा चक्रांमध्ये, एक वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकारचा अलंकारिक, थीमॅटिक. आणि F. चे टोनल संबंध मागील भागांसह, विशेषत: सायकलच्या पहिल्या भागासह: स्लो लिरिकचे अनुसरण. भाग, एफ. पहिल्या भागाची परिणामकारकता पुनर्संचयित करते (सायकलचे "गुरुत्वाकर्षण केंद्र"). पहिल्या भागाच्या तुलनेत, बाखची मोटर एफ. तुलनेने सोप्या थीमॅटिक्सद्वारे ओळखली जाते; F. मध्ये 1ल्या भागाची टोनॅलिटी पुनर्संचयित केली जाते (सायकलच्या मध्यभागी त्यातून विचलित झाल्यानंतर); F. मध्ये 1ल्या भागासह अंतर्देशीय कनेक्शन देखील असू शकतात. बाखच्या काळात (आणि नंतर, सुरुवातीच्या व्हिएनीज क्लासिकिझमपर्यंत), सोनाटा-सायक्लिक. F. ने अनेकदा F. सूट सायकल – gigi चा प्रभाव अनुभवला.

मॅनहाइम स्कूलच्या संगीतकारांच्या सिम्फनीमध्ये, जे ऐतिहासिकदृष्ट्या ओव्हरचरची कार्ये पार पाडणाऱ्या ऑपरेटिक सिम्फनीशी संबंधित आहेत, एफ. ने प्रथमच सायकलच्या विशेष भागाचा विशेष अर्थ प्राप्त केला, ज्याचे स्वतःचे वैशिष्ट्यपूर्ण अलंकारिक आहे. सामग्री (उत्सवाच्या गोंधळाच्या प्रतिमा, इ.) आणि विशिष्ट संगीत. थीमॅटिझम wok च्या थीमॅटिझमच्या जवळ आहे. एफ. ऑपेरा बफा आणि गिगी. मॅनहाइम एफ., त्या काळातील सिम्फनींप्रमाणे, सामान्यत: दैनंदिन शैलीच्या जवळ आहेत, ज्यामुळे त्यांच्या सामग्री आणि संगीताच्या साधेपणावर परिणाम झाला. फॉर्म मॅनहाइम सिम्फनीची संकल्पना. सायकल, ज्याचे सार मुख्य म्यूजचे सामान्यीकरण करणे होते. त्या काळातील कलाकृतींमध्ये सापडलेल्या राज्य-प्रतिमांनी, F. चे टायपीफिकेशन आणि संचच्या जवळ असलेल्या मागील भागांशी त्याच्या अर्थपूर्ण संबंधाचे स्वरूप दोन्ही निर्धारित केले.

F. व्हिएनीज क्लासिक्सने म्यूजमध्ये झालेले बदल पूर्णपणे प्रतिबिंबित केले. आर्ट-वे, - सोनाटा-सिम्फनीच्या वैयक्तिकरणाची इच्छा. संकल्पना, क्रॉस-कटिंग विकास आणि नाट्यशास्त्र. चक्राची एकता, म्यूजच्या शस्त्रागाराच्या गहन विकासासाठी आणि विस्तारासाठी. निधी फायनलमध्ये जे. हेडन हे व्यक्तिमत्त्व अधिकाधिक निश्चित होत चालले आहे, जे सामान्य, जन चळवळीच्या मूर्त स्वरूपाशी संबंधित आहे (काही प्रमाणात आधीच मॅनहाइम एफचे वैशिष्ट्य आहे), ज्याचा स्रोत बफा ऑपेराच्या अंतिम दृश्यांमध्ये आहे. संगीताचे ठोसीकरण करण्याच्या प्रयत्नात. प्रतिमा, हेडनने प्रोग्रामिंगचा अवलंब केला (उदाहरणार्थ, एफ. मधील “द टेम्पेस्ट”. सिम्फनी क्रमांक 8), थिएटर वापरले. संगीत (एफ. symphony No 77, जे पूर्वी 3rd Act मध्ये शिकारीचे चित्र होते. त्याचा ऑपेरा “रिवॉर्डेड फिडेलिटी”), नारने विकसित केला. थीम - क्रोएशियन, सर्बियन (एफ. सिम्फोनी NoNo 103, 104, 97), काहीवेळा श्रोत्यांना अगदी निश्चितपणे कारणीभूत ठरते. चित्र संघटना (उदाहरणार्थ, एफ. सिम्फनी क्र. 82 - "एक अस्वल, ज्याचे नेतृत्व केले जाते आणि गावांभोवती दाखवले जाते", म्हणूनच संपूर्ण सिम्फनीला "अस्वल" हे नाव मिळाले). हेडनच्या अंतिम फेरीत लोक-शैलीच्या तत्त्वाच्या प्राबल्य असलेल्या वस्तुनिष्ठ जगाचा वेध घेण्याचा कल अधिकाधिक आहे. हेडनियन एफचा सर्वात सामान्य प्रकार. नार वर चढत रोंडो (रोन्डो-सोनाटा देखील) बनतो. गोल नृत्य आणि वर्तुळाकार हालचालीची कल्पना व्यक्त करणे. टीप हेडनच्या फायनलमध्ये तंतोतंत स्फटिकरूप झालेल्या रोन्डो सोनाटाचे वैशिष्ट्य म्हणजे स्वर. त्याच्या घटक विभागांची समानता (कधीकधी तथाकथित. श्री. मोनोथेमॅटिक किंवा सिंगल-डेमन रोन्डो सोनाटा; पहा, उदाहरणार्थ, सिम्फनी No99, 103). हेडनने एफ मध्ये वापरलेल्या दुहेरी फरकांमध्ये रोंडो-आकार देखील अंतर्भूत आहे. (fp. इ मायनर, हॉब मधील सोनाटा. XVI, क्रमांक 34). सोनाटा-सिम्फनीच्या इतिहासाच्या दृष्टीकोनातून भिन्न स्वरूपाचे आवाहन हे एक महत्त्वपूर्ण तथ्य आहे. एफ., टी. कारण हा फॉर्म, असफिएव्हच्या मते, रोन्डोपेक्षा कमी यशस्वीपणे नाही, एक कल्पना किंवा भावना (एफ मधील प्रीक्लासिकल म्युझिक व्हेरिएशनल फॉर्ममध्ये) च्या "प्रतिबिंब" मध्ये बदल म्हणून अंतिमता प्रकट करते. सायकल हे G चे वैशिष्ट्य होते. F. हँडल; सेमी. कॉन्सर्टो ग्रॉसो ऑप. 6 नाही 5). एफ मध्ये हेडनचा वापर. fugue (चौकडी किंवा. 20 क्रमांक 2, 5, 6, op. 50 क्र 4), ज्यामध्ये रॅन्डॅलिटीचे घटक असतात (एक उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे चौकडीचे फ्यूग्यू. 20 नाही 5) आणि भिन्नता, F ची परंपरा पुनरुज्जीवित करते. जुन्या सोनाटास दा चिएसा. निश्चित हेडनच्या अंतिम स्वरूपाची मौलिकता म्यूज उलगडण्याच्या विकासात्मक पद्धतीद्वारे दिली जाते. साहित्य, मूळ रचना. शोधते (उदा चौकडी ऑप च्या fugue मध्ये 3 reprises. 20 क्रमांक 5, सिम्फनी क्रमांक 45 मधील “विदाई” अडाजिओ, जिथे ऑर्केस्ट्राची वाद्ये शांत पडतात), व्यक्त होतील. पॉलीफोनी वापरणे, ch. arr., एक विशिष्ट अंतिम "व्हॅनिटी", एक आनंदी पुनरुज्जीवन तयार करण्याचे साधन म्हणून (सिम्फनी क्र. 103), काहीवेळा रोजच्या दृश्याची छाप पाडणे (एफ. सिम्फनी क्रमांक ९९). T. ओ., हेडन एफ च्या कामात. त्याच्या विशिष्ट थीमॅटिक विकास पद्धतींसह. मटेरियल 1ल्या चळवळीच्या सोनाटा ऍलेग्रोच्या पातळीवर वाढते, सोनाटा-सिम्फनी तयार करते. रचना शिल्लक. सचित्र-विषयविषयक समस्या. सायकलची एकता हेडनने प्रामुख्याने त्याच्या पूर्ववर्तींच्या परंपरेनुसार ठरवली आहे. या क्षेत्रातील एक नवीन शब्द व्ही. A. मोझार्ट. मोझार्ट एफ. सोनाटस आणि सिम्फोनीजची सिमेंटिक ऐक्य शोधा, त्यांच्या काळासाठी दुर्मिळ. संकल्पना, सायकलची अलंकारिक सामग्री – उत्तेजितपणे गीतात्मक, उदाहरणार्थ. जी-मोल सिम्फनीमध्ये (क्रमांक 41), डी-मोल चौकडीमध्ये शोकपूर्ण (के.-व्ही. 421), सिम्फनी "ज्युपिटर" मध्ये वीर. मोझार्टच्या फायनलच्या थीम्स मागील हालचालींच्या स्वरांचे सामान्यीकरण आणि संश्लेषण करतात. Mozart च्या intonation तंत्राचे वैशिष्ठ्य. सामान्यीकरण असे आहे की एफ मध्ये. मागील भागांवर विखुरलेले वेगळे मधुर तुकडे गोळा केले जातात. गायन, स्वर, मोडच्या विशिष्ट चरणांवर जोर देणे, तालबद्ध. आणि हार्मोनिक. वळणे, जे केवळ थीमच्या सुरुवातीच्या, सहज ओळखता येण्याजोग्या विभागांमध्येच नाहीत तर त्यांच्या सातत्यांमध्ये देखील आहेत, केवळ मुख्य सुरेलमध्येच नाहीत. आवाज, पण सोबत असलेल्यांमध्ये - एका शब्दात, ते कॉम्प्लेक्स थीमॅटिक आहे. घटक, टू-री, एका भागातून दुसर्‍या भागाकडे जाणे, वैशिष्ट्यपूर्ण स्वर ठरवते. या कार्याचे स्वरूप, त्याच्या "ध्वनी वातावरण" ची एकता (व्ही.

उशीरा सोनाटा-सिम्फनी मध्ये. मोझार्ट एफ. ची चक्रे सायकलच्या सामान्य संकल्पनांच्या व्याख्यांइतकीच अनोखी आहेत, ज्यांच्याशी ते संबंधित आहेत (जी-मोल आणि सी-दुरमधील सिम्फोनींच्या संबंधात, उदाहरणार्थ, टीएन लिव्हानोव्हा लक्षात आले की ते त्यांच्यामध्ये अधिक वैयक्तिक आहेत. 18 व्या शतकातील इतर सर्व सिम्फनीपेक्षा योजना). अलंकारिक विकासाची कल्पना, ज्याने सायकलच्या मोझार्टियन संकल्पनेची नवीनता निश्चित केली, एफ च्या संरचनेत स्पष्टपणे प्रतिबिंबित झाली. ते लक्षात घेतले जाईल. एक वैशिष्ट्य म्हणजे सोनाटाचे आकर्षण, जे वास्तविक सोनाटा फॉर्म (जी-मोलमधील सिम्फनी), रोन्डो-सोनाटा (एफपी. कॉन्सर्टो ए-दुर, के.-व्ही. 488) आणि या दोन्हीमध्ये दिसून येते. विलक्षण "सोनाटा मूड" नॉन-सोनाटा प्रकाराच्या स्वरूपात, उदा. रोंडोमध्ये (बासरी चौकडी, के.-व्ही. २८५). F. उत्पादनात, सर्जनशीलतेच्या उशीरा कालावधीशी संबंधित, विकास विभागांनी एक मोठे स्थान व्यापलेले आहे आणि संगीत-विषयविषयक सर्वात महत्वाचे साधन आहे. विकास पॉलीफोनी बनतो, मोझार्टने विलक्षण गुणवत्तेसह वापरला (जी-मोलमधील स्ट्रिंग पंचक, के.-व्ही. 285, जी-मोलमधील सिम्फनी, चौकडी क्रमांक 516). जरी फुगे स्वतंत्र आहे. फॉर्म मोझार्टच्या अंतिम फेरीसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाही (चौकडी F-dur, K.-V. 21), त्यांचे विशिष्ट. एक वैशिष्ट्य म्हणजे होमोफोनिक फॉर्म - सोनाटा, रोन्डो सोनाटा (स्ट्रिंग क्विंटेट्स डी-दुर, के.-व्ही. 168, एस-दुर, के.- V. 593) फ्यूग्यू आणि सोनाटा (स्ट्रिंग क्वार्टेट G-dur No164, K.-V. 1) च्या वैशिष्ट्यांचे संश्लेषण करणारा एक फॉर्म म्युझिकच्या निर्मितीपर्यंत, एक फॉर्म जो ऐतिहासिकदृष्ट्या खूप आशादायक ठरला (F. fp) शुमन चौकडी Es-dur op. 387, Reger's string quartet G-dur op.47 क्रमांक 54). Op मधील अशा सिंथेटिक फॉर्मचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य. मोझार्ट - विखुरलेल्या पॉलीफोनिकचे संघटन. विकासाच्या एका ओळीने भाग, पराकाष्ठेसाठी प्रयत्नशील ("मोठा पॉलीफोनिक फॉर्म", व्हीव्ही प्रोटोपोपोव्हची संज्ञा). या प्रकारचे सर्वोच्च उदाहरण म्हणजे एफ. सिम्फनी “ज्युपिटर”, ज्यामध्ये सोनाटा फॉर्म (विभागांमधील परस्परसंवादाची स्वतःची योजना तयार करणे) मध्ये विखुरलेल्या पॉलीफोनिकमधील अंतर्गत कनेक्शनची एक जटिल प्रणाली समाविष्ट आहे. DOS च्या विकासाच्या रूपात उद्भवणारे भाग. सोनाटा फॉर्म थीम. प्रत्येक थीमॅटिक ओळी (मुख्य भागाची 1ली आणि 1री थीम, कनेक्टिंग आणि सेकंडरी) तिचे पॉलीफोनिक मिळते. विकास-अनुकरण-प्रामाणिक माध्यमातून चालते. पॉलीफोनी कॉन्ट्रास्टिंग पॉलीफोनीद्वारे थीमॅटिझमचे पद्धतशीर संश्लेषण कोडामध्ये होते, जिथे संपूर्ण मुख्य थीमॅटिक पाच-गडद फ्युगाटोमध्ये एकत्र केले जाते. साहित्य आणि सामान्यीकृत पॉलीफोनिक पद्धती. विकास (अनुकरण आणि कॉन्ट्रास्ट-थीमॅटिक पॉलीफोनी यांचे संयोजन).

बीथोव्हेनच्या कामात, नाटककार. एफ ची भूमिका अफाट वाढ; त्यांच्या संगीतानेच संगीतशास्त्रात एफ. सोनाटा-सिम्फनी साठी. "मुकुट" म्हणून सायकल, ध्येय, परिणाम (ए. N. सेरोव्ह), एफ ची भूमिका. सायकल तयार करण्याच्या सर्जनशील प्रक्रियेत (एन. L. फिशमॅन, 3 रा सिम्फनीच्या स्केचेसचा अभ्यास केल्यामुळे, निष्कर्षापर्यंत पोहोचला की "एरोइकाच्या पहिल्या भागांमध्ये त्याचे मूळ त्याच्या शेवटपर्यंत आहे"), तसेच सैद्धांतिक गरज. समग्र सिम्फनीच्या तत्त्वांचा विकास. रचना प्रौढ सहकारी मध्ये. बीथोव्हेन एफ. हळूहळू सायकलचे "गुरुत्वाकर्षण केंद्र" बनते, त्याचे शिखर, ज्याकडे मागील सर्व विकास निर्देशित केला जातो, काही प्रकरणांमध्ये ते मागील भागाशी जोडलेले असते (अटाकाच्या तत्त्वानुसार), दुसऱ्या सहामाहीत एकत्र तयार होते. चक्राचा एक कॉन्ट्रास्ट-संमिश्र स्वरूप. कॉन्ट्रास्ट वाढवण्याची प्रवृत्ती F मध्ये वापरलेल्या पुनर्रचनाकडे जाते. फॉर्म, टू-राई थीमॅटिक आणि संरचनात्मकदृष्ट्या अधिक मोनोलिथिक बनतात. तर, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या फायनलच्या सोनाटा फॉर्ममध्ये तरलता, मुख्य आणि बाजूच्या भागांमधील कॅडेन्स सीमा त्यांच्या आवाजासह पुसून टाकणे द्वारे वैशिष्ट्यीकृत झाले. जवळीक (पराक्रम. सोनाटा क्र. 23 “Appssionata”), अंतिम रोन्डोमध्ये विकसनशील इंटरल्यूड्ससह जुन्या एक-गडद संरचनेची तत्त्वे पुनरुज्जीवित केली गेली (fp. सोनाटा क्र. 22), विविधतांमध्ये सतत प्रकाराचे प्राबल्य होते, संरचनात्मकदृष्ट्या मुक्त भिन्नता दिसून आली, विकासाची नॉन-वैरिएशनल तत्त्वे त्यांच्यामध्ये घुसली - विकासात्मक, फ्यूग्यू (तृतीय सिम्फनी), रोन्डो सोनाटामध्ये विकासासह फॉर्मचे प्राबल्य लक्षणीय होते. , विभागांच्या संलयनाकडे कल ( 3 वी सिम्फनी). बीथोव्हेनच्या उशीरा कामांमध्ये, एक वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकार एफ. फ्यूग बनते (सेलो सोनाटा ऑप. 102 नाही 2). इंटोनॅक. एफ तयार करत आहे. उत्पादनात बीथोव्हेन मधुर-हार्मोनिकच्या मदतीने दोन्ही चालते. कनेक्शन, आणि थीमॅटिक स्मरणशक्ती (fp. सोनाटा क्र 13), मोनोथेमॅटिझम (5 वी सिम्फनी). टोनल-फोनिक कनेक्शन ("टोनल रेझोनान्स" चे तत्त्व, व्ही. एटी. प्रोटोपोपोव्ह). सेंद्रिय एफ. एका चक्रात, त्याचे स्वरूप साधनात. कमीतकमी भिन्नता, रोन्डो-समानता, पॉलीफोनिकचा उद्देशपूर्ण वापर या घटकांच्या मागील भागांमध्ये जमा झाल्यामुळे. तत्त्वज्ञानाच्या विशिष्ट संरचनेची विशिष्टता निर्धारित करणारी तंत्रे, म्हणजे, ई. त्यामध्ये 2 रा योजनेच्या विशिष्ट स्वरूपाची उपस्थिती, विविध फॉर्म-बिल्डिंग तत्त्वांचे एक किंवा दुसरे संश्लेषण आणि काही प्रकरणांमध्ये - आणि मुख्य निवड. फॉर्म (3र्या आणि 9व्या सिम्फनीमध्ये भिन्नता). हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की विकासाच्या स्केलची सिम्फनी केवळ एफ मध्येच नाही तर बीथोव्हेनमध्ये प्रकट झाली आहे. सिम्फनी, परंतु एफ मध्ये देखील. "चेंबर" सायकल - चौकडी, सोनाटा (उदाहरणार्थ, एफ. fp सोनाटास नंबर 21 - विकास आणि कोडासह एक भव्य रोंडो, एफ. fp sonatas क्र. 29 - सर्वात तीव्र थीमॅटिकसह दुहेरी फ्यूग. विकास - एफ च्या शब्दात, "फ्यूग्सची राणी", बुझोनी). बीथोव्हेनच्या सर्वोच्च कामगिरींपैकी एक - एफ. 9 वा सिम्फनी. संगीताचे रूप आणि साधन येथे एकाग्र स्वरूपात सादर केले आहे. भव्य चित्रांचे मूर्त स्वरूप. ज्युबिलेशन - निर्मितीच्या गतिशीलतेचे अंड्युलेशन, एकच भावना वाढवणे, त्याचे अपोथिओसिसपर्यंत चढणे - दुहेरी फुगाटो, ch व्यक्त करणे. एकत्रितपणे विचार केला (शैलीच्या परिवर्तनासह) 2 मुख्य थीम - "आनंदाची थीम" आणि "हग, लाखो"; भिन्नता, दोहेपर्यंत चढते आणि भजन गाण्याच्या अंमलबजावणीशी संबंधित, अत्यंत मुक्तपणे उलगडणारे, फ्यूगुच्या तत्त्वांनी समृद्ध, रोंडोसारखे, जटिल तीन भागांचे स्वरूप; गायन स्थळाचा परिचय, ज्याने सिम्फनी समृद्ध केली. oratorio रचना नियमांद्वारे फॉर्म; विशेष नाट्यशास्त्र. एफ. ची संकल्पना, ज्यामध्ये केवळ वीरांच्या विजयाचे विधान नाही. दृष्टीकोन (नेहमीप्रमाणे), परंतु त्याच्या आधीच्या नाट्यमय शोधांचा टप्पा आणि "पाऊल पकडणे" - मुख्य संगीत. विषय; रचनांच्या प्रणालीची परिपूर्णता. F. चे सामान्यीकरण, ज्याने संपूर्ण सिम्फनीद्वारे त्याच्याकडे स्ट्रेचिंग, इंटोनेशनल, हार्मोनिक, व्हेरिएशन, पॉलीफोनिक यांना घट्ट जोडले. थ्रेड्स - हे सर्व F च्या प्रभावाचे महत्त्व निर्धारित करते. 9वी सिम्फनी ते नंतरचे संगीत आणि पुढील पिढ्यांच्या संगीतकारांनी विकसित केले होते. सर्वात थेट. पी.चा प्रभाव. 9वी सिम्फनी - जी च्या सिम्फनीमध्ये. बर्लिओझ, एफ. यादी, ए. ब्रुकनर, जी.

बीथोव्हेन नंतरच्या कलेमध्ये, संगीताचे साहित्य, रंगमंच, तत्त्वज्ञान यासह संगीताच्या संश्लेषणाकडे, संगीताच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांकडे कल आहे. प्रतिमा, संकल्पनांच्या वैयक्तिकरणासाठी F ची विशिष्ट सामग्री आणि रचनांची एक मोठी विविधता निर्धारित केली. F. मागील भागांसह, थीमॅटिकसह एकत्र करून. स्मरणार्थ, लिस्झ्टच्या मोनोथेमॅटिझम आणि ऑपरेटिक लीटमोटिव्हिटीची तत्त्वे प्रमुख भूमिका बजावू लागली. प्रणयरम्य संगीतकारांच्या कार्यक्रम संगीतामध्ये, ऑपेरा स्टेज प्रमाणेच नाट्य स्वरूपाची वाद्ये दिसली, ज्याने स्टेज परफॉर्मन्सला देखील परवानगी दिली. अवतार ("रोमियो आणि ज्युलिया" बर्लिओझ), एक प्रकारचा "राक्षसी" F.-विचित्र विकसित झाला ("फॉस्ट" लिस्झटची सिम्फनी आहे). मानसशास्त्राच्या विकासाने सुरुवातीस एक अनोखा F. - FP मधील “नंतरचा शब्द” जिवंत केला. सोनाटा बी-मोल चोपिन, दुःखद. त्चैकोव्स्कीच्या 6व्या सिम्फनीमध्ये एफ. अडाजिओ लॅमेंटोसो. अशा वैयक्तिकृत वाक्यांशांचे स्वरूप, नियमानुसार, अतिशय अपारंपरिक आहेत (त्चैकोव्स्कीच्या 6 व्या सिम्फनीमध्ये, उदाहरणार्थ, सोनाटाच्या घटकाची ओळख करून देणारी कोडासह एक साधी तीन-चळवळ); सॉफ्टवेअर F. ची रचना काहीवेळा पूर्णपणे लाइटच्या अधीन असते. प्लॉट, मोठ्या प्रमाणावर विनामूल्य फॉर्म तयार करणे (तचैकोव्स्कीचे मॅनफ्रेड). F. चे अर्थात्मक आणि शब्दार्थी म्हणून व्याख्या. चक्राचे केंद्र, ज्यावर सामान्य कळस आणि नाटकांचे संकल्प दोन्ही काढले जातात. संघर्ष, जी. महलरच्या सिम्फनीचे वैशिष्ट्य, ज्याला "फायनलचे सिम्फनी" (पी. बेकर) म्हणतात. महलरच्या एफ. ची रचना, संपूर्ण चक्राच्या "मोठ्या प्रमाणात निर्मिती" (स्वतः महलरच्या शब्दात) प्रतिबिंबित करते, सिम्फनीला मूर्त स्वरुप देणारे अंतर्गतरित्या आयोजित संगीत-स्वरूप "प्लॉट" द्वारे निर्धारित केले जाते. महलरची संकल्पना, आणि अनेकदा भव्य प्रकार-स्ट्रॉफिकमध्ये विकसित होते. फॉर्म

सायकलच्या मुख्य भागाचा अर्थ F. in op. डीडी शोस्ताकोविच. सामग्रीमध्ये खूप वैविध्यपूर्ण (उदाहरणार्थ, F. 1 ला सिम्फनीमध्ये लढण्याच्या इच्छेची पुष्टी, F. 4 थी मधील अंत्ययात्रा, F. 5 व्या मधील आशावादी जागतिक दृश्याची पुष्टी), मागील भागांच्या संबंधात (काही प्रकरणांमध्ये एफ., 11 व्या सिम्फनीप्रमाणे, व्यत्यय न घेता प्रवेश करणे, मागील संपूर्ण घटनाक्रमांचे अनुसरण करते असे दिसते, इतरांमध्ये ते 6 व्या सिम्फनीप्रमाणेच स्पष्टपणे वेगळे दिसते), वर्तुळाची दुर्मिळ रुंदी प्रकट करते. muses वापरले. म्हणजे (मोनोथेमॅटिझम - बीथोव्हेनचे दोन्ही प्रकार (5 वी सिम्फनी) आणि लिझटचे प्रकार (पहिली सिम्फनी), थीमॅटिक स्मरणशक्तीची पद्धत - त्याच्या "रशियन विविधता" मध्ये समाविष्ट आहे, कारण ती पीआय त्चैकोव्स्की, एसआय तानेयेव, एएन स्क्रिबिन (कोडा-अपोथेसिस) मध्ये वापरली गेली होती F. 1 व्या सिम्फनी मधील 1ल्या चळवळीच्या बदललेल्या मुख्य थीमवर), एक वैशिष्ट्यपूर्ण स्वर अंकुरणे, जेएस बाख आणि महलरच्या तत्त्वांचे संश्लेषण, फॉर्म, दोन्ही शास्त्रीय रचनांच्या पद्धती (7व्या सिम्फनीचा एफ) आणि प्रोग्राम प्लॉट ( एफ., उदाहरणार्थ, चौथ्या सिम्फनीचे, “नॉन-प्रोग्राम केलेले”), शोस्ताकोविचचे फायनल हे Ch. निबंध कल्पनांची अभिव्यक्ती आहेत.

२) ऑपेरा म्युझिकमध्ये, एक मोठा टप्पा ज्यामध्ये संपूर्ण ऑपेरा आणि त्याच्या वैयक्तिक कृतींचा समावेश असतो. वेगाने विकसित होणारे संगीत म्हणून ऑपेरा एफ. नाटकातील सर्व उतार-चढाव प्रतिबिंबित करणारा एक समूह. क्रिया, 2 व्या शतकात विकसित. ital मध्ये. ऑपेरा बफा; तिच्या एफ.ला टोपणनाव "बॉल्स" होते, कारण त्यांनी विनोदी कारस्थानाची मुख्य सामग्री केंद्रित केली होती. अशा F. मध्ये, नवीन पात्रांच्या रंगमंचावर हळुहळू दिसल्यामुळे, षड्यंत्र गुंतागुंतीत केल्यामुळे तणाव सतत वाढत गेला आणि एकतर सामान्य वादळी निंदा आणि संताप आला (एफ. 18 ला कायदा - पारंपारिकपणे संपूर्ण ऑपेराचा कळस द्वि-कृती), किंवा निषेध करण्यासाठी (शेवटच्या एफ मध्ये). त्यानुसार dram. F. च्या योजनेचा प्रत्येक नवीन टप्पा नवीन टेम्पो, टोनॅलिटी आणि अंशतः थीमॅटिक द्वारे पूर्ण झाला. साहित्य; F. च्या एकीकरणाच्या साधनांमध्ये टोनल क्लोजर आणि रोंडोसारखी रचना आहे. डायनॅमिक एन्सेम्बल एफ.चे सुरुवातीचे उदाहरण – एन. लोग्रोशिनो (१७४७) यांच्या ऑपेरा “द गव्हर्नर” मध्ये; ऑपरेटिक वाक्यांशाचा पुढील विकास एन. पिक्किन्नी (द गुड डॉटर, 1), पैसिएलो (द मिलर्स वुमन, 1747) आणि डी. सिमारोसा (द सिक्रेट मॅरेज, 1760) यांच्यासोबत होतो. क्लासिक एफ.ची परिपूर्णता मोझार्टच्या ऑपेरा, म्युजमध्ये प्राप्त होते. विकास to-rykh, लवचिकपणे नाटक अनुसरण. क्रिया, त्याच वेळी योग्य संपूर्ण muses फॉर्म घेते. संरचना त्यांच्या स्वतःच्या संगीतातील सर्वात जटिल आणि "सिम्फोनिक". विकासाचा कळस. मोझार्टचे एफ. ऑपेरा - 1788रा डी. "फिगारोचे लग्न" आणि पहिला दि. "डॉन जिओव्हानी".

इव्हान सुसानिनच्या उपसंहारात एमआय ग्लिंका यांनी एक नवीन प्रकारचा ओपेरेटिक वाक्यांश तयार केला होता; हे एक स्मारकीय लोक दृश्य आहे, ज्याच्या रचनेत भिन्नता तत्त्व प्रबळ आहे; सिम्फोनिक विकासाच्या पद्धती त्यामध्ये सादरीकरणाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पद्धती आणि रशियन भाषेच्या स्वरचित वैशिष्ट्यांसह एकत्रित केल्या आहेत. नार गाणी

संदर्भ: सेरोव एएन, “बीथोव्हेनच्या नवव्या सिम्फनीवरील आधुनिक प्रसिद्ध विचारवंताची (गैर-संगीतकारांकडून) एक टीप”, “युग”, 1864, क्रमांक 7, पुनर्मुद्रित लेखावरील भाष्य. कला परिशिष्ट मध्ये. टीएन लिव्हानोव्हा "बीथोव्हेन आणि XIX शतकातील रशियन संगीत टीका", पुस्तकात: बीथोव्हेन, शनि. st., समस्या. 2, एम., 1972; त्याची स्वतःची, बीथोव्हेनची नववी सिम्फनी, त्याची रचना आणि अर्थ, “मॉडर्न क्रॉनिकल”, 1868, मे 12, क्र 16, तेच, पुस्तकात: एएन सेरोव, निवडक लेख, खंड. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, एक प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, पुस्तक. 1, एम., 1930, (पुस्तके 1-2), एल., 1971; त्याचे स्वतःचे, सिम्फनी, पुस्तकात: सोव्हिएत संगीत सर्जनशीलतेवर निबंध, खंड. 1, M.-L., 1947; लिवानोवा टी., 1789 पर्यंत पश्चिम युरोपीय संगीताचा इतिहास, एम.-एल., 1940; तिचे स्वतःचे, अनेक कलांमध्ये XVII-XVIII शतकांचे पश्चिम युरोपीय संगीत, M., 1977; 1802-1803 साठी बीथोव्हेनचे स्केचेस पुस्तक, एनएल फिशमन, एम., 1962 द्वारे संशोधन आणि व्याख्या; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., बीथोव्हेनचा करार, "एसएम", 1963, क्रमांक 7; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलिफोनीचा इतिहास, (अंक 2), एम., 1965; त्याचे स्वतःचे, संगीतमय स्वरूपाचे बीथोव्हेनचे सिद्धांत, एम., 1970; त्याचे, चोपिनच्या कामातील सोनाटा-सायक्लिक फॉर्मवर, शनि: संगीतमय स्वरूपाचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1972; त्याचे, रोन्डो फॉर्म इन मोझार्ट्स इंस्ट्रुमेंटल वर्क्स, एम., 1978; त्याचे, 1979 व्या - 1975 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या इंस्ट्रुमेंटल फॉर्मच्या इतिहासातील रेखाचित्रे, एम., 130; बारसोवा I., सिम्फोनीज ऑफ गुस्ताव महलर, एम., 3; Tsakher I., B-dur quartet op मधील अंतिम फेरीची समस्या. 1975 बीथोव्हेन, शनि: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 1976, एम., XNUMX; सबिनीना एम., शोस्टाकोविच-सिम्फोनिस्ट, एम., XNUMX.

टीएन दुब्रोव्स्काया